《雨巷》声律得失的分析

柳渡

敬佩先生的探索精神！您的想法很有道理。可是，恕晚生直言：您现在制定的标准实在有些繁难，不易让人理解，更不易操作。如果要结合音步定平仄，愚见也跟大刀李征版主差不多。

孙逐明

聿归 发表于 2016-9-30 10:57
敬佩先生的探索精神！您的想法很有道理。可是，恕晚生直言：您现在制定的标准实在有些繁难，不易让人理解， ...

您的批评意见是正确的，之前发布的律式音节诗法度只是“试用稿”，本来就是征求意见的稿子，正在接受大家特别是先生您的批评意见作大幅度的修改。不日将发布修订稿，并作简要说明，发布之后希望继续批评指正。再次感谢先生直言不讳的中肯批评。

齐云

玫瑰花瓣和雨丝：
我对节奏的理解，源自初学古诗时，有人告诉我，平仄律也是一种规律性的重复（这个就是节奏，音调规律性地更替）。我查下百度，认为很对。他还告诉我古诗其实是不需要死记那些格律谱的。音步对于中国古诗来讲，就是一音一字为半步，两音两字为一步。也是您所说的顿。无论文言入诗还是白话入诗，首先不要打散诗固有的形式，否则诗的节奏就会全部打乱重建。宋词已近完成了这种重建。现在要再建新的诗格，它的基础必须具备在大量真正优秀诗人涌现的条件之上。新诗基本称不上诗。“天门中断楚江开”这样的诗句哪里有文言的影子？而新诗里能有几句这样的句子。

齐云回复：
我对节奏的理解，源自初学古诗时，有人告诉我，平仄律也是一种规律性的重复（这个就是节奏，音调规律性地更替）。我查下百度，认为很对。他还告诉我古诗其实是不需要死记那些格律谱的。——平仄律由永明体的四声八病演变而来。沈约首倡的永明体的一个基本法度是，“二五必煞”，煞顿的第二、五个字要四声不得重复。可以大小谢等人五言诗验证。后被平仄律代替，四声被归为平仄两类，煞顿处的四声不得重复也演变成平仄两两递换。但请注意，平仄律并没有否认“二五必煞”、“ 四七必煞”。从诗经、楚辞直至近体诗，汉诗停顿一直遵循“半逗”规律（约在诗句一半处停顿一下）。不论永明体四声八病，还是近体诗平仄律，其原则都是不重复。粘、对就是为了避免两句之间的平仄出现重复，甚至平仄相间也可理解为避免句内重复。

音步对于中国古诗来讲，就是一音一字为半步，两音两字为一步。也是您所说的顿。——汉诗传统无音步一说，音步差不多是闻一多从英诗概念中引进来，其设计的新诗格律以汉语音步为基础，正好又与近体平仄律中的两两递换相合，闻先生这一错误误导一百年多少学者、诗人、读者，包括何其芳（“顿”是何首提的）。音步在西方诗歌中是基本的节奏单位，主要有轻重律、长短律两种，前者以英诗为代表，后者以希腊诗歌为代表。法语诗颇类汉语，无明显轻重音、长短音，所以法国诗人在走过两三百年的错误、痛苦之路后，才摸索着最后成熟地建立起独特的音节诗格律。

无论文言入诗还是白话入诗，首先不要打散诗故有的形式，否则诗的节奏就会全部打乱重建。——同意诗的形式非常重要。但文言与白话有区别，所以白话新诗只能重建格律。包括英语、俄语、法语、中国旧体诗在内，诗歌成熟格律的建立都是花漫长的时间。汉语新诗也不能例外，这不已经过了一百年了吗？这不多少人对之不抱希望了吗？

宋词已近完成了这种重建。现在要再建新的诗格，它的基础必须具备在大量真正优秀诗人涌现的基础条件之上。新诗基本称不上诗。“天门中断楚江开”这样的诗句哪里有文言的影子？而新诗里能有几句这样的句子。——宋词是近体诗求新求变的发展，如何从齐言向长短句发展，发展比重建更准确。“新诗基本称不上诗”，这一点我很想大声附和，可是，还是给自由体新诗一个自我玩去的路吧。“天门中断楚江开”，毕竟还是文言，只不过是浅显的文言。可能你对新诗失望，专注于旧体诗写作，但你绝对会遇到用旧体诗反映时代生活的难题，工业社会的名词怎么入旧诗，也会让人伤透心的。汉语新诗格律的重建工作，会完成的，有大量诗人在写，其中也不乏优秀诗人，律式音节诗的出现会加快新诗格律的成熟，我乐观估计，还有二、三十年，成熟的格律体新诗大兴。

孙逐明

齐云 发表于 2016-9-30 15:22
玫瑰花瓣和雨丝：
我对节奏的理解，源自初学古诗时，有人告诉我，平仄律也是一种规律性的重复（这个就是节 ...

成熟的诗体从草创到普遍认可运用，的确需要三五十年，我们有幸成为先行者，也是很荣幸的事情，希望更多有志于此的朋友和我们一起努力探索吧！