家乡之变（律式音节诗）

孙逐明

刚才没有考虑大顿，提供另一种保证大顿，又避免节奏呆板的模式：


硬化了泥泥的小路，
奔突肆虐的野猪。
栽满退耕的苗木，
挣扎在强横的丛芜。

兀立着崭新的学校，
荡空落落的朝读。
锈涩土房的铁锁，
把记忆长长地锁住……

万变不离其宗，一贯式、交叉式、随转式、包孕式，离不开这四种范式；可根据需要选择。

柳渡

孙逐明 发表于 2016-10-18 16:54
刚才没有考虑大顿，提供另一种保证大顿，又避免节奏呆板的模式：

是不是可以这样理解：几种对称模式要在节内实现，太远了没有节奏美？就像交韵、抱韵、随韵一样？

孙逐明

聿归 发表于 2016-10-18 17:10
是不是可以这样理解：几种对称模式要在节内实现，太远了没有节奏美？就像交韵、抱韵、随韵一样？

很正确。

孙逐明

三步八言朗诵式是最呆板的节奏，因为它只有一贯式一种：

332
332
332
332

三步七言朗诵式节奏美最强，它的体式有：

一、一贯式两种
1、
322
322
322
322
2、
232
232
232
232

二、交叉式两种
1、
232
322
232
322
2、
322
232
322
232

三、包孕式两种
1、
322
232
232
322
2、
232
322
322
232

四、随转式两种
1、
322
322
232
232
2、
232
232
322
322

只要把三步七言的各种对称模式得心应手了，其它齐言诗就可以随心所欲了。

如果今后我有例诗，可以写一篇文章作节奏训练的样板的。

柳渡

孙逐明 发表于 2016-10-18 16:54
刚才没有考虑大顿，提供另一种保证大顿，又避免节奏呆板的模式：

您这样斧正形式上是完美了，只是“锈涩土房的铁锁”没有“了”字，于语意和语气好像都有所损害。综合应用您说的包孕式和随转式，是不是可以两全：

硬化了泥泥的小路
奔突肆虐的野猪
栽满退耕的苗木
挣扎在强横的丛芜

兀立崭新的学校
荡空落落的朝读
锈涩了土房的铁锁
把记忆长长地锁住

柳渡

孙逐明 发表于 2016-10-18 18:05
三步八言朗诵式是最呆板的节奏，因为它只有一贯式一种：

332

看了您详尽的分析，获益匪浅，明白了节奏变化的多样性，三步七言的基础地位，对今后创作很有启发。

孙逐明

聿归 发表于 2016-10-19 10:23
您这样斧正形式上是完美了，只是“锈涩土房的铁锁”没有“了”字，于语意和语气好像都有所损害。综合应用 ...

很好啊，这样就是“复合式”节奏了。宋词就是这么作的。

孙逐明

请看这首诗的音步结构变化：

　　《我在鲁谷街悠闲散步》〔54体九言诗〕

　　我在/鲁谷街//悠闲/漫步，   交叉对称式
　　金黄的/暖日//照耀/塔楼。
　　烟囱/矗兰天//宛如/异域，
　　清泠的/鸽哨//响彻/街头。

　　一袭/红斗篷//飘过/街心，　包孕对称式
　　头巾下/闪过//一道/目光；
　　来不及/辨认//伊人/倩影，
　　街旁/只剩下//积雪/茫茫……

　　猛抬头/望望//檐上/白杨，　一贯对称式
　　树梢已/绽露//一抹鹅黄！


　　虽然这种音步对称模式对节奏感没有影响，但是对语义结构的变化能产生诗意上的变化美感。

柳渡

孙逐明 发表于 2016-10-19 10:55
请看这首诗的音步结构变化：

　　《我在鲁谷街悠闲散步》〔54体九言诗〕

您的《汉语音节诗概论》不是说只求大顿对称，根本无须考虑音步分割，怎么您这首诗连音步都要对称了？

孙逐明

聿归 发表于 2016-10-20 11:31
您的《汉语音节诗概论》不是说只求大顿对称，根本无须考虑音步分割，怎么您这首诗连音步都要对称了？

　　对于节奏来说，当然只求大顿对称就够了。我在音步上求参差对称，是旋律线上的技巧讲究，可以使得平仄抑扬起伏的声调线也有规律的重复变化，以免造成声调线的单调重复。因为音乐发展的总原则是重复变化，既表现在旋律〔旋律线〕上，也表现在节奏上。
　　以前没有讲究平仄时，我是不考虑音步的对称的；自从讲究平仄后，齐云习惯音步也一致性对称，引起了我对其他对称模式的关注。

　　这是技巧性的讲究，不必苛求的。我只是在说明几种对称模式的规律罢了。