家乡之变（律式音节诗）

柳渡

孙逐明 发表于 2016-10-18 16:54
刚才没有考虑大顿，提供另一种保证大顿，又避免节奏呆板的模式：

是不是可以这样理解：几种对称模式要在节内实现，太远了没有节奏美？就像交韵、抱韵、随韵一样？

孙逐明

聿归 发表于 2016-10-18 17:10
是不是可以这样理解：几种对称模式要在节内实现，太远了没有节奏美？就像交韵、抱韵、随韵一样？

很正确。

孙逐明

三步八言朗诵式是最呆板的节奏，因为它只有一贯式一种：

332
332
332
332

三步七言朗诵式节奏美最强，它的体式有：

一、一贯式两种
1、
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2、
232
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232

二、交叉式两种
1、
232
322
232
322
2、
322
232
322
232

三、包孕式两种
1、
322
232
232
322
2、
232
322
322
232

四、随转式两种
1、
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322
232
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2、
232
232
322
322

只要把三步七言的各种对称模式得心应手了，其它齐言诗就可以随心所欲了。

如果今后我有例诗，可以写一篇文章作节奏训练的样板的。

柳渡

孙逐明 发表于 2016-10-18 16:54
刚才没有考虑大顿，提供另一种保证大顿，又避免节奏呆板的模式：

您这样斧正形式上是完美了，只是“锈涩土房的铁锁”没有“了”字，于语意和语气好像都有所损害。综合应用您说的包孕式和随转式，是不是可以两全：

硬化了泥泥的小路
奔突肆虐的野猪
栽满退耕的苗木
挣扎在强横的丛芜

兀立崭新的学校
荡空落落的朝读
锈涩了土房的铁锁
把记忆长长地锁住

柳渡

孙逐明 发表于 2016-10-18 18:05
三步八言朗诵式是最呆板的节奏，因为它只有一贯式一种：

332

看了您详尽的分析，获益匪浅，明白了节奏变化的多样性，三步七言的基础地位，对今后创作很有启发。

孙逐明

聿归 发表于 2016-10-19 10:23
您这样斧正形式上是完美了，只是“锈涩土房的铁锁”没有“了”字，于语意和语气好像都有所损害。综合应用 ...

很好啊，这样就是“复合式”节奏了。宋词就是这么作的。

孙逐明

请看这首诗的音步结构变化：

　　《我在鲁谷街悠闲散步》〔54体九言诗〕

　　我在/鲁谷街//悠闲/漫步，   交叉对称式
　　金黄的/暖日//照耀/塔楼。
　　烟囱/矗兰天//宛如/异域，
　　清泠的/鸽哨//响彻/街头。

　　一袭/红斗篷//飘过/街心，　包孕对称式
　　头巾下/闪过//一道/目光；
　　来不及/辨认//伊人/倩影，
　　街旁/只剩下//积雪/茫茫……

　　猛抬头/望望//檐上/白杨，　一贯对称式
　　树梢已/绽露//一抹鹅黄！


　　虽然这种音步对称模式对节奏感没有影响，但是对语义结构的变化能产生诗意上的变化美感。

柳渡

孙逐明 发表于 2016-10-19 10:55
请看这首诗的音步结构变化：

　　《我在鲁谷街悠闲散步》〔54体九言诗〕

您的《汉语音节诗概论》不是说只求大顿对称，根本无须考虑音步分割，怎么您这首诗连音步都要对称了？

孙逐明

聿归 发表于 2016-10-20 11:31
您的《汉语音节诗概论》不是说只求大顿对称，根本无须考虑音步分割，怎么您这首诗连音步都要对称了？

　　对于节奏来说，当然只求大顿对称就够了。我在音步上求参差对称，是旋律线上的技巧讲究，可以使得平仄抑扬起伏的声调线也有规律的重复变化，以免造成声调线的单调重复。因为音乐发展的总原则是重复变化，既表现在旋律〔旋律线〕上，也表现在节奏上。
　　以前没有讲究平仄时，我是不考虑音步的对称的；自从讲究平仄后，齐云习惯音步也一致性对称，引起了我对其他对称模式的关注。

　　这是技巧性的讲究，不必苛求的。我只是在说明几种对称模式的规律罢了。

孙逐明

打错两个字了：

“虽然这种音步对称模式对节奏感没有印象”


应当是“虽然这种音步对称模式对节奏感没有影响”