〔转帖〕王力教授和他的《汉语诗律学》

孙逐明

　　〔转帖〕王力教授和他的《汉语诗律学》
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　　1946年五月，西南联大奉命结束。清华、北大、南开3所大学都准备迁回北平、天津原址上课。3所大学的师生员工将分批复员北上。
　　王力正准备随校返回北平，便接到中山大家孔德教授的来信。孔德是王力在清华国学研究院时的同学，任中山大学校长王星拱的秘书。孔德在信中告诉王力，中山大学已从坪石迁回广州市，由王星拱担任校长，现在准备开学。他说，清华大学北迁，迁样复课得费时日，一时难以上课，希望王力利用清华大学迁校的空隙，先到中山大学讲学两个月，并希望王力能邀一位教授同来。王力见孔德如此热情邀请，又念及旧日同窗之情，便回信表示同意，还约了吴达元教授同去。
　　6月，王力和吴达元到了广州，开始在中山大学讲学。两个月讲学期满，王力和吴达元都准备返回清华大学。这时，王星拱和孔德一起来找王力，极力挽留王力留在中山大学。王星拱说：“我新到中大主持校务，希望你能在中大住些时日，帮助我们筹办研究院”。王力说：“让我考虑考虑。”王力话音未落，王星拱就送上聘书，聘请王力任中山大学文学院院长。王力见王星拱一片至诚，孔德又在一旁劝说，无法推辞，便应允暂留中山大家一段时间。吴达元返回清华大学，王力留在中山大学，就写信给清华大学辞去该校的教职。
　　王力一就任中山大学文学院院长，就对文学院的工作作了通盘的规划，并在对文学院师生讲话时，公开宣布了他的办学方针。王力在中山大学，既要管文学院的行政工作，又要管教学，还要亲自上课。他讲得课仍是中国现代语法，属语言学系的专业课。王力在中山大学行政工作很多，还要教课，工作很忙，但他并未放松学术研究，仍用钉子精神去写学术专著。他在西南联大任教时，曾开过一门《诗法》课，是从语言学角度，谈诗词形式美的。教学效果很好，连当时在西南联大教书的著名文学家李广田也去听课。这时他利用课余时间将《诗法》讲义加以整理补充，写成了《汉语诗律学》一书。
　　《汉语诗律学》主要是研究汉语诗词的形式美，包括整齐美的对仗，扬抑美的平仄和回环美的押韵。在此之前，也有人在这方面从事过研究研究，如清朝有赵执信的《声调谱》和杜文澜的《声调四谱说》。王力在研究中广泛吸收了前人的研究成果，运用汉语语言学的科学方法去进行甄别清理，从中找出规律性的东西，使诗词格律的研究走上科学化。《汉语诗律学》对汉语诗词的用韵、平仄、对仗等各个方面都进行了全面、系统的分析和论述。其中特别是从语言角度研究了诗、词、曲的语法特点，包括不同于散文语言的语序、炼字等，都作了阐述。这是前人没有作过专门研究的。这部著作，既总结了前人研究的成果，又融汇了自己的创见，富有开创性。作者还在书中纠正了沿袭已久的所谓律诗格律“一、三、五不论，二、四、六分明”的说法。他说，“一、三、五不论”的说法是不全面的，在特定的格式中，一、三、五不能不论。他指出，在五律的“平平仄仄平”这个格式中，第一字不能不论；在七律的“仄仄平平仄仄平”这个格式中，第三个字不能论，否则就要犯孤平。同样道理，在五律“平平仄平仄”这个特定的格式中，第一字不能不论；在七律“仄仄平平仄平仄”这个特定格式中，第一字不能不论；在七律“仄仄平平仄平仄”这个特定的格式中，第三字也不能不论。这是指五律第一字、七律第三字在一定情况下不能不论，至于五律的第三字、七律的第五字，在一般情况下，更是以“论”为原则了。对“二、四、六分明”的说法，作者也作了分析和纠正。他在书中说，五律第二字，七律第二、四两字“分明”是对的，至于五言第四字、七言第六字，就不一定“分明”；又依特定格式的五律“平平仄平仄”的第四个字，七律“仄仄平平仄平仄”的第六个辽，并不一定“分明”。又如“仄仄平平仄”这个格式也可以换成“仄仄平仄仄”，只须在对句第三字补一个平声就是了。七言由此类推。作者还对一般人容易忽视的问题，如律诗首句邻韵、忌犯孤平、力避上尾、破格拗救以及曲之声调等，都分别作了论述。对诗词的句式、句法特别进行了分析和归纳。《汉语诗律学》开拓了诗律学的领域，是我国从语言学角度研究文体的第一部著作。该书于1958年出版，1962年、1967年两次重印，受到了中外学者的重视。


　　王力《汉语诗律学》


　　本书为我国语言学界泰斗王力先生积几十年勤求探讨之功而成，堪称研究汉语诗律学经典之作。
　　书分为两部分：“导言”阐述了韵语的起源及其流变，平仄和对仗，句式和语法等有关知识、规律；“本论”分为5章，分别叙述近体诗、古体诗、词、曲、白话诗和欧化诗。


　　作者简介
　　王力（1900～1986），字了一，中国语言学家、教育家、翻译家、中国现代语言学奠基人之一，散文家和诗人。1900年8月10日生于广西博白，卒于1986年5月3日。1924年入上海南方大学学习，次年转入上海国民大学。1926年考入清华大学国学研究院。1927年留学法国，1931年获巴黎大学文学博士学位。1932年回国，历任清华大学、燕京大学、广西大学、昆明西南联合大学教授，岭南大学教授、文学院院长，中山大学教授、文学院院长、语言学系主任。1954年后任北京大学教授，并兼任中国文字改革委员会委员、副主任。曾兼任国家语言文字工作委员会顾问、中国语言学会名誉会长、中国音韵学研究会名誉会长等职务。他还曾是中国科学院哲学社会科学部学部委员。


　　目录
　　序
　　重版自序
　　导言
　　第一章近体诗
　　第一节律诗
　　第二节排律
　　第三节绝句
　　第四节近体诗的用韵
　　第五节首句用韵问题
　　第六节平仄的格式
　　第七节关於[一三五不论]
　　第八节拗救
　　第九节平仄的特殊形式
　　第十节失对和失黏
　　第十一节上尾
　　第十二节声调的辩别
　　第十三节近体诗的对仗
　　第十四节对仗的种类
　　第十五节对仗的讲究和避忌
　　第十六节五言近体诗的句式（上）――简单句
　　第十七节五言近体诗的句式（中）――复杂句
　　第十八节五言近体诗的句式（下）――不完全句
　　第十九节七言近体诗的句式
　　第二十节近体诗的语法（上）
　　第二十一节近体诗的语法（中）
　　第二十二节近体诗的语法（下）
　　第二章古体诗
　　第二十三节古风每句的字数
　　第二十四节古体诗的用韵（上）――本韵
　　第二十五节古体诗的用韵（中）――通韵
　　第二十六节古体诗的用韵（下）――转韵
　　第二十七节奇句韵和柏梁体
　　第二十八节五古的平仄
　　第二十九节七古的平仄
　　第三十节古风的黏对及其出句末字的平仄
　　第三十一节入律的古风
　　第三十二节古风式的律诗
　　第三十三节古体诗的对仗
　　第三十四节古体诗的句式
　　第三十五节古体诗的语法
　　第三章词
　　第四章曲
　　第五章白话诗和欧化诗
　　附注


　　《汉语诗律学》作者：王力[近体诗、古体诗部分]


　　本书为我国语言学界泰斗王力先生积几十年勤求探讨之功而成，堪称研究汉语诗律学经典之作。书分为两部分：“导言”阐述了韵语的起源及其流变，平仄和对仗，句式和语法等有关知识、规律；“本论”分为5章，分别叙述近体诗、古体诗、词、曲、白话诗和欧化诗。

　　《汉语诗律学》
　　目录
　　序
　　重版自序
　　导言
　　第一章近体诗
　　第一节律诗
　　第二节排律
　　第三节绝句
　　第四节近体诗的用韵
　　第五节首句用韵问题
　　第六节平仄的格式
　　第七节关於[一三五不论]
　　第八节拗救
　　第九节平仄的特殊形式
　　第十节失对和失黏
　　第十一节上尾
　　第十二节声调的辩别
　　第十三节近体诗的对仗
　　第十四节对仗的种类
　　第十五节对仗的讲究和避忌
　　第十六节五言近体诗的句式（上）——简单句
　　第十七节五言近体诗的句式（中）——复杂句
　　第十八节五言近体诗的句式（下）——不完全句
　　第十九节七言近体诗的句式
　　第二十节近体诗的语法（上）
　　第二十一节近体诗的语法（中）
　　第二十二节近体诗的语法（下）


　　第二章古体诗
　　第二十三节古风每句的字数

　　第二十四节古体诗的用韵（上）——本韵
　　第二十五节古体诗的用韵（中）——通韵
　　第二十六节古体诗的用韵（下）——转韵
　　第二十七节奇句韵和柏梁体
　　第二十八节五古的平仄


　　导言
　　1．韵语的起源及其流变
　　1．1诗歌起源之早，是出於一般人想像之外的。有些人以为先有散文，后有韵文。这是最靠不住的说法。因为人类创造了文字之后，文化的发展已经达到丁相当的程度，当然韵文和散文可以同时产生。韵文以韵语为基础，而韵语的产生远在文字的产生之前，这是毫无疑义的。相传尧帝的时候有一首康卫歌：
　　立我蒸民，莫匪尔极；
　　不识不知，顺帝之则。
　　（列子仲尼篇。）
　　又有一首击壤歌：
　　日出而作，日入而息；
　　凿井而饮，耕田而食。
　　帝力何有於我哉?
　　(帝王世纪。)
　　我们当然不相信这两首诗是尧时的民歌。前者是凑合诗经周颂思文的两句和大雅皇矣的两句而成的，且不要管它。后者的风格似乎也在战国以后；不过，它也不会太晚，因为它用的韵是古韵之部字，以息食哉为韵，这种古韵决不是汉以后的人所能伪造的。依我们的猜想，它也许是战国极乱的时代，仰慕唐虞盛世的人所假托的。同样假托的诗还有一首南风歌，相传为帝舜所作，
　　南风之薰兮，
　　可以解吾民之愠兮，
　　南风之时兮，
　　可以阜吾民之财兮。
　　(圣证论引尸子，又家语。）
　　我们不必因为它的出典不古，就怀疑到它的本身不古；这种诗歌很可能是口口相传下来的。试看它以时财为韵，这种占韵也决不是汉以后的人所能伪造的。(伪造古韵最难，因为直至明末陈第以前，并没有人意识到古今音韵的不同。)总之，尧舜时代虽不一定能有这种风格的诗，却一定已经有了诗歌的存在，假使这尧舜时代本身存在的话。
　　1．2至於韵语，它在上古时代的发达，更是后代所不及的，这裹所谓韵语，除了诗歌之外，还包括着格言，俗谚，及一切有韵的文章，譬如后代的汤头歌诀和六言告示，它们是韵语，却不是诗歌。古人著理论的书，有全部用韵语的，例如老子。有部分用韵语的，如荀子，庄子，列子，文子，吕氏春秋，淮南子，法言等。文告和卜易铭刻等，也参杂着韵语，例如尚书，易经，和周代的金石文字。许多嘉言，是藉着有韵而留传下来的，例如孟子滕文公上所引放动(尧)的话：
　　劳之，来之，
　　匡之，直之，
　　辅之，翼之，
　　使自得之；
　　又从而振德之。
　　来直翼得德是押韵的。至於格言俗谚之类，就更以有韵为常了。例如：
　　畏首畏尾，
　　身其余几！
　　(左传文公十七年。)
　　虽有智慧，
　　不如乘势；
　　虽有礠基，
　　不如待时。
　　(孟子公孙丑上。)
　　兵法如三略，六韬，医书如灵枢，紊问，都有大部分的韵语。这些书虽不是先秦的书，至少是模仿先秦的风格而作的，於此可见韵语在上古是怎样的占优势了。
　　1．3诗歌及其他韵文的用韵标准，大约可分为三个时期，如下：
　　唐以前为第一期。在此时期中，完全依照口语而押韵。
　　唐以后，至五四运动以前为第二期。在此时期中，除词曲及俗文学之外，韵文的押韵，必须依照韵书，不能专以口语为标准。
　　五四运动以后为第三期。在此时期中，除了旧体诗之外，又回到第一期的风气，完全以口语为标准。
　　1．4现在先说第一期。所谓完全依照口语来押韵，自然是以当时的口语为标准。古今语音的不同，是清代以后的音韵学家所公认的。所以咱们读上古的诗歌的时候，必须先假定每字的古音是什麽，然后念起来才觉得韵脚的谐和。例如诗秦风：
　　蒹葭采采，
　　白露未已；
　　所谓伊人，在水之埃。
　　遡洄从之，道阻且右；
　　遡游从之，宛在水中让。
　　（咱们假定采字念蚂ts‘e，已字念dio，滨字念d3‘o，右字念YiwonL字念t9i3，然后这首诗才念得和谐。当然，您也可以假定这五个字的古音是t／ai，dial，d3‘山，viai，tiai，）或别的读音，总之，这些字在上古的主要元音一定相同(至少是相近)，如果照今天的语音念起来．那简直是没有韵脚的诗了。（括号里的乱码了，择时间再搞）
　　l.5汉代用韵较宽。这有两个可能的原因：第一是押韵只求近似，并不求其十分谐和；第二是偶然模仿古韵，以致古代可押的也押，当代口语可押的也押，韵自然宽了。到了六朝，用韵又渐渐趋向於严。这是时代的风气，和实际口语韵部的多少是没有关系的。现在说到第二期。六朝时代，李登声类的书，虽然想作为押韵的标准，但因为是私家的著作，没法子强人以必从。隋陆法言的切韵，假使没有唐代的科举来抬举它，也会遭遇声类等书同一的命运。后来切韵改称唐韵．可说是变成了官书，它已经成为押韵的标准．尤其是近体诗押韵的标准，唐韵共有二百零六个韵，但是，唐朝规定有些韵可以同用，凡同用的两个或三个韵，做诗的人就把它们当做一个韵看待，所以实际上只有—百一十二个韵。到了宋朝，唐韵改称广韵，其中文韵和欣韵，吻韵和隐韵，问韵和焮韵，物韵和迄韵，都同用了，实际上剩丁一百零八个韵。到了元末，索性泯灭了二百零六韵的痕迹，把同用的韵都合并起来，，又毫无理由地合并了迥韵和拯韵，径韵和证韵，於是只剩了一百零六个韵。这一百零六个韵就是普通所谓诗韵，一直沿用至今。
　　1.6唐朝初年(所谓初唐)，诗人用韵还是和六朝一样，并没有以韵书为标准。大约从开元天宝以后，用韵才完全依照了韵书。何以见得呢?譬如唐韵里的支脂之三个韵虽然注明同用，但是初唐的实际语音显然是脂和之相混，而支韵还有相当的独立性，所以初唐的诗往往是脂之同用，而支独用(盛唐的杜甫犹然).又如江韵，在陈隋时代的实际语音是和阳韵相混了，所以陈隋的诗人有以江阳同押的；到了盛唐以后，倒反严格起来，江阳绝对不能相混，这显然是受了韵书的拘束。其他像元韵和先仙，山韵和先仙，在六朝是相通的，开元天宝以后的—近体诗也不许相通了。这一切都表示唐以后的诗歌用韵不复是纯任天然，而是以韵书为准绳.虽然有人反抗过这种拘束，终於敌不过科举功令的势力.
　　1．7词曲因为不受科举的拘束，所以用韵另以口语为标准。词是所谓．诗余，曲又有人称为词余。本书所讲的诗律指的是广义的诗，所以对於词律和曲律也将同样地讨论到。
　　1.8末了说到第三期。新诗要求解放，当然首先摆脱了韵书的拘束。但是，这上头却引起了方音的问题。从前依据韵书，获得了一个武断的标准，倒也罢了。现在用韵既然以口语为标准，而汉语方音又这样复杂，到底该以什麽地方的语音为标准呢?在今天，我们肯定了普通话以北京语音为标准音，但是在当时并没有这个规定。遇到作者不是北方人的时候，他的诗常常不知不觉地用了一些方音来押韵，我们用北京音读去就不免有些不大谐和的地方。例如真韵和庚韵，依照西南官话和吴方言，是可以同用的，若依北方话就不大谐和。屋韵和铎韵，歌韵和摸韵，依照大部分的吴语是可以通用的，若依北方话也不谐和.
　　1.9由此看来，除非写方言的白话诗。否则还应该以一种新的诗韵为标准。这种新诗韵和旧诗韵的性质并不相同；旧的诗韵是武断的(最初也许武断性很小，宋以后就大大地违反口语了)，新的诗韵是以现代的北京实际语音为标准的。这样，才不至於弄成四不像的韵语.

　　2．平仄和对仗
　　2.1平仄和对仗，是近体诗中最讲究的两件事；古体诗中，也不能完全不讲究它们。新诗虽然是一切都解放了，但是，就汉语来说，有了字音就不可能没有平仄，单音字多了也很容易形成整齐的对仗。新诗虽然不受它们的约束，却也还有许多诗人灵活地运用它们。因此，在未谈诗律以前，先谈一谈什么叫做平仄和对仗，也不是没有用处的。
　　2.2平仄是一种声调的关系。相传沈约最初发现在汉语里共有四个声调，就是平声，上声，去声和入声。又相传仄声这个名称也是沈约起的。有人说，仄就是侧，侧就是不平。仄声和平声相对立，换句话说，仄声就是上去入三声的总名。依近体诗的规矩，是以每两个字为一个节奏，平仄递用。假定一句诗的第一第二字都是平声，那么，第三第四字就应该都是仄声；如果第一第二字都是仄声，第三第四字就应该都是平声。（详见下文第六节。）
　　2.3现在咱们要讨论的，有两个问题：第一，为什么上去入三声合成一类（仄声），而平声自成一类？第二，为什么平仄递用可以构成诗的节奏？
　　2.4关于第一个问题，咱们应该先知道声调的性质。声调自然是以音高（pitch）为主要的特征，但是长短和升降也有关系。依中古声调的情形看来，上古的声调大约只有两大类，就是平声和入声。中古的上声最大部分是平声变来的，极小部分是入声变来的；中古的去声大部分是入声变来的，小部分是平声变来的（或者是由平声经过了上声再转到去声）。等到平入两声演化为平上去入四声这个过程完成了的时候，依我们的设想，平声是长的，不升不降的；上去入声都是短的，或升或降的。这样，自然地分为平仄两类了。平字指的是不升不降，仄字指的是不平（如上路之险仄），也就是或升或降。（上字应该指的是升，去字应该指的是降，入字应该指的是特别短促。古人以为平上去入只是代表字，没有意义，现在想来恐不尽然。）如果我们的设想不错，平仄递用也就是长短使用，平调与升调或促调递用。
　　2.5关于第二个问题，和长短递用是有密切关系的。英语的诗有所谓轻重律和重轻律。英语是以轻重音为要素的语言，自然以轻重递用为诗的节奏。如果像希腊语和拉丁语，以长短音为要素的，诗歌就不讲究轻重律或重轻律，反而讲究长短律或短长律了。（希腊人称一短一长为iambus，一长一短为trochee，二短一长律为anapest，一长二短律为dactyl，英国人借用这四个术语来称呼轻重律或重轻律，这是不大合理的。）由此看来，汉语近体诗中的仄仄平平乃是一种短长律，平平仄仄乃是一种长短律。汉语诗律和西洋诗律当然不能尽同，但是它们的节奏原则是一样的。
　　2.6五言古诗虽然不很讲求平仄，但五平调或四平调仍是尽可能地避免的，否则就嫌单调了。五仄调或四仄调比较地常见，因为仄声还有上去入的分别，它们或升，或降，或特别短促，就不十分单调。（参见下文第二十八节。）
　　2.7近体诗喜欢用平声做韵脚，因为平声是一个长音，便于曼声歌唱的缘故。这恰像英诗里轻重律多与重轻律，希腊拉丁诗里短长律多于长短律。在英诗或希腊拉丁诗里，有些虽然本来是用重轻律或长短律的，也喜欢用重音或长音收尾，叫做不完全律（catalectic），大约也是因为它便于曼声歌唱的缘故。
　　跟着历史的变迁，近代的声调的实际音高也不能和中古相同，所以人民口头创作只能依据实际语音，不能再沿用中古的平仄。现代新诗如果要运用平仄，自然也只能以现代的实际语音为标准。例如北京语音里没有入声，平声分为阴阳两类，又有一重轻声，是否仍应该另行发现节奏的规律，这却是现代诗人所应研究的了。
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　　2.8对仗，大致说起来，就是语言的排偶，或骈俪。仗字的意义是从仪仗来的，仪仗两两相对，所以两两相对的语句叫做对仗。对仗既是排偶的一种，让我们先叫排偶。自从有了语言，也就有了排偶，因为人事和物情有许多是天然相配的。古近中外，都有许多排偶的语言，例如下面所引的英文诗：
　　Oneshadethemore，oneraytheless，
　　……
　　Thesmilesthatwin，thetintsthatglow，
　　--------Byron
　　Myboatisontheshore，
　　Andmybarkisonthesea.
　　---------Byron
　　Somehadshoes，butallhadrifles.
　　----------Henley
　　2.9但是，汉语的排偶却有一种特性：因为汉语是单音语，所以排比起来可以弄得非常整齐，一音对一音，不多不少。有了这重特性，汉语的骈语就非常发达。无论韵文或散文，都有无数的例子。例如：
　　就其深矣，方之舟之；
　　就其浅矣，泳之游之。
　　（诗邶风。）
　　谁谓尔无羊，三百维群；
　　谁谓尔无牛，九十其犉。
　　（诗小雅，祈父之什。）
　　用之则行，舍之则藏。（论语述而。）
　　食不厌精，脍不厌细。（论语乡党。）
　　这可以称为不避同字的骈语，古书中不胜枚举。其后渐渐倾向于避同字，尤其是近体诗的对仗必须避免同字。不过，避同字的骈语在上古也不乏其例。例如：
　　喓喓草虫，趯趯阜螽。（诗召南。）
　　观闵既多，受侮不少。（诗邶风。）
　　青青子衿，悠悠我心。（诗郑风。）
　　南山崔巍，雄狐绥绥。（诗齐风。）
　　在其板屋，乱我心曲。（诗秦风。）
　　乘肥马，衣轻裘。（论语雍也。）
　　草木畅茂，禽兽繁殖。（孟子滕文公上。）
　　上食埃土，下饮黄泉。（孟子滕文公上。）
　　2.10到了六朝，骈俪的风气更盛。赋和骈体文，是避同字的骈语和不避同字的骈语同时并用的。但当其不避同字的时候，只能限于之而以于一类的虚字了。例如：
　　遵四时以叹逝，瞻万物而思纷。悲落叶于劲秋，喜柔条于芳春。心懔懔以怀霜，志眇眇而临云。咏世德之骏烈，诵先人之清芬。（陆机文赋。）
　　夫百节成体，共资荣卫；万趣会文，不离辞情。（刘勰文心雕龙熔裁篇。）
　　汉魏六朝的古诗，也像赋和骈体文一样，有时避同字，有时不避同字，例如：
　　齐心同所愿，含意俱未伸。（古诗十九首。）
　　去者日以疏，来者日以亲。（同上。）
　　昔为鸳与鸯，今为参与商。（苏子卿诗。）
　　长裾连理带，广袖合欢襦。（辛延年羽林郎。）
　　君若清路尘，妾若浊水泥。（曹植诗。）
　　著论准过秦。作赋拟子虚。（左思咏史。）
　　孤鸿号外野，朔鸟鸣北林。（阮籍咏怀。）
　　唐以后的古体诗，自然都依照这个规矩（参看下文第三十三节。）但是，近体诗里的对仗，却和古体诗里的骈语颇有不同。
　　2.11近体诗的对仗之所以不同于普通的骈语，因为它有两个特点：第一，它一定要避同字，不能再像去者日以疏，来者日以亲；第二，它一定要讲究平仄相对（平对仄，仄对平），不能再像著论准过秦。作赋拟子虚。例如：
　　共载皆妻子，同游即弟兄。（白居易诗。）
　　门前巷陌三条近，墙内池亭万境闲。（刘禹锡诗。）
　　2.12对仗有宽对和工对的分别：宽对只要以名词对名字，动词对动词，形容词对形容词，就成。工对必须把事物分为若干种类，只用同类的词相对。（参看下文第十三节。）
　　讲到今体诗的对仗，我们应该顺带谈一谈对联（普通所谓对子）。对联其实就是来自近体诗的对仗，不过，对联更趋向于工对。再者，对联的节奏也有更多的变化，字数也可任意延长，也可偶然不避同字。例如前人集王羲之《兰亭序》字的对联：
　　丝竹放怀春未暮；
　　清和为气日初长。
　　静坐不虚兰室趣；
　　清游自带竹林风。
　　（以上是依照近体诗的节奏的。）
　　得趣–在–形骸–以外；
　　娱怀–于–天地–之初。
　　寄兴–在–山亭–水曲；
　　怀人–于–日暮–春初。
　　清气–若兰，--虚怀–当竹；
　　乐情–在水，--静趣–同山。
　　（以上是超出近体诗节奏之外的。）
　　又相传有妇人挽其夫云：
　　二十年贫病交加，纵我留君生亦苦；
　　七千里翁姑待葬，因君累我死犹难。
　　（上半年里二字顿，病姑二字顿，超出近体诗节奏之外，下半完全按照近体诗的节奏。）
　　又如韦苏州词联：
　　唐史传偏遗，合循吏儒林，读书不碍中年晚；
　　苏州官似谥，本清才名德，卧理能教末俗移。
　　（上半和下半都完全依照近体诗的节奏，只有中半“吏”、“才”二字顿，超出了近体诗的节奏之外。）
　　2.13上节所讲的韵语，是人类诗歌的共性；本节所讲的平仄和对仗，是汉语诗歌的特性。再看了下节所讲诗句的字数，对于汉语的诗律，已经得到一个轮廓了。

　　3．诗句的字数
　　3.1汉语每字只有一个音节，所以汉语诗句的字数也就是诗句的音数。在西洋，诗句的音数极为人们所重视：英语每句普通是八个音或十个音，法诗每句往往多至十二个音。严格地说，西洋诗里不该论“句”，只该论“行”，因为每句不一定只占一行（句末完而另起一行者，叫做“跨行”enjambement），每行也不一定只容一句。每行的末一个音节才押韵，所以西洋诗论句是没有意义的。汉语的诗押韵总在句末，没有跨行；虽然也有合两句意义始足的例子，但依汉人心理，仍然可以当作两句看待。所以汉语的诗句是可以论“句”的。
　　3.2依普通的说法，汉语的诗是由四言，五言，而演变至于七言。虽然汉语诗句的字数有少至二言，多至十一言的，不过，少于四言或多于七言的句子只是偶然插入于四言诗，五言诗或七言诗中，并不能全篇一律用二言或三言，九言或十一言。全篇用三言的诗歌，只有汉代的歌谣，如《郊祀歌》等。例如《汉书》里的《天马歌》：
　　太一况，天马下。
　　霑赤汗，沫流赭。
　　志俶傥，精权奇。
　　籋浮云，晻上驰。
　　体容与，迣万里。
　　今安在，龙为友。
　　但是，如果我们不把帮助语气的虚字算在内，《诗经》里头还可以找得出一篇三言诗的例子：
　　月出皎兮，佼人僚兮。
　　舒窈纠兮。劳心悄兮。
　　月出皓兮，佼人懰兮，
　　舒忧受兮。劳心慅兮。
　　月出照兮，佼人燎兮，
　　舒夭绍兮。劳心惨兮。；
　　（诗陈风）
　　至于四言诗里参杂着二言三言的，《诗经》里可就多了。例如：
　　鱼丽于罶，鲿鲨。
　　君子有酒，旨且多。
　　（诗小雅白华之什）
　　冬之夜，夏之日；
　　百岁之后，归于其室。
　　（诗唐风。）
　　墙有茨，不可扫也；
　　中冓之言，不可道也。
　　所可道也，言之丑也。
　　（诗鄘风）
　　祈父，亶不聪；
　　胡转予与恤，有母之尸饔。
　　（诗小雅祈父之什。）
　　椒聊之实，蕃衍盈升。
　　彼其之子，硕大且朋。
　　椒聊且，远条且！
　　（诗唐风。）
　　3.3《诗经》以四言为主，但是有些地方已经参杂着五言，六言和七言。例如：
　　扬之水，不流束薪；
　　彼其之字，不与我不与我戍申。
　　怀哉，怀哉，
　　曷月予还归哉！
　　（诗王风。）
　　哀哉为犹，匪先民是程，
　　匪大犹是经。
　　维迩言是听，
　　维迩言是争。
　　如彼筑室于道谋，是用不溃于成。
　　（诗小雅小旻之什。）
　　在《楚辞》中，我们看见了许多七言，六言和七言（八言以上的都可以分为两句读）；如果“兮”字不算，则五言可认为四言，六言可认为五言，七言可认为六言，八言可认为七言。我们不能说《楚辞》就是五言诗和七言诗的开始，第一，因为有这“兮”字的难题；第二，因为大多数的诗篇都未能全篇一律，如七言中杂有五言，八言中杂有六言，等等。
　　3.4一般人以为五言诗始于李陵《与苏武诗》，换句话说，就是始于西汉。《古诗十九首》，有人说是枚乘所作，也是始于西汉。但又有人疑心李陵的诗是伪托，《古诗十九首》也不是枚乘所作。这样，真正全篇五言的五言诗也许出于东汉，大约在公元第一世纪至第二世纪之间。
　　3.5至于七言诗，也有人说是始于西汉。相传柏梁体是汉武帝和群臣联句，原文是：
　　日月星辰和四时。骖驾驷马从梁来。郡国士马羽林材。
　　总领天下诚难治。和抚四夷不易哉。刀笔之吏臣执之。
　　撞钟伐鼓声中诗。宗室广大日益滋。周卫交戟禁不时。
　　总领从官柏梁台。平理请谳决嫌疑。修饰与马待驾来。
　　郡国吏功差次之。乘舆御物主治之。陈粟万石扬以箕。
　　徼道宫下随讨治。三辅盗贼天下危。盗阻南山为民灾。
　　外家公主不可治。椒房率更领其材。蛮夷朝贺常会期。
　　柱枅欂栌相枝持。枇杷橘栗桃李梅。走狗逐兔张罘罳。
　　啮妃女唇甘如饴。迫窘诘屈几穷哉。
　　这诗也有人疑心是伪作。但从押韵上说，之咍同部，正是先秦古韵，可见这即使不出于武帝时代，也不会相差太远。其中只有一个“危”字出韵；“危”字在先秦是“支”部或“腹”部字。这足以证明“支脂之”三部在汉代的音值已渐渐接近，可以勉强同用了。此外，汉代的七言诗还有一些例子：
　　秋素景兮泛洪波，
　　挥纤手兮折芰荷。
　　凉风凄凄扬棹歌，
　　云光开曙月低河，
　　万岁为乐岂云多！
　　（汉昭帝淋池歌。）
　　天长地久岁不留，俟河之清只怀忧。
　　愿得远度以自娱，上下无常穷六区。
　　超逾腾跃绝世俗，飘摇神举逞所欲。
　　天不可阶仙夫稀，柏舟悄悄吝不飞。
　　松乔高踌孰能离，结精远游使心携。
　　回志朅来从玄谋，获我所求夫何思。
　　（张衡《思玄赋》系辞。）
　　近世双笛从羌起，羌人伐竹未及巳。龙鸣水中不见已，
　　截竹吹之声相似。剡其上孔通洞之，裁以当簻便易持。
　　易京君明识音律，故本四孔加以一。君明所加孔后出，
　　是谓商声五音毕。
　　（马融《长笛赋》。）
　　这几篇诗也很合与古韵；除“娱”、“区”、“离”、“携”可认为汉韵外，（“娱”属古韵思部，“区”属古韵侯部，“离”字属歌部，“携”属支部。）其余都是和先秦韵部相符的。（“稀”、“飞”属微部，“谋”、“思”属之部，“稀”、“飞”、“离”、“携”、“谋”、“思”应认为转韵，不可认为通韵；“起”、“巳”、“已”、“似”、“之”、“持”属之部，“律”、“出”属物部，“一”、“毕”属质部。）歌微通韵，在《楚辞》中已是常见，可见这两篇诗一定不是伪作。
　　3.6由此看来，七言诗的起源，似乎比五言更早，至少是和五言同时，这是颇可怪的一件事。其实这上头有一个很重要的问题，是必须分辨清楚的。原来韵文的要素不在于“句”，而在于“韵”。有了韵脚，韵文的节奏就算有了一个安顿；没有韵脚，虽然成句，诗的节奏还是没完。依照这样的说法，咱们研究诗句的时候，应该以有韵脚的地方为一句的终结，若依西洋诗式，就是一行的终结。（在本书，我们录引诗歌的时候，就以此为分行的标准；惟在六十字以上的长片，则多不分行，以省篇幅。）那么，像《古诗十九首》隔句为韵，就等于以十个字为一句（诗句）。例如：
　　涉江采芙蓉，兰泽多芳草。
　　采之欲遗谁，所思在远道。
　　远顾望旧乡，长路漫浩浩。
　　同心而离居，忧伤以终老！
　　汉代的七言诗句句为韵，就只有七个字一句，比隔句为韵的五言诗道反显多短了。这种七言诗即使出于五言诗以前，也毫不足怪。事实上，从柏梁诗直到魏文帝的《燕歌行》，都是句句为韵的。例如：
　　秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归雁南翔；
　　念君客游思断肠，慊慊思归恋故乡，何为淹留寄他方？
　　贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。
　　援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。明月皎皎照我床。
　　星汉西流夜未央。牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁。
　　（魏文帝《燕歌行》。）
　　依现存史料观察，直到鲍照，才有隔句为韵的七言诗。例如：
　　奉君金卮之美酒，玳瑁玉匣之雕琴。
　　七彩芙蓉之羽帐，九华葡萄之锦衾。
　　红颜零落岁将暮，寒光宛转时欲沉。
　　愿君裁悲且减思，听我抵节行路吟。
　　不见柏梁铜雀上，宁闻古时清吹音！
　　（鲍照《拟行路难》。）
　　由此看来，真正的七言诗（如唐代七言诗的常体）是起于南北朝，约在公元第五世纪。
　　3.7西洋诗普通是每行八个音至十二个音，汉语的诗每句是四言至七言，比较起来，似乎西洋诗“气”比汉语诗的“气”长些。实际上恰恰相反：若依一韵为一行的说法，隔句为韵的汉语诗，四言即等与八个音一行，五言即等于十个音一行，七言即等于十四个音一行，七言诗的“气”比西洋十二音诗（亚历山大式）的“气”还要长些呢。
　　3.8末了，我们要谈一谈谈“杂言”诗，也就是长短句。无论汉语诗或西洋诗，每句或每行音数相等者总算是正体，音数不相等者（长短句）总算是变体。但是汉语诗的长短句来源很早，《诗经》里就有了。例如上面所举的《鱼丽》、《冬之夜》、《墙茨》、《祈父》、《扬之水》、《哀哉为犹》等篇都是，此外又如：
　　式微，式微，
　　胡不归？
　　微君之故，
　　胡为乎中露？
　　（诗邶风。）
　　唐以后的杂言诗大致可分为两种：一种是在七言诗中偶然参杂着少数的五言或二言；另一种是在七言中随意运用三言，四言，五言，六言，甚至于少于二言，多到八言，九言，十一言，极错综变化之妙，颇可称为有韵的散文。（参见下文第二十三节。）有一点应该注意的，就是在许多分类的诗集中，并没有杂言这一个项目；像上面所述的两种杂言诗也一律称为“七言”。
　　3.9以上所说算是导言；下文将是本论。本论将分为五章，分别叙述（一）近体诗，（二）古体诗，（三）词，（四）曲，（五）白话诗和欧化诗。

　　第一章近体诗

　　第一节律诗

　　l.1近体诗又名今体诗。它是和古体诗对立的．唐代以后，大约因为科举的关系，诗的形式逐渐趋于划一，对于平仄、对仗和诗篇的字数。都有很严格的规定，这种依照严格的规律来写出的诗，是唐以前所未有的，所以后世叫做近体诗。近体诗可以大致分为三种：(一)律诗：（二）排律；(三)绝句。现在我们分别加以叙述。本节先谈律诗。
　　1.2律诗的意义就是依照一定的格律来写成的诗。律诗的格律最主要的有两点：(一)尽量使句中的平仄相间，并使上句的平仄和下句的平仄相对(即相反)；(二)尽量多用对仗，除首两句和末两句外，总以对仗为原则。依照这两侗要点看来，齐梁的诗已经渐渐和律诗接近了。例如：
　　奉和山池庾信
　　乐宫多暇豫，望苑暂回与．
　　呜笳陵绝浪，飞盖历通渠。
　　桂亭花未落，桐门叶半疏。
　　荷风惊浴鸟，桥影聚行鱼。
　　曰落含山气，云归带雨馀。
　　若把第二三四行的任何一行删去，就很像初唐的一首五言律诗了。律诗分为五言律诗和七言律诗两种．现在分述如下。
　　曰落含山气，云归带雨馀。
　　若把第二三四行的任何一行删去，就很像初唐的一首五言律诗了。律诗分为五言律诗和七言律诗两种．现在分述如下。
　　1.3(甲)五言律诗．五言律诗除了平仄和对仗的规律之外，还有两个规律：
　　a．每句五个字．每首八句，全首共四十个字
　　b．第一三五七句不入韵，第二四六八句入韵，这是正例；但首句亦有入韵者，这是变例。(这正变之分是从唐人五言律诗统计出来的，以多见者为正，少见者为变。)下面试举几个实例来看：
　　(子)首句不入韵者。
　　游少林寺沉佺期
　　长歌游宝地，徙倚对珠林。
　　雁塔风霜古，龙池岁月深．
　　绀园澄夕霁，碧殿下秋阴。
　　归路烟霞晚，山蝉处处吟。
　　在狱咏蝉骆宾王
　　西陆蝉声唱，南冠客思侵。
　　那堪玄鬓影，来对白头吟．
　　露重飞难进，风多响易沉。
　　无人信高洁，谁为表予心!
　　正月十五夜苏味道
　　火树银花合，星桥铁锁开。
　　暗尘随马去，明月逐人来。
　　游妓皆穠李，行歌尽落梅。
　　金吾不禁夜，玉漏莫相催。
　　长宁公主东庄侍宴李峤
　　别业临青甸，鸣銮降紫霄。
　　长筵鸩鹭集．仙管凤凰调．
　　树接南山近，烟含北渚遥。
　　承恩咸已醉，恋赏未还镳。
　　夏曰过郑七山斋杜审言
　　共有尊中好，言寻谷口来。
　　薜萝山径入，荷芰水亭闻．
　　日气含残雨，云阴送晚雷，
　　洛阳钟鼓至，车马系迟迥。
　　(丑)首句人韵者。
　　从军行扬炯
　　烽火照西京，
　　心中自不平。
　　牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。
　　雪暗凋旗画，风多杂鼓声。
　　宁为百夫长，胜作一书生。
　　月夜忆舍弟杜甫
　　戊鼓断人行，
　　秋边一雁声。
　　露从今夜白，月是故乡明。
　　有弟皆分散，无家问死生．
　　寄书长不达，况乃未休兵!
　　1.4(乙)七言律诗。——七言律诗除了平仄和对仗的规律之外，也还有两个规律：
　　a．每句七个字，每首八句．全首共五十六个字。
　　b．第一二四六八句入韵，第三五七句不入韵，这是正例；但首句亦有不用韵者，这是变例。
　　下面试举几个实例来看：
　　(子)首句入韵者。
　　古意
　　卢家少妇郁金堂，
　　海燕双栖玳瑁梁。
　　九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。
　　白狼河北音书断。丹凤城南秋夜长。
　　谁为含愁独不见，更教明月照流黄．
　　奉和春日幸望春宫应制
　　东望望春春可怜，
　　更逢晴日柳含烟．
　　宫中下见南山尽，城上平临北斗悬。
　　细草偏承回辇处，飞花故落舞觞前。
　　宸游对此欢无极，鸟弄歌声稚管弦。
　　万岁楼
　　江上巍巍万岁楼．
　　不知经历几千秋。
　　年年喜见山长在，日日悲看水独流。
　　猿狖何曾离暮岭，鹧鹚空自泛寒洲。
　　谁堪登望云烟里，向晚茫茫作旅愁。
　　送韩十四江东觐省
　　沉佳期
　　苏颢
　　储光羲
　　兵戈不见老莱衣。
　　叹息人间万事非：，
　　我已无家寻弟妹，君今何处访庭闱。
　　黄牛峡静滩声转，白马江寒树影稀．
　　此别应须各努力，故乡犹恐未同归。
　　(丑)首句不入韵者。
　　敕借岐王九成宫避暑应教王维
　　帝子远辞丹凤阙，天书遥借翠微宫，
　　隔窗云雾生衣上：卷幔山泉入镜中．
　　林下永声喧语笑，岩间树色隐房拢。
　　仙家未必能胜此，何事吹箫向碧空?
　　阁夜社甫
　　岁莫阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵：
　　五更鼓角声悲壮．三峡星河影动摇。
　　野哭千家间战伐，夷歌几处起鱼樵。
　　卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。
　　1.5五言律诗首句，和七言律诗首句恰恰相反：前者以不入韵为常，后者以入韵为常．但是，这两种相反的情形都各有具背景：五言诗自古是隔句为韵的．譬如古诗十九首的首句就都不入韵；七言诗在古代却是句句为韵的，唐人普通的七言诗虽已演变为隔句用韵，但是首句仍沿着古代入韵的遣规。依我们的大致的观察，五言的变例要比七言的变例多些，(五律首句入韵者比七律首句不入韵者多些。)
　　1.6五律和七律中．都偶然有一种三韵小律．三韵就是六句（首句就是入韵也不计。这样：五言小律就只有三十个字，七言小律就只有四十二个字．例如：
　　李员外寄纸笔韩愈
　　题是临池后。分从起草馀．
　　兔尖针莫并，茧净雪难如，
　　莫怪殷勤谢，虞卿正着书，
　　送羽林陶将军
　　李白
　　将军出使拥楼船，江上旌旗拂紫烟。
　　万里横戈探虎穴，三杯拔剑舞龙泉。
　　莫道词人无胆气，临行将赠绕朝鞭。
　　1.7五律和七律之外，偶然又有些六言律诗，每首四十八个字。例如
　　卢纶
　　送万臣
　　把酒留君听琴
　　谁堪岁暮离心
　　霜叶无风自落，秋云不雨空阴．
　　人愁荒村路细，马怯寒溪水深．
　　望尽青山独立，史知阿处相寻!
　　五七言三韵小律和六言律诗都是很罕见的形式，因为它们既然自成一格，不能不略为提及罢了。
　　1.8在这裹我们附带提及诗人们的几个术语。凡两句相配，叫做一联。譬如第一句和第二句叫做首联(在这种意义之下．不一定成为对仗才称为联)；第二句和第四句叫做颌联；第五句和第六句叫做颈联；第七句和第八句叫做尾联．每联的上句叫做出句；下句叫做对句。下文有时为方便起见，我们将应用这些术语。

　　第二节排律

　　2.1排律就是十句以上的律诗。它也是律诗之一种，本来不必自归一类；但为方便起见，也不妨如此分开。依常理推测，五言排律的起源应该是比普通的五律更早；因为律诗是由五言古诗逐渐演变而来，而五言古诗又多数是超过八句的。上节所举的庾信奉和山池。已经很像排律；其实，在庾信以前，如谢灵运有些诗也已经和排律相类似了．例如：
　　于南山往北山经湖中瞻眺谢灵运
　　朝旦发阳崖，景落憩阴峰。舍舟眺回渚，停策倚茂松。
　　侧迳既窈窕，环洲亦玲珑。倪视乔木杪，仰聆大壑灇。
　　石横水分流，林密蹊绝踪。解作竟何感，升长皆丰容。
　　初篁苞绿箨，新蒲含紫茸。海鸥戏春岸，天鸡弄和风．
　　抚化心无厌，览物眷弥重。不惜去人远．但恨莫与同。
　　孤游非情叹，赏废理谁通?
　　2.2但是，相类似并不就是相同。这一首谢诗因为差不多处处对仗．所以像排律(排律就是一直排比下去的意思，只有末两句不必用对仗．首两句也偶然可以不对)；但是因为不合近体诗的平仄(参看下文第六节)，所以到底不能认为排律，总之，排律就是普通律诗的延长一切规律都应该以普通律诗为标准。
　　2.3关于排律的韵数：普通总喜欢用整数．例如十韵，二十韵三十韵．四十韵；五十韵，六十韵；六十韵以上：．往往索性凑成一百韵(二百句．一千字)注一．单就这一种求整齐的风氟而论，也是五言古诗诗所没有的．例如：
　　河南严尹弟见宿弊卢访别人赋十韵王维
　　上客能论道，吾生学养蒙。贫交世情外，才子古人中。
　　冠上方簪豸，车边已画熊。拂衣迎五马，垂手凭双童。
　　花醥和松屑，茶香透竹丛。薄霜澄夜月，残雪带春风。
　　古壁苍苔黑，寒山远烧红。眼看东候别，心事北川同。
　　为学轻先辈，何能访老翁。欲知今日后，不乐为车公。

　　上韦左相二十韵杜甫
　　凤历轩辕纪，龙飞四十春。八荒开寿城，一气转鸿钧。
　　霖雨思贤佐，丹青忆老臣。应图求骏马，惊代得麒麟。
　　沙汰江河浊，调和鼎鼐新。韦贤初相汉，范权已归秦。
　　盛业今如此，传经固绝伦。豫樟深出地，沧海阔无津。
　　北斗司喉舌，东方领搢绅。持街留藻鉴，听履上星辰。
　　独步才超古，馀波德照邻。聪明过管辖，尺牍倒陈遵。
　　岂是池中物，由来席上珍。庙堂知至理，风俗尽还淳。
　　才杰俱登用，愚蒙但隐沦，长卿多病久，子夏索居频。
　　回首驱流俗，生涯似众人。巫咸不可问，邹鲁莫容身。
　　感激时将晚，苍茫兴有神。为公歌此曲，涕泪在衣巾。

　　赠李八秘书别三十韵杜甫
　　往时中补右，扈跸上元初。反气凌行在，妖星下直庐。
　　六龙瞻汉阙，万骑略姚墟。玄朔回天步，神都忆帝车。
　　一戎才汗马，百姓免为鱼。通藉蟠螭印，差肩列凤舆。
　　事殊迎代邸，喜异赏朱虚。寇盗方归顺，乾坤欲晏如。
　　不才同补衮，奉诏许牵裾。鸳鹭叨云阁，麒麟滞玉除。
　　文园多病后，中散旧交疏。飘泊哀相见，平生意有馀。
　　风烟巫峡远，台榭楚宫虚。触目非论故，新文尚起予。
　　清秋凋碧柳，别浦落红蕖。消息多旗帜，经过叹里闾。
　　战连唇齿国，军急羽毛书。幕府筹频问，山家药正锄。
　　台星入朝谒，使节有吹嘘。西蜀灾长弭，南翁愤始摅。
　　对扬抏士卒，干没费仓储。势藉兵须用，功无礼忽诸。
　　御鞍金騕褭，宫砚玉蟾蜍。拜舞银钩落，恩波锦帕舒。
　　此行非不济，良友昔相于。去旆依颜色，沿流想疾徐。
　　沉绵疲井臼，倚薄似樵渔。乞米烦佳客，钞诗听小胥。
　　杜陵斜晚照，潏水带寒淤。莫话清溪发，萧萧白映梳。

　　夔府书怀四十韵杜甫
　　昔罢河西尉，初兴蓟北师。不才名位晚，敢恨省郎迟。
　　扈圣崆峒日，端居滟滪时。萍流仍汲引，樗散尚恩慈。
　　遂阻云台宿，常怀湛露诗。翠华森远矣，白首飒凄其。
　　拙被林泉滞，生逢酒赋欺。文园终寂寞，汉阁自磷缁。
　　病隔君臣议，惭纡德泽私。扬镳惊主辱，拔剑拨年衰。
　　社稷经纶地，风云际会期。血流纷在眼，涕洒乱交颐。
　　四渎楼船泛，中原鼓角悲。贼壕连白翟，战瓦落丹墀。
　　先帝严灵寝，宗臣切受遗。恒山犹突骑，辽海竞张旗。
　　田父嗟胶漆，行人避蒺藜。总戎存大体，降将饰卑词。
　　楚贡何年绝，尧封旧俗疑。长吁翻北寇，一望卷西夷。
　　不必陪玄圃，超然待具茨。凶兵铸农器，讲殿辟书帷。
　　庙算高难测，天忧实在兹。形容真潦倒，答效莫支持。
　　使者分王命，群公各典司。恐乖均赋敛，不似问疮痍。
　　万里烦供给，孤城最怨思。绿林宁小患，云梦欲难追。
　　即事须尝胆，苍生可察眉。议堂犹集凤，正观是元龟。
　　处处喧飞檄，家家急竞锥。萧车安不定，蜀使下何之。
　　钓濑疏坟籍，耕岩进弈棋。地蒸馀破扇，冬暖更纤絺。
　　豺遘哀登楚，麟伤泣象尼。衣冠迷适越，藻绘忆游睢。
　　赏月延秋桂，倾阳逐露葵。大庭终反朴，京观且僵尸。
　　高枕虚眠昼，哀歌欲和谁。南宫载勋业，凡百慎交绥。

　　武陵书怀五十韵刘禹锡
　　西汉开支郡，南朝号戚藩。四封当列宿，百雉俯清沅。
　　高岸朝霞合，惊湍激箭奔。积阴春暗度，将霁雾先昏。
　　俗尚东皇祀，谣传义帝冤。桃花迷隐迹，楝叶慰忠魂。
　　户算资渔猎，乡豪恃子孙。照山畲火动，踏月俚歌喧。
　　拥楫舟为市，连甍竹覆轩。披沙金粟见，拾羽翠翘翻。
　　茗折苍溪秀，苹生枉渚暄。禽惊格磔起，鱼戏噞喁繁。
　　沉约台榭故，李衡墟落存。湘灵悲鼓瑟，泉客泣酬恩。
　　露变蒹葭浦，星悬橘柚村。虎咆空野震，鼍作满川浑。
　　邻里皆迁客，儿童习左言。炎天无冽井，霜月见芳荪。
　　清白家传远，诗书志所敦。列科叨甲乙，从宦出丘樊。
　　结友心多契，驰声气尚吞。士安曾重赋，元礼许登门。
　　草檄嫖姚幕，巡兵戊己屯。筑台先自隗，送客独留髡。
　　遂结王畿绶，来观衢室樽。鸢飞入鹰隼，鱼目俪玙璠。
　　晓烛罗驰道，朝阳辟帝阍。王正会夷夏，月朔盛旗幡。
　　独立当瑶阙，传呵步紫垣。按章清犴狱，视祭洁苹蘩。
　　御历昌期远，传家宝祚蕃。繇文光夏启，神教畏轩辕。
　　内禅因天性，雄图授化元。继明悬日月，出震统乾坤。
　　大孝三朝备，洪恩九族敦。百川宗渤澥，五岳辅昆仑。
　　何幸逢休运，微班识至尊。校缗资筦榷，复土奉山园。
　　一失贵人意，徒闻太学论。直庐辞锦帐，远守愧朱幡。
　　巢幕方犹燕，抢榆尚笑鲲。邅回过荆楚，流落感凉温。
　　旅望花无色，愁心醉不惛。春江千里草，暮雨一声猿。
　　问卜安冥数，看方理病源。带赊衣改制，尘涩剑成痕。
　　三秀悲中散，二毛伤虎贲。来忧御魑魅，归愿牧鸡豚。
　　就日秦京远，临风楚奏烦。南登无灞岸，旦夕上高原。

　　春六十韵元稹
　　节应寒灰下，春生返照中。未能消积雪，已渐少回风。
　　迎气邦经重，斋诚帝念隆。龙骧紫宸北，天压翠坛东。
　　仙仗摇佳彩，荣光答圣衷。便从威仰座，随入大罗宫。
　　先到璇渊底，偷穿玳瑁栊。馆娃朝镜晚，太液晓冰融。
　　撩摘芳情遍，搜求好处终。九霄浑可可，万姓尚忡忡。
　　昼漏频加箭，宵晖欲半弓。驱令三殿出，乞与百蛮同。
　　直自方壶岛，斜临绝漠戎。南巡暧珠树，西转丽崆峒。
　　度岭梅甘坼，潜泉脉暗洪。悠悠铺塞草，冉冉着江枫。
　　蚕役投筐妾，耘催荷莜翁。既蒸难发地，仍送懒归鸿。
　　约略环区宇，殷勤绮镐沣。华山青黛扑，渭水碧沙蒙。
　　宿露清馀霭，晴烟塞迥空。燕巢才点缀，莺舌最惺憁。
　　腻粉梨园白，胭脂桃径红。郁金垂嫩柳，罯画委高笼。
　　地甲门阑大，天开禁掖崇。层台张舞凤，阁道架飞虹。
　　麹糵调神化，鹓鸾竭至忠。歌钟齐锡宴，车服奖庸功。
　　俊造欣时用，闾阎贺岁丰。倡楼妆燿燿，农野绿芃芃。
　　贵主骄矜盛，豪家恃赖雄。偏沾打球彩，频得铸钱铜。
　　专杀擒杨若，殊恩赦邓通。女孙新在内，婴稚近封公。
　　游衍关心乐，诗书对面聋。盘筵饶异味，音乐斥庸工。
　　酒爱油衣浅，杯夸玛瑙烘。挑鬟玉钗髻，刺绣宝装拢。
　　启齿呈编贝，弹丝动削葱。醉圆双媚靥，波溢两明瞳。
　　但赏欢无极，那知恨亦充。洞房闲窈窕，庭院独葱茏。
　　谢砌萦残絮，班窗网曙虫。望夫身化石，为伯首如蓬。
　　顾我沉忧士，骑他老病骢。静街乘旷荡，初日接曈曨。
　　饮败肺常渴，魂惊耳更聪。虚逢好阳艳，其那苦昏懵。
　　黾勉还移步，持疑又省躬。慵将疲悴质，漫走倦羸僮。
　　季月行当暮，良辰坐叹穷。晋悲焚介子，鲁愿浴沂童。
　　燧改鲜妍火，阴繁晻澹桐。瑞云低，香雨润蒙蒙。
　　药溉分窠数，篱栽备幼冲。种莎怜见叶，护笋冀成筒。
　　有梦多为蝶，因搜定作熊。漂沉随坏芥，荣茂委苍穹。
　　震动风千变，晴和鹤一冲。丁宁搴芳侣，须识未开丛。

　　代书诗一百韵寄微之白居易
　　忆在贞元岁，初登典校司。身名同日授，心事一言知。
　　肺腑都无隔，形骸两不羁。疏狂属年少，闲散为官卑。
　　分定金兰契，言通药石规。交贤方汲汲，友直每偲偲。
　　有月多同赏，无杯不共持。秋风拂琴匣，夜雪卷书帷。
　　高上慈恩塔，幽寻皇子陂。唐昌玉蕊会，崇敬牡丹期。
　　笑劝迂辛酒，闲吟短李诗。儒风爱敦质，佛理赏玄师。
　　度日曾无闷，通宵靡不为。双声联律句，八面对宫棋。
　　往往游三省，腾腾出九逵。寒销直城路，春到曲江池。
　　树暖枝条弱，山晴彩翠奇。峰攒石绿点，柳宛麹尘丝。
　　岸草烟铺地，园花雪压枝。早光红照耀，新熘碧逶迤。
　　幄幕侵堤布，盘筵占地施。征伶皆绝艺，选伎悉名姬。
　　粉黛凝春态，金钿耀水嬉。风流夸堕髻，时世斗啼眉。
　　密坐随欢促，华尊逐胜移。香飘歌袂动，翠落舞钗遗。
　　筹插红螺碗，觥飞白玉卮。打嫌调笑易，饮讶卷波迟。
　　残席喧哗散，归鞍酩酊骑。酡颜乌帽侧，醉袖玉鞭垂。
　　紫陌传钟鼓，红尘塞路岐。几时曾暂别，何处不相随。
　　荏苒星霜换，回环节候催。两衙多请告，三考欲成资。
　　运启千年圣，天成万物宜。皆当少壮日，同惜盛明时。
　　光景嗟虚掷，云霄窃暗窥。攻文朝矻矻，讲学夜孜孜。
　　策目穿如札，锋毫锐若锥。繁张获鸟网，坚守钓鱼坻。
　　并受夔龙荐，齐陈晁董词。万言经济略，三策太平基。
　　中第争无敌，专场战不疲。辅车排胜阵，掎角搴降旗。
　　双阙纷容卫，千僚俨等衰。恩随紫泥降，名向白麻披。
　　既在高科选，还从好爵縻。东垣君谏诤，西邑我驱驰。
　　再喜登乌府，多惭侍赤墀。官班分内外，游处遂参差。
　　每列鹓鸾序，偏瞻獬豸姿。简威霜凛冽，衣彩绣葳蕤。
　　正色摧强御，刚肠嫉喔咿。常憎持禄位，不拟保妻儿。
　　养勇期除恶，输忠在灭私。下鞲惊燕雀，当道慑狐狸。
　　南国人无怨，东台吏不欺。理冤多定国，切谏甚辛毗。
　　造次行于是，平生志在兹。道将心共直，言与行兼危。
　　水暗波翻覆，山藏路险巇。未为明主识，已被幸臣疑。
　　木秀遭风折，兰芳遇霰萎。千钧势易压，一柱力难支。
　　腾口因成痏，吹毛遂得疵。忧来吟贝锦，谪去咏江蓠。
　　邂逅尘中遇，殷勤马上辞。贾生离魏阙，王粲向荆夷。
　　水过清源寺，山经绮季祠。心摇汉皋佩，泪堕岘亭碑。
　　驿路缘云际，城楼枕水湄。思乡多绕泽，望阙独登陴。
　　林晚青萧索，江平绿淼弥。野秋鸣蟋蟀，沙冷聚鸬鹚。
　　官舍黄茅屋，人家苦竹篱。白醪充夜酌，红粟备晨炊。
　　寡鹤摧风翮，鳏鱼失水鬐。暗雏啼渴旦，凉叶坠相思。
　　一点寒灯灭，三声晓角吹。蓝衫经雨故，骢马卧霜羸。
　　念涸谁濡沫，嫌醒自歠醨。耳垂无伯乐，舌在有张仪。
　　负气冲星剑，倾心向日葵。金言自销铄，玉性肯磷缁。
　　伸屈须看蠖，穷通莫问龟。定知身是患，应用道为医。
　　想子今如彼，嗟予独在斯。无憀当岁杪，有梦到天涯。
　　坐阻连襟带，行乖接履綦。润销衣上雾，香散室中芝。
　　念远缘迁贬，惊时为别离。素书三往复，明月七盈亏。
　　旧里非难到，馀欢不可追。树依兴善老，草傍静安衰。
　　前事思如昨，中怀写向谁。北村寻古柏，南宅访辛夷。
　　此日空搔首，何人共解颐。病多知夜永，年长觉秋悲。
　　不饮长如醉，加餐亦似饥。狂吟一千字，因使寄微之。

　　2.4当然也有些排律的韵不是整数的，例如刘禹锡送陆侍御归淮南使府五韵，风疾舟中伏枕书杯三十六韵，元稹泛江玩月十二韵，和东川李相公用十二韵，元稹酬段丞与诸棋流会宿弊居见赠二十四韵，等等。但这些到底占少数，而且像三十六和二十四之类，在古人的心目中仍就是另一类的整数。有人误会。以为凡在题目上写明韵数的就是排律。其实像杜甫奉赠韦左丞丈二十二韵，柳宗元的游南亭夜还叙志七十韵，白居易的游悟真寺诗一百三十韵等等，都是古风，不是排律。

　　第三节绝句

　　3.1绝句字数等于律诗的一半：律诗八句，绝句只有四句。这样，五言绝句共是二十个字；七言绝句共是二十八个字。例如：
　　渡汉江宋之问
　　岭外音书断，经冬复历春。
　　近乡情更怯，不敢问来人。
　　春夜洛城闻笛李白
　　谁家玉笛暗飞声？散入东风满洛城。
　　此夜曲中闻折柳，何人不起故园情？
　　3.2绝句的意义，不象律诗的意义那样易于索解。关于绝句的起源，也有各种不同的看法[注四]。譬如《岘佣说诗》以为：绝句，尽截律诗之半：或截首尾两联，或截前半首，或截中二联而成。（《带经堂诗话》有类似的说法。）这是说“绝”者“截”也，所以“绝句”又称为“截句”，它是产生在律诗之后的。但是《声调四谱》却说：
　　绝句之名，唐以前即有之。徐东海转撰《玉台新咏》，别为一卷，实古诗之支派也。至唐而法律愈严；不惟与律诗体异，即与古体亦不同。或称截句，或称断句（力按，或又称短句）。世多谓分律诗之半即为绝句，非也。盖律由绝而增，非绝由律而减也。绝句云者：单句为句，句不能成诗；双句为联，联则生对；双联为韵，韵则生黏（力按，黏见下文第六节）；句法平仄各不相重，无论律古，黏对联韵必四句而后备，故谓之“绝”。由此递增，虽至百韵可也；而断无可减之理。
　　这是说减至无可再减就叫做“绝句”，它是产生在律诗之前的。我们对于这相反的两说，都不完全赞同；但是我们倾向于采用前一说。现在先依照“分律诗之半即为绝句”这种说法，把绝句分析一番，然后说明我们所持的理由。
　　3.3关于《岘佣说诗》的话，我们想加上“或截后半首”一句，因为那也是实际上有的，这样，我们可以把绝句分为四类：
　　（一）截取律诗的首尾两联的；
　　（二）截取律诗的后半首的；
　　（三）截取律诗的前半首的；
　　（四）截取律诗的中两联的。
　　第一类的绝句最为常见：律诗的首两联都可以不用对仗，而绝句正是不用对仗者居多，尤其是七绝。第二第四类次之，第三类最少。此外，为什么不可以截取第一第三两联，或第二第四两联呢？这些本来也是可能的；但是，依照近体诗的平仄规律而论，这样就会失粘（见下文第六节）。除非不顾失粘，才可以这样做；原则上这是应该避免的。现在分别举例如下：
　　3.4（一）截取律诗的首尾两联而成的（全首不用对仗）。
　　（甲）五绝
　　山中寄诸弟妹王维
　　山中多法侣，禅咏自为群。
　　城郭遥相望，唯应见白云。
　　武陵田太守席送司马卢溪王昌龄
　　诸侯分楚郡，饮饯五溪春。
　　山水清晖远，俱怜一逐臣。
　　（乙）七绝
　　新息道中作刘长卿
　　萧条独向汝南行，客路多逢汉骑营。
　　古木苍苍离难后，几家同住一孤城！
　　军城早秋严武
　　昨夜秋风入汉关，朔云边月满西山。
　　更催飞将追骄虏，莫遣沙场匹马还。
　　从军行李白
　　百战沙场碎铁衣，城南已合数重围。
　　突营射杀呼延将，独领残兵千骑归。
　　听张立本女吟高适
　　危冠广袖楚宫妆，独步闲庭逐夜凉。
　　自把玉钗敲砌竹，清歌一曲月如霜。
　　注意：这一类以七觉较多；因为五觉首句以不入韵为正例（见下文），而其首联又是以用对仗为较常见。
　　3.5（二）截取律诗的后半首而成的（首联用对仗）。
　　（甲）五绝
　　南行别弟韦承庆
　　万里人南去，三春雁北飞。
　　未知何岁月，得与尔同归。
　　逢雪夜宿芙蓉山主人刘长卿
　　日暮苍山远，天寒白屋贫。
　　柴门闻犬吠，风雪夜归人。
　　独坐敬亭山李白
　　众鸟高飞尽，孤云独去闲。
　　相看两不厌，惟有敬亭山。
　　八阵图杜甫
　　功盖三分国，名成八阵图。
　　江流石不转，遗恨失吞吴。
　　（乙）七绝
　　访韩司空不遇李嘉佑
　　图画风流似长康，文词体格效陈王。
　　蓬莱对去归常晚，丛竹闲飞满夕阳。
　　旧房白居易
　　远壁秋声虫络丝，入檐新影月低眉。
　　床帷半故帘旌断，仍是初寒欲夜时。
　　注意：这一类以五绝较多，因为七绝首句以入韵为正例（见下文），而首联又是以不用对仗为正例的。
　　3.6（三）截取律诗前半首而成的（末联用对仗）。
　　（甲）五绝
　　九日龙山饮李白
　　九日龙山饮，黄花笑逐臣。
　　醉看风落帽，舞爱月留人。
　　客儿亭郭祥正（宋）
　　翻经人已去，谁为立幽亭？
　　一望野云白，半藏山骨青。
　　（乙）七绝
　　南园（第八首）李贺
　　春水初生乳燕飞，黄蜂小尾扑花归。
　　窗含远色通书幌，鱼拥香钩近钓矶。
　　注意：这一类五绝和七绝都颇为罕见。
　　3.7（四）截取律诗的中两联而成的（全首用对仗）。
　　（甲）五绝
　　封丘作高适
　　州县才难适，云山道欲穷。
　　揣摩惭黠吏，栖隐谢愚公。
　　绝句二首杜甫
　　迟日江山丽，春风花草香。
　　泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
　　化子岗王维
　　落日松风起，还家草露稀。
　　云光侵履迹，山翠拂人衣。
　　登鹳雀楼王之涣
　　白日依山尽，黄河入海流。
　　欲穷千里目，更上一层楼。
　　（乙）七绝
　　登楼寄王卿韦应物
　　踏阁攀林恨不同，楚云沧海思无穷。
　　数家砧杵秋山下，一郡荆榛寒雨中。
　　喜闻盗贼番寇总退杜甫
　　萧关陇水入官军，青海黄河卷塞云。
　　北极转愁龙虎气，西戎休纵犬羊群。
　　注意：在这一类中，五绝颇为常见，其数量差不多和第二类的五绝相等；七绝较少见。有些七绝属于这一类的，首句便不入韵（见下文）。
　　3.8五绝的首句也像五律的首句一样，以不入韵为正例，所以较宜于对仗，而第二类和第四类的五绝比七绝较多（因为这两类的首联是用对仗的）。本节上面所举的五绝，都是正例；这里我们试举两例首句不入韵的变例来看看：
　　塞下曲卢纶
　　月黑雁飞高，单于夜遁逃。
　　欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
　　观放白鹰李白
　　八月边风高，胡鹰白锦毛。
　　孤飞一片雪，百里见秋毫。
　　3.9七绝的首句也像七律首句一样，以入韵为正例，不入韵为变例如。不过，七绝的变例比五绝的变例较多。这因为绝句虽不一定要用对仗，但当其用对仗的时候，总喜欢用于首联（第二第四类）；若首句入韵，则为韵所拘，对仗不容易，所以大家倾向于不使首句入韵。例如：
　　江南逢李龟年杜甫
　　岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。
　　正是江南好风景，落花时节又逢君。

　　叹白发王维
　　宿昔朱颜成暮齿，须臾白发变垂髫。
　　一生几许伤心事，不向空门何处销。

　　蓝桥驿见元九诗白居易
　　蓝桥春雪君归日，秦岭秋风我去时。
　　每到驿亭先下马，循墙绕柱觅君诗。

　　袁江口忆王司劝李嘉佑
　　京华不啻三千里，客泪如今一万双。
　　若个最为相忆处，青枫黄竹入袁江。

　　石头城刘禹锡
　　山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。
　　淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。
　　（以上属第二类。）

　　漫成杜甫
　　江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。
　　沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。

　　灵云池送从弟王维
　　金杯缓酌清歌转，画舸轻移艳舞回。
　　自叹鶺鴒临水别，不同鸿雁向池来。

　　宣城见杜鹃花李白（一作杜牧）
　　蜀国曾闻子规鸟，宣城还见杜鹃花。
　　一叫一回肠一断，三春三月忆三吧。
　　（以上属第四类。）

　　偶然也有不因对仗，而首句亦不入韵者，但比较地少得多了。例如：
　　九月九日忆山东兄弟王维
　　独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
　　遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

　　樱桃张佑
　　石榴未坼梅犹小，爱此山花四五株。
　　斜日庭前风袅袅，碧油千片漏红珠。

　　3.10现在我们回到刚才保留下来的问题：到底绝句先于律诗呢，还是后于律诗呢？解决了这先后问题，“绝”字的意义也就容易决定了。依我们的意见，绝句应该分为古绝句和近体绝句两种。
　　（一）古绝句产生在律诗之前，有平韵，有仄韵（仄韵也许比较多些），句中的平仄不受律诗平仄规律的限制。
　　（二）近体绝句产生与律诗之后，在原则上只用平韵（仄韵罕见），句中的平仄受律诗平仄规律的限制。
　　由此看来，古体绝句只是最简短的古诗；唐以后的诗人按照古体所作的绝句，可以分为短篇的“古风”，亦称“古意”（参见下文第三十二节）。依孙楷第先生的说法，绝句最初只是乐府的一解。一篇乐府有若干解，现在只取一解，所谓称之为绝句（《学原》第一卷四期）。至于近体绝句，则虽然受了律诗的影响，故勿论“绝”字的原意是否“截取半首”的意思，至少唐以后的诗人有这样的一个感觉。
　　3.11实际上，近体诗和古体诗的界限是相当清楚的；但若不认清近体诗的主要条件，就把那界限泯没了。这主要条件就是那平仄的严格的规律。譬如古风也常有对仗，但若不依近体诗的平仄，就不能认为排律。还有最严重的一种误解，就是为字数所迷惑，例如看见八句四十字就认为五律，五十六字就认为七律。其实四十字的五古和五十六字的七古也未尝不可能（参见下文第三十二节）。同理，我们不要看见了二十个字就归入近体诗的五绝，二十八字就归入近体诗的七绝；有些却是应该归入古风里去的。譬如杜昭中《晚唐诗叩弹集》就把孟郊的《古怨》归入古风：
　　试妾与君泪，两处滴池水。
　　看取芙蓉花，今年为谁死？
　　这是完全合理的。只有这样，才省去许多葛藤。

　　3.12《声调四谱》把绝句分为三种：（一）律绝；（二）古绝；（三）拗绝。其所谓“拗绝”，实在就是失粘失对的律绝，所以实际上只能分“律绝”和“古绝”两种。这种分法，与我们所分的两类（古体绝句和近体绝句）是一样的。所可惜者，著者坚持绝句产生在律诗之前，却没有说明“古绝”虽先于律诗，“律绝”却后与律诗。但是他说：至唐而法律愈严。其实这“法律愈严”就是由古绝转到律绝的枢纽。

　　3.13绝句虽可分为古体和近体两种，但是，既然普通都把它归入近体，我们就不妨从权，把近体绝句简称为绝句；至于古体绝句，我们索性把它归入古风，不为它另立名目了

　　第四节近体诗的用韵

　　4.1我们在导言（1.5–6.）里说过，唐宋诗人用韵所根据的韵书是《切韵》或《唐韵》，凡韵书中注明“同用”的韵就可以认为同韵；到了元末，索性把同用的韵归并起来，稍加变通，成为一百零六个韵。这一百零六个韵就是后代所谓《平水韵》，也就是明清时代普通所谓“诗韵”。由此看来，若说唐宋诗人用韵是依照《平水韵》的，虽然在历史上说不过去，而在韵部上却大致不差。现在我们就把这一百零六个韵列表如下，并附注着《唐韵》原来的韵目：
　　平声
　　上平一东东二冬冬钟三江江四支支脂之五微微
　　六鱼鱼七虞虞模八齐齐九佳佳皆十灰灰
　　十一真真谆臻十二文文欣十三元元魂痕十四寒寒十五删删山
　　下平声一先仙二萧萧宵三肴肴四豪豪五歌歌戈
　　六麻麻七阳阳唐八庚庚耕清九青青十蒸蒸登
　　十一尤尤侯幽十二侵侵十三覃覃谈十四盐添岩十五咸咸凡
　　上声
　　一董董二肿肿三讲讲四纸纸旨止五尾尾
　　六语语七麌麌姥八荠荠九蟹蟹骇十贿贿海
　　十一轸轸准十二吻吻十三阮阮混很十四旱旱缓十五潸潸产
　　十六铣十七筱十八巧十九皓二十哿
　　廿一马廿二养廿三梗廿四迥廿五有
　　廿六寝廿七感廿八俭廿九豏
　　去声
　　一送二宋三绛四置五未
　　六御七遇八霁九泰十卦
　　十一队十二震十三问十四愿十五翰
　　十六谏十七霰十八啸十九效二十号
　　廿一个廿二祃廿三漾廿四敬廿五径
　　廿六宥廿七沁廿八勘廿九艳三十陷
　　入声
　　一屋二沃三觉四质五物
　　六月七曷八黠九屑十药
　　十一陌十二锡十三职十四缉十五合
　　十六叶十七洽
　　4.2关于某字归某韵，现在除了硬记之外，没有妥善的辨证法可以知道。但是，有一个方法可以帮助记忆，就是记取字的声符（谐声偏旁）。譬如你知道了“今”字在侵部，那么，凡是从“今”字得声的字，如“吟、琴、衾”等，也该都在“侵”部。由此类推，咱们可以知道，“饥”“饥”不同韵：因为从“儿”得声的“肌”在支韵，所以“饥”也该在支韵，因为从“几”得声的“机、矶”在“微”饮，所以“饥”该在“微”韵。不过这种类推法也不能百发百中，譬如“庐、驴”在“鱼”韵，而“卢、炉、泸、轳”在“虞”韵；“才、财、孩、该”在灰韵而“豺、骸”在佳韵，这些仍旧是要靠硬记的。
　　4.3《广韵》里的“蒸登”相配的上声“拯等”被后人并入“迥”韵，去声“证瞪”被并入“径”韵，这是很不合理的。但是，因为近体诗很少用仄韵，所以没有太大关系。只与平声“欣”韵，在《唐韵》里本来注明是独用的，并未认为可以与“文”韵同用。（这是依照戴东原的考证，现在我们看见的广韵则注为同用。）中唐以前（约在公元七八零年以前），诗人因为“欣”韵字少，大约又因为它的声音和真韵较近，所以往往把它和真韵同用。（注意，当时并不和文韵同用。）欣韵常用字有“欣、殷、勤、芹、斤、筋、垠”等，试看下面的两个例子：
　　崔氏东山草堂杜甫
　　爱汝玉山草堂静，高秋爽气相鲜新。
　　有时自发钟磬响，落日更见渔樵人。
　　盘剥白鸦谷口栗，饭煮青泥坊底芹。
　　何为西庄王给事，柴门空闭锁松筠。
　　答前篇刘禹锡
　　小儿弄笔不能嗔，涴壁书窗且当勤。
　　闻彼梦熊犹未兆，女中谁是卫夫人。
　　大约在晚唐以后，欣韵渐渐游移于真文之间，最后由于《广韵》里的次序是欣近于文，就混入文韵了。
　　4.4近体诗的用韵甚严，无论绝句、律诗、排律，必须一韵到底，而且不许通韵。第四节至第六节里所举诸例，都可以作为证明。各韵所包括的字数很不相称，有些韵宽，有些韵窄。宽韵可以很自由，窄韵就会令人受窘；但是，有文才的人有时侯却故意用窄韵来显本领。依宽窄的程度而论，诗韵大约可分为四类，如下（举平韵以包括窄韵）：
　　（1）宽韵：
　　支先阳庚尤东真
　　（2）中韵：
　　元寒鱼萧侵冬灰齐歌麻豪
　　（3）窄韵：
　　微文删青蒸覃
　　（4）险韵：
　　江佳肴咸
　　4.5这种分类自然带有多少武断性，未必能得人人的同意。再者，像微文删三韵，字数虽少，却是非常的合用，所以诗人很喜欢用它们。
　　4.6出韵是近体诗的大忌；宁可避免险韵，决不能让它出韵。《红楼梦》第四十八回说：
　　探春隔窗笑道：菱姑娘，你闲闲罢。香菱怔怔答道：闲字是十五删的，错了韵了。
　　从前的人确受这种严格的拘束。科场中，诗出了韵（又称“落韵”），无论诗意怎样高超，只好算是不及格。现在我们试举几个险韵诗的例子：险韵也不能出韵，其他的韵可想而知了。例如：
　　（一）江韵
　　季秋苏五弟江楼夜宴杜甫
　　对月那无酒，登楼况有江。
　　听歌惊白鬓，笑舞拓秋窗。
　　尊蚁添相续，沙鸥并一双。
　　尽怜君醉倒，更觉片心降。

　　答刘连州邦字柳宗元
　　连璧本难双，分符刺小邦。
　　崩云下漓水，劈箭上浔江。
　　负弩啼寒狖，鸣枹惊夜狵。
　　遥怜郡山好，谢守但临窗。
　　（注意：勿与阳韵混。）

　　（二）佳韵
　　和李仆射雨中寄卢严二给事张籍
　　郊原飞雨至，城阙湿云埋。
　　迸点时穿牖，浮沤欲上阶。
　　偏滋解箨竹，并洒落花槐。
　　晚润生琴匣，新凉满药斋。
　　从容朝务退，放旷掖曹乖。
　　尽日无来客，闲吟感此怀。

　　襄阳为卢窦纪事元稹
　　风弄花枝月照阶，醉和春睡倚香怀。
　　依稀似觉双环动，潜被萧郎卸玉钗。

　　谴悲怀元稹
　　谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖。
　　顾我无衣搜荩箧，泥他沽酒拨金钗。
　　野蔬充膳甘长藿，落叶添薪仰古槐。
　　今日俸钱过十万，与君营奠复营宅。
　　（注意：勿与灰韵混。）

　　（三）肴韵
　　堂成杜甫
　　背郭堂成荫白茅，缘江路熟俯青郊。
　　桤林碍日吟风叶，笼竹和烟滴露梢。
　　暂止飞乌将数子，频来语燕定新巢。
　　旁人错比扬雄宅，懒惰无心作解嘲。

　　陪诸公上白帝城头宴越公堂之作杜甫
　　此堂存古制，城上俯江郊。落构垂云雨，荒阶蔓草茅。
　　柱穿蜂溜蜜，栈缺燕添巢。坐接春杯气，心伤艳蕊梢。
　　英灵如过隙，宴衎愿投胶。莫问东流水，生涯未即抛。

　　江边四十韵元稹
　　官借江边宅，天生地势坳。欹危饶坏构，迢递接长郊。
　　怪鵩频栖息，跳蛙颇混淆。总无篱缴绕，尤怕虎咆哮。
　　停潦鱼招獭，空仓鼠敌猫。土虚烦穴蚁，柱朽畏藏蛟。
　　蛇虺吞檐雀，豺狼逐野麃。犬惊狂浩浩，鸡乱响嘐嘐。
　　濩落贫甘守，荒凉秽尽包。断帘飞熠耀，当户网蟏蛸。
　　曲突翻成沼，行廊却代庖。桥横老颠枿，马病裛刍茭。
　　一一床头点，连连砌下泡。辱泥疑在绛，避雨想经崤。
　　相顾忧为鳖，谁能复系匏。誓心来利往，卜食过安爻。
　　何计逃昏垫，移文报旧交。栋梁存伐木，苫盖愧分茅。
　　金琯排黄荻，琅玕袅翠梢。花砖水面斗，鸳瓦玉声敲。
　　方础荆山采，修掾郢匠铇。隐锥雷震蛰，破竹箭鸣骹。
　　正寝初停午，频眠欲转胞。囷圆收薄禄，厨敝备嘉肴。
　　各各人宁宇，双双燕贺巢。高门受车辙，华厩称蒲捎。
　　尺寸皆随用，毫厘敢浪抛。篾馀笼白鹤，枝剩架青
　　。
　　制榻容筐篚，施关拒斗筲。栏干防汲井，密室待持胶。
　　庭草佣工剃，园蔬稚子掊。本图闲种植，那要择肥硗。
　　绿柚勤勤数，红榴个个抄。池清漉螃蟹，瓜蠹拾螌蟊。
　　晒篆看沙鸟，磨刀绽海鲛。罗灰修药灶，筑垛阅弓弰。
　　散诞都由习，童蒙剩懒教。最便陶静饮，还作解愁嘲。
　　近浦闻归楫，遥城罢晓铙。王孙如有问，须为并挥鞘。

　　（四）咸韵
　　送孙逸归庐山得帆字刘长卿
　　炉峰绝顶楚云衔，楚客东归栖此岩。
　　彭蠡湖边香橘柚，浔阳郭外暗枫杉。
　　青山不断三湘道，飞鸟空随万里帆。
　　常爱此中多胜事，新诗他日伫开缄。

　　送王校书韦应物
　　同宿高换时节，共看移石复栽杉。
　　送君江浦已惆怅，更上西楼看远帆。
　　（注意：原则上咸韵不应与覃盐相通；至于元寒删先四韵，则绝对不能与咸同用。）

　　第四节近体诗的用韵

　　4.7盛唐（约在公元七一三至七七九）以前，除上面所说欣韵的情形之外，近体诗绝对不出韵[注五]；中唐（约在公元七八零至八四零）以后，偶然不免有出韵的情形。例如：
　　茂陵李商隐
　　汉家天马出蒲梢，苜蓿榴花遍近郊。
　　内苑只知含凤嘴，属车无复插鸡翘。
　　玉桃偷得怜方朔，金屋修成贮阿娇。
　　谁料苏卿老归国，茂陵松柏雨萧萧。
　　（梢、郊属肴，翘、娇、萧属萧。）

　　贞元中侍郎舅氏刘禹锡
　　曾作关中客，频经伏毒岩。
　　晴烟沙苑树，晚日渭川帆。
　　昔是青春貌，今悲白雪髯。
　　郡楼空一望，含意卷高帘。
　　（前半首用咸韵；后半首用盐韵。）

　　4.8其他如杜牧《题木兰庙》以“儿、眉、妃”为韵（支微），李商隐《无题》以“重、蓬、通、红、风”为韵（冬东），李远《游故王驸马池亭》以“珑、通、风、红、浓”为韵（东冬），曹唐《小游仙诗》以“飞、稀、诗”为韵（微支），崔钰《水精枕》以“冰、胜、簪、凝、襟”为韵（蒸侵），司空图《杨柳枝寿宫词》以“帘、函、衫”（盐覃）为韵，刘兼《蜀都春晚感怀》以“披、追、泥、堤、啼”为韵（支齐）。宋人也偶然有出韵的例子：
　　怀嵩楼新开南轩欧阳修
　　绕郭云烟匝几重，昔人曾此感怀嵩。
　　霜林落后山争出，野菊开时酒正浓。
　　解带西风飘画角，倚栏斜日照青松。
　　会须乖醉携嘉客，踏雪来看群玉峰。
　　（重、浓、松、峰属冬韵，而嵩却属东韵。）

　　傅尧俞济源草堂苏轼
　　微官共有田园兴，老罢方寻隐退庐。
　　栽种成阴十年事，仓黄求买万金无。
　　先生卜筑临清济，乔木如今似画图。
　　邻里亦知偏爱竹，春来相与护龙雏。
　　（无、图、雏属虞韵，而庐却属鱼韵。）

　　这还可以说是用“古风“的宽韵来写律诗（苏轼这首诗可认为古风式的律诗）；至于像下面这两首的用韵，就嫌太离绳墨了：
　　燕昭王墓罗隐（晚唐）
　　战国苍茫难重寻，此中踪迹想知音。
　　强停别骑山花晓，欲吊遗魂野草深。
　　浮世近来轻骏骨，高台何处有黄金？
　　思量郭隗平生事，不殉昭王是负恩。
　　（寻、音、深、金都属侵韵，而恩却属元韵。）

　　雨陈与义（宋）
　　霏霏三日雨，蔼蔼一园春。
　　雾泽含元气，风花过洞庭。
　　地偏寒浩荡，春半客竛竮。
　　多少人间事，天涯醉又醒。
　　（庭、竮、醒属青韵，而春却属真韵。）

　　4.9自唐至清，近体诗固然限用本韵，古体诗也不过偶用邻韵。除了“先“韵可认为“元寒删”的邻韵，又“江”可勉强认为“阳”的邻韵外，上平声和下平声绝对没有相通之理（仄声依平声类推）。譬如依照现代北方话，侵可通真，覃可通寒，盐可通先，依照西南官话，真可通庚青蒸，依照皖湘滇方言，阳可同寒，依照吴语，歌可通虞，（一部分字如蒲、孤、都等），诸如此类，非但和近体诗的规律不相容，而且和古体诗的规律也是不合的。

　　4.10总之，宋代以前，近体诗之出韵者，千首中难见一二首[注六]，自然不可为训。何况千数百年来，传抄难免有误。例如上文第二节所举白居易的百韵排律，中有一联是：荏苒星霜换，回环节侯推。“推”一本作“催”，当为传抄之误，因为决没有能用九十九支韵字。而偏让一个字出韵的道理。又如杜甫《偶题》中有一联是：漫作潜夫论，虚传幼妇碑。“碑”字一本作词，也是错的。杜甫时代，《唐韵》中的支韵尚未与脂之相混，此诗中连用知、垂、斯、为、规、疲、奇、儿、亏、碑、易、枝、危、卑、池、麾、支、宜等二十二个韵字都是支韵字，决没有插进一个之韵的“词”字的道理。这些都是后人所擅改，不可不知。

　　4.11近体诗以平韵为正例，仄韵非常罕见。仄韵律诗很像古风；我们要辨认它们是不是律诗，仍应该以其是否用律句的平仄为标准。下面是一些仄韵律诗的例子：
　　1．五律
　　湘中纪行十首（录一）刘长卿
　　浮石濑
　　秋月照潇湘，月明闻荡桨。
　　石横晚濑急，水落寒沙广。
　　众岭猿啸重，空江人语响。
　　清晖朝复暮，如待扁舟赏。
　　（十首之中，有五首是平韵五律，其余五首自应认为仄韵五律。平仄亦合于律诗。）
　　海阳十咏（录一）刘禹锡
　　蒙池
　　潆渟幽壁下，深净如无力。
　　风起不成文，月来同一色。
　　地灵草木瘦，人远烟霞逼。
　　往往疑列仙，围棋在岩侧。
　　（十首之中，也有五首平韵，五首仄韵，与刘长卿的《湘中纪行》情形相同。）
　　2.七律
　　意绪韩偓
　　绝代佳人何寂寞！梨花未发梅花落。
　　东风吹雨入西园，银线千条度灵阁。
　　脸粉难匀蜀酒浓，口脂易印吴绫薄。
　　娇娆意绪不胜羞，愿倚郎君永相着。
　　仄韵近体五绝较为常见。例如：

　　送方外上人刘长卿
　　孤云将野鹤，岂向人间住？
　　莫买沃洲山，时人已知处。

　　忆鄱阳旧游顾况
　　悠悠南园思，夜向江南泊。
　　楚客断肠时，月明枫子落。
　　仄韵近体七绝非常罕见，兹不举例。

　　4.12仄韵律诗和绝句可以说是近体诗和古体诗的交界处。近体诗和古体诗的界限相当分明，只有仄韵律绝往往也可认为“入律的古风”（参看下文第三十一节），因为近体律诗毕竟是以平韵为主的。

　　4.13未了，我们顺带谈一谈“限韵”和“和诗”。
　　限韵，有两种情形：第一，是试场的限韵，第二是诗人雅集的限韵。从性质上又可分为两类：第一，是限韵不限字，例如唐贞元进士的试题是《赋得春风扇微和》，大约是限用东韵或真韵（见《全唐诗》卷十三）。第二，是限韵兼限字，此类又可细分为两种：一种是限定一个字，其余的韵脚随便凑用。例如上文所举柳宗元《答刘连州邦字》和刘长卿《送孙逸归庐山得帆字，就是诗中必须用“邦、帆”字做韵脚，凡题目有“得某字”者，都是这一类；另一种是把全首诗的韵脚都预先指定了[注七]，例如梁曹景宗凯旋，侍武帝宴，群臣用韵已罄，只余“竞、病“二字。景宗作诗云：去时儿女悲，归来笳鼓竞。借问行路人，何如霍去病？

　　4.14和诗，最初的时候是一唱一和，并不一定要用对方的原韵或原韵脚。例如韩察、崔恭、陆缠、张贾、胡证都和张弘靖的《山亭怀古》，张诗原用的是支韵；韩察用的是先韵；崔恭用的是东韵；陆胡二人虽也用支韵，而韵脚无一字与原诗相同（《全唐诗》卷十三）。但是，唐人偶然也喜欢用原韵，例如刘禹锡同乐天和微之深春二十首，就注明同用“家、花、车、斜”四韵。宋代以后，和诗就差不多总要依照原韵，叫做“次韵”或“步韵”，例如苏轼的《次韵曹辅寄壑泉试焙新芽》。这样，和诗的人就成了被限韵脚了。

　　4.15此外，尚有所谓“用韵”，是用古人某诗的原韵，其实等于和古人的诗。又有所谓“叠韵”，是用自己做的诗的原韵（如连叠多次，就称为“再叠”、“三叠”等）。其实等于和自己的诗。这些都不必细述。
　　附注
　　[注五]不能说得太绝对。杜甫的律诗就有一首出韵的。
　　雨晴
　　天外秋云薄，从西万里风。
　　今朝好晴景，久雨不妨农。
　　寒柳行疏翠，山梨结小红。
　　胡笳楼上发，一雁入高空。
　　（风、红、空属东，农属冬。）
　　有些诗似乎出韵，其实不是的。例如：
　　北风杜甫
　　北风破南极，朱风日威垂。
　　洞庭秋欲雪，鸿雁将安归。
　　十年杀气盛，六合人烟稀。
　　吾慕汉初老，时清犹茹芝。
　　（垂、芝属支，归、稀属微。）
　　仇兆鳌《杜诗详注》于《北风》引胡应麟曰：此诗首尾惧四支韵，中间两用五微。尽古体通用，非出韵也。律诗出韵者，《玉山》诗出“芹”字，《雨晴》诗出“农”字。排律出韵者，《赠王侍御契》出“勤”字。尽检点少疏，即作家亦未能免耳。力按，胡氏认为《北风》是古诗（不是律诗），这是对的。“北风”句，“鸿雁”句，“十年”句，“六合”句，“吾慕”句，“时清”句，都是拗句，所以不是律诗。此外，《玉山》诗的“芹”字，《赠王侍御契》出“勤”字，都是“欣”韵字。不算出韵（说见本书4.3）。只有《雨晴》诗“农”字可以认为出韵。
　　[注六]《切韵》时代，支脂之分为三韵，平水韵合为一韵（支）。杜甫诗中，支韵常独用，脂之则同用。例如《紫宸殿退朝口号》叶“垂、仪、移、知、池”全用支韵字，不杂脂之韵字；又如《夔府书怀》叶“师、迟、时、慈、诗、其、欺、缁、私、衰（仇注：所追切）、期、颐、悲、遗、旗、黎、词、疑、夷、茨、帷、持、司、思、追、眉、锥、之、棋、尼、葵，《苏大侍御访江浦赋八韵记》叶“之、诗、时、丝、芝、悲、迟（实只七韵），两诗全用脂之韵字，不杂支韵字。
　　[注七]《红楼梦》第三十七回，探春等人咏海棠诗，每人七律一首，限用门、盆、魂、痕、昏五个字作韵脚。

　　第五节首句用韵问题

　　5.1上节郑重地说明，近体诗必须一韵到底，不得通韵；但是，凡读过中晚唐的诗尤其是宋诗的人，都会注意到好些诗似乎通韵的近体诗，看起来好象是邻韵可以同用似的。其实借用邻韵只限于首句。钱大昕注意到了这一点，他在《十驾齐养新录》里说：五七言近体第一句，借用旁韵，谓之借韵。现在我们来谈一谈首句用韵的问题。
　　5.2原来诗的首句本可不用韵，其首句入韵是多余的。所以古人称五七律为四韵诗，排律则有十韵二十韵等，即使首句入韵，也不把它算在韵数之内。诗人们往往从这么多余的韵脚上讨取多少的自由，所以有偶然借用邻韵的办法。盛唐以前，比例甚少（下面只举李颀、杜甫、刘长卿、王维各一首）[注八]，中晚唐较多。谁知这一来，竟成了一种风气！宋人的首句用邻韵似乎是有意的，几乎可说是一种时髦，越来越多了。现在我们依照某韵与某韵为邻韵，分成若干种，然后依类举例于下。在这些例子中，首句虽入韵而不同韵，只可谓之“衬韵”，录引时就不必独自为一行了。
　　5.3（一）东韵与冬韵
　　（甲）以冬衬东
　　送李回李颀
　　知君官属大司农，诏幸骊山职事雄。
　　岁发金钱供御府，昼看仙液注离宫。
　　千岩曙雪旌门上，十月寒花辇路中。
　　不睹声明与文物，自伤流滞去关东。

　　牡丹韩琮
　　桃时杏日不争浓，叶帐阴成始放红。
　　晓艳远分金掌露，暮香深惹玉堂风。
　　名移兰杜千年后，贵擅笙歌百醉中。
　　如梦如仙忽零落，暮霞何处绿屏空。

　　寓意晏殊
　　油壁香车不再逢，峡云无迹任西东。
　　梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。
　　几日寂寥伤酒后，一番萧瑟禁烟中。
　　鱼书欲寄何由达，水远山长处处同。

　　沧浪怀贯之苏舜钦
　　沧浪独步亦无悰，聊上危台四望中。
　　秋色入林红黯淡，日光穿竹翠玲珑。
　　酒徒飘落风前燕，诗社凋零霜后桐。
　　君又暂来还径往，醉吟谁复伴衰翁。

　　钱塘上元夜祥符寺曾巩
　　月明如画露叶浓，锦帐名郎笑语同。
　　金地夜寒消美酒，玉人春困倚东风。
　　红云灯火浮沧海，碧水楼太侵远空。
　　白发蹉跎欢意少，强颜犹入少年丛。

　　寒食许昌道中寄幕府诸君司马光
　　原上烟芜淡复浓，寂寥佳节思无穷。
　　竹林近水半边绿，桃树连村一片红。
　　尽日解鞍山店雨，晚天回首酒旗风。
　　遥知幕府清明饮，应笑弛驱羁旅中。

　　夏日梦伯兄寄江南黄庭坚
　　故园相见略雍容，睡起南窗日射红。
　　诗酒一言谈笑隔，江山千里梦魂通。
　　河天月晕鱼分子，槲叶风微鹿养茸。
　　几度白砂青影里，审听嘶马自搘筇。

　　霰杨万里
　　雪花遣霰作前锋，势破张皇欲暗空。
　　筛瓦巧寻疏处漏，跳阶误到暖边融。
　　寒声带雨山难白，冷气侵人火失红。
　　方讶一冬暄较甚，今宵敢叹卧如弓。

　　三峡歌陆游
　　十二巫山见九峰，船头彩翠满秋空。
　　朝云暮雨浑虚语，一夜猿啼明月中。

　　宫词王建
　　罗衫叶叶绣重重，金凤银鹅各一丛。
　　每遍舞时分两向，太平万岁字当中。

　　（乙）以东衬冬
　　深宫李商隐
　　金殿销香闭绮栊，玉壶传点咽铜龙。
　　狂飙不惜萝阴薄，清露偏知桂叶浓。
　　斑竹岭边无限泪，景阳宫里及时钟。
　　岂知为雨为云处，只有高唐十二峰。

　　独游辋川苏舜钦
　　行穿翠霭中，绝涧落疏钟。
　　数里踏乱石，一川环碧峰。
　　暗林麋养角，当路虎留踪。
　　隐逸何曾见?孤吟对古松。

　　成都杨亿
　　五丁力尽蜀山通，千古成都绿酎醲。
　　白帝仓空蛙在井，青天路险剑为峰。
　　漫传西汉祠神马，已见南阳起卧龙。
　　张载勒铭堪作戒，莫矜函谷一丸封。

　　城上彭汝砺
　　孤城纵目尽南东，山转溪回翠万重。
　　云际静浮滨汉水，林端清送上方钟。
　　今时汉北无雏凤，当日襄南有卧龙。
　　万事废兴无足问，登临吾乐正从容。

　　秋思张籍
　　洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。
　　复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。

　　寄李渤张籍
　　五度溪头踯躅红，嵩阳寺里讲时钟。
　　春山处处行应好，一月看花到几峰。

　　宫词王建
　　灯前飞入玉阶虫，未卧常闻半夜钟。
　　看着中元斋日到，自盘金线绣真容。

　　5.4（二）江韵与阳韵
　　寄献润州赵舍人王禹偁
　　南徐城古树苍苍，衙府楼台尽枕江。
　　甘露钟声清醉榻，海门山色滴吟窗。
　　直庐久负题红药，出镇何妨拥碧幢。
　　闻说秋来自高尚，道装筇竹鹤成双。

　　泛吴凇江王禹偁
　　苇蓬疏薄漏斜阳，半日孤吟未过江。
　　惟有鹭鸶知我意，时时翘足对船窗。
　　（注意：盛唐时江阳绝不相通，虽在首句，亦不能用为邻韵。晚唐以后江阳相通之例亦颇罕见。）

　　5.5（三）支韵与微韵
　　（甲）以微衬支
　　广宣上人以诗贺放榜和谢王涯
　　延英面奉如春闱，亦选功夫亦选奇。
　　在冶只求金不耗，用心空学秤无私。
　　龙门变化人皆望，莺谷飞鸣自有时。
　　独喜至公谁是证，弥天上人与新诗。

　　题宫门沈亚之
　　君王多感放束归，从此秦宫不复期。
　　春景自伤秦丧主，落花如雨泪胭脂。

　　侍宴韩偓
　　蜂黄蝶粉两依依，狎宴临春日正迟。
　　密旨不教江令醉，丽华微笑认皇慈。

　　梦张剑州王安石
　　万里怜君蜀道归，相逢似喜语还悲。
　　江淮别业依前处，日月新阡卜几时。
　　自说曲阿犹未稳，即寻湓水去犹疑。
　　茫然却是陈桥梦，昨日春风马上思。

　　八月十六玩月孔平仲
　　团团冰镜吐清辉，今夜何如昨夜时。
　　只恐月光无好恶，自怜人意有盈亏。
　　风摩露洗非常洁，地阔天高是处宜。
　　百尺曹亭吾独有，更教玉笛倚栏吹。

　　（乙）以支衬微
　　题魏将军庙许浑
　　武牢关下护龙旗，挟槊弯弧马上飞。
　　汉业未兴王霸在，秦军才散鲁连归。
　　坟穿大泽埋金剑，庙枕长溪挂铁衣。
　　欲奠忠魂何处问，苇花枫叶雨霏霏。

　　答鄜时友同宿见示马戴
　　为客自堪悲，风尘日满衣。
　　承明无计入，旧隐但怀归。
　　雪积孤城暗，灯残晓角微。
　　相逢喜同宿，此地故人稀。

　　云朔逢山友张蠙
　　会面却生疑，居然似梦归。
　　塞深行客少，家远识人稀。
　　战马分旗牧，惊禽曳箭飞。
　　将军虽异礼，难便脱麻衣。

　　倡女词张籍
　　轻鬓从梳阔扫眉，为嫌风日小楼稀。
　　画罗金缕难相称，故著寻常淡薄衣。

　　郊行即事程伯子
　　芳原绿野恣行时，春入遥山碧四围。
　　兴逐乱红穿柳巷，困临流水坐苔矶。
　　莫辞盏酒十分醉，只恐风花一片飞。
　　况是清明好天气，不妨游衍莫忘归。

　　乌江东乡往返马上作贺铸
　　悠悠东去欲何之？草草西还可是归。
　　残日雨竿荒戍远，青山满眼故园非。
　　江田经雨菰将熟，石路无风蛾蠓飞。
　　回羡耕夫闲胜我，早收鸡犬闭柴扉。
　　九日登天湖朱熹
　　去岁潇湘重九时。满城寒雨客思归。
　　故山此日还佳节，黄菊清罇更晚晖。
　　短发无多休落帽，长风不断且吹衣。
　　相看下视人实小，只合从今老翠微。

　　5.6（四）鱼韵与虞韵
　　（甲）以虞衬鱼
　　秋野杜甫
　　秋野日疏芜，寒江动碧虚。
　　系舟蛮井络，卜宅楚村墟。
　　枣熟从人打，葵荒欲自锄。
　　盘飨老夫食，分减及溪鱼。

　　忆故州张籍
　　叠石为山伴野夫，自收灵药读仙书。
　　如今身是他乡客，每见青山忆旧居。

　　游庐山次韵章传道苏轼
　　尘容已似服辕驹，野性犹同纵壑鱼。
　　出入岩峦千仞表，较量筋力十年初。
　　虽无窈窕驱前马，还有鸱夷挂后车。
　　莫笑吟诗淡生活，当令阿买为君书。

　　题湖边庄王十朋
　　十里青山荫碧湖，湖边风物画难如。
　　夕阳茅舍客沽酒，明月小桥人钓鱼。
　　旧卜草庄临水竹，来寻野叟问耕锄。
　　他年待挂衣冠后，乘兴扁舟取次居。

　　（乙）以鱼衬虞
　　悟真院王安石
　　野水从横漱屋除，午窗残梦鸟相呼。
　　春风日日吹香草，山北山南路欲无。

　　5.7齐韵与支韵
　　（甲）以支衬齐
　　题古寺刘沧
　　古寺萧条偶宿期，更深霜压竹枝低。
　　长天月影高窗过，疏树寒鸦半夜啼。
　　池水竭来龙已去，老松枯处鹤犹栖。
　　伤心可惜从前事，寥落朱廊堕粉泥。

　　和周廉彦张耒
　　天光不动晚云垂，芳草初长衬马蹄。
　　新月已生飞鸟外，落霞更在夕阳西。
　　花开有客时携酒，门冷无车出畏泥。
　　修禊洛滨期一醉，天津春浪绿浮堤。

　　（乙）以齐衬支
　　登岳阳楼陈与义
　　洞庭之东江水西，帘旌不动夕阳迟。
　　登临吴蜀横分地，徙倚湖山欲暮时。
　　万里来游还望远，三年多难更凭危。
　　白头吊古风霜里，老木苍波无限悲。

　　（丙）以齐衬微
　　春近黄庭坚
　　小雪晴沙不作泥，疏帘红日弄朝晖。
　　年华已伴梅稍晚，春色先从柳阴归。

　　春日山行王庭硅
　　缓鞚青丝马不嘶，春山草长静柴扉。
　　迸林新笋斑斑出，隔水幽禽款款飞。
　　雨过泉声鸣岭背，日长花气扑人衣。
　　云藏远岫茶烟起，知有僧居在翠微。

　　5.8佳韵与灰韵
　　内直晨出便赴奉慈斋欧阳修
　　凌晨更直九门开，驱马悠悠望禁街。
　　霜后楼台明晓日，天寒烟雾著宫櫰。
　　山林未去犹贪宠，罐酒何时共放怀。
　　已觉萧条悲晚岁，更怜衰病怯清斋。


　　第五节首句用韵问题

　　5.10（八）元韵与真文
　　（甲）以真衬元
　　故衫白居易
　　暗淡绯衫称老身，半披半曳出朱门。
　　袖中吴郡新诗本，襟上杭州旧酒痕。
　　残色过梅看向尽，故香因洗嗅犹存。
　　曾经烂熳三年著，欲弃空箱似少恩。

　　有示陆龟蒙
　　相对莫辞贫，蓬蒿任寒门。
　　无情是金玉，不报主人恩。

　　（乙）以元衬真
　　出近村归偶作陆游
　　朝骑小蹇出烟村，拥路争看八十身。
　　似我犹为一好汉，问君曾见几闲人？
　　杨梅线紫开园晚，莼菜丝长入市新。
　　莫笑坚顽推不倒，天教日日享常珍。

　　（丙）以文衬元
　　思京口戏周器之王令
　　江南别日醉方醺，贪爱青天带水痕。
　　忘却碧山归路直，误投浮世俗尘昏。
　　终期散发江边钓，当有渔舟日系门。
　　但恨故人犹喜仕，他时胸腹未堪论。

　　（丁）以元衬文
　　感秋别怨卢仝
　　霜秋自断魂，楚调怨离分。
　　魄散瑶台月，心随巫峡云。
　　蛾眉谁共画，凤曲不同闻。
　　莫似湘妃泪，斑斑点翠裙。

　　5·11（九）删韵与元寒
　　（甲）以元衬删。
　　又行次作欧阳修
　　秋色满郊原，人行禾黍间。
　　雉飞横断涧，烧响入空山。
　　野水苍烟起，平林夕鸟还。
　　嵩风久不见，寒碧更孱颜。

　　与述古自有美堂乘月夜归苏轼
　　娟娟云月稍侵轩，潋潋星河半隐山。
　　鱼纶未收清夜永，凤箫犹在翠微间。
　　凄风瑟缩经弦柱，香露凄迷着髻鬟。
　　共喜使群能鼓乐，万人争看火城还。

　　（乙）以寒衬删。
　　甘露上方杨蟠
　　沧江万景对朱栏，白鸟群飞去复还。
　　云捧楼如出天上，风飘钟磬落人间。
　　银河倒泻分双月，锦水西来转几山。
　　今古冥冥难借问，且持玉爵破愁颜。

　　暮春上塘道中范成大
　　店舍无烟野水寒，竞船人醉鼓阑珊。
　　石门柳绿清明市，洞口桃红上已山。
　　飞絮著人春共老，片云将梦晚俱还。
　　明朝遮日长安道，惭愧江湖钓手闲。

　　九月十三日始就郊墅拜宝谟阁直学士提举江州岳珂
　　槐影西清舞翠鸾，竹宫高接五云环。
　　职陪温洛图书地，名在元封卜祝间。
　　昼访未承龙阁问，晨香犹而羽衣班。
　　祠官到处无公事，且听松声老此山。

　　雪后晚晴四山皆青惟东山全白杨万里
　　只知逐胜忽忘寒，小立春风夕照间。
　　最爱东山青后雪，软红光里涌银山。

　　（丙）以删衬寒
　　哭李商隐崔珏
　　成纪星郎字义山，适归高壤抱长叹。
　　词林枝叶三春尽，学海波澜一夜干。
　　风雨已吹灯烛灭，姓名长在齿牙寒。
　　只应物外攀琪树，便著霓裳上绛坛。

　　西行孔平仲
　　缭绕西行入乱山，白云深处据征鞍。
　　荞花着雨相争秀，枣类迎阳一半丹。
　　鞅掌未能逃物役，乾坤何处托身安。
　　莒台东响情无限，那更秋风作暮寒。

　　次韵林冲和筠庄李弥逊
　　叠叠重得两岸山，钩连秀色上琅千。
　　孤亭四壁面烟雨，人与白鸥分暮寒。

　　5·12（十）先韵与删寒元
　　（甲）以删衬先
　　雨后独行洛北欧阳修
　　北阙望南山，明岚杂紫烟。
　　归云向嵩岭，残雨过伊川。
　　树绕芳堤外，桥横落照前。
　　依依半荒苑，行处独闻蝉。

　　寒食王禹
　　今年寒食在西山，山里风光亦可怜。
　　稚子就花穿蛱蝶，人家依树系秋千。
　　郊原晓绿初经雨，巷陌春阴作禁烟。
　　副使官闲莫惆怅，酒钱犹有撰碑钱。

　　六月二十七日望湖楼醉书苏轼
　　黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。
　　卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。

　　（乙）以先衬删
　　伊川独游欧阳修
　　绿树遶伊川，人行乱石间，
　　寒云依晚日，白鸟向青山。
　　路转香林出，僧归野渡闲。
　　岩阿谁可访，兴尽复空还。

　　送谢希深学士北使欧阳修
　　汉使入幽燕，风烟两国间。山河持节远，亭障出疆闲。
　　征马闻笳跃，雕弓向月弯。御寒低便面，赠客解刀环。
　　鼓角云中垒，牛羊雪外山。穹庐鸣朔吹，冻酒发朱颜。
　　塞草生侵碛，春榆绿满关。应须雁北向，方值使南还。

　　（丙）以寒衬先
　　寄题曾子与竞秀亭杨万里
　　老夫上下蓼花滩，每过君家辄系船。
　　尊酒灯前山入座，孤鸿月底水连天。
　　暄凉书问二千里，场屋声名三十年。
　　竞秀主人文似豹，不应雾隐万峰边。

　　（丁）以先衬寒
　　内直对月寄子华舍人持国廷评欧阳修
　　禁署沉沉玉漏传，月华云表溢金盘。
　　纤埃不隔光初满，万物无声夜向阑。
　　莲烛烧残愁梦断，薰炉薰歇觉衣单。
　　水精宫锁黄金阙，故比人间分外寒。

　　望湖楼醉书苏轼
　　乌菱白芡不论钱，乱系青菰裹绿盘。
　　忽忆尝新会灵观，滞留江海得加餐。

　　（戊）以先衬元
　　山园小梅林逋
　　众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
　　疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
　　霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
　　幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。

　　竹阁苏轼
　　海山兜率两茫然，古寺无人竹满轩。
　　白鹤不留归后语，苍龙犹是种时孙。
　　两丛恰似萧郎笔，十亩空怀渭上村。
　　欲把新诗问遗像，病维摩诘更无言。

　　田家欧阳修
　　绿桑高下映平川，赛罢田神笑语喧。
　　林外鸣鸠春雨歇，屋头初日杏花繁。

　　第五节首句用韵问题

　　5·13（十一）萧韵与豪韵
　　偕陈调公翁龙山买舟待夜潮发苏过
　　来逢春雨长鱼苗，去见秋风擘角螯。
　　久矣归心到乡国，依然水宿伴渔舠。
　　一天如许皆明月，二客所须惟浊醪。
　　今夜四更潮有信，更须留眼看银涛。
　　5·14（十二）麻韵与佳韵
　　三日赴宴口占欧阳修
　　赐饮初逢禊节佳，昆池新涨碧无涯。
　　九门寒食多游骑，三月春阴正养花。
　　共喜流觞修故事，自怜双鬓惜年华。
　　凤城残照归鞍晚，禁御无风柳自斜。
　　（按，佳字与麻韵通押，唐人即有之，例如杜甫喜晴及刘禹锡送蕲州李郎中赴任。但除佳字外，佳韵其他的字未见有与麻通押者，由此看来，也许佳字本是分属佳麻两韵，麻与佳是否应认为邻韵，颇成问题。）
　　5·15（十三）庚与青蒸。
　　（甲）以青衬庚
　　送极少府贬郴州王维
　　明到衡山与洞庭，若为秋月听猿声。
　　愁看北渚三湘远，恶说南风五两轻。
　　青草瘴时过夏口，白头浪里出湓城。
　　长沙不久留才子，贾谊何须吊屈平？
　　酬朗州崔员外刘禹锡
　　昔日居邻招屈亭，枫林橘树鹧鸪声。
　　一辞御苑青门去，十见蛮江白芷生。
　　自此曾沾宣室召，如今又守阖闾城。
　　何人万里能相忆，同舍仙郎与外兄。
　　春游罗邺
　　絮草和烟暖更青，闲门要路一时连。
　　年年点简人间事，唯有春负不世情。
　　成都喜事陆游
　　大城小城柳已青，东台西台雪正晴。
　　莺花又作新年梦，丝竹常闻静夜声。
　　废苑烟芜迎马动，清江春涨拍堤平。
　　尊中酒满身强健，未恨飘零过此生。
　　春晴怀故园海棠杨万里
　　竹边台榭水边亭，不要人随只独行。
　　乍暖柳条无气力，淡晴花影不分明。
　　一番过雨来幽径，无数新禽有喜声。
　　只欠翠纱红映肉，两年寒食负先生。
　　淮中晚泊犊头苏舜钦
　　春阴垂野草青青，时有幽花一树明。
　　晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。
　　和孔密州东栏梨花苏轼
　　梨花淡白柳深青，柳絮飞时花满城。
　　惆怅东栏二株雪，人生看得几清明。
　　小放歌行陈师道
　　春风永巷闭娉婷，长使青楼误得名。
　　不惜卷帘通一顾，怕君着眼未分明。
　　水口行舟韩偓
　　郁郁层峦夹岸青，春山绿水去无声。
　　烟波一棹知何许，题决两山相对鸣。
　　（乙）以庚衬青
　　八月六日作韩偓
　　簪裾皆是汉公卿，尽作锋铓剑血醒。
　　显负旧恩归乱主，难教新国用轻刑。
　　穴中狡兔终须尽，井上婴儿岂自宁。
　　底事亦疑惩未了，更应书罪在泉扃。
　　桐柏观赵师秀
　　山深地忽平，缥缈见殊庭。
　　瀑近春风湿，松多晓日青。
　　石坛遗鹳羽，粉壁剥龙形。
　　道士玉灵宝，轻强满百龄。
　　（丙）以庚衬蒸
　　边将马戴
　　玉榼酒频倾，论功笑李陵。
　　红缰跑骏马，金镞掣秋鹰。
　　塞迥连天雪，河深彻底冰。
　　谁言提一剑，勤苦事中兴。
　　病告中怀子华原父欧阳修
　　狂来有意与春争，老去心情渐不能。
　　世味惟存诗淡泊，生涯半为病侵陵。
　　花明晓日繁如锦，酒拨浮醅绿似渑。
　　自是少年豪横过，而今疑钝若寒蝇。
　　5·16（十四）蒸韵与侵韵
　　拟杜子美峡中意宋祁
　　天入虚楼倚百层，四方遥谢此登临。
　　惊风借壑为寒籁，落日容云作暝阴。
　　岘井北抛王粲宅，楚衣南逐女媭砧。
　　十年不识长安道，九签宸开紫气深。
　　（按以蒸衬侵之例颇为罕见）
　　5·17覃韵与盐咸
　　（甲）以覃衬盐
　　别张自疆王铚
　　燕子低飞入坏檐，柳条轻拂绿毵毵。
　　故园更在北山北，佳节可怜三月三。
　　万古愁多凭浊酒，九原事往落清谈。
　　都门别恨终难写，满眼风光思不堪。
　　（乙）以咸衬覃
　　垂虹亭米芾
　　断云一叶洞庭帆，玉破鲈鱼金破柑。
　　好作新诗寄桑苎，垂虹秋色满东南。
　　5·18上面所举首句用邻韵的近体诗（包括律诗、绝句与排律），其作者除王维，李颀，刘长卿，杜甫是盛唐的人，韩琮，王建，李商隐，张籍，王涯，沈亚之，韩偓，许浑，马戴，张蟠，刘沧，方干，姚合，韦庄，白居易，崔珏，罗邺是中唐或晚唐的人外，其余都是宋代的人，可以证明此风始于盛唐，到中晚唐逐渐成为风气，到了宋代更是变本加厉了。
　　5·19所谓邻韵，除江与阳，佳与麻，蒸与侵为罕见的特例之外，大约总依诗韵的次序，以排列相近而音相似的韵认为邻韵，所谓相近，不因上平声和下平声的界限而有所间隔，这样，我们可以把相近的韵分为八类如下：
　　（一）东冬为一类
　　（二）支微齐为一类，支与微较近，它们与齐较远。
　　（三）鱼虞一类
　　（四）佳灰为一类
　　（五）真文元寒删六韵为一类，真与文近，元与文近，寒与删近，删与先近，先又与元近，真与元，寒与先，元与删较远，到于真与寒，寒与元，文与删先，先与真文则原则上不能认为邻韵。
　　（六）萧肴豪为一类
　　（七）庚青蒸三韵为一类庚与青较近，它们与蒸较远。
　　（八）覃盐咸为一类。
　　5·20综上所述，我们得到以下的结论：
　　（一）近体诗不得通韵，仅首句可用邻韵；现代诗人作律绝任意通韵者，不合唐宋诗人的格律。
　　（二）首句用邻韵，仅以本节所举同类之韵为限；现代诗人真庚通押，删咸通押之类，纵然用于首句，亦不合于唐宋诗人的旧规。

　　第六节平仄的格式

　　6·1关于近体诗的平仄，普通的格式如下：
　　（一）五律
　　（甲）仄起式
　　仄仄平平仄，平平仄仄平。
　　平平平仄仄，仄仄仄平平。
　　仄仄平平仄，平平仄仄平。
　　平平平仄仄，仄仄仄平平。
　　（如首句入韵，则为仄仄仄平平。）
　　（乙）平起式
　　平平平仄仄，仄仄仄平平。
　　仄仄平平仄，平平仄仄平。
　　平平平仄仄，仄仄仄平平。
　　仄仄平平仄，平平仄仄平。
　　（如首句入韵，则为平平仄仄平。）
　　6·2出句如系仄头，对句必须是平头，出句如系平头，对句必须是仄头，这叫做对，上一联的对句如系平头，下一联的出句必须是平头。上一联的对句如系仄头，下一联的出句必须也是平头，这叫做粘。（粘有广义，有狭义，广义的粘，就是一切的平仄都合式，不合叫做失粘，狭义的粘，如这里所述，违者也叫做失粘。参看下文第十节。）
　　6·3上文第二节里说过，五言排律是五言律诗的延长，因此，五言排律的平仄只须依照五言律诗的平仄，注意不违反粘对的规则，延长下去就是了，第三节里说过，五言绝句是五言律诗的减半，因此，五言绝句的平仄只须依照五言律诗的平仄，也注意不违反粘对的规则就是了。
　　6·4（二）七律
　　（甲）平起式
　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
　　（如首句入韵，则为平平仄仄仄平平。）
　　（乙）仄起式
　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
　　（如首句入韵，则为仄仄平平仄仄平。）
　　6·5七言律诗的粘对，和五言律诗的粘对，规则完全相同，七言排律是七方律诗的延长，七言绝句是七言律诗的减半，因此，它们的平仄也就是七律的平仄，只须注意依照粘对的规则，分别延长或减半就是了。
　　6·6为了便于记忆和了解起见，我们对于近体诗的平仄，需要更进一步的分析，和更新颖的说明。近体诗的平仄的原则只是要求不单调，为要不单调，所以（一）平声和仄声必须递换，（二）一联之中，平仄必须相对，但若每联的平仄相同，又变为单调了，所以（三）下一联的出句的平仄必须和上一联的对句的平仄相粘，这样，相近的两联的平仄才不至于相同。
　　6·7关于平仄的递换，咱们不妨先假定两样的四言平仄形式，就是：
　　1、平平仄仄
　　2、仄仄平平
　　然后，咱们再假定五言律诗有平脚和仄脚两种句子，于是依照下面的四个方法，把上面的四言的句子再加上一个字，使它们变为五言：
　　（一）平平仄仄的四言欲变为仄脚的五言诗，须在中间插入一个平声字（以平随平），成为平平平仄仄。
　　（二）平平仄仄的四言欲变成平脚的五言时，须在句末加上一个平声字（以平随平）成为平平仄仄平。
　　（三）仄仄平平的四言欲变成平脚的五言时，须在中间插入一个仄声字（以仄随仄），成为仄仄仄平平
　　（四）仄仄平平的四言欲变成仄脚的五言时，须在句末加上一个仄声字（以仄随平）成为仄仄平平仄
　　简单地说，就是：
　　（一）仄脚仍仄脚，中插平。
　　（二）仄脚仍平脚，尾加平。
　　（三）平脚仍平脚，中插仄。
　　（四）平脚变仄脚，属加仄。
　　6·8这样五律虽有八句，其平仄变化，不出于下列的四种形式之外：
　　（一）仄仄平平仄
　　（二）仄仄仄平平
　　（三）平平平仄仄
　　（四）平平仄仄平
　　如果咱们把第一类认为a，第二类认为A（都是仄头），又把第三类认为b，第四类认为B（都是平头），那么，上文的五律平头平仄式可以简单地表示如下：
　　（甲）仄起式
　　1、首句不入韵者。
　　aB，bA，aB，bA
　　2、首句入韵者
　　AB，bA，aB，bA
　　（乙）平起式
　　1、首句不入韵者。
　　bA，aB，bA，aB
　　2、首句入韵者
　　BA，aB，bA，aB
　　6·9七律的句子就是五律的句子的延长，只在句首加上两具字，仄头加平头，平头加成仄头，就成为下列的四种形式：
　　（一）平平仄仄平平仄（a）
　　（二）平平仄仄仄平平（A）
　　（三）仄仄平平平仄仄（b）
　　（四）仄仄平平仄仄平（B）
　　这样，上文的七律平仄也可以简示如下：
　　（甲）平起式
　　1、首句入韵者。
　　AB，bA，aB，bA
　　2、首句不入韵者
　　aB，bA，aB，bA
　　（乙）仄起式
　　1、首句入韵者。
　　BA，aB，bA，aB
　　2、首句不入韵者
　　bA，aB，bA，aB
　　6·10近体诗句的节奏，是以每两个音为一节，最后一个音独自成为一节，平声占时间大致比仄声长一位，如下：
　　五言诗每句三节：
　　仄-仄-|平——平——|仄-
　　平——平——|仄-仄-|平——
　　平——平——|平——仄-|仄-
　　仄-仄-|仄-平——|平——
　　七言诗每句四节：
　　平——平——|仄-仄-|平——平——|仄-
　　仄-仄-|平——平——|仄-仄-|平——
　　仄-仄-|平——平——|平——仄-|仄-
　　平——平——|仄-仄-|仄-平——|平——
　　6·11为叙述的方便起见，我们将把最后一个节奏称为脚节，脚节之上为腹节，腹节之上为头节，头节之上为顶节。五言的诗句只有三节，没有顶节，这些称呼是与上文所说七律的句子为五律的句子的延长的理论相配合的，所所谓加长，只是头上加顶，不是脚下加靴。
　　6·12下面我们将分别举出一些实例，来证明近体诗的平仄，我们仅举律绝的例子，排律可以由此类推。
　　6·13（一）五律
　　（甲）仄起式
　　1、首句不入韵者
　　江亭晚眺王安石
　　日下崦嵫外，秋生沆砀闲。
　　清江无限好，白鸟不胜闲。
　　雨过云收岭，天空月上湾。
　　归鞍侵调角，回首六朝山。
　　（全首仅有一个回字不合平仄格式。）
　　2、首句入韵者
　　送裴别将之安西高适
　　绝域眇难跻，
　　悠然信马蹄。
　　风尘经跋涉，摇落怨暌携。
　　地出流沙外，天长甲子西。
　　少年无不可，行矣莫凄凄。
　　（全首仅摇少行三字不合平仄格式）
　　（乙）平起式
　　1、首句不入韵者
　　春日登楼司归寇准
　　高楼聊引望，杳杳一川平。
　　野水无人渡，孤舟尽日横。
　　荒村生断霭，古诗语流莺。
　　旧业遥清渭，沈思忽自惊。
　　（全首与平仄格式相符。）
　　2、首句入韵者
　　答白刑部闻新蝉刘禹锡
　　蝉声未发前，
　　已自感流年。
　　一入凄凉耳，如闻断续弦。
　　晴清依露叶，晚急畏霞天。
　　何事秋卿咏，逢时亦悄然。
　　（全首仅有何字不合平仄格式。）

　　第六节平仄的格式

　　6·14五绝
　　（甲）仄起式
　　1、首句不入韵者
　　溪上罗公升
　　往岁贪奇览，今年遂考磐。
　　间前溪一发，我作五湖看。
　　（全首与平仄格式相符）
　　2、首句入韵者
　　野牧园张孝祥
　　秋晚稻生孙，
　　催科不到门。
　　入闲牛亦乐，随意过前屯。
　　（全首仅秋随二字不合平仄格式。）
　　（乙）平起式。
　　1、首句不入韵者
　　晚过水花欧阳修
　　寒川消积雪，冻浦暂通流。
　　日暮人归尽，沙禽上钓舟。
　　（全首无一字不合平仄格式）
　　2、首句入韵者。
　　白鹭李嘉佑
　　江南绿水多，
　　顾影逗轻波。
　　落日秦云里，山高奈若何！
　　（全首无一字不合平仄格式。）
　　6·15（三）七律
　　（甲）平起式
　　1、首句入韵者
　　使次安陆寄友人刘长卿
　　新年草色远萋萋，久客将归失路蹊。
　　暮雨不知溳口处，春风只到穆陵西。
　　孤城尽日空花落，三户无人自鸟啼。
　　君在江南相忆否，门前五柳几枝低。
　　（全首仅不三君估字不合平仄格式。）
　　2、首句不入韵者。
　　城上夜宴白居易
　　留春不住登城望，惜夜相将秉烛游。
　　风月万家河两岸，笙歌一曲郡西楼。
　　诗听越客吟何苦，酒别吴娃劝不休。
　　从道人生都是梦，梦中欢笑亦胜愁。
　　（全首只有风万从欢及第二梦字不合平仄格式。）
　　（乙）仄起式
　　1、首句入韵者
　　题李处士幽居温庭筠
　　水玉簪头白角巾，瑶琴寂历拂轻尘。
　　浓阴似帐红薇晚，细雨如烟碧草春。
　　隔竹见笼疑有鹤，卷帘看画静无人。
　　南山自是忘年友，谷口徒称郑子真。
　　（全首只有一个见字不合平仄格式。）
　　2、首句不入韵者。
　　寄殷协律白居易
　　五岁优游同过日，一朝消散似浮云。
　　琴诗酒伴皆抛我，雪月花时最忆君。
　　几度听鸡歌白日，亦曾骑马咏红裙。
　　吴娘暮雨萧萧曲，自别江南更不闻。
　　（全首只有一消亦骑四字不合平仄格式。）
　　6·16（四）七绝
　　（甲）平起式
　　1、首句入韵者
　　解闷之十杜甫
　　忆过泸戎摘荔枝，
　　青峰隐映石逶迤。
　　京中旧见无颜色，红颗酸甜只自知。
　　（全首只有红字不合平仄格式。）
　　2、首句不入韵者
　　南游感兴窦巩
　　伤心欲问前朝事，惟见江流去不回。
　　日暮东风春草绿，鹧鸪飞上越王台。
　　（全首只有惟鹧飞三字不合平仄格式。）
　　（乙）仄起式
　　1、首句入韵者
　　题旧卷范成大
　　盘落秋江水石明，
　　高枫老柳两滩横。
　　君看叠岘云容变，又有中宵雨意生。
　　（全首与平仄格式完全相符。）
　　2、首句不入韵者
　　念昔游杜牧
　　十载飘然绳检外，樽前自献自为酬。
　　秋山春雨闲吟处，倚遍江南寺寺楼
　　（全首仅有一个春字不合平仄格式。）
　　6·17以上本节所举各诗，在平仄上说，都是近体诗中的标准诗。虽然有少数的字未合平仄格式，但那些地方都是可以通融的，至于通融的条件，将见于下节。
　　6·18末了，我们将谈一谈仄韵近体诗的平仄，近体诗用仄韵，本非正例（见上文第七节）；偶然用仄韵时，只把每联的对句改为a式或b式（不用AB）就是了，依盛唐人的规矩，在五律仄韵诗里，各联出句的末字须平仄相间，上文第四节所举刘长卿和刘禹锡的仄韵五律，都是合于这个规矩的，现在再举两个例子：
　　江上别流人孟浩然
　　以我越乡客（仄），逢君谪居者。（ab）
　　分飞黄鹤楼（平），流落苍梧野。（Ba）
　　驿使乘云去（仄），征帆沿溜下。（ab）
　　不知从此分（平），还袂何时把。（Ba）
　　（越字谪字和黄字叫做拗字，首联对句和末联出句为特殊形式，参看下文第七，第八和第九节。）
　　秋云岭刘长卿
　　山色无定姿（平），如烟复如黛。（Ba）
　　孤峰夕阳后（仄），翠岭秋天外。（ab）
　　云起遥蔽亏（平），江回频向背。（Ba）
　　不知今远近（仄），到处犹相对。（ab）
　　（首联对句与次联出句皆系特殊形式，参看下文第九节，三联出句平仄平仄平，系古式，刘长卿喜欢把这个古式用于仄韵五律。）
　　这一个平仄相间的规矩，中唐人已不能完全遵守（例如刘禹锡）；到了晚唐出句就索性一律用平脚，使它和对句的仄脚相对，例如：
　　乾宁三年在奉天重围作韩偓
　　仗剑夜巡城（平），衣襟满霜霰。（Ab）
　　贼火遍郊坰（平），飞焰侵星汉。（Aa）
　　积雪似空江（平），长林如断岸。（Ab）
　　独凭女墙头（平），思家起长叹。（Ab）
　　（首联对句和末联对句系特殊形式，见第九节，注意此诗失粘失对，与古风的界限并不分明。）
　　五更韩偓
　　秋雨五更头（平），桐竹鸣骚屑。（Aa）
　　却似残春间（平），断送花时节。（Aa）
　　空楼雁一声（平），远屏灯半灭。（Bb）
　　绣被拥娇寒（平），眉山正愁绝。（Aa）
　　(三联对句和末联对句系特殊形式，失对，失粘。)
　　6.19五绝用仄韵，较五律为多见。它的出句用平脚或仄脚，并不一定。但是，比较起来，仍以平仄相间为最多，而且是先仄脚，后平脚。例如：
　　茱萸湾答崔戴华问刘长卿
　　荒凉夜店绝（仄），迢递人烟远。（ba）
　　苍苍古木中（平），多是隋家苑。（Ba）
　　6.20七言近体用仄韵，最为罕见。第七节里所举韩偓七言仄律，除第一句因入韵须用仄韵外，其余各联出句都用平脚，这可以说是和他的五言仄律的规矩大致相同。现在再举他的另一首七言仄律来看：
　　闲步韩偓
　　庄南纵步游荒野（仄），
　　独鸟寒烟轻惹惹。（ab）
　　傍山疏雨湿秋花（平），僻路浅泉浮败果。（Ab）
　　樵人相见指惊麏（平），牧童四散收嘶马。（Aa）
　　一壶倾尽未能归（平），黄昏更望诸峰火。（Aa）
　　此诗失对失粘，严格说来不符合仄韵七律规则。
　　6.21仄韵七绝，非常罕见，现在试举一例如下，请注意第三句系用平脚：
　　戏赠灵澈上人吕温
　　僧家亦有芳春兴，
　　自是禅心无滞境。
　　君看池水湛然时，何曾不受花枝影？


　　第七节关于一三五不论
　　7．1关于近体诗的平仄格式，相传有两句门诀，就是
　　一三五不论；
　　二四六分明．
　　意思是说，每句的第一字、第三字和第五字的平仄可以不拘；至于第二字、第四字和第六字则必须依照格式，该平不能用仄、该仄不能用平。这是就七言诗而论的；其所以下提及第七字者，因为第七字居于句末．尤其要分明，是不待言的。由此类推．近体的五古诗应该是：三不论，二四分明．
　　7．2这两句口诀不知是谁造出来的‘切韵指南后面载有这口诀。其实这只是很浮浅的观察，和事实颇不相符：事实上．一三五不一定可以不论，二四六不一定要分明。因此，这门诀在表面上虽给予人们一种简单明快的感觉，实际上却极容易引起初学做诗的入的误解．现在我们把不论和分明的规律详加叙述．使大家明暸近体诗的乎仄并不是那样简单的。
　　7．3首先咱们应该记得，七言诗是在五言诗的上面再加两个字而成的；因此，五言的第一字等于七言的第三字、五言的第三字等于七言的第五字，换一句话说，五言的第一字可以不论的地方，七言的第三字也可以不论；五言的的第三字可以不论的地方．七言的第五字也可以不论。分明的地方由此类推。下文所将要谈到的许多特殊形式，都是由这一个理论的基础产生。造是非常重要的初步认识。
　　7、4(一)七言诗句的第一字(顶节上字)的平仄，无论任何情形之下，都是可以不论的。因为它距离句尾最远，地位最不重要；既不在节奏点(二四六各字则在节奏点)．而五言诗句裹也没有任何字和它的地位相当。于是．该平的也可以用仄，该仄的也可以用平．例如(例句皆已比于上文各节，下仿此)：
　　1．宜平而用仄．
　　突营射杀呼延将。(李白)
　　一生几许伤心事。（王维)
　　小儿弄笔不能嗔．(刘禹锡)
　　雪花遣霰作前锋。(杨万里)
　　2．宜仄而用平．
　　鱼拥香钩近钓矶。(牛贺)
　　潮打空城寂寞回。(刘禹锡）
　　彭蠡湖边香橘柚．（刘长卿)
　　从道人生都是梦．{白居易)
　　7．5(二)五言诗句第一字和七言诗句第三宇(头节上字的平仄，除B式外，可以不论，例如：
　　1．宜平而用仄．
　　少年无不可．(高适)
　　暗尘随马去．(苏味道)
　　隔竹见笼疑有鹤。(温庭筠)
　　水客暗游烧野火．(元稹)
　　2．宜仄而用平．
　　回首六朝山(王安石)
　　摇落怨睽摧。(高适)
　　何事秋卿咏。(刘禹锡)
　　西陆蝉声唱（骆宾王）
　　鹧鸾空自泛寒洲。(储光义)
　　君家何处访庭闱。(杜甫)
　　秋山春雨闲吟虞，(杜牧)
　　红云灯火浮沧海．<曾巩)
　　7．6但是，在B式诗句里，如系五言，第一字的平仄必须分明；如系七言诗，第三字平仄须分明．换句话说就是B式的头节上字必须依照规定．限用平声．也就是：
　　1.五言的平平仄仄平不得改为仄平仄仄平；
　　2，七言的仄仄平平仄仄平不得改为仄仄仄平仄仄平。
　　如果近体诗违犯了这一个规律，就叫做犯孤平．因为韵脚的平声字是固定的，除此之外，句中就单剩一个平声字了。孤平是诗家的大忌[注十]．由此看来，一．三五不论的口诀是靠不住的；在这种情形之下．五言的第一字和七言的第三字的平声非论不可。
　　7．7现在试在上文第一第二两节所举的例子中，把所有一切B式的句子都抄录于下，以为例证：
　　l五言。
　　龙池岁月深…山蝉虞虞吟。(沉佺期)
　　南冠客思深…凰步响易沉．(骆宾王)
　　鸣鸾降九霄…烟舍北渚遥．[李峤)
　　言寻谷口来…云阴送晚雷，(丝查宣)
　　心中自不平…风多杂鼓声．(杨炯)
　　秋边一雁声…无家问死生。(杜甫)
　　分从起草余…虞卿正着书。(韩愈)
　　吾生学养蒙…车边巳昼熊…茶香透竹丛…寒山远烧红…
　　何能访老翁？（王维）
　　龙飞四十春…丹青忆老臣…调和鼎鼎新…传经固绝伦…
　　东方领搢绅…馀波德照邻…由来席上珍…愚蒙但隐沦…
　　生涯似众人…苍茫舆有神。(杜甫)
　　妖星下直庐…神都忆帝车…差肩列凤兴…乾坤欲晏如…
　　麒麟滞玉除…平生意有余…新文尚起予…经过叹里闾…
　　山家药正锄…南翁愤始摅…功无礼忽诸…恩波锦帕舒...
　　沿流想疾徐…钞诗听小胥…萧萧白暎梳．(杜甫)
　　初兴蓟北师…端居滟澦时…常怀湛露诗…生逢酒赋欺
　　惭纡德泽滋…风云际会期…中原鼓角悲…宗臣切受遗…
　　行人避蒺藜…尧封旧俗疑…超然待具芡…无忧贵在兹…
　　群公各典司…孤城最怨思…苍生可察眉…家家急竞锥…
　　耕严进奕棼…麟伤泣象尼…倾阳逐露葵…哀歌欲和谁？(杜甫)
　　南朝号戚藩…惊湍激箭奔…谣傅义帝冤…乡豪恃子孙…
　　连甍竹覆轩…苹生枉渚暄…李衡墟落存…星悬橘柚村…
　　儿童习左言…诗书志所敦…驰声气尚吞…巡兵戊己屯…
　　来观衢室樽…朝阳辟帝阍…传呵步紫垣…传家宝祚蕃…
　　雄图授化元…洪恩九族敦…微班识至尊…徒闻太学论…
　　抢榆尚笑鲲…愁心醉不惽…看方理病源…二毛伤虎贲…
　　临风楚奏烦．（刘禹锡）
　　春生返照中…斋诚帝念隆...荣光答圣衷…偷穿玳瑁栊…
　　搜求好处终…宵晖欲半弓...斜阳绝漠戎…潜泉脉暗洪…
　　耘催荷篠翁…殷勤绮镐邯…睛烟塞迂空…胭脂桃径红…
　　天开禁掖崇…端鸾竭至忠…闾阎贺岁丰...豪京倚赖雄…
　　殊恩赦邓通…诗书封面聋…杯夸玛瑙烘…弹丝动削葱…
　　那知恨亦充…班窗网曙虫…骑他老病骢…魂惊耳更聪…
　　持疑又省躬...良辰坐叹穷…阴繁崦澹桐…篱栽备幼冲…
　　因趸定作熊…晴和鹤一冲。(元稹)
　　初登典校司…形骸两不羁…言通药石规…无杯不共持…
　　幽对皇子陂…闲吟短李诗…通宵靡不为…腾腾出九逵…
　　山晴彩翠奇…园花雪压枝…盘筵占地施…金钿耀水嬉…
　　华樽逐胜移…觥飞白玉卮…归鞍酩酊骑…红尘塞路歧…
　　回还节候催…天成万物宜…云霄窃暗窥…毫锋锐若锥…
　　齐陈晁董词…专场战不疲…千僚俨等衰…还从好爵縻…
　　多惭侍赤墀…偏瞻獬豸姿…刚肠嫉喔咿…输忠在灭私…
　　东台吏不欺…平生志在兹…山藏路险巇…兰芳遇霰萎…
　　吹毛遂得疵…殷勤马上辞…山经绮季祠…城楼枕水湄…
　　江平绿淼弥…人家苦竹篱…鳏鱼失水鳍…三声晓角吹…
　　嫌醒自啜醴…倾心向日葵…嗟予独在斯…行乖接履綦…
　　惊时为别离…余欢不可追…中怀写向谁…何人共解颐…
　　加餐亦似饥。（白居易）
　　2、七言
　　海燕又栖玳瑁梁…丹凤城南秋夜长…（沉全期）
　　东望望春春可怜…城上平临北斗悬…鸟弄歌声杂管弦。（苏轼）
　　江上巍巍万岁楼…日日悲看水独流…向晚茫茫作旅愁。（储光羲）
　　叹息人间万事非…白马江寒树影稀。（杜甫）
　　卷幔山泉入镜中…何事吹箫向碧空。（王维）
　　三峡星河影动摇…人事音书漫寂寥。（杜甫）
　　江上旌旗拂紫烟。（李白）
　　烟渚云帆处处通…金管余吹曲未终…惊鼓跳鱼拨刺红…
　　吟作新诗寄浙东…五宿澄波皓月中。（白居易）
　　晓望林亭雪半煳…胞暖寒禽气渐苏…梳洗楼前粉蝉铺…
　　寡和高歌只自娱…对景东西事有殊。（元稹）
　　楼上从容万状移…笛赛婆宫澈夜吹…乍卷帘帷月上时。（元稹）
　　一点君山似措杯…夏口篙工厄诉洄…坐见千峰雪浪堆…
　　坱轧浑忧地轴摧…蜃作波涛古岸颓…汩没汀洲雁鹜哀…
　　水狗斜倾尾缆开…鲧穴相传有化能…渐觉宵分曙气催…
　　白马君侯傍柳来。（元稹）
　　7·8以上所举，五言一百六十九句，七言三十八句，都没有犯孤平。除了李衡墟落存，二毛伤虎贲和东望望春春可怜三句将在下文第八节另有解释之处，其余B式
　　都如上文所说，五言第一字和七言第三字决不肯随便使用一个仄声，现在一般人很少知道避孤平；这样重要的规律（几乎可说是铁律）也被忽略了，我们不能不归罪于一三五不论的口决。

　　第七节关于一三五不论

　　7·9（三）五言诗句第三字和七字诗句第五字（腹节上字）的平仄，以依照平仄格式为正例，不依照平仄格式为变例。现在试举些变例来看：
　　1、b式。
　　端居不出户（王维登裴迪秀才小台作）
　　浮云一别后（韦应物淮上喜会梁川故人）
　　林花扫更落（孟浩然晚春）
　　微升占塞外（杜甫初月）
　　清晨入古寺（常建破山寺后禅院）
　　亲朋尽一哭（杜甫送远）
　　孤城向水闭（刘长卿余干旅舍）
　　春归定得意（李嘉佑送张惟俭秀才入举）
　　幸因腐草出（杜甫萤火）
　　妖氛拥白马（杜甫观兵）
　　秋水才深四五尽（杜甫南邻）
　　走觅南邻爱洒伴（杜甫江畔独步寻花）
　　怅望千秋一洒泪（杜甫咏怀古迹）
　　爽气遥分隔浦岫（李嘉佑晚登江楼有怀）
　　初过重阳惜残菊（李嘉佑游徐城河）
　　回首青山独不语（李嘉佑晚发咸阳）
　　朝罢须裁五色诏（王维和贾舍人早朝）
　　2、B式
　　禅房花木深（常建破山寺后禅院）
　　田园春雨余（韦应物春日郊居）
　　知君才望新（高适别刘大校书）
　　看随秋草哀（刘湾即席赋露中菊）
　　余亦扁舟湘水阴（刘长卿送宇文迁明府）
　　坐卧闲房春草深（李颀题*公山池）
　　事简鱼竿私自亲（李嘉佑晚登江楼有怀）
　　锦里先生乌角巾（杜甫南邻）
　　处处征胡人渐稀（李嘉佑题灵台县东山村主人）
　　目极伤神谁为携（杜甫野望）
　　未厌门前鄱水清（李嘉佑承恩移宰江邑）
　　知掩山扉三十秋（韦应物答秦十四校书）
　　3、a式
　　明月隐高树（陈子昂春夜别友人）
　　白发老闲事（高适醉后赠张九旭）
　　我有一瓢酒（韦应物简卢陟）
　　未有桂阳使（韦应物对韩少尹所赠砚有怀）
　　洛城一别四千里（杜甫恨别）
　　4、A式
　　漠漠秋云低（杜甫秦州杂诗）
　　醉里开衡门（高适酬卫八雪中见寄）
　　相问良殷勤（韦应物路逢崔元二侍御）
　　主人为卜林塘幽（杜甫卜居）
　　将军帐下来从容（张谓送皇甫龄宰交河）
　　7·10由上文所举诸例看来，b式和B式的变例颇多，a式和A式的变例则甚少，因为a式句子变了，末三字成为仄平仄，A式句子变了，末三字成为平平平，二者都是古体诗的标准平仄，尤其是后者，（见下文第廿八九两节），近体诗应该极力避免，杜甫和高适喜欢用古诗的平仄来做律诗，所以他们的A式颇多变例；刘长卿的律诗可认为标准律诗，他的律句是绝对没有a式和A式的变例的。
　　7·11凡不合平仄的字，叫做拗，前人所谓拗，除了二四六的拗之外，只有五言第三字和七言第五字不合才叫做拗，B式五言第一字和七言第三字用仄声也叫做拗，普通五言的第一字和七言的第三字即可不论平仄，也就无所谓拗，现在我们为方便起见，不管二四六或一三五，任何地位，不合平仄的都叫做拗，依照本节上文所述，一三五的拗可以分为三种：
　　（一）七言第一字（顶节上字），及Aab三式的五言第一字，又同式的七言第三字（即头节上字），可称为甲种拗，计人对此，可以不避，也可以不救。
　　（二）五言第三字及七言第五字（腹节上字）的拗，可称为乙种拗，计人对此，尽可能避免，否则尽可能补救。
　　（三）B式五言第一字和七言第三字（头节上字）的拗（即孤平），可称为丙种拗，诗人对此，绝对避免，否则必须补救。
　　7·12关于这些拗句的补救，将见下节，现在附带谈一谈二四六的拗，二四六正当节奏点，本不应用拗。但是，有两种特殊形式是可以用拗的（见下文第九节）；此外，有些诗人有时候不甘受律句平仄的拘束；或故意求取高古的格调，也喜欢在节奏点用拗，例如：
　　离堂思琴瑟，别路绕山川（陈子昂春夜别友人）
　　坐阁独成闷，行塘阅清辉（韦应物社日寄崔都水）
　　郑公经纶日，隋氏风尘昏。（高适三君咏）
　　二月湖水清，家家春鸟鸣（孟浩然晚春）
　　郑县亭子涧之滨，户牖冯高兴发新（杜甫题郑县亭子）
　　锦官城西生事微，乌皮几在还思归。（杜甫将赴成都草堂途中有作）
　　梅花欲开不自觉，棣萼一别永相望（杜甫至后）
　　新亭举目风景异，茂陵着书消渴长（杜甫十二月一日）
　　三十未有二十余，白日长饥小甲蔬（李贺南园）
　　7·13总之，像上面这些二四六用拗的例子并不是律句正则，它们极近于古风式的律诗，初学诗的人应该先求平仄分明，决不能因为弄错了平仄而以此为口实。

　　第八节拗救

　　8·1诗人对于拗句，往往用救。拗而能救，就不为病。所谓拗救，就是上面该平的地方用了仄声，所以在下面该仄的地方用平声，以为抵偿；如果上面该仄的地方用了平声，下面该平的地方也用仄声以为抵偿，拗救大约可以分为两类：
　　1、本句自救，例如在同一个句子里，第一字该平而用仄，则第三字该仄而用平。
　　2、对句相救，例如出句第三字该平而用仄，则对句第三字该仄而用平。
　　下文将叙述诗人对于甲乙丙三种拗的处理。
　　8·2（一）诗人对于甲种拗，固然可以不救；但是许多人在有意无意之间，造成了拗救的局面，这样，在声调方面，更觉得铿锵可喜，例如：
　　1、本句自救
　　（子）七方第一字该平而仄，第三字该仄而平。
　　夕阳城上角偏愁。（李嘉佑同皇甫冉登重玄阁。）
　　夜钟残月雁归声。（高适夜别韦司士。）
　　再吹羌笛关山月。（王昌龄从军行。）
　　叶心朱宝看时落。（杜甫院中晚晴怀西郊茅舍。）
　　（丑）七言第一字该仄而平，第三字该平而仄。
　　亭脊太高君莫诉。（白居易高亭。）
　　犹赖德全如醉者。（刘禹锡秘书崔少监见示坠马长句。）
　　同作逐臣君更远。（刘禹锡送裴郎中贬吉州。）
　　西学已行秦博士。（张籍送杨少尹赴凤翔。）
　　（注意：此类本句自救只限于七言Aab二式。）
　　2、对句相救。
　　（子）七言第一字相救（顶节上相救）。
　　（a）平拗仄救。
　　闻遣青琴飞小雪，自看碧玉破甘瓜。（鲍溶夏日怀杜棕附马。）
　　唯对松篁听刻漏，更无尘土翳虚空。（韩屋雨后月中玉堂闲坐。）
　　（注意：A式第一字仄，则第三字应平；自看碧玉之例绝少。）
　　（b）仄拗平救
　　瓮头竹叶经春熟，阶底蔷薇入夏开。（白居易蔷薇正开春酒初熟）
　　乍牵玉勒辞金栈，催整花钿出绣闺。（张祜爱妾换马。）
　　（丑）五言第一字相救及七言第三字相救（头节上字相救。）
　　远山笼宿雾，高树影朝晖。（元稹早归。）
　　蝶翎朝粉尽，鸦背夕阳多。（温庭筠春日野行。）
　　进转辘轳千树晓，开门闾阖万山秋。（放浑秋日侯扇。）
　　马上折残江上柳，舟中开尽岭南花。（许浑南康阻涉。）
　　（注意：此类仅有仄拗平救，因平拗仄救即犯孤平。）
　　3、本句自救而对句又相救。
　　金阙晓钟开万户，玉阶仙仗拥千官。（岑参和贾至舍人早朝大明宫之作。）
　　楼上凤皇飞去后，自云红叶属山鸡。（王建九仙公主旧庄。）
　　将谓独愁犹对雨，不知多兴已寻山。（白居易雨中赴刘十九二林之期。）
　　波上马嘶看翟去，柳边人歇待船归。（温庭筠利州南渡。）
　　岚翠暗来空觉润，涧茶余爽不成眠。（温庭筠和赵遐题岳寺。）
　　南苑草芳眠锦雉，来城云暖下霓旄。（杜牧长安。）
　　千岁鹤归犹有恨，一年人往岂无情。（杜牧得替后移居溪馆。）
　　清露已凋秦塞柳，白云空长越山薇。（许浑卧病。）
　　瞿鹆未知狂客醉，鹧鸪先让美人歌。（许浑韶州韶阳楼夜宴）
　　城带夕阳闻鼓角，寺临秋水见楼台。（许浑颖州从事西湖亭议饯。）
　　丝柳向空轻宛转，玉山看日渐徘徊。（鲍溶人日陪宣州范中丞宴。）
　　红柿路幽山翠泾，锦帆风起浪花飘。（姚合送唐中丞开淘西湖夏日游泛。）
　　空殿欲摧尘满枥，小池初涸草侵沙。（姚合废宅。）
　　江对楚山千里月，郭连渔浦万家灯。（李绅过钟陵。）
　　知爱鲁连归海上，肯令王翦在频阳，（杨巨源赠张将军。）
　　人在定中闻蟋蟀，鹤从楼处挂弥猴。（贾岛早秋寄题天竺灵隐寺）
　　（此种拗救，出句与对句的平仄字字相对，极与谐和，故诗人最喜欢用它，例子不胜枚举，但只能用bA式；若用aB式，即犯孤平.）
　　8·3看了上面诸例，可见第六节所述的平仄格式只是求其整齐，实际上，若依唐人的诗式，还有补充说明的必要，在七言律诗里，出句和对句如果是bA式，其平仄应该有两种方式，任用一种：
　　（甲）仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平；
　　（乙）平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平。
　　后者在应用上，并不比前者少见，甚至于还比前者多见；尤其是中晚唐以后，后者差不多成为一种风尚（许浑最讲究此道）。若依这种说法，竟可以不必认为拗。
　　8·4（二）诗人对于乙种拗，是尽可能用救的，上节所举乙种拗诸例，拗而不救，是颇为少见的，较常见的例子乃是拗而后救，并且用的是对句相救，换句话说，就是在五言的第三字或七方言的第五字上，出句该平而用仄，对句该仄而用平，例如：
　　1、aB式.
　　落日乌边下，秋原人外闲。（王维登裴迪秀才小台作。）
　　挂席几千里，名山都未还。（孟浩然晚泊浔阳望庐山。）
　　万籁此俱寂，惟闻钟磬音。（常建破山寺后禅院。）
　　促织甚微细，哀鸣何动人！（杜甫促织。）
　　虎气必腾上，龙身宁久藏。（杜甫蕃剑。）
　　摇落暮天过，青枫霜叶稀…渡口月初上，邻家渔未归，（刘长卿余下旅舍。）
　　倚马见雄笔，随身唯宝刀。（高适送蹇秀才赴临洮。）
　　鸟下见人寂，鱼来听饵馨。（韩愈独钓。）
　　江上几人在，天涯孤棹还。（温庭筠送人东游。）
　　物外趣多别，尘中心枉劳。（许棠野步。）
　　夫子且归去，明时方爱才。（岑参送桂佐下第。）
　　谒帝向金殿，随身唯宝刀。（岑参陕州月城楼送辛判官入秦。）
　　塔影挂清汉，钟声和白云。（母潜题灵隐寺山顶院。）
　　帐望日千里，如何今二毛！（高适送蹇秀才赴临洮。）
　　吾爱孟夫子，风流天下闻。（李白赠孟浩然。）
　　地即帝王宅，山为龙虎盘。（李白金陵。）
　　带甲满天地，胡为君远行？（杜甫送远。）
　　雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然。（王维辋川别业。）
　　身无拘束起长晚，路足交亲行自迟。（刘禹锡和留守令狐相公答白宾客。）
　　尽抛今日贵人样，后振产朝名相家，（刘禹锡和仆身牛相公寓言。）
　　谁言宰邑化黎庶，欲别云山如弟兄。（李嘉佑承思移宰江邑。）
　　歌声袅袅出清汉，月色娟娟当翠楼。（杜牧南楼夜。）
　　遥知杨柳是门处，似隔芙蓉无路通。（刘威游东湖。）
　　2、bA式。
　　可怜白雪曲，未遇知音人。（韦应物简庐陟。）
　　草色全经细雨湿，花枝欲动春风寒。（王维酌酒与裴迪。）
　　（注意：乙种拗救的bA式特少，因为在A式里用救即成三平调，与古风之句式混。）
　　8·5到了宋人，虽然对于乙种拗渐多拗而不救，但仍有些诗人承受了唐人的衣钵，尽可能用救。例如：
　　1、aB式。
　　晓雨暗人日，春愁连上元。（苏轼新年。）
　　古寺满修竹，深林闻杜鹃。（苏轼游鹤林招隐。）
　　流水伴迟日，野花留晚香。（张耒建平途次。）
　　涓涓泣露紫含笑，焰焰烧空红佛桑。（苏轼正月二十六日偶与数客野步。）
　　我行日夜向江海，枫叶芦花秋兴长。（苏轼出颖口初见淮山。）
　　家藏玉牒几千卷，手校韦编三十秋。（谢逸寄隐居士。）
　　行人半出稻花上，宿鹭孤明菱叶中。（范成大初归石湖。）
　　青山缺处日初上，孤店开时莺乱啼。（陆游上虞逆旅见旧题岁月感怀。）
　　暄凉书问二千里，场屋声名三十年。（杨万里寄题曾子与竞秀亭。）
　　2、bA式。
　　故人越五岭，旅雁留三湘。（贺铸登乌江柏子冈。）

　　第八节拗救

　　8·6普通总说在出句为拗，在对句为救；其实，有时候诗人却为了对句有一个拗字，就索性在出句里安置一个拗字以为补救（两拗相消，即成为正）。比如“雨中草色绿堪染”绿字本可用青字以求合于平仄，就在出句故意用一个绿字，使它们平仄相应，虽然王维当时未必有这样的构思历程，但类比的情事应该是后代讲究拗救的诗人所常注意去做的。
　　8·7（三）诗人对于丙种拗，是必须补救的；否则就象上节里所说犯了孤平；补救的方法是本句自救[注十一]；五言的B式句子里，第一字该平而用仄，则第三字必须用平以为补救（这样，除了韵脚之外还有两个平声字，就不至于犯孤平），七言的B式句里里，第三字该平而用仄，则第五字必须用平以为补救。七言第一字是平声是不中用的，因为它的地位太不重要了。在上节里，我们已经隐约地说及三个孤平拗救的例子：
　　李衡墟落存。（刘禹锡。）
　　二毛伤虎贲。（同上。）
　　东望望春春可怜。（苏题。）
　　（望字本有平仄两读；若读平声，可不必救。）
　　现在我们将再举一些例子，以为证明：
　　欲归翻旅游。（高适别韦五。）
　　乱山为四邻。（储嗣宗赠隐者。）
　　酌酒与君君自宽。（王维酌酒与裴迪。）
　　伛偻丈人乡里贤。（王维辋川别业。）
　　江上女儿全胜花。（王昌龄浣纱女。）
　　黄草峡西船不归。（杜甫黄草。）
　　何日雨晴云出溪。（杜甫中丞严公雨中垂寄见忆。）
　　逮在剑南思洛阳。（杜甫至后。）
　　眼见客愁愁不醒。（杜甫绝句漫兴。）
　　君向白田何日归。（李嘉佑送皇甫冉还安宜。）
　　罗绮点成苔藓斑。（严郾望春石。）
　　鱼钥兽环斜掩门。（赵光远题北里伎人壁。）
　　长笛一声归岛门。（谭用之秋宿湘江。）
　　嫁得五陵轻薄儿。（施肩吾代征妇怨。）
　　满地月明何处砧。（薛能秋夜旅怀。）
　　半夜对吹惊贼围。（章孝标闻角。）
　　徐孺宅前湖水里。（来鹏寒食山馆。）
　　8·8丙种拗救往往与乙种拗救同时并用。这样，对句腹节上字实在兼任两种职务；它即挽救了本句的孤平，同时又挽救了出句的该平而用仄[注十三]。例如：
　　久客得无泪，故妻虽及晨。（杜甫促织。）
　　为惜故人去，复怜嘶马愁。（高适送魏八。）
　　世上谩相识，此翁殊不然。（高适醉后赠张九旭。）
　　尝读逮公传，永怀尘外踪。（孟浩然晚泊浔阳。）
　　古戍落黄叶，浩然离故关。（温庭筠送人东游。）
　　嗜酒渐思渴，读书多欲眠。（司空曙江园书事。）
　　美酒易倾尽，好诗难卒酬…不觉入送晚，别来林木秋。（贾岛酬姚校书。）
　　百年将半仕三已，五亩就荒天一涯。（高适重阳。）
　　山斋留客扫红叶，野艇送僧披绿莎。（许浑赠茅山高拾遗。）
　　溪云初起日沈阁，山雨欲来风满楼。（许浑咸阳城东楼。）
　　水声东去市朝变，山势北来宫殿高。（许浑登故洛阳城。）
　　三秋木落半年客，满地月明何处砧。（薛能秋夜旅怀。）
　　8·9宋代诗人八旧恪守唐人的格律，绝对不犯孤平，下面是从宋诗里摘出的孤平拗救的例子：
　　（甲）丙种拗救独用。
　　宠深还若惊。（王禹偁伍更睡。）
　　举头闲望赊。（陈与义金潭道中。）
　　数花摇翠藤。（赵师秀岩居僧。）
　　水上禹书寒磬清。（梅尧臣送乐职方知泗州。）
　　二客所须惟蜀醪。（苏过偕陈调翁经山买舟待夜潮发。）
　　日暮拥阶黄叶深。（韩驹和李上舍冬日书事。）
　　临老避兵初一游。（陈与义巴邱书事。）
　　隔岸一声黄栗留。（杨万里和昌英叔夜雨。）
　　（乙）丙种拗救与乙种拗救并用。
　　日暮倦行役，解鞍初息肩。（余靖晚至松门僧舍。）
　　及送故人尽，亦嗟归迹留。（梅尧臣依韵和子聘见寄。）
　　吴客独来后，楚桡归夕曛。（梅尧臣金山寺。）
　　翠壁虎牙石，素花狼尾滩。（司马光送峡州陈帘秘书。）
　　棐几坐清昼，博山凝妙香。（黄庭坚呻吟斋睡起。）
　　时改客心动，鸟鸣春意深。（陈与义寒食。）
　　明日受降处，甲齐熊耳高。（陆游小山塞曲。）
　　老树有余韵，别花无此姿。（张道洽咏梅。）
　　长堤冻柳不堪折，穷腊使君单骑行。（梅尧臣送乐职方知泗州。）
　　樯帆落处远乡思，砧处动时归客情。（梅尧臣和韩钦圣学士襄阳闻喜亭。）
　　野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。（苏轼新城疲乏中。）
　　相知四海熟青眼？高卧一麾今白头。（谢逸寄隐居士。）
　　溪声独带夜来雨，山色渐分云外霞。（李弥逊渡横溪。）
　　故园更在北山北，佳节可怜三月三。（王至别张自强。）
　　夕阳茅店客沽酒，明月小桥人钓鱼。（王十朋题湖边庄。）
　　8·10仔细观察唐宋诗人的诗，孤平拗救独用者颇少，与乙种拗救配用者则颇多，又与下节所述丑类特殊形式配用者也很多，大约孤平拗救独用是不得已的办法，但若和乙种接线员救或丑类特殊形式配用，却能自成一格，显出格调的高古，所以唐宋诗人们颇喜欢用它。
　　8·11上节说过，孤平是诗家之大忌；我们曾在一部全唐诗里寻觅，犯孤平的诗句，结果只找到了两个例子：
　　醉多适不愁。（高适淇上送韦司仓。）
　　百岁老公司不种田。（李颀野老曝背。）
　　即使我们有所遗漏，但是，犯孤平的句子少到几乎找不着的程度，已经足以证明它是诗人们极力避忌的一种形式。（参看注三。）高适和李颀也许是一时疏忽，也许是故意用古诗所容许的平仄。（高适是盛唐初期的人，当时诗律未细，也是一因。）总之，在唐宋千万首诗当中，这寥寥的两个例外适足以证明近体诗的孤平确为诗家的大忌而已。
　　附注：
　　[注十二]再举两个例子：
　　恐惊天上人。（李白夜宿山寺。）
　　月光明素盘。（李白宿五松山下荀媪家。）
　　[注十三]再举一个例子：
　　儿童相见不相识，笑问客从何处来。（贺知章回乡偶书。）

　　第九节平仄的特殊形式

　　9.1这里所谓平仄上的特殊形式，指的是五言b式的第四字或七言b式的第六字该仄而平，和五言a式的第四字或七言a式的第六字该平而仄。因为五言的第四字和七言的第六字是重要的节奏点，平仄不合，似乎是大大的违犯了平仄的规律，不合于“二四六分明”的口诀，所以我们称为平仄上的特殊形式。为便于叙述起见，我们把前者叫做子类特殊形式，后者叫做丑类特殊形式。
　　9.2（一）子类特殊形式是把那本该用“平平平仄仄”的五言句子改为“平平仄平仄”，又把“仄仄平平平仄仄”的七言句子改为“仄仄平平仄平仄”。换句话说，就是腹节的两个字平仄互换；本是“平仄”，现在改为“仄平”。在这种情形之下，头节上字以避免仄声为原则。（若不避免仄声，则以用普通形式为宜*）例如：
　　言陪柏梁宴，新下建章台。（王维《奉和圣制》）
　　垂银棘庭印，持斧柏台纲。（苑咸《送大理正摄御史》）
　　阊门折垂柳，御苑听残莺（李颀《送人尉闽中》）
　　落花满春水，疏柳映新塘。（储光羲《答王十三维》）
　　乡园碧云外，兄弟渌江头。（常建《江行》）
　　朝游茂陵道，夜宿凤凰城。（李嶷《少年行》）
　　愁来理弦管，皆是断肠声。（崔亘《春怨》）
　　小园足生事，寻胜日倾壶。（杨颜《田家》）
　　停车傍明月，走马入红尘。（王諲《十五夜观灯》）
　　犹闻有知己，此去不徒然。（周万《送沈芳谒李观察》）
　　宁知武陵趣，宛在市朝间。（祖咏《题韩少府水亭》）
　　长江一帆远，落日五湖春。（刘长卿《饯别王十一南游》）
　　檐飞宛溪水，窗落敬亭云。（李白《过崔八丈水亭》）
　　朱实初传九华殿，繁花旧杂万年技。（崔兴宗《和王维敕赐百官樱桃》）
　　山压天中半天上，洞穿江底出江南。（王维《送方尊师归嵩山》）
　　欲问吴江别来意，青山明月梦中看。（王昌龄《李四仓曹宅夜饮》）
　　闻说桃源好迷客，不如高卧眄洞庭。（裴迪《春日与王右丞过新昌里》
　　寒树依微远天外，夕阳明灭乱流中。（韦应物《自巩洛舟行入黄河》）
　　日色悠扬暎山尽，雨声萧飒渡江来。（白居易《百花亭晚望》）
　　蜀客帆樯背归燕，楚山花木急啼鹃。（李郢《江亭春雾》）
　　9.3这种特殊形式多数用于尾联的出句，这也是诗人的一种风尚。在上面所举诸例中，崔亘、周万、祖咏、王昌龄、裴迪都是用于尾联的；下面再录一些整篇的诗，以见全貌：
　　奉使朔方赠郭都护李华
　　绝塞临光禄，孤营佐贰师。
　　铁衣山月冷，金鼓朔风悲。
　　都护征兵日，将军破虏时。
　　扬鞭玉关道，回首望旌旗。
　　观王美人海图障子梁锽
　　宋玉东家女，常怀物外多。
　　自从图渤海，谁为觅湘娥？
　　白鹭栖脂粉，赪鲂跃绮罗。
　　仍怜转娇眼，别恨一横波。
　　奉陪郑驸马韦曲二首杜甫
　　其一
　　韦曲花无赖，家家恼杀人。
　　绿尊虽尽日，白发好禁春。
　　石角钩衣破，藤枝刺眼新。
　　何时占丛竹？头戴小乌巾。
　　（“占”同“占”，去声。）
　　其二
　　野寺垂杨里，春畦乱水间。
　　美花多映竹，好鸟不归山。
　　城郭终何事？风尘岂驻颜？
　　谁能共公子，薄暮欲俱还！
　　岁日见新历因寄都官裴郎中刘长卿
　　青阳振蛰初颁历，白首衔冤欲问天！
　　绛老更能经几岁？贾生何事又三年？
　　愁占蓍草终难决，病对椒花倍自怜。
　　若道平分四时气，南枝为底发春偏？
　　咏怀古迹五首（录二）杜甫
　　其一
　　支离东北风尘际，漂泊西南天地间。
　　三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山。
　　羯胡事主终无赖，词客哀时且未还。
　　庚信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。
　　其二
　　群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。
　　一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。
　　画图省识春风面，环佩空归月夜魂。
　　千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论！
　　西湖留别白居易
　　征途行色惨风烟，祖帐离声咽管弦。
　　翠黛不须留五马，皇恩只许住三年。
　　绿藤阴下铺歌席，红藕花中泊伎船。
　　处处回头尽堪恋，就中难别是湖边。
　　晓过伊水寄龙门僧司马札
　　龙门树色暗苍苍，伊水东流春恨长。
　　病马独嘶残夜月，行人欲渡满船霜。
　　几家烟火依村步，何处渔歌似故乡？
　　山下禅庵老师在，愿将形役问空王！
　　9.4唐人这种特殊形式，宋人深深地体会到了；尤其是用于尾联的妙处，宋人领略得最到家，所以也用得最多，几乎可说是青出于蓝。例如：
　　（甲）用于首联者。
　　微躯定谁恨，清啸不知劳。（刘敞《蝉》）
　　南山半云雨，天气杂暄寒。（刘敞《独行》）
　　春风取花去，酬我以清阴。（王安石《半山春晚即事》）
　　游人出三峡，楚地尽平川。（苏轼《荆州》）
　　凭高散幽策，绿草满春坡。（徐玑《凭高》）
　　危栏散湮郁，已暮亦登临。（陈鉴之《暮登蓬莱阁》）
　　（七言首句多入韵，故特殊形式罕见。）
　　（乙）用于颔联者。
　　山桥断行路，溪雨涨春田。（欧阳修《离彭婆值雨》）
　　星辰竞摇动，河汉湛虚明。（刘敞《月夜》）
　　浮云帝乡外，落日古城边。（刘敞《临雨亭》）
　　纵横一川水，高下数家村。（王安石《即事》）
　　云阴下斜谷，雨势落褒城。（文同《凝云榭晚兴》）
　　楼台见新月，灯火上双桥。（贺铸《秦淮夜泊》）
　　潜鱼聚沙窟，坠鸟滑霜林。（陈师道《宿济河》）
　　人声隐林杪，僧舍绕云根。（陈师道《游鹤山院》）
　　田园一蚊蝶，书卷百牛腰。（周孚《赠萧光祖》）
　　云分一山翠，风与数荷香。（周紫芝《雨过》）
　　吾行正无定，魂梦岂忘归？（杨万里《和仲良春晚即事》）
　　排云数峰出，漏日半江明。（杨万里《明发新涂晴》）
　　奇哉一江水，写此二更天！（杨万里《宿兰溪水驿前》）
　　疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。（林逋《山园小梅》）
　　稳去先应望庐岳，暂来谁复见龙泉？（梅尧臣《送少卿张学士知洪州》）
　　日脚穿云射洲影，槎头摆子出潭声。（梅尧臣《和韩钦圣学士襄阳闻喜亭》）
　　栽种成阴十年事，仓皇求买万金无。（苏轼《傅尧俞济源草堂》）
　　云捧楼台出天上，风飘钟磐落人间。（杨蟠《甘露上方》）
　　久矣归心到乡国，依然水宿伴鱼。（苏过《偕陈调翁龙山买舟待夜潮发》）
　　晚木声酣洞庭野，晴天影抱岳阳楼。（陈与义《巴邱书事》）
　　到得我来恰君去，正当腊后与春前。（杨万里《辛亥元日送张德茂》）
　　仗外诸峰献松雪，霜前一雁度宫云。（杨万里《赴文德殿听麻仍拜表》）
　　地僻芳菲镇长在，谷寒蜂蝶未全来。（朱熹《春谷》）
　　（丙）用于颈联者。
　　开窗置尊酒，看月涌江涛。（刘敞《秋晴西楼》）
　　沂水弦歌重曾点，菑川故旧识平津。（苏辙《送龚鼎臣谏议移守青州》）
　　醉任狂风揭茅屋，卧听残雪打蓑衣。（王庭珪《题郭秀才钓亭》）
　　更着好风堕清句，不知何地顿闲愁。（杨万里《和昌英叔久雨》）
　　（此类最少。）
　　（丁）用于尾联者。
　　方今圣明代，不敢话辞荣。（张咏《县斋秋夕》）
　　东辕有遗恨，日日物华清。（宋祁《中秋新霁》）
　　思君正怊怅，黄叶更翩翩。（余靖《晚至松门僧舍》）
　　依依半荒苑，行处独闻蝉。（欧阳修《雨后独行洛北》）
　　悲欢古今事，寂寞堕荒城。（苏舜钦《和解生中秋月》）
　　余非避喧者，坐爱远风清。（梅尧臣《夏日晚霁》）
　　张衡四愁意，历历起登临。（刘敞《观鱼台》）
　　天风拂襟袂，缥缈觉身轻。（周敦颐《游大林》）
　　还应笑黄卷，寂寂守儒官。（司马光《送郑推官戡赴邠州》）
　　归来向人说，疑是武陵源。（王安石《即事》）
　　留连一杯酒，满眼欲归心。（王安石《欲归》）
　　遥怀寄新月，又见一棱生。（文同《凝云榭晚兴》）
　　谁怜远游子，心旌正摇摇！（贺铸《秦淮夜泊》）
　　朋从正相远，梅信为谁开？（贺铸《江夏遇兴》）
　　南荒足妖怪，此日谩桃符。（唐庚《除夕》）
　　乾坤满群盗，何日是归年？（汪藻《己酉乱后》）
　　鸬鹚莫飞去，留此伴新凉。（周紫芝《雨过》）
　　南阶两三菊，极意作今年。（吕本中《九日晨起》）
　　云移稳扶杖，燕坐独焚香。（陈与义《放慵》）
　　西冈夕阳路，不到又经年。（陆游《小舟游西泾》）
　　东风好西去，吹泪到泉台。（杨万里《虞丞相挽词》）
　　从知爽鸠乐，莫作雍门哀。（朱熹《登定王台》）
　　端如退之语，江远共蒹葭。（王十朋《过三叉》）
　　安得乘槎更东去，十洲风外弄潺湲！（徐铉《京口江际弄水》）
　　若许他时作闲伴，殷勤为买钓鱼船。（徐铉《送郝郎中》）
　　副使官闲莫惆怅，酒钱犹有撰碑钱。（王禹偁《寒食》）
　　闻说秋来自高尚，道装筇竹鹤成双。（王禹偁《寄献润州赵舍人》）
　　回日期君直西掖，当阶红药正开花。（王禹偁《送罗著作》）
　　安得君恩许归去，东陵闲种一园瓜。（王禹偁《新秋即事》）
　　幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。（林逋《山园小梅》）
　　堪笑胡雏亦风味，解将声调角中吹。（林逋《梅花》）
　　我独空斋挂尘榻，遗编时读子云书。（欧阳修《苏主簿挽歌》）
　　使者徘徊有佳兴，高吟不减谢宣城。（梅尧臣《和韩钦圣学士》）
　　自笑低心逐年少，只寻前事捻霜毛。（曾巩《上元》）
　　况是清明好天气，不妨游衍莫忘归。（程伯子《郊行即事》）
　　欲把新诗问遗像，病维摩诘更无言。（苏轼《竹阁》）
　　长与东风约今日，暗香先返玉梅魂。（苏轼《复出东门仍用前韵》）
　　何日芦轩下双榻，满持尊酒洗尘机。（贺铸《怀寄寇元弼》）
　　万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。（黄庭坚《登快阁》）
　　愿藉微官少年事，病来那复一分心！（韩驹《和李上舍冬日书事》）
　　此去腾骧吐虹气，何由来伴老夫闲！（张元干《奉送晁伯南归金溪》）
　　岁晚无人吊遗迹，壁间诗在半灰埃。（周紫艺《凌歊晚眺》）
　　记取晴明果州路，半天高柳小青楼。（陆游《柳林酒家楼》）
　　归路迎凉更堪爱，摩诃池上月方中。（陆游《宴西楼》）
　　却笑飞仙未忘俗，金貂犹着侍中冠。（陆游《题丈人观道院壁》）
　　已把痴顽敌忧患，不劳团扇念寒灰。（陆游《余年四十六入峡》）
　　待把衣冠挂神武，看渠勋业上凌烟。（杨万里《辛亥元日送张德茂》）
　　墨客区区感荣遇，岂知深意在彝伦！（吕祖谦《贺车驾幸秘书省》）
　　（此类最多。）

　　第九节平仄的特殊形式

　　9.5此种特殊形式，一般人都认为“拗句”（有些人甚至仅仅承认这是“拗”，除此之外不称为“拗”）。谈“拗救”的人，自然也把它认为本句拗救：腹节上字该平而仄，是拗；腹节下字该仄而平，是救。但是，如果“拗”的意义是“违反常格”，则是否该称为“拗”尚有问题；因为这种形式常见到那样的程度，连应试的排律也允许用它（例如元稹《河鲤登龙门》：“回瞻顺流辈，谁敢望同升”），实在不很应该认为变例（叫做“特殊形式”也是不得已的）。它竟可认为b式的另一式，“平平平仄仄”和“平平仄平仄”是任人择用的。不过，在另一个观点上，也可以认为“拗”；近体诗的出句和对句本该是平仄相对的，尤其是节奏点；现在出句的第四字和对句的第四字（七言则为第六字）都是平声，就该算是不合常规，也就可以叫做“拗”。如果要叫做“拗”的话，我们建议叫做“特拗”。
　　9.6（二）丑类特殊形式是在aB式的联语中，把a式出句的腹节下字改为仄声，同时把B式对句的腹节上字改为平声。换句话说，在五言里，就改为
　　仄仄平仄仄，平平平仄平；
　　在七言里，就改为
　　平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平。
　　七言出句的第一字、第五字，和五言出句的第三字，还可以改为仄声，七言出句的第三字，和五言出句的第一字，还可以改为平声；七言对句的第一字还可以改为平声，七言对句的第三字和五言对句的第一字还可改为仄声。由此看来，这种形式的特征只在于七个字的声调，就是出句第二字（七言则为第四字）必须是仄声，末二字必须是“仄仄”，对句第二字（七言则为第四字）必须是平声，末三字必须是“平仄平”。这样，就五言而论，出句可能有五个仄声字，但对句不该有五个平声字，因为倒数第二字必须是仄声，否则变为古风式的“三平调”了。（盛唐诗人偶然有此，但不足为法。）
　　9.7这里我们有一点应该特别提出，就是丙种拗救（孤平拗救）和丑类特殊形式往往同时并用。这样，在五言里，就变为
　　仄仄平仄仄，仄平平仄平；
　　在七言里，就变为
　　平平仄仄平仄仄，仄仄仄平平仄平。
　　现在我们分别举例如下：
　　（甲）不与丙种拗救同用者。
　　有法知不染，无言谁敢酬？（裴迪《夏日过青龙寺》）
　　行苦神亦秀，冷然溪上松。（崔兴宗《同王右丞送瑗公南归》）
　　落日池上酌，清风松下来。（孟浩然《裴司事见寻》）
　　士有不得志，栖栖吴楚间。（孟浩然《送友东归》）
　　送客飞鸟外，城头楼最高。（岑参《陕州月城楼》）
　　草木岁月晚，关河霜雪清。（杜甫《送远》）
　　二月频送客，东津江欲平。（杜甫《泛江送客》）
　　孤雁不饮啄，飞鸣声念群。（杜甫《孤雁》）
　　蔼蔼花蕊乱，飞飞蜂蝶多。（杜甫《绝句》）
　　落日风雨至，秋天鸿雁初。（高适《途中寄徐录事》）
　　况有台上月，如闻云外笙。（刘禹锡《秋日书怀》）
　　南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。（杜牧《江南春绝句》）
　　（乙）与丙种拗救同用者。
　　流水如有意，莫禽相与还。（王维《归嵩山作》）
　　正月今欲半，陆浑花未开。（岑参《送桂佐下第归陆浑》）
　　且复伤远别，不然愁此身。（高适《别刘大校书》）
　　相识仍远别，欲归翻旅游。（高适《别韦五》）
　　对酒不觉瞑，落花盈我衣。（李白《自遣》）
　　致此自避远，又非珠玉装。（杜甫《蕃剑》）
　　待月月未出，望江江自流。（李白《挂席江上待月有怀》）
　　常恨言语浅，不如人意深。（刘禹锡《视刀环歌》）
　　本欲云雨化，却随波浪翻。（吕温《及第后答潼关主人》）
　　高阁客竟去，小园花乱飞……肠断未忍扫，眼穿仍欲归。（李商隐《落花》）
　　闲赏步易远，野吟声自高。（许棠《野步》）
　　9.8这种特殊形式显然是从古诗脱胎而来，所以五言特别多七言特别少。在此情况下，五言对句第一字喜欢用仄，大约因为诗人们不大喜欢句中共有四个平声，第三字既必须用平，就索性造成一种孤平拗救，使它的格调更高古些。
　　9.9宋人对于丑类特殊形式，也像子类一样，跟着唐人学步。不过，因为时代的关系，七言的例子渐渐多起来了。例如：
　　（甲）不与丙种拗救同用者。
　　野兴宜独往，春愁无定端。（刘敞《独行》）
　　落日含古意，高台多远心。（刘敞《观鱼台》）
　　翳翳陂路静，交交园屋深。（王安石《半山春晚即事》）
　　水真绿净不可唾，鱼若空行无所依。（楼钥《顷游龙井》）
　　（乙）与丙种拗救同用者。
　　数里踏乱石，一川环碧峰。（苏舜钦《独游辋川》）
　　木落山觉瘦，雨晴天似高。（刘敞《秋晴西楼》）
　　之子固绝俗，少年甘寂寥。（周孚《赠萧光祖》）
　　池面过小雨，树腰生夕阳。（周紫芝《雨过》）
　　素月自有约，绿瓜初可尝。（同上）
　　畎亩意不适，出门聊散忧。（陈与义《晚步》）
　　舞阳去叶才百里，贱子与公俱少年。（黄庭坚《次韵裴仲谋同年》）
　　宦游何啻路九折，归卧恨无山万重！（陆游《桐庐县泛舟东归》）
　　马蹄践雪六七里，山觜有梅三四花。（方岳《梦寻梅》）
　　9.10宋人的丑类特殊形式和丙种拗救同用者比独用者多了许多，这显得他们彻底领略唐人的妙用。但是，极少数诗人也偶然忘了唐人的遗规，五言对句第三字没有用平声，例如：
　　雨脚收不尽，斜阳半古城。（梅尧臣《夏日晚霁》）
　　9.11丑类特殊形式比子类为罕见，但是，它的地位也颇值得研究。丑类特式很少用于尾联，这和子类的情形恰恰相反。诗人最喜欢把它放在首句，尤其是五言。我们试把上面所举唐宋诸例作一统计如下：
　　（1）用于首联者共18例。（崔兴宗，孟浩然《裴司事见寻》，岑参《陕州》，《送桂佐》，李白，杜甫《孤雁》，《蕃剑》，《绝句》，刘禹锡《视刀环》，高适《途中》，吕温《及第》，李商隐，许棠，刘敞《观鱼台》，周孚，周紫芝，陈与义，梅尧臣。）
　　（2）用于颔联者共11例。（裴迪，孟浩然《送友东归》，王维，高适《别韦五》，刘敞《独行》，《秋晴》，苏舜钦，王安石，黄庭坚，方岳，楼钥。）
　　（3）用于颈联者共5例。（杜甫《送远》，刘禹锡《秋日》，高适《别刘大》，李商隐，陆游。）
　　（4）用于尾联者仅1例。（杜牧）
　　用于尾联者，只有杜牧的《江南春绝句》；因为是七言绝句，首句须入韵，只有第三句是仄脚，这才只好用于第三句。可见丑类特殊形式用于尾联是很不相宜的。
　　9.12谈拗救的人，自然也把丑类特式认为一种拗救。这是对句相救：出句腹节下字拗，对句腹节上字救（注意，它们在句中的位置并不相同）。这样出句和对句的腹节下字都是仄声，重要节奏点的声调并不
　　相对，所以叫做“拗”也是说得通的。
　　丑类特式毕竟不像子类取得合法的地位，因此，排律中只容许有子类特式，不容许有丑类特式，因为排律的平仄规律比普通律绝更严的缘故。
　　9.13以上所述的两种特殊形式，都可以证明“二四六分明”的口诀是有毛病的。墨守这口诀的人，将会牺牲了唐人所发明的两种“高格调”，因为这里五言出句的第四字和七言出句的第六字都是“不分明”
　　的。但是，看轻这口诀的人，如果不加深究，将会因看见唐宋诗人在这种地方“不分明”，就认为任何地方都可以“不分明”，于是变了完全不讲诗律。
　　9.14拗救的形式，除了给有些人认为格调高古之外，还有一种好处，就是给诗人在造句上有更多的自由。譬如上节所举杜甫的“远在剑南思洛阳”一个例子，“剑”字仄声，本是不合的，若要换另一个字，却非常难换；倒不如轻轻地用平声“思”字一救，就避免了孤平的毛病了。又如普通数目字中，只有“三”字和“千”字是平声字，其余从“一”至“六”，从“八”至“十”和“百”字、“万”字都是仄声字，岂非不便于对仗吗？但是，像本节所举的子类特拗，“田园一蚊蝶，书卷百牛腰”，“一”可以对“百”，“奇哉一江水，写此二更天”，“一”可以对“二”，丑类特拗，“马蹄践雪六七里，山觜有梅三四花”，“七”可以对“四”，以仄对仄，自然谐和，这也是拗救的妙用。总之，谈诗律必须兼谈拗救，这等于法律上的“但书”，“但书”应认为法律的一部分，并非法律以外的东西。“但书”是增加法律的严密的，不是泯灭法律的。
　　[注十四]仇兆熬曰：七律中，有平仄不谐，而句中自调者，贾幼邻诗：“剑佩声随玉墀步，玉墀二字仄平互调；杜少陵诗：西望瑶池降王母，降王二字亦仄平互调。此偶用变通之法耳。力按，不止七律，五律也一样，不是平仄不谐，而是另一平仄格式，不是偶用变通之法，而是常用的律句。
　　[注十五]为了证明这一点，我们曾把唐诗三百首里的仄起五言律诗作了一个统计，（因为仄起五律的尾联出句才能用平平仄平仄）。在总共五十首仄起五律当中，有二十五首的尾联出句（第七句）是用特残形式的，如下：
　　今看两楹奠，当与梦时同。（唐玄宗）
　　无为在岐路，儿女共沾巾。（王勃）
　　无人信高洁，谁谓表予心？（骆宾王）
　　谁能将旗鼓，一为取龙城。（沈全期）
　　明朝望乡处，应见陇头梅。（宋之问）
　　仍怜故乡水，万里送行舟。（李白）
　　明朝挂帆去，枫叶落纷纷，（李白）
　　何时倚虚幌，双照泪痕干。（杜甫）
　　明朝有封事，数问夜如何。（杜甫）
　　无才日衰老，驻马望千门。（杜甫）
　　江村独归处，寂寞养残生。（杜甫）
　　襄阳好风日，留醉与山翁。（王维）
　　偶然值林叟，谈笑无还期。（王维）
　　还将两行泪，遥寄海西头。（孟浩然）
　　溪花与禅意，相对亦忘言。（刘长卿）
　　惟怜一灯影，万里眼中明。（钱起）
　　家僮扫萝径，昨与故人期。（钱起）
　　寒禽与衰草，处处伴愁颜。（司空曙）
　　沧江好烟月，门系钓鱼船。（杜牧）
　　烦君最相警，我亦举家清。（李商隐）
　　何当重相见，樽酒慰愁颜。（温庭筠，重读上声。）
　　那堪正飘泊，明日岁华新。（崔涂）
　　年年越溪女，相已采芙蓉。（杜荀鹤）
　　另有二十五首尾联出句是用普通形式，但是，我们注意到，尾联出句头节上字如果是仄声，本该以不用特殊形式为原则，所以象下面的十个例子不能不用普通形式。
　　不堪盈手赠，还寝梦佳期。（张九龄）
　　忽闻歌古调，归思欲沾巾。（杜审言）
　　圣朝无阙事，自觉谏书稀。（岑参）
　　自头搔更短，浑欲不胜簪。（杜甫）
　　寄书长不远，况是未休兵。（杜甫）
　　欲投人处宿，隔水问樵夫。（王维）
　　坐观垂钓者，徒有羡鱼情。（孟浩然）
　　永怀愁不寐，松月夜窗虚。（孟浩然）
　　向来吟秀句，不觉已鸣鸦。（韩翃）
　　帝乡明日到，犹自梦渔樵。（许浑）
　　（王维，偶然值林叟，不在此例，因为王维那首诗是古风式的律诗，见本书第三十二节。）
　　总计起来，在五十首当中，尾联出句的平仄是：
　　平平仄平仄二十四首（占百分之四十八）
　　仄平平仄仄十首（占百分之二十）
　　平平仄仄仄八首（占百分之十六）
　　平平平仄仄七首（占百分之十四）
　　仄平仄平仄一首（占百分之二）
　　由此看来，所谓拗倒应该是正，而我们称子类特殊形式，也不过是取便陈说而已。
　　[注十六]补充一个例子：
　　一身报国有万里，双鬓向人无再青。（陆游夜泊水村）

　　第十节失对和失粘

　　10·1在第六节里，我们已经提及平仄上的对和粘，现在我们将详细地谈一谈失对和失粘，（失粘，有广义与狭义，这里指的是狭义，参看上文第六节），首先我们须知，对和粘的格律在盛唐以前并不十分讲究，二者比较起来，粘更居于不甚重要的地位。直至中唐以后，还偶然有不对不粘的例子，失对和失粘的失字是后代的诗人说出来的，失是不合格的意思，而唐人并不把不对不粘的情形认为这样严重。因此，有些诗论家并不做失对失粘，只称为拗对拗粘。现在我们分别叙述并兴例如下。
　　10·2（一）出句和对句的第二字，平仄不相对，（即不相反），叫做失对，本来，在原则上，出句和对句的平仄应该字字相对（我们在第九节里也如此说），为什么现在我们只谈第二字呢？因为以第二字为准，其他各字可推而知；又有些地方为了特殊的原因，平仄不必相对的，如所谓一三五不论，又如特拗的腹节，又如入韵的首句的末字，等等，所以为免语病起见，只谈第二字，其余各字则请读者依照各种情形，分别加以判断就是了，失对的例子不很多，现在只能举出几个：
　　山路元无雨，空翠湿人衣。（aA）（王维阙题。）
　　落潮洗渔浦，倾荷枕驿楼。（bB）(储光羲京口送别王四谊。)
　　涧树含朝雨，山鸟弄余春。（aA）（韦应物简庐陟。）
　　两地俱秋夕，相望共星河。（aA）高梧一叶下，空斋归思多。（bB）。方用忧人疾，况自抱微疴。（aA）（韦应物新秋夜。）
　　且喜河南定，不问邺城围。（杜甫忆弟。）
　　雨频催发色，云轻不作阴。（bB）（刘禹锡春有情篇。）
　　从此洛阳社，吟咏属书生。（aA）（刘禹锡送河南皇甫少尹。）
　　七言的失对，例子非常难找，杜甫有些七言诗被认为拗对（董文焕声调四谱卷十二，而八至十三），但那些诗都是古风式的律诗，失对是不必顾虑的，由此看来，唐人倒也尽可能避免失对。
　　10·3（二）上一联对句和下一联出句的第二字，平仄不相同，叫做失粘。失粘的例子很多（注十七），例如：
　　10·4（甲）五律。
　　晚次乐乡县陈子昂
　　故乡杳无际。日暮且孤征。bA
　　川原迷旧国。道路入边城。bA
　　野戍荒烟断。深山古木平。aB
　　如何此时恨。嗷嗷夜猿鸣。bA
　　（首联对句与颔联出句失粘。）
　　送别崔著东征陈子昂
　　金天方肃杀。白露始专征。bA
　　王师非乐战。之子慎佳兵。bA
　　海气侵南部。边风扫北平。aB
　　莫卖卢龙塞。归邀麟阁名。aB
　　（首联对句和颔联出句失粘，颈联对句与尾联出句失粘）
　　10·5（乙）五绝
　　椒园王维
　　桂尊迎帝子，杜若赠佳人。bA
　　椒浆奠瑶席，欲下云中君。bA
　　自遣李白
　　对酒不觉暝，落花盈我衣。aB
　　醉起步溪月，鸟还人亦稀。aB
　　晚登郡阁韦应物
　　怅然高阁望，已掩东城关。bA
　　春风偏送柳，夜景欲沉山。bA
　　10·6（丙）七律
　　和贾舍人早朝入明宫之作王维
　　绛帻鸡人报晓筹，
　　尚衣方进翠云裘。BA
　　九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕琉。aB
　　日色才临仙掌动，香烟欲傍衮龙浮。bA
　　朝罢须裁五色诏，佩声归到凤池头。bA
　　（颈联与尾联失粘。）
　　送方尊师归嵩山王维
　　仙官欲往九龙潭，
　　旄节朱幡倚石龛。AB
　　山压天中半天上，洞穿江底出江南。bA
　　瀑布杉松常带雨，夕阳苍翠忽成岚。bA
　　借问迎来双白鹤，已曾衡岳送苏耽。bA
　　（颔联与劲联失粘，劲联与尾联失粘。）
　　出塞王维
　　居延城外猎天骄，
　　白草连天野火烧。AB
　　暮云空碛时驱马，秋日平原好躲雕。AB
　　护羌校尉朝乘障，破虏将军夜渡辽。AB
　　玉靶角弓珠勒马，汉家将赐雪嫖姚。bA
　　（首联与颔联失粘，颔联与颈联失粘。）
　　春日京中中怀杜审言
　　今年游寓独游秦，
　　愁思看春不当春。AB
　　上林苑里花徒发，细柳营前叶漫新。aB
　　公子南桥应尽兴，将军西第几留宾。bA
　　寄语洛城风日道，明年春色倍还人。bA
　　（首联和颔联失粘，颈联与尾联失粘。）
　　嵩山石淙侍宴应制宋之问
　　离宫秘苑胜瀛洲，
　　别有仙人洞壑幽。AB
　　岩边树色含风冷，石上泉声带雨秋。aB
　　鸟向歌筵来度曲，云依帐殿结为楼。bA
　　微臣昔忝方明御，今日还陪八骏游。aB
　　首联与颔联失粘
　　绵州越王楼即事乔琳
　　三蜀澄清郡政闲，
　　登楼携酌日跻攀。BA
　　顿觉胸怀无俗事，回看掌握是人寰。bA
　　滩声曲折涪州水，云影低衔富乐山。aB
　　行雁南飞似乡信，忽然西笑向秦关。bA
　　（首联与颔联失粘。）
　　宋州东登望题武陵驿李嘉佑
　　梁宋人稀鸟自啼，
　　登舻一望倍含凄。BA
　　白骨半随河水去，黄云犹傍郡城低。bA
　　平陂战地花空落，旧苑春田草未齐。aB
　　明主频移虎符守，几时行县向黔黎。bA
　　（首联与颔联失粘。）
　　奉寄章十侍御杜甫
　　淮海维扬一俊人，
　　金章紫绶照青春。BA
　　指麾能事回天地，训练强兵动鬼神。aB
　　湘西不得归关羽，河内犹宜借寇恂。aB
　　朝觐从容问幽仄，勿云江汉有垂纶。bA
　　（颔联与颈联失粘。）
　　严公仲夏枉驾草堂兼携酒馔杜甫
　　竹里行厨洗玉盘，
　　花边立马簇金鞍。BA
　　非关使者征求急，自识将军礼数宽。aB
　　百年地辟柴门迥，五月江深草阁寒。aB
　　看弄渔舟移白日，老农何有罄交欢。bA
　　（颔联与颈联失粘。）
　　10·7（丁）七绝
　　送元二使西字王维
　　渭城朝雨浥轻尘，
　　客舍青青柳色新。AB
　　劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。aB
　　明妃曲储光羲
　　胡王知妾不胜悲，
　　乐府皆传汉国辞。AB
　　朝来马上箜篌引，稍似宫中闲夜时。aB
　　与谢良辅游泾川陵严寺李白
　　乘君素舸泛泾西，
　　宛似云门对若溪。AB
　　且从康乐寻山水，何必东游入会稽。aB
　　滁州西涧韦应物
　　独怜幽草涧边生，
　　上有黄鹂深树鸣。AB
　　春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。aB
　　牡丹柳浑
　　近来无奈牡丹何，
　　数十千钱买一颗。AB
　　今朝始得分明见，也共戎葵不校多。aB
　　韦润州后亭海榴李嘉佑
　　江上年年小雪迟，
　　年光独报海榴知。BA
　　寂寂山城风日暖，谢公含笑向南枝。bA
　　谢严中丞送乳酒杜甫
　　山瓶乳酒下青云，
　　气味浓香幸见分。AB
　　鸣鞭走送怜渔父，洗盏开尝对马军。aB
　　赠内白居易
　　漠漠暗苔新雨地，微微凉露欲秋天。bA
　　莫对月明思往事，损君颜色减君年。bA
　　10·8依上面所举的例子看来，五律失粘较少，七律和七绝失粘较多，初唐诗人往往不顾失粘，象陈子昂宋之问杜审言等，都有失粘的例子，盛唐如王维和杜甫，失粘的诗句也不少，（但杜甫有些古风式的律诗，有意地造成拗粘，不在此例）大约粘的形式，在律诗形成的时候虽已有这种倾向，却还未成为必须遵守的规律，中唐以后，粘的规律渐严，但是，失粘不象失对那样容易觉察到，所以仍不免偶然违犯。（说是无意中违犯也可以，说是学陈宋王杜诸人不顾虑失粘也可以。）直到宋代，咱们还可以偶然见到失粘的例子：
　　游鹤林招隐苏轼
　　郊原雨初霁，春物有馀妍。bA
　　古寺满修竹，深林闻杜鹃。aB
　　睡馀柳花堕，目眩山樱然。bA
　　西窗有病客，危坐看香烟。bA
　　（颈联和尾联失粘。）
　　寄隐居士谢逸
　　先生骨相不封侯，
　　卜居但得林塘幽。AA
　　家藏玉唾几千卷，手校韦编三十秋。aB
　　相知四海孰青眼，高卧一庵今白头。aB
　　襄阳耆旧节独苦，只有庞公不入州。aB
　　（颔联与颈联失粘，颈粘与尾联失粘。）
　　但是，苏轼和谢逸在这两首诗里，似乎是有意求拗，诗中有许多拗字，又有三平调，又有二四六的拗，谢逸并有拗对，这是故意造成古风式的律诗，不可以常例论的。（注十八）
　　10·8近代（也许是自宋以后）科场中不准有失对失粘的诗，于是粘对几乎成为金科玉律，它是被算入平仄格式以内的，参看上文第六节。
　　[注十七]补充两个例子：
　　登金陵凤凰台李白
　　凤凰台上凤凰游，
　　凤去台空江自流。
　　吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
　　三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
　　总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
　　（首联与颔联失粘，颔联与颈联失粘。）
　　城西陂泛舟杜甫
　　青蛾皓齿在楼船，
　　横笛短箫悲远天。
　　春风自信牙樯动，迟日徐看锦缆牵。
　　鱼吹细浪摇歌扇，燕蹴飞花落舞筵。
　　不有小舟能荡桨，百壶那送酒如泉。
　　仇兆熬曰：盛唐七律尚有宽而未严处，此诗（指城西陂泛舟）“横笛短箫悲远天”，次联宜用仄承，下云“春风自信雅樯动”，仍用平接矣。如李白登凤凰台诗上四句亦平仄未谐，此才人之不缚于律者，在中晚则声调谨严，无此疏入处。
　　[注十八]白居易特意写了一些失粘失对的诗，称为齐梁体。


　　第十一节上尾

　　11·1上文所说许多诗病，失对比孤平为轻，失粘又比失对为轻，在我们将再谈一种诗病，在科场中并不认为不合式，一般人也不注意，然而为某一些诗论家所排斥，就是上尾（注十九）。
　　11·2汉字菜有平上去入四个声调，平仄格式中虽然只论平仄，但是做起仄韵诗来，仍然应该分辨上去入，上声和上声为韵，去声和去声为韵，入声和入声为韵；偶然有些上去通押的例子，那是变例。现在反过来谈平韵诗，平韵诗虽然在原则上不必考虑句中各字的上去入三声，但是有些人觉得一句之中，四声递用，乃是艺术的最高峰；所谓四声递用，就是尽可能在一句的五个字或七个字之内，具备平上去入四声，而且相间地应用，比如董文焕声调四谱所举杜审言的诗：
　　和晋陵陆丞早春游望杜审言
　　独有宦游人，
　　偏惊物候新。
　　云霞出海曙，梅柳渡江春。
　　淑气催黄鸟，晴光转绿苹.
　　忽闻歌古调，归思欲沾巾。
　　11·2若依照这诗做成一个谱，就是：
　　入上去平平，
　　平平入去平。
　　平平入上去，平上去平平。
　　入去平平上，平平上入平。
　　入平平上去，平去入平平。
　　第一，第三，第五和第七句都是四声俱全；第二句和第六句不能四声俱全，因为第一字若用仄声就犯了孤平。入句中，没有一句的形式是完全相同的，可说是尽了错综变化之妙，如果七言诗也依照这个办法，更可能做到句句四声俱全，因为七言比五言多了两个字，B式句子四声俱全也不至于犯孤平了。
　　11·3介理，为了声调的极端和谐，却给予诗人一种不可忍受的束缚。这种诗偶然做一首则可，首首如此则势所不能。咱们只能尽可能避免两个同调的仄声在一起，如上上，去去，入入等；一句之中四声俱全，几乎可说是可遇而不可求的。
　　11·4另有一种四声递用的说法是比较地合于事实的，朱彝尊说：老杜律诗单句句脚必上去入俱全；单句就是出句；如果首句入韵，句脚用平声，就是单句句脚平上去入俱全了，必字有语病，杜诗并非每首如此，只能说是多数如此，例如：
　　11·5（甲）五律。
　　李监宅
　　尚觉王孙贵（去），豪家意颇浓。
　　屏开金孔雀（入），褥隐绣芙蓉。
　　且食双鱼美（上），谁看异味重。
　　门阑多喜色（入），女婿近乘龙。
　　（注意：首句若不入韵，势必有两个出句句脚的声调相同，但声调相同的句脚必须隔离，象这诗颔联出句句脚用入声，须至尾联出句句脚方得用入声。）
　　天宝初南曹小司寇舅…
　　一匮功盈尺（入），三峰意出群。
　　望中疑在野（上），幽处欲生云。
　　慈竹春阴覆（入），香炉晓势分。
　　惟南将献寿（去），佳气日氤氲。
　　刘九法曹郑瑕丘石门宴集
　　秋水清无底（上），萧然净客心。
　　掾曹乘逸兴（去），鞍马到荒林。
　　能吏逢联璧（入），华筵直一金。
　　晚来横吹好（上），泓下亦龙吟。
　　房兵曹胡马诗
　　胡马大宛名，（平）
　　锋棱瘦骨成。
　　竹批双耳峻（去），风入四蹄轻。
　　所向无空阔（入），真堪托死生。
　　骁腾有如此（上），万里可横行。
　　春日忆李白
　　白也诗无敌（入），飘然思不群。
　　清新庾开府（上），俊逸鲍参军。
　　渭北春天树（去），江东日暮云。
　　何时一樽酒（上），重与细论文。
　　西郊
　　时出碧鸡坊（平），
　　西郊向草堂。
　　市桥官柳细（去），江路野梅香。
　　傍架齐书帙（入），看题减药囊。
　　无人觉来往（上），疏懒意何长。
　　出郭
　　霜露晚凄凄（平），
　　高天逐望低。
　　远烟盐井上（去），斜景雪峰西。
　　故国犹兵马（上），他乡亦鼓鼙。
　　江城今夜客（入），还与旧乌啼。
　　徐步
　　整履步青芜（平），
　　荒庭日欲晡。
　　芹泥随燕觜（上），花蕊上蜂须。
　　把酒从衣湿（入），吟诗信杖扶。
　　敢论才见忌（去），实有醉如愚。
　　玩月呈汉中王
　　夜深露气清（平），
　　江月满江城。
　　浮客转危坐（上），归舟应独行。
　　关山同一照（去），乌鹊自多惊。
　　欲得淮王术（入），风吹晕已生。
　　11·6（乙）七律
　　腊日
　　腊日常年暖尚遥（平），
　　今年腊日冻全消。
　　侵陵雪色还萱草（上），漏泄春光有柳条。
　　纵酒欲谋良夜醉（去），还家初散紫宸朝。
　　口脂面药随恩泽（入），翠管银罂下九霄。
　　曲江
　　一片花飞减却春（平），
　　风飘万点正愁人。
　　且看欲尽花经眼（上），莫厌伤多酒入唇。
　　江上小堂巢翡翠（去），苑边高冢卧麒麟。
　　细推物理须行乐（入），何用浮荣绊此身？
　　曲江对酒
　　苑外江头坐不归（平），
　　水精宫殿转霏微。
　　桃花细逐杨花落（入），黄鸟时兼白鸟飞。
　　纵饮久判人共弃（去），懒朝真与世相违。
　　吏情更觉沧洲远（上），老大徒伤未拂衣。
　　宣政殿退朝晚出左掖
　　天门日射黄金榜（上），春殿晴曛赤羽旗。
　　宫草微微承委佩（去），炉烟细细驻游丝。
　　云近蓬莱常好色（入），雪残鳷鹊亦多时。
　　侍臣缓步归青琐（去），退食从容出每迟。
　　南邻
　　锦里先生乌角巾（平），
　　园收芋粟不全贫。
　　惯看宾客儿童喜（上），得食阶除鸟雀驯。
　　秋水才深四五尺（入），野航恰受两三人。
　　白沙翠竹江村暮（去），相对柴门月色新。
　　蜀相
　　丞相祠堂何处寻（平）?
　　锦官城外柏森森。
　　映阶碧草自春色（入），隔叶黄鹂空好音。
　　三顾频烦天下计（去），两朝开济老臣心。
　　出师未捷身先死（上），长使英雄泪满襟。
　　暮登四安寺钟楼寄裴十
　　暮倚高楼对雪峰（平），
　　僧来不语自鸣钟。
　　孤城返照红将敛（上），近市浮烟翠且重。
　　多病独愁常阒寂（入），故人相见未从容。
　　知君苦思缘诗瘦（去），大向交游万事慵。
　　11·7我们所举的例子尚不及实际的一半，可见决不是偶合的，非但杜甫如此，初唐和盛唐的诗人也往往如此，现在力量举数例，以见一斑：
　　11·8（甲）五律
　　王家少妇崔颢
　　十五嫁王昌（平），
　　盈盈入画堂。
　　自矜年最少（去），复倚婿为郎。
　　舞爱前溪绿（入），歌怜子夜长。
　　闲来斗百草（上），度日不成妆。
　　送崔员外黔中监选綦毋潜
　　持衡出帝畿（平），
　　星指夜郎飞。
　　神女云迎马（上），荆门雨湿衣。
　　听猿收泪罢（去），系雁待书稀。
　　蛮貊虽殊俗（入），知君肝胆微。
　　题融公兰若孟浩然
　　精舍买金开（平），
　　流泉绕砌回。
　　芰荷薰讲席（入），松柏映香台。
　　法雨晴飞去（去），天花昼下来。
　　谈玄殊未已（上），归骑夕阳催。
　　同王徵君湘中有怀张谓
　　八月洞庭秋（平），
　　潇湘水北流。
　　还家万里梦（去），为客五更愁。
　　不用开书帙（入），偏宜上酒楼。
　　故人京洛满（上），何日复同游？

　　第十一节上尾

　　11·9（乙）七律。
　　奉和幸安乐公主山庄应制宗楚客
　　玉楼银榜枕严城（平），
　　翠盖红旗列禁营。
　　日映层岩图画色（入），风摇杂树管弦声。
　　水边重阁含飞动（上），云里孤峰类削成。
　　幸睹八龙游阆苑（去），无劳万里访蓬瀛。
　　灉湖山寺张说
　　空山寂历道心生（平），
　　虚谷迢遥野鸟声。
　　禅室从来尘外赏（上），香台岂是世中情。
　　云间东岭千寻出（入），树里南湖一片明。
　　若使巢由知此意（去），不将萝薜易簪缨。
　　九日登望仙台呈刘明府崔曙
　　汉文皇帝有高台（平），
　　此日登临曙色开。
　　三晋云山皆北向（去），二陵风雨自东来。
　　关门令尹谁能识（入）?河上仙翁去不回。
　　且欲竟寻彭泽宰（上），陶然共醉菊花杯。
　　奉和杜相公发益州岑参
　　相公临戎别帝京（平），
　　拥麾持节远横行。
　　朝登剑阁云随马（上），夜渡巴江雨洗兵。
　　山花万朵迎征盖（去），川柳万条拂去旌。
　　暂到蜀城应计日（入），须知明主待持衡。
　　赠郭将军李白
　　将军少年出武威（平），
　　入掌银台护紫微。
　　平明拂剑朝天去（去），薄暮垂鞭醉酒归。
　　爱子临风吹玉笛（入），美人向月舞罗衣。
　　畴昔雄豪如梦里（上），相逢且欲醉春晖。
　　春园家宴张谓
　　南园春色正相宜（平），
　　大妇同行少妇随。
　　竹里登楼人不见（去），花间觅路鸟先知。
　　樱桃解结垂檐子（上），杨柳能低入户枝。
　　山简醉来歌一曲（入），参差笑杀郢中儿。
　　（张谓诗，出句上去入俱全者甚多。）
　　11·10出句句脚上去入俱全，这是理想的形式，最低限度也应该避免邻近的两联出句句脚声调相同，否则就是上尾[注二十]。邻近的两个出句句脚声调相同，是小病，三个相同是大病，如果四个相同，或首句入句而其余三个出句句脚声调都相同，就是最严重的上尾。这种最严重的上尾，唐诗里并不多见，现在试举数例如下：
　　11·11（甲）五律。
　　题慎言法师故房储光羲
　　精庐不住子（上），自有无生乡。
　　过客知何道（上），裴回雁子堂。
　　浮云归故岭（上），落月还西方。
　　日夕虚空里（上），时时闻异香。
　　石瓮亭储光羲
　　遥山起真宇（上），西向尽花林。
　　下见宫殿小（上），上看廊庑深。
　　苑花落池水（上），天语闻松音。
　　君子又知我（上），焚香期化心。
　　寻洪尊师不遇刘长卿
　　古木无人地（去），来寻羽客家。
　　道书堆玉案（去），仙帔叠青霞。
　　鹤老难知岁（去），梅寒未作花。
　　山中不相见（去），何处化丹砂。
　　对酒寄严维刘长卿
　　陋巷喜阳和（平），
　　衰颜对酒歌。
　　懒从华发乱（去），闲任白云多。
　　郡简容垂钓（去），家贫学弄梭。
　　门前七里濑（去），早晚子陵过。
　　题辨觉精舍储光羲
　　朝随秋云阴，
　　乃至青松林。
　　花阁空中远（上），方池岩下深。
　　竹风乱天语（上），溪响成龙吟。
　　试问真君子（上），游山非世心。
　　11·12（乙）七律。
　　送杨少府贬郴州王维
　　明到衡山与洞庭，
　　若为秋月听猿声。
　　愁看北渚三湘远（上），恶说南风五两轻。
　　青草瘴时过夏口（上），白头浪里出湓城。
　　长沙不久留才子（上），贾谊何须吊屈平。
　　（谈上尾者，多举此诗为例。）
　　11·13到了宋代，四声递用的形式大约已经不为一般人所知，于是上尾的毛病甚多，邻近两个出句句脚声调相同的已经不胜枚举，即以四个相同或首句入韵而三个相同者而论，也就不少，现在试举例如下：
　　11·14（甲）五律。
　　游鹤山院陈师道
　　积石横成岭（上），行杨密映门。
　　人声隐林杪（上），僧舍远云根。
　　顿摄尘缘尽（上），方知象教尊。
　　只应羊叔子（上），名字与山存。
　　题福岩张栻
　　掷钵峰前寺（去），肩舆几度来。
　　楼台还旧观（去），杉桧抚新栽。
　　湘水堂堂去（去），秋山面面开。
　　裴徊千古思（去），风壑有余哀。
　　11·15（乙）七律。
　　日长简仲咸王禹偁
　　日长何计到黄昏，
　　郡僻官闲昼掩门。
　　子美集开诗世界（去），伯阳书见道根源。
　　风飘北院花千片（去），月上东楼酒一罇。
　　不是同年来主郡（去），此心牢落共谁论。
　　怀嵩楼新开南轩与郡僚小饮欧阳修
　　绕郭云烟匝几重，
　　昔人曾此感怀嵩。
　　霜林落后山争出（入），野菊开时酒正浓。
　　解带西风飘画角（入），倚栏斜日照青松。
　　会须乖醉携嘉客（入），踏雪来看群玉峰。
　　钱塘上元夜祥符寺陪咨臣郎中丈燕席曾巩
　　月明如昼露叶浓，
　　锦帐名郎笑语同。
　　金地夜寒消美酒（上），玉人春困倚东风。
　　红云灯火浮沧海（上），碧水楼台浸远空。
　　白发蹉跎欢意少（上），强颜犹入少年丛。
　　金陵怀古王安石
　　天兵南下此桥江，
　　敌国当时指顾降。
　　山水雄豪空复在（上），君王神武自难双。
　　留连落日频回首（上），想像余墟独倚窗。
　　却怪夏阳才一苇（上），汉家何事费罂缸。
　　郊行即事程伯子
　　芳原绿野恣行时，
　　春入遥山碧四围。
　　兴逐乱红穿柳巷（去），困临流水坐苔矶。
　　莫辞盏酒十分醉（去），只恐风花一片飞。
　　况是清明好天气（去），不妨游衍莫忘归。
　　11·16四声的递用和上尾的避忌，应该不能算为一种诗律，四声的递用只能认为某一些诗人的作风，上尾的避忌，至多也只能认为技巧上应注意之点，相传，上尾为沈约所谓八病之一，但是，当时所谓上尾，也许根本不是本节里所述的意思，诗格云，上尾者，谓第五字与第十字同声，古诗不限用平韵，出句也不限用仄脚，所以五言第五字和第十字有同声的可能，若依这个说法，下列古诗十九首的句里可认为上尾：
　　令德唱高言（平），识曲听其真（平）。
　　昔为倡家女（上），今为荡子妇（上）。
　　洛中何郁郁（入），冠带自相索（入）。
　　人生忽如寄（去），寿无金石固（去）。
　　十九首是五言诗的主臬，沈约似乎不该规定一个排斥它们的形式的规律。不过，若依这种说法，则现在所谓上尾和沈约所谓上尾，倒有几分相象，因为都是着重在指句脚的雷同，但因近体诗出句限用仄脚，对句限用平脚，除首句入韵的情形外，本来没有雷同的可能，所以自然要认第五字第十五字同声为上尾了。

　　第十二节声调的辨别

　　分，平声，分开，分别，动词，刘长卿送孙莹：适贺一枝新，旋惊万里分。仄声（去），音愤，名分，名词，又料也，动词，杜甫奉赠太常张卿：谬知终事虎，微分是醯鸡。送路六侍御入朝：不分桃花红胜锦，生憎柳絮白于绵。
　　殷，平声，富也，大也，不举例。仄声（上），雷声，杜甫江阁对雨：层阁凭雷殷，长空水面文。
　　闻，平声，听闻，动动，杜甫江南逢李龟年：岐王宅里寻常见，催九堂前几度闻。仄声（去），名誉也，名词，杜甫寄刘峡州：家声同令闻，时论以儒称。
　　论，平声，讨论也，动词，王维赠东岳焦练师：自有还丹术，时论太素初。刘长卿送宇文迁：尝见主人论谪宦，尔来空有自头吟。杜甫建都：时危当雪耻，许大岂空论？仄声（去），言论也，名词，杜甫晚晴：时间有余论，未怪老夫潜。
　　观，平声，观看，观察，动词，李颀奉送漪叔：郡斋观政日，人马望乡情。仄声（去），寺观也，名词，王维和陈监四郎秋雨：声连支鹊观，色暗凤凰原。李颀送皇甫曾洲襄阳山水：百花亭漫漫，一柱观苍苍。
　　冠，平声，冠冕，杜甫九日蓝田崔氏庄：羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。仄声（去），为首也，动词，杜甫投赠哥舒开府：智谋垂睿想，出入冠诸公。
　　判，平声，义与现代拚字相近，按字典和韵书中，判字都没有平声，然而唐诗里，判字确有平声，杜甫曲江对酒：纵饮久判人共弃，懒朝真与世相违。温庭筠春日偶作：夜闻勐雨判花尽，寒恋重衾觉梦多。仄声，（去），判别，裁判，杜甫重过何氏：到此应堂宿，相留可判年，按判别之义不应用平声，韦庄出关：一生惆怅为判花，似于平仄不合。
　　翰，平声，羽翰也。杜甫送杨六判官使西番：慎尔参筹画，从兹正羽翰。仄声（去），翰墨也，杜甫戏为六绝句：纵使卢王操翰墨，劣于汉魏近风骚。
　　难，平声，不易也，形容词，杜甫王竟携酒高亦同过：卧病荒郊远，通行小径难。仄声（去），灾难，名词，杜甫村夜：胡羯何多难？渔樵寄此生！
　　间，平声，中间也，皇甫曾奉陪韦中丞：寒磬虚空里，孤云起灭间。仄声（去），间隔也。杜甫奉赠鲜于京兆：异人应间出，爽气必殊伦。
　　先，平声，形容词或副词，不举例，仄声（去），限用于副词，杜甫到村：碧涧虽多雨，秋沙先少泥。
　　燕，平声，地名，杜甫寄岳州贺司马：乱麻尸积卫，破竹势临燕。刘长卿赋得：为问元戎宝车骑，何时反旆勒燕然？仄声（去），鸟名，杜甫江村：自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥。
　　扇，平声，动词。王维送崔三往密州觐省：同怀扇枕恋，独念倚门愁。仄声，名词，不举例。
　　便，平声，安静也，刘长卿卧病：不解谢公意，翻令静者便。杜甫寄岳州贾司马：多病加淹泊，长吟阻静便。仄声（去），方便也。杜甫江涨：轻帆好去便，吾道付沧州。按便作就字讲的也念去声，严郾赋百舌鸟：星未没河先报晓，柳犹粘雪便迎春。
　　扁，平声，扁舟，名词，张祜晚夏归别业：古岩扁舟晚，荒园一径微。仄声（上），不圆也，形容词，不举例。
　　传，平声，传授，传播，动词，张籍送施肩吾东归：早闻诗句传人遍，新得科名到处闲。仄声（去），传记也，名词，杜甫冬日有怀李白，更寻嘉树传，不忘角弓诗。
　　旋，平声，回旋也，动词，杜甫广州段功曹：铜梁书远及，珠浦使将旋。仄声（去），俄倾之间也，副词，刘得仁冬夜寄白阁僧：林下期难遂，人间事旋生。吴融华清宫：唯此宫中落旋干。按一般字典里，旋字无仄声，广韵去声有旋字，云也，亦非此义。
　　要，平声，约也，杜甫寒食：田父要皆去，邻家闹不违。仄声（去），欲得也，杜甫送梓州李使君之任：老思筇杖柱，冬要锦衾眠。
　　调，平声，调和也，动词，刘长卿少年行：曲房珠翠合，深巷管弦调，仄声（去），曲调也，名词，杜审言和晋陵陆丞早起游望：忽闻歌古调，归思欲沾巾。
　　烧，平声，焚烧，动词，王维出塞：居延城外猎天骄，白草连山野火烧。仄声（去），猎人放火焚烧之处，名词，许棠登谓南县楼：雪助河流急，人耕烧色残。苏轼正月二十日往岐亭：稍闻决决流冰谷，尽放青青没烧痕。
　　教，平声，使为也，任令也，欲云让，动词，王昌龄出塞：但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。仄声（去），教化也，名词，陈师道游鹤山院：顿摄尘缘尽，方知象教尊。
　　荷，平声，荷花，名词，杜甫陪郑广交游：醉把青荷叶，狂遣白接（上“曰”下“离”）。仄声（去），负荷，荷承，动词，皇甫曾早期日寄所知：共荷发生同雨露，不应黄叶久随风。杜甫得家书：农事空山里，眷言终荷锄。
　　那，平声，何也，杜甫遣兴：衰疾那能久？应无见汝时。留别贾严二阁老：山路时吹角，那堪处处闻？仄声（去），无那，即无奈。王昌龄从军行：更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。高适夜别违司上：只言啼鸟堪求侣，无那春风欲送行。
　　颇，平声，偏颇，形容词，又廉颇，人名。杜甫投赠哥舒开府：廉颇仍走敌，魏绛已和戎。仄声（上），略也，俗云有几分，或还算，副词，杜甫宾至：喧捭方避俗，疏快颇宜人。
　　和，平声，和谐，和好，又与也，形容词，动词，连词，刘长卿对酒寄严维：陋巷喜阳和，衰颜对酒歌。杜甫投赠哥舒开府：魏绛已和戎。苑感登润州城：鸟与孤帆远，烟和独树低。仄声（去），唱和，动词，高适同郭十题杨主簿新厅：多君有知已，一和郢中吟。
　　华，平声，华美，繁华，包佶抱疾谢李吏部：幸蒙祛老疾，深愿驻韶华。仄声（去），太华，山名，即西岳华山，崔颢行经华阴：茹荛太华俯咸京，天外三峰削不成。许棠登谓南县楼：半空分太华，极目是长安。
　　行，平声，行走，行为，动词，刘禹锡送李中丞赴楚州：忆君初得昆山玉，同向扬州携手行。仄声（去），德行，名词，刘长卿哭魏兼遂：独行依穹巷，全身出乱军。
　　王，平声，帝王也，白居易谓村退居：贵主冠浮动，亲王辔闹装。仄声，王霸，又盛也，王安石金陵怀古：山水寂寥埋王气，风烟萧飒满僧窗。
　　浪，平声，沧浪，水名，王昌龄送李五：扁舟乘月暂来去，谁道沧浪吴楚分？仄声（去），波也，杜甫雨不绝：眼边江舸何忽促，未待安流逆浪归？
　　傍，平声，同旁，崔颢行经华阴：借问路傍名利客，无如此处学长生！仄声（去），依也，杜甫得舍弟消息：旧犬知愁恨，垂头傍我床。
　　当，平声，应当，又值也，綦毋潜登天竺寺：松门当涧口，石路在峰心。仄声（去），正当也，相称也，心以为也，杜审言春日京中有怀：今年游寓独游秦，愁思看春不当春。
　　强，平声，强有力也，白居易渭村退居：世虑休相扰，身谋且自强。仄声（上），勉强也，杜甫郑驸马池台：留连春夜舞，泪落强裴徊。十二月一日：他日一杯虽强进，重嗟筋力故山违。
　　长，平声，长短，储光羲洛中送人还江东：孤舟从此去，客思一何长！仄声（上），音掌，长幼，形容词，又长成，动词，刘禹锡再经故元九相公宅池上作：竹丛身后长，台势雨来频。
　　相，平声，互相也，刘长卿睢阳赠李司仓：非君深意愿，谁复能相忧？仄声（去），宰相也，刘禹锡送李尚书镇滑州：自古相门还出相，如今人望在严廊。
　　正，平声，正月，名词，李颀送相里造入京：子月过秦正，寒云覆洛城。仄声（去），形容词，又副词，王禹称送罗着作奉湖湘：回日期君直西掖，当阶红药正开花。
　　令，平声，使也，动词，沉全期度大庾岭：但令归有日，不敢急长沙。包佶岭下卧疾：唯有贫兼病，能令亲爱疏。杜甫闻斛六官未归：本卖文为活，翻令室倒悬。仄声（去），命令，又县令，名词，深全期铜雀台：一旦雄图尽，千秋遗令开。李嘉佑留别昆陵诸公：久作涔阳令，丹墀忽再还。
　　兴，平声，兴起，兴盛，动词或形容词，杜甫赠特进汝阳王：服礼求毫发，惟忠忘寝兴。仄声（去），兴致也，名词，李嘉佑送观归袁州：遥怜谢客兴，佳句又应新。杜甫题张氏隐居：乘兴杳然迷出处，对君疑是泛虚舟。
　　胜，平声，犹今言，经得起，杜甫特进汝阳王：招要恩屡至，崇重力难胜。王昌龄长信秋词：白露堂中细草迹，红罗帐里不胜情。仄声（去），名胜，胜败，又胜过。刘长卿送孤逸归庐山：常爱此中多胜事，新诗他日伫开缄。皇甫曾送和西番使：和戎先罢战，知胜霍嫖姚。杜甫得舍弟消息：乱后谁归得，他乡胜故乡，按胜过的用力本该读仄，但唐闲人多读入平声，王维敕借岐王九成宫避暑应教：仙家未必能用力此，何必吹箫向碧空？白居易城上夜宴：从道人生都是梦，梦中欢笑亦胜愁。
　　乘，平声，驾也，动词，皇甫曾赠鉴上人：更欲寻真去，乘船过海潮。仄声，车乘，名词，又趁也，动词，按字典趁义作平声，唐人多作去声。
　　称，平声，称谓，称赞。杜甫赠特进妆阳王：晚节嬉游简，平居孝义称。仄声（去）相称也，俗云合适，白居易故衫：关澹绯衫称老身，半披半出宫门。
　　不，平声，读如否之平，义与否同，刘禹锡和令狐相公言怀：石渠甘对图书老，关外杨公安稳不？仄声（本应读去声，后世读成入声），用于动词或形容词之前，表示否定，不举例。
　　任，平声，堪也。郑谷江行：漂泊病难任，逢人泪满襟。仄声（去），听任也，犹今言，随他去。又任务也，綦毋潜题沉东美员外山地：鱼乐随情性，船行任去留。
　　禁，平声，犹今言，经得起，义与胜同，杜甫陪郑驸马韦曲：绿尊虽尽日，白发好禁春。仄声（去），禁令，又宫禁，杜甫送许八拾遗：诏许辞中禁，慈颜赴北堂。王涯望禁门松雪：瑞雪凝清禁，祥烟闭小松。
　　占，平声，卜也，王安石送郓州知府宋谏议，舟楫商严命，熊罴渭水占。仄声，今作占据也，杜甫奉陪郑驸马韦曲：何时占丛竹，头戴白乌巾？王十朋宿大冶县：小渡渔人占，中流县界分。罗隐，不论平地与山尖，无限风光尽被占。占字平声，误。
　　12·9以上所举各字，只是从唐宋诗中摘出，不能说是完备。其中象平声的治，论，判，翰，便，要，教，颇，那，浪，傍，令，胜，不，任，禁，仄声的雍，从，供，离，吹，骑，施，思，衣，污，疏，分，殷，闻，观，冠，间，先，旋，烧，和，华，行，王，兴，乘，称，占，告别值得注意，因为现代一般人对于这些字已经不免误读了。


　　第十三节近体诗的对仗

　　13·1关于对仗的规矩，下节将有详细的讨论，现在先来一个很粗的说法，只须名词和名词相对，动词和动词相对，形容词和形容词相对，副词和副词相对，就行了，其实，在诗句里，只有名动两种词为主要的成分，尤其是名词必须和名词相对，形容词有时可认为与动词同类（尤其是不及物动词），相为对仗，至于对仗的工整与否，就要看它们二者是否属于同一
　　最小的范畴。这也等到下节再谈了。
　　13·2近体诗的对仗，见于律诗和排律里；至于绝句，大多数是不用对仗的，现在先谈律律。
　　13·3对仗是律诗的必要条件。就一般情形而论，律诗的对仗是用于颔联和颈联；换句话说，就是第三句和第四句对仗，第五句和第六句对仗。例如：
　　13·4（甲）五律。
　　1、首句入韵者。
　　观猎王维
　　风劲角弓鸣，
　　将军猎谓城。
　　草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
　　忽过新丰市，还归细柳营。
　　回看身雕处，午里暮云平。
　　（颔联草与雪，名词；枯与尽，不及物动词；鹰眼与马蹄，名词仂语；疾与轻，形容词；颈联忽与还，副词；过与归，动词；新丰与细柳，专名，
　　市与营，名词。）
　　2、首句不入韵者。
　　送李秘书却赴南中刘长卿
　　却到番禺日，应伤昔所依。
　　炎洲百口住，故国几人归？
　　路识梅花在，家存棣萼稀。
　　独逢回雁去，犹作旧行飞。
　　（颔联炎与故，形容词，洲与国，名词，百与几，数目字，口与人，名词，住与归，动词。颈联路与家，名词，识与存，动词，梅花与棣萼，名词仂语，在，不及物动词，稀，形容词。）
　　13·5（乙）七律。
　　1、首句入韵者。
　　皇甫冉登重玄阁李嘉佑
　　高阁朱栏不厌游，
　　蒹葭白水绕长洲。
　　孤云独鸟川光暮，万井千山海色秋。
　　清梵林中人转静，夕阳城上角偏愁。
　　谁怜远作秦吴别，离恨归心双泪流。
　　（颔联，孤独万里，数目；云鸟井山，名词，川光与海色，名词仂语；暮与秋，名词当形容词用。劲联清梵与夕阳，名词仂语，林中与城上，名词仂语；人与角，名词，转与偏，副词。静与愁，不及物动词。）
　　2、首句不入韵者。
　　客至杜甫
　　舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。
　　花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
　　盘餮市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。
　　肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。
　　（颔联，花径与蓬门，名词仂语；不曾与今始，副词仂语；缘与为，介词，客，名词，君，代名词，扫与开，动词。颈联，盘餐与樽酒，名词仂语，市与家，名词，远与贫，形容词，无，动词，只，此处作只有解，兼与旧，形容词，味与醅，名词。）
　　13·5主可以说是正例，此外还有许多变例，律诗的对仗可以少到只用于一联，多到四联都用。如果只用于一联，就是用于颈联[注二十四]，这时领联不用对仗，本来，唐以前的古诗是不一定要对伏的（参看上文导言），律诗虽规定用对仗，还有些人稍存古法，偶然在颔联里免用这种情形，在盛唐的五律中颇为常见，例如：
　　送贺遂员外外甥王维
　　南国有归舟，
　　荆门诉上流。
　　苍茫葭炎外，云水与昭丘。
　　樯带城鸟去，江连暮雨愁。
　　猿声不可听，莫待楚山秋。
　　同崔兴宗送衡岳瑗公南归王维
　　言从石菌阁，新下穆陵关。
　　独向池阳去，白云留故山。
　　绽衣秋日里，洗钵古松间。
　　一施传心法，唯将戒定还。
　　送岐州源长史归王维
　　握手一相送，心悲安可论。
　　秋风正萧索，客散孟尝门。
　　故驿通槐里，长亭下槿原。
　　征西旧旌节，从此向河源。
　　挂席江山待月有怀李白
　　待月月未出，望江江自流。
　　倏忽城西郭，青天悬玉钩。
　　素华虽可揽，清景不同游。
　　耿耿金波里，空瞻支鹊楼。
　　与贾至舍人于龙兴寺翦落梧桐枝望邑湖李白
　　翦落梧桐枝，
　　邑湖坐可窥。
　　雨洗秋山净，林光澹碧滋。
　　水闲明镜转，云绕画屏移。
　　千古风流事，名贤共此时。
　　长门怨
　　妾命何偏薄，君王去不归。
　　欲令遥见悔，楼上试春衣。
　　空殿看人入，深宫羡鸟飞。
　　翻悲因买赋，索镜照空辉。
　　艳女词梁锽
　　露井桃花发，双双燕并飞。
　　美人姿态里，春色上罗衣。
　　自爱频开镜，时羞欲掩扉。
　　不知行路客，遥惹五香归。
　　狷氏子梁锽
　　杏梁初照日，碧玉后堂开。
　　忆事临妆笑，春娇满镜台。
　　含声歌扇举，顾影舞腰回。
　　别有佳期处，青楼客夜来。
　　题慎言法师故房高适
　　精庐不住子，自有无生乡。
　　过客知何道，裴回雁子堂。
　　浮云归故岭，落月还西方。
　　日夕虚空里，时时闻异香。
　　寒夜江口泊舟储光羲
　　寒潮信未起，出浦缆孤舟。
　　一夜苦风浪，自然增旅愁。
　　吴山迟海月，楚火照江流。
　　欲有知音者，异乡谁可求。
　　寻徐山人遇马舍人储光羲
　　泊舟伊川右，正见野人归。
　　日暮春山绿，我心清且微。
　　岩声风雨度，水气云霞飞。
　　复有金门客，来参萝薜衣。
　　送李棹游江东王昌龄
　　清洛日夜涨，微风引孤舟。
　　离肠便千里，远梦生江楼。
　　楚国橙橘暗，吴门烟雨愁。
　　东南具今古，归望山云秋。
　　13·6以上所举，象王昌龄储光羲和高适的诗在平仄上可认为古风式的律诗，在对仗的自由上，自然也容易采取古式的形式，至于王维，李白和梁皇的诗，在平仄上已经是近体（偶然有丑类特拗及孤平拗救），但在对仗上也还喜欢仿古，这种单联对仗的五律，直到中唐还没有绝迹。例如：
　　归田元稹
　　陶君三十七，挂绶出都门。
　　我亦今年去，商山淅岸村。
　　冬修方丈室，春种桔槔园。
　　千万人间事，从兹不复言。
　　东台去元稹
　　陶君喜不遇，予每为君言。
　　今日东台去，澄心在陆浑。
　　旋抽随日俸，并买近山园。
　　千万崔兼白，殷勤承主恩。
　　13·7七律颔联不用对仗的极少，因为五古可以仿古，七言无古可仿的缘故。但是，杜甫有时候还喜欢在颔联用一种似对非对的句子：
　　咏怀古迹杜甫
　　摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。
　　怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。
　　江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。
　　最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。
　　诸将杜甫
　　锦江春色逐人来，巫峡清秋万壑哀。
　　正忆往时严仆射，共迎中使望乡台。
　　主恩前后三持节，军令分明数举杯。
　　西蜀地形天下险，安危须仗出群材。
　　这种颔联，至多只能说是极宽极勉强的对偶，和颈联相比，其工整的程度就差得多了。

　　第十三节近体诗的对仗

　　13.8如果我们把这种对仗叫做贫的对仗，那么三个联以上的对仗就该叫富的对仗，有一种富的对仗是最常见的，差不多和普通的对仗一样常见，这就是前三联都用对仗。就五律而论，前三联用对仗的办法，比中两联用对仗的办法少不了许多，因为它的首句多不入韵，所以首联容易造成对偶。
　　例如：
　　除夜王湮
　　今岁今宵尽，明年明日来。
　　寒随一夜去，春逐五更回。
　　气色空中改，容颜暗裏催。
　　风光人不觉，移入后园梅。
　　饯田尚书还兖州张谓
　　忠义三朝许，威名四海闻。
　　更乘归鲁诏，犹忆破胡勋。
　　别路逢霜雨，行营对雪云。
　　明朝郭门外，长揖大将军。
　　晚夏归别业张祜
　　古岸扁舟晚，荒园一径微。
　　鸟啼新果熟，花落故人稀。
　　宿润侵苔甃，斜阳照竹扉。
　　相逢尽乡老，无复话时机。
　　送韩校书许浑
　　恨与前欢隔，愁因此会同。
　　迹高芸阁吏，名散雪楼翁。
　　城闭三秋雨，帆飞一夜风。
　　酒醒鲈鲙美，应在竟陵东。
　　13·9就七律而论，首联的对仗较为少见，因为首句入韵为常，而入韵的出句不很便于属对的缘故。至于首句不入韵的七律，则往往用对偶[注二十五
　　]。例如：
　　咏怀古迹杜甫
　　支离东北风尘际，漂泊西南天地间。
　　三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山。
　　羯胡事主终无赖，词客哀时且未还。
　　庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。
　　和令狐员外直夜寄上相公姚合
　　霜台同处轩窗接，粉署先登语笑疏。
　　皓月满帘听玉漏，紫泥盈手发天书。
　　吟诗清美招闲客，对酒逍遥卧直庐。
　　荣贵人间难有比，相公离此十年余。
　　13·10但是，首句入韵的律诗并不一定妨碍首联的对仗，遇方便时仍有属对的可能，例如：
　　春夜别友人陈子昂
　　银烛吐青烟，
　　金樽对绮筵。
　　离堂思琴瑟，别路绕山川。
　　明月隐高树，长河没晓天。
　　悠悠洛阳道，此会在何年。
　　故西河郡杜太守挽歌王维
　　涂刍去国门，秘器出东园。
　　太守留金印，夫人罢锦轩。
　　旌旗转衰木，箫鼓上寒原。
　　坟树应西靡，长思魏阙恩。
　　姑熟官舍许浑
　　草生宫舍似闲居，
　　雪照南窗满素书。
　　贫后始知为吏拙，病来还喜识人疏。
　　青云岂有窥梁燕，浊水应无避钓鱼。
　　不待秋风便归去，紫阳山下是吾庐。
　　杭州春望白居易
　　望海楼明照曙霞，
　　护江堤白踏晴沙。
　　涛声夜入伍员庙，柳色春藏苏小家。
　　红袖织绫夸柿蒂，青旗沽酒趁梨花。
　　谁开湖寺西南路，草绿裙腰一道斜。
　　13·11另一种富的对仗和上面的一种恰恰相反，律诗的首联不用对仗，却在尾联用对仗。这样，对仗也共有三联，但对仗的位置不尽相同。这种富的对仗非常罕见，现在只举两个例子如下：
　　悲秋杜甫
　　凉风动万里，群盗尚纵横。
　　家远传书日，秋来为客情。
　　愁窥高鸟过，老逐众人行。
　　始欲投三峡，何由见两京。
　　闻官军收河河北杜甫
　　剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
　　却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
　　白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
　　即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
　　13·12律诗本借散行的句子来表示结束，所以末联对仗的律诗不为诗人们所喜用。但是，王维却有几首全用对仗的律诗：
　　送李判官赴东江
　　闻道皇华使，方随皂盖臣。
　　封章通左语，冠冕化文身。
　　树色分扬子，潮声满富春。
　　遥知辨璧吏，恩到泣珠人。
　　故西河郡杜太守挽歌
　　天上去西征，
　　云中护北平。
　　生擒白马将，连破黑雕城。
　　忽见刍灵苦，徒闻竹使荣。
　　空留左氏传，谁继卜商名。
　　既蒙宥罪旋复拜官
　　忽蒙汉诏还冠冕，始觉殷王解网罗。
　　日比皇明犹自暗，天齐圣寿未云多。
　　花迎喜气皆知笑，鸟识欢心亦解歌。
　　闻道百城新佩印，还来双阙共鸣珂。
　　杜甫也有一首：
　　禹庙
　　禹庙空山里，秋风落日斜。
　　荒庭垂桔柚，古屋画龙蛇。
　　云气嘘青壁，江声走白沙。
　　早知乘四载，疏凿控三巴。
　　13·13这种多余的对仗，后代极少人模仿，我们只看见朱熹有一首诗可以归入这一个类型：
　　登定王台
　　寂寞番君后，光华帝子来；
　　千年余故国，万事只空台。
　　日月东西见，湖山表里开。
　　从知爽鸠乐，莫作雍门哀。
　　13·14明白了律诗的对仗之后，排律的对仗就非常容易了解。排律也像律诗一般地，首联和尾联可以不用对仗，是间无论有多少联语，一律须用对仗，排律因为多系五言，首句多不入韵，所以首联也象五律一般地容易用对仗，甚至比五律更为常见，所以应该认为正例。尾联因为要结束，所以用对仗者非常罕见，现在分别举例如下：
　　1、除尾联外，一律用对仗（正例）：
　　送柴司户充刘卿判官之岭外高适
　　岭外资雄镇，朝端宠节旄。月卿临幕府，星使出词曹。
　　海对羊城阔，山连象郡高。风霜驱瘴疠，忠信涉波涛。
　　别恨随流水，交情脱宝刀。有才无不适，行矣莫徒劳。
　　2、首尾两联都不用对仗（变例）：
　　上白帝城杜甫
　　江城含变态，一上一回新。天欲今朝雨，山归万古春。
　　英雄馀事业，衰迈久风尘。取醉他乡客，相逢故国人。
　　兵戈犹拥蜀，赋敛强输秦。不是烦形胜，深惭畏损神。
　　3、全首用对仗（罕见）：
　　三月三日勤政楼侍宴应制王维
　　彩仗连宵合，琼楼拂曙通。年光三月里，宫殿百花中。
　　不数秦王日，谁将洛水同。酒筵嫌落絮，舞袖怯春风。
　　天保无为德，人欢不战功。仍临九衢宴，更达四门聪。
　　13·15绝句是截取律诗的两联，如果截取首尾两联，则完全不用对仗，如果截取后两联，则前者对仗而后者不对仗，如果截取前两联，则前者不对仗而后者对仗，如果截取中二联，则全首用对仗[注二十六]。上文第三节里已有详细的讨论和举例，兹不赘及.


　　第十四节对仗的种类
　　14·1我们曾经有机会说过，对仗的范畴越小，就越工整，现在我们将讨论对仗的范畴。诗人们对于动词副词代名词等，都没有详细的分类：形容词中，只有颜色和数目（如果把数目认为形容词的话）是自成种类的，其余也没有细分。因此，所谓对仗的范畴，差不多也就是名词的范畴。诗人们对于名词，却分得颇为详细。在同一种类相为对仗者，叫做工对；否则可以叫做宽对。不过，名词和范畴似乎也没有明文规定，只有科举时代某一些韵书里附载着若干词类[注二十七]，现在大致依照传统的廉洁，略加分并，叙述如下：
　　14·2第一类
　　(甲)天文门
　　例字：天空日月风雨霜雪霰雷电虹霓霄云霞霭气烟星斗岚阳阴照晖曛雾露烽火飙
　　例句：
　　海云迷驿道，江月隐乡楼。（李白寄淮南友人。）
　　北风随爽气，南斗避文星。（杜甫衡州送李大夫。）
　　渡头余落日，墟里上孤烟。（王维辋川闲居。）
　　支枕星河横醉后，入帘风絮报春深。（春观次韵裴仲谟。）
　　(乙)时令门
　　例字：年岁月日时刻世节春夏秋冬晨夕朝晚午宵昼夜伏腊寒暑晴晦朔昏晓闰
　　例句：
　　酒醒秋簟冷，风急夏衣轻。（元稹晚秋。）
　　万木迎秋序，千峰驻晚晖。（李嘉佑至七里滩作。）
　　黍苗期腊酒，霜叶是寒衣。（包何江山田家。）
　　送春唯有酒，销日不过基。（白居易官舍闲题。）
　　半夜灰移馆，明朝帝御裘。（元稹赋得九月尽。）
　　隔岁乡书绝，新寒酒病生。（张咏县斋秋夕。）
　　雪径晴犹冻，烟江晚不潮。（周孚赠肖光祖。）
　　14·3第二类
　　(甲)地理门
　　例字：地土山水江河川湖海波浪涛潮冰池洲沼林潭泽渠桥乡村关塞戍城市道路径衙园圃苑墓坟岩崖峰岭石疆堤陇禁掖京国郭郊州县邑郡镇墟壤泥畦岸峡田谷岛屿浦溪涧渡沙尘塘原驿家境泉冈矶
　　例句：
　　红颜归故国，青岁歇芳洲。（李白寄淮南龙人。）
　　野凉侵闭户，江满带维舟。（徐九战城南。）
　　柳堤随草远，麦陇带桑平。（范成大将至石湖。）
　　怪松欹岸出，古庙背河开。（杨万里过张王庙。）
　　(乙)宫室门
　　例字：房宅庐舍楼台堂馆榭斋宫室阁门闾塔巷街墙垣壁窗牗户槛梁柱檐廊阶砌庭院仓库坛篱扉井栏阙殿署楹寺观庙店堞壕垒屯瓦甍馆亭榭
　　例句：
　　隔牖风惊竹，开门雪满山。（王维冬晚对雪。）
　　霜引台鸟集，风惊塔雁飞。（张谓道林寺送莫侍御。）
　　唯看上砌湿，不遣入帘深。（包何赋得隔帘见春雨。）
　　石坛遗鹳羽，粉壁剥龙形。（赵师秀桐柏观。）
　　14·4第三类
　　(甲)器物门
　　例字：舟船舫舰车辇钟磬砧床榻枕簟席茵旌旗鼓角干戈刀剑弓箭枪槊戟弩灯檠镜案座幌帘箔帏屏帷幄香烛炉棹桅篷樯帆桨桡壶杯觞樽觥珂铃辔鞍鞭策绳甑釜箱筐尺盘碗盆缸箪瓢杓瓮瓶例句：
　　寻花缓辔逶迤去，带酒垂鞭躞蹀来。（刘禹锡裴相公大学上见示。）
　　大瓢贮月归春瓮，小杓分江入夜瓶。（苏轼汲江煎茶。）
　　晚色催征棹，斜阳恋去桅。（杨万里过张王庙。）
　　前驺驱驽过，别境荷戈还。（韩琦过故关。）
　　彩树转灯珠错落，绣檀回枕玉雕馊。（李商隐富平少侯。）
　　(乙)衣饰门
　　例字：衣裳襟袂裙裾巾冠帽环钗佩珰带绂绶簪缨杖履屐靴袍衫裘襦毡扇冕旒盔甲
　　例句：
　　歌榭白团扇，舞筵金缕衫。（刘禹锡和汴州令狐相公。）
　　草润衫襟重，沙干屐齿轻。（白居易野行）
　　便留朱绂还铃阁，却著青袍侍玉除。（白居易初除尚书郎脱刺史绯。）
　　燕山腊雪销金甲，秦苑秋风脆锦衣。（黄滔塞上。）
　　(丙)饮食门
　　例字：酒茶茗糕饼饧齑鲙丹餐酿酷酎醪醢醯盐酱浆饭肴馔蔬笋菜粥饘羹汤胙脯蜜
　　例句：
　　受脤新梁苑，和羹旧傅岩。（刘禹锡和汴州令狐相公到镇改月。）
　　身健却缘餐饭少，诗清都为饮茶多。（余玑赠余照。）
　　酒似粥醲知社到，饼如盘大喜秋成。（陆游秋晚闲步。）
　　酝成十日酒，味敌五云浆。（刘禹锡和令狐相公谢太原李侍中寄蒲桃。）
　　14·5第四类
　　(甲)文具门(包括文人用品)
　　例字：笔墨砚纸笺印钤筒筹签书剑琴瑟弦箫笛棋卷轴幅幛简策册翰毫
　　例句：
　　毫端分马类，墨点辨蛾眉。（欧阳詹早秋登慈恩寺塔。）
　　童心便有爱书癖，手指今余把笔痕，（刘禹锡送周鲁儒赴举。）
　　静对挥宸翰，闲临襞彩笺。（刘禹锡奉和中书崔舍人。）
　　(乙)文学门
　　例字：诗书赋檄疏章句经论集策约文字信缄诏令符篆旨敕篇编碑碣词辞咏歌谣制诰典籍礼
　　例句：
　　旧约鸥能记，新诗雁不传。（周孚元日怀陈道人。）
　　匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。（杜甫秋兴。）
　　子美集开诗世界，伯阳书见道根源。（王禹称日长简仲咸。）
　　近书无便寄，新句与谁评？（赵师秀杨柳塘寄徐照。）
　　灯火诗书如梦寐，麒麟图画属浮云。（黄庭坚次韵外舅谢师厚。）
　　渤海归人将集去，梨园弟子请词来。（刘禹锡酬杨司业巨源。）
　　制诰留台阁，歌词入管弦。（刘禹锡酬乐天醉后狂吟。）
　　几日赋诗秋水寺，经年草诏白云司。（赵瑕送李蕴赴郑州。）
　　14·6第五类
　　(甲)草木花果门
　　例字：树木花草萝藤柳杨蕉菊桂枝条叶桃杏李梅梨榴橙橘柑柚竹篁兰蕙芝葛椒松柏榆杉椿萱楸樗根茎梗絮麦禾萼蕊芜苔藓芦荻蔬莲荷菱芡菰蕖苇蒲
　　例句：
　　一川花送客，二月柳迎春。（綦毋潜送郑务拜伯父。）
　　馀滴下纤蕊，残珠堕细枝。（元稹赋得雨后花。）
　　苇干云梦色，橘熟洞庭香。（马戴送客南过。）
　　新水乱侵青草路，残烟犹傍绿杨屯。（雍陶塞路晚晴。）
　　(乙)鸟兽虫鱼门
　　例字：马牛犬狗驹骏骢骊犀象鹿虎豹狼狐猿貂麝狶豸兔鼠猫兽禽鸟鸿雀鹊鹤鸥雉凤鸾莺燕雕雁鸦鸠鹘乌鹃鹄鹏隼鹓鸳鹭鹳鸭鹅凫蛇龙蛟螭鱼虾虫蝉蚌龟鳖蟹蟾蛛蚕蛾蚁
　　例句：
　　听猿收泪罢，系雁待书稀。（綦毋潜送崔员外。）
　　上山随老鹤，接酒待残莺。（元稹独游。）
　　自握蛇珠辞白层，欲凭鸡卜谒金门。（刘禹锡送周鲁儒赴举诗。）
　　销衔金兽连环冷，水滴铀龙昼漏长。（薛逢宫词。）
　　14·7第六类
　　(甲)形体门
　　例字：身心肌肤骨肉头首眼目眉鼻额颜面脸颊须髯耳睛瞳手足肩腰腹脐膝胫胸背影魂声色音容迹羽翼翅翎蹄角牙齿口嘴唇毛爪翮膂
　　例句：
　　江月随人影，山花趁马蹄。（张谓送裴侍御归上都。）
　　胫弱秋添絮，头风晓废梳。（包佶岭下卧病寄刘长卿员外。）
　　嫩镊从须白，休治任眼昏。（白居易晚出西郊。）
　　不逢萧史休回首，莫见洪崖又拍肩。（李商隐碧城。）
　　垂手乱翻雕玉佩，招腰争舞郁金裙。（李商隐牡丹。）
　　何处指胸资蝶粉？几时涂额藉蜂黄。（李商隐酬崔八早梅有赠兼示之作。）
　　初分隆准山何秀，再点重瞳日月明。（李远赠写御容李长史。）
　　(乙)人事门
　　例字：功名恩怨愁闲才情歌舞妆吟笑谈宴游羞妒言论志道思感荣宠爱憎语辞力势醉梦气怀意事心性灵德品行
　　例句：
　　言危无继者，道在有明神。（吴融旅中送迁客）
　　羞多转面语，妒极定睛看。（吴融春词。）
　　残妆添石黛，艳舞落金钿。（张谓扬州雨中张十七宅观妓。）
　　诸郎宴罢银灯合，仙子游回璧月斜。（韦庄咸通。）
　　避客野鸥如有感，损花微雪似无情。（韩屋重游曲江。）
　　五色天书辞焕烂，九华春殿语从容。（杨巨源寄中书同年舍人。）
　　梦绕天山外，愁翻锦字中。（宾巩少女词。）

　　第十五节对仗的讲究和避忌

　　15·9邻对虽比工对略逊一筹，也还算是近于工整的一方面的。一般的邻对，大约可分为二十类，第一，天文与时令，第二，天文与地理，第三，地理与宫室，第四，宫室与器物，第五，器物与衣饰，第六，器物与文具，第七，衣饰与饮食，第八，文且与文学，第九，草木花卉与鸟兽虫鱼，第十，形体与人事，十一，人伦与代名，十二，疑问代词及自相等字与副词，十三方位与数目，十四，数目与颜色，十五，人名与地名，十六，同义与反义，十七，同义与连绵，十八，反义与连绵，十九，副词与连介词，二十，连介词与助词。现在分别举例如下：
　　1，天文与时令
　　年来一夜玩，君在半天看。（欧阳詹太原和严长宫玩月。）
　　晓来江气连城白，雨后山光满郭青。（张籍寄和州刘使君。）
　　2，天文与地理
　　山从人面起，云傍马头生。（李白送友人入蜀。）
　　阴崖常抱雪，枯涧为生泉，（王昌龄送薛明府谒聪上人。）
　　3，地理与宫室
　　海云迷驿道，江月隐乡楼。（李白寄淮面友人。）
　　瑶台含雾星辰满，仙峤浮空岛峡微。（李白送贺监归四明应制。）
　　4，宫室与器物
　　虚牖传寒析，孤灯照绝编。（欧阳詹除夜长安客舍。）
　　暗淡屏帏故，凄凉枕席秋。（白居易赠内子。）
　　5，器物与衣饰
　　独坐亲雄剑，哀歌叹短衣。（杜甫夜。）
　　付母悲香褓，君家拥画轮。（王维恭懿太子挽歌。）
　　卷衣悲画翟，持翣待鸣鸡。（王维故西河郡杜太守挽歌。）
　　6，器物与文具
　　得意紫鸾休舞镜，能言青鸟罢衔菚。（刘禹锡怀妓。）
　　徒令上将挥神笔，终见降王走付车。（李商隐筹笔驿。）
　　7，衣饰与饮食
　　衣缝纰颣黄丝绢，饭下腥咸白小鱼。（白居易即事寄微之。）
　　断粞作饭终年饱，大布裁袍称意宽。（陆游冬夜读史有感。）
　　8，文具与文学
　　满纸传相忆，裁诗怨索居。（刘禹锡令狐仆射与余投分素深。）
　　兵书封锦字，手诏满香筒。（张籍老将。）
　　9，草木花卉与鸟兽虫鱼
　　鹊辞穿线月，花入曝衣楼。（李贺七夕。）
　　青菰临水拨，白鸟向山翻。（王维辋川闲居。）
　　10，形体与人事
　　泪逐劝杯下，愁连吹笛生。（杜甫泛江送客。）
　　晴郊别岸乡魂断，晓树啼乌客梦残。（王初送王秀才。）
　　11，人伦与代名
　　鱼鳖为人得，蛟龙不自谋。（杜甫江涨。）
　　物外无知已，人间一癖王。（卢仝自咏。）
　　悲君随燕雀，薄宦走风尘。（杜甫赠另何邕。）
　　怜尔解临池，渠爷未学诗。（王维戏题示萧氏甥。）
　　才士得神秀，书斋闻尔为。（杜甫和江陵宋大少府。）
　　12，疑问代词及自相等字与副词
　　谁言断车骑，空忆盛衣冠。（王维故太子太师徐公挽歌。）
　　烟尘怨别唯愁隔，井邑萧条谁忍论？（李嘉佑秋晓招隐寺东峰茶宴送内弟。）
　　得无中夜舞？谁忆大风歌？（杜甫伤春。）
　　从容非所羡，辛苦竟何功？（吕温青海西寄宾三端公。）
　　丹经如不谬，白发亦何能？（李洞送人之天台。）
　　戏马台荒年自久，斩蛇人去事空传？（贺铸九日登戏马台。）
　　莫话故园空矫首，相逢逆旅足开颜。（张元斡奉送晃伯南归。）
　　（自相二字用如副词，最易了解，至于谁何等字，现代语法家无认为副词者，而中国诗人则往往视同副词，此与分们把代名词之字认为助词同为不合理论，然而习惯如此，不可不知。）
　　13方位与数目
　　爽气中央满，清风四面来。（吕温道州夏日郡内北桥新亭书怀。）
　　巫峡中心郡，巴城四面春。（白居易感春。）
　　含星动双阙，伴月照边城。（杜甫天河。）
　　夜雪未知东岸绿，春风犹放半江晴。（方干叙钱塘异胜。）
　　14，数目与颜色
　　相随万里目，总作白头翁。（杜甫寄贺兰钴）
　　15，人名与地名
　　殷王期负鼎，汶水起垂竿。（李白送梁四归东平。）
　　亡国秦韩代，荣身刘项年。（徐九咏史。）
　　16，同义与反义
　　城池经战阵，人物恨存亡。（张谓别雎阳故人。）
　　省抛双旆辞荣宠，遽落丹阳起爱憎。（李绅过钟陵。）
　　老树稀疏影，惊禽断续声。（刘敞月夜。）
　　17，同义与连绵
　　池边转觉虚无尽，台上偏宜酩酊归。（高适同陈留崔司户早春宴蓬池。）
　　一自分襟多岁月，相逢满眼是凄凉。（刘禹锡赠同年陈长史员外。）
　　18，反义与连绵
　　雁行断续晴天远，燕翼参差翠幕斜。（刘兼春晚闻望。）
　　鞅掌未能逃物役，乾坤何处托身安。（孔平仲西行。）
　　19，副词与连介词
　　来往皆茅屋，淹留为稻畦。（杜甫自襄西荆扉且移居东屯茅屋。）
　　闻道故人当邂逅，便临近馆为尽留。（沈构过冀州。）
　　20，连介词与助词。
　　畅以沙际鹤，兼之云外山。（王维凡前陂。）
　　15·10宽对，只要词性相同，便可相对，现在只简单地举出几个例子，如下：
　　津人空守缆，村馆复临川。（王昌龄沙苑南渡头。）
　　黄莺啼就马，白日暗归林。（綦毋潜送章彝下第。）
　　饮马鱼惊水，穿花露滴衣。（元稹早归。）
　　下药远求新熟酒，看山多上最高楼。（张籍书怀寄王秘书。）
　　15·11有些对仗，看来颇象宽对，其实是工对或邻对，因为先在出句里用并行语作为颇工的对偶，然后在对句里也用并行语作为颇工的对偶，这样，即自对而又相对，虽宽而亦工。例如：
　　笛声喧沔鄂，歌曲上云霄。（李白寄王汉阳。）
　　（沔与鄂相对，云与霄相对。）
　　草木尽能酬雨露，荣枯安敢问乾坤。（王维重酬苑郎中。）
　　（草与木对，雨与露对，荣与枯对，乾与坤对。）
　　江山遥去国，妻子独还家。（高适送张瑶贬五溪尉。）
　　（江与山相对，妻与子相对。）
　　风烟今令节，台阁古雄州。（欧阳詹九日广陵同陈十五先辈登高。）
　　暂辍洪炉观剑戟，还将大笔注春秋。（刘禹锡奉和裴侍中。）
　　骨肉清成瘦，芮蔓老觉膻。（卢仝自咏。）
　　楚宫腊对荆门水，白帝云偷碧海春。（杜甫奉送蜀州。）
　　（楚宫对荆门，白帝对碧海。）
　　人稀地僻医巫少，夏旱秋霖瘴疟多。（白居易得微之到官后书。）
　　（人稀对地僻，夏旱对秋霖，医对巫，瘴对疟。）
　　上文所述同义字相对，反义字相对，同义反认相对，都是这一类，至于并行语与连绵字相字，也和这一类性质相近，例如：
　　鱼龙潜冻水，蟋蟀有哀音。（刘敞观鱼台。）
　　此外，还有某一些借对，是可以认为这一类的。例如：
　　万里鸣刁斗，三军出进陉。（王维送赵都尉赴代州。）
　　（井陉，地名，但陉字有阪义，井与陉，自为对，借此以与刁斗并行语作对仗。）15·12对联（喜联，挽联，楹联，春联等）在原则上须用工对（包括借对和诗酒一类的对立语），不大可以用邻对，更不能用宽对，但如果上联句中自对，则下联也只须句中自对，上联和下联之间不必求工。例如：前人集兰亭序的一副对联：
　　清气若兰，虚怀当竹。
　　乐情在水，静趣同山。
　　（兰与竹为工对，水与山为工对，至于兰与水相对，竹与山对，则不必求工。）
　　甚至于上联和下联之间几乎完全不象对仗，只要句中自对是一种工对，全联也可以认为工对了，例如，另一副集兰亭序的对联：
　　流水长亭，春风静宇。
　　幽兰一室，修竹万山。
　　（幽兰与修竹，为工对，长与静，一与万为工对，水与风为准工对，室与山为邻对，因为数目字相补，故亦颇工，流字动词作形容词用，春字名词作形容词用，对仗较为欠工，但因系集字联语，标准可略从宽。）
　　15·13但是，在诗句里，不工的对仗也并不是没有，有时候，工整的对仗和高雅的诗意不能两全的时候，诗人宁愿牺牲对仗来保存诗意，例如：
　　几度听鸡过白日，亦曾骑马咏红裙。（白居易寄殷协律。）
　　逐北自谙深碛路，长嘶谁念静边功。（储嗣宗骢马曲。）
　　尘埃一别杨朱路，风月三年宋玉墙。（唐彦谦离莺。）
　　吾道凭温酒，时晴付拥炉（唐庚除夕。）
　　15·14上半句或前四字用对仗，下半句或末字不用对仗的情形较为常见，这类然受了韵字的影响，因为要押韵，有时候不能不牺牲对仗。例如：
　　不待金门诏，空持宝剑游。（李白寄淮南友人。）
　　夜久应摇佩，天高响不来。（梁锽七夕泛舟。）
　　几年同在此，今日各驱驰。（张籍送友生游峡中。）
　　遥知杨柳是门处，似隔芙蓉无路通。（刘威游东湖。）
　　箸拨冷灰书闷字，枕陪寒席带愁眠。（来鹏除夜书怀。）
　　这里储嗣宗，唐彦谦，李白，梁锽，张籍，刘威的句子都是用于颔联的。第十三节里说过，颔联偶然可以不用对仗，那么对仗差些更是不碍事了，至于首联，本以不对仗为正例，如果对仗的话，更可以不十分讲究。例如：
　　中宵天色净，片月出沧州。（欧阳詹旅次舟中对月寄姜公。）
　　文章千古事，得失寸心知。（杜甫偶题。）
　　昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。（崔颢黄鹤楼。）
　　莺飞远树栖何处，凤得新巢想称心。（刘禹锡怀妓。）


　　第十五节对仗的讲究和避忌


　　15·15如果首句入韵，首联共有两个韵脚，更不容易属对，当其用对仗的时候，半对半不对的情形更为常见。例如：
　　子月过秦正，寒云复洛城。（李颀送相里造入京。）
　　西寺碧云端，东溟白雪团。（欧阳詹太原和严长官。）
　　君游丹陛已三迁，我泛沧浪欲二年。（白居易夜宿江浦闻元八改官。）
　　天幕沈沈淑气温，雨丝轻软附云根。（韩琦次韵和子渊学士春雨。）
　　15·16对仗，自然以相当的字相对为正例（如第二字与第二字为对，第四字与第四字为对）；但是诗人偶然也用一种错综对，就是不拘位置，颠倒错综，以成对仗。例如：
　　于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。（李商隐隋宫。）
　　（以萤对鸦，以火对暮。）
　　裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。（李群玉杜丞相筵中赠美人。）
　　（以六幅对一段，以湘江对巫山。）
　　这种对仗，往往是因为迁就平仄，若云于今腐草无火萤，终古垂杨有暮鸦，非但火萤不成话，平仄亦不调，又如说，裙拖六幅湘江水，鬓耸一段巫山云，在意思上很工的对仗，在文理上也同样通顺，但是平仄仍嫌不调，所以仍非颠倒过来不可。
　　15·17上面所说的是明显和错综对，此外，还有一种隐隐约约的错综对，首联即没有对仗的必要，于是诗人多数不用对仗，但是，在错综变化之中，仍然往往用些似对非对的字眼，这似乎是诗人修辞的秘决，所以不见有人谈起过，例如：
　　朝来又得东川信，欲取春初发梓州。（白居易得行简书闻欲下峡。）
　　（朝与春对，东川与梓州对。）
　　归鞍白云外，缭绕出前山。（苑咸留别王维。）
　　（以外对前。）
　　禅宫分两地，释子一为心。（储光羲题虬上人房。）
　　（以两对一。）
　　江上巍巍万岁楼，不知经历几千秋。（王昌龄万岁楼。）
　　（以万对千。）
　　不独避霜雪，其如俦侣稀。（杜甫归燕。）
　　（以霜雪对俦侣。）
　　上方鸣夕磬，林下一僧还，（刘禹锡宿北山禅寺兰若。）
　　（以上对下。）
　　江海相逢少，东南别处长。（刘禹锡江州留别薛六柳八二员外。）
　　（以逢对别。）
　　十里云边寺，重驱千骑来。（宋祁再游海云寺作。）
　　（以十对千。）
　　绿发郎潜不记年，却寻丹灶味灵篇。（杨亿寄灵山观舒职方学士。）
　　（以绿对丹。）
　　方瞳玄发粉闱郎，绛阙斋兴奉紫皇。（钱惟演题同上。）
　　（以玄对绛，以粉对紫。）
　　天入虚楼寄百层，四方遥谢此登临。（宋祁拟杜子美峡中意。）
　　（以百对四。）
　　神兵十万忽乘秋，西碛妖氛一夕收。（王硅闻种谔脂米山大捷。）
　　（以十对一。）
　　霸祖孤身取二江，子孙多以百城降。（王安石金陵怀古。）
　　（以二对百。）
　　孤城纵目尽南东，山转溪回翠万重。（彭汝砺城上。）
　　（以孤对万。）
　　汴水日驰三百里，扁舟东下更开帆。（韩驹夜泊宁陵。）
　　（以三百对扁。）
　　15·18普通的对仗，都是并行的两件事物，衣原则说，它们的地位是可以互换的，即使出句换为对句，对句换为出句，意思还是一样，但是，偶然有一种对仗，却是一意相承，不能颠倒，这叫做流水对。例如：
　　一从归白社，不得到青门。（王维辋川闲居。）
　　承恩不在貌，教妾若为容？（杜荀鹤春宫怨。）
　　闻报故人当邂逅，便临近馆为迟留。（沈过过冀州闻介甫送辽使当相遇。）
　　凤皇诏下虽沾命，鹦鹉才高却累身。（纪唐夫赠温庭筠。）
　　15·19以上所说的对仗，都是出句和对句相对的，此外，还有两种对仗与此不同，第一种是上一联的出句和下一联的出句相对，对句亦与对句相对，这种对仗叫做隔句对，中原音韵论曲时称为扇对，此类非常罕见，现在只能举出一个例子：
　　夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧白居易。
　　缥缈巫山女，归来七八年。
　　殷勤湘水曲，留在十三弦。
　　苦调吟还出，深情咽不传。
　　万重云水思，今夜月明前。
　　（缥缈对殷勤，巫山对湘水，七八对十三。）
　　15·20第二种是句中自对，而另一句不再相对，这种句中自对，和同义以反义的连用字稍有不同，它至少用两个字和另两个字相对，如系五言，往往是上两字和下三字相对，如系七言，往往是上四字和下三字相对，这样，虽然在字数上不相等，在意义上却是颇工整的对仗，当然，这种句中自对的办法只能用于首联的出句或对句，但是它是诗人最爱用的形式，有时候和错综对配合起来，（如上文所举彭汝砺城上），更显得别有风趣[注二十八]。例如：
　　细草绿汀洲，王孙耐薄游。（李嘉佑送王牧往吉州。）
　　（细草与绿汀洲为对。）
　　虏近人行少，怜君独出城。（李嘉佑送从侄端之东都。）
　　（虏近与人行少为对。）
　　怜君孤垅寄双峰，埋骨穷泉复几重！（刘长卿双峰下哭故人李宥。）
　　（孤垅与双峰为对。）
　　白雪楼中一望乡，青山簇簇水茫茫。（白居易登郢州白雪楼。）
　　（青山簇簇与水茫茫为对。）
　　山吐晴岚水放光，辛夷花白柳梢黄。（白居易代春赠。）
　　（山吐晴岚与水放光为对，辛夷花白与柳梢黄为对。）
　　能文好饮老萧郎，身似浮云鬓似霜。（白居易送萧处士游岭南。）
　　（能文与好饮为对，身似浮云与鬓似霜为对。注意：句中自对不避同字。）
　　三伐渔阳再渡辽，骍弓在臂剑横腰。（王涯塞下曲）
　　（三伐渔阳与再渡辽为对，骍弓在臂与剑横腰为对。）
　　15·21在对仗上有一种避忌，叫做合掌[注二十九]。合掌是诗文对偶意义相同的现象，事实上就是同义词相对，整个对联都用同义词的情形是罕见的，我们也很难找出完全合掌的例子，但是，近似合掌的例子则是有的，那就是文心雕龙所谓正对，文心雕龙说，反对者，理殊趣合者也，正对者，事异义同者也。所谓事异义同，就是说典故虽然不同，但是意义相同，作者举张载七哀诗为例：汉祖想分榆，光武思白水。七哀诗虽不是律诗，但是这两句话颠倒过来有点象律诗的句子，可以借此说明问题。诗句的对仗正是应该避免这类的情形。文心雕龙说，反对为优，正对为劣。正对即然被否定，合掌更应该否定了。纪昀的评文心雕龙说，丁卯浣花诗格之卑，只为正对多也。（丁卯集是许浑诗集，浣花集是韦庄诗集。）纪昀这话，大约也是指的许浑韦庄有不少近似合掌的诗句。
　　15·22上一联的对仗方式和下一联的对仗方式完全相同，那也是诗人所极力避免的，对仗上避免两联雷同，颇象平仄上避免失粘（参看上文第十节），因为都是避免形式上的重复呆板，对仗雷同既然是诗人所极力避免的形式，所以他们极少违犯。现在只能举一个勉强可以算是两联对仗雷同的例子：
　　春日游张堤园池徐玑
　　西野芳菲路，春风正可寻。
　　山城依曲渚，古渡入修林。
　　长日多飞絮，游人爱绿阴。
　　晚来歌吹起，惟觉画堂深。
　　中两联每句第一第二两字，山城，古渡，长门，游人都是名词仂语，第四第五两字，曲渚，修林，飞絮，绿阴也都是名词仂语，第三字依入爱都是动词，多字形容词和爱字是不工的对仗，因为可以算是对仗雷同的例子。
　　15·23另有一种情形表面上象雷同，实际上并非雷同。例如：
　　江汉杜甫
　　江汉思归客，乾坤一腐儒。
　　片云天共远，永夜月同孤。
　　落日心犹壮，秋风病欲苏。
　　古来存老马，不必取长途。
　　中两联的每句第一第二两字，片云，永夜，落日，秋风，都是名词仂语，第三字天月心病都是名词，第四字共同犹欲都是副词（共同在这里带副词性），第五字远孤壮疏都是形容词，所以很象雷同，但是片云天共远，应该认为片云共天远的倒装，永夜月同孤应该认为永夜同月孤的倒装，所以这一联和下一联的对仗并非雷同，不过，初学的人对于这种形式还是避免的好。
　　15·24有些意思本来是容易雷同的，就应该在形式上求其变化，例如上文第五节里所举的白居易的代书诗一百韵寄微之里有这样的几句：
　　高上慈恩塔，幽寻皇子陂。
　　唐昌玉蕊会，崇敬牡丹期。
　　笑劝迂辛酒，闲吟短李诗。
　　儒风爱敦质，佛理尚玄师。
　　慈云塔，皇子陂，唐昌观和崇敬寺是四个地名，辛立度（迂辛），李绅（短李），刘敦质和庾玄师是四个人名，这样，一个不当心，就有对仗雷同的可能，白氏让它们错综变化，这是他的技巧过人的地方。
　　15·25还有一种避忌，就是同字相对，古体诗是没有这种避忌的，近体诗里，通常总设法避免，甚至于避免同一个字见于出句和对句，但是，有些诗人偶然也不计较这个。例如：
　　一批指应法，一声声爽神。（常建听琴秋夜赠寇尊师。）
　　汝书犹在壁，汝妾已辞房。（杜甫得舍弟消息。）
　　这是关于对仗上的避忌，至于其他方面的同字避忌，等下文有机会再谈。
　　[注二十八]句中自对，有时候和两句互对配合起来，杜甫送李八秘书赴杜相公幕：南极一星朝北斗，五云多处是三台。仇注：南北，三五句中自对，一星，多处，两句互对，见诗法变化。
　　[注二十九]合掌，仇兆熬认为是上尾的一种，他说，又如杜秋兴诗：西望瑶池降王母东来紫气满函关。云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。王母，函关，宫扇，圣颜，俱在句尾，未免叠足，亦犯上尾，若林花著雨胭脂落，水荇牵风翠带长。龙虎新军深驻笔，芙蓉别殿漫焚香，前联拈落长二字于句尾，后联移深漫二字于上面，便不犯同矣。也叫做合掌。不过仇氏不叫合掌而叫上尾，叫上尾不妥，因为声调犯同才叫上尾，词性犯同应叫合掌。红楼梦七十六回叙述中秋联诗，林黛玉联道，人间广寒奔，犯斗邀牛女，湘云也望月点首，联道：乘槎访帝孙，盈虚轮莫定，黛玉道：对句不好，合掌，这是说，牛女和帝孙的意义重复了，合掌指的是同义词相对，不是上联的对仗方式和下联的对仗方式完全相同。


　　第十六节五言近体诗的句式（上）
　　——简单句
　　16·1句式的分析，一方面在对仗上，可以得到更深切的了解，另一方面在语法上，可以得到初步的观察。对于近体诗，我们专选对仗的句子，因为两两相补，更显得出词性来。这里先立下几条凡例：
　　（一）句式以盛唐的为主，偶然以中晚唐的来补充。盛唐之中，尤以杜甫和王维的诗采用最多，差不多他们全部的今体诗都参考到了。
　　（二）为了节省篇幅起见，诗人的名字和篇名都用省写。例如杜甫简称甫，王维简称维，李颀简称为颀，綦毋潜简称为潜，王昌龄简称为龄，储光羲简称为羲，刘长卿简称为卿，张谓简称为谓，李嘉佑，简称为佑，孟浩然简称为浩，李白简称为白，包何简称为何，白居易简称为易，元稹简称为稹。只有常建没有省写，因为怕和王建相混，篇名最多四个字，四个字以上都被省略了。
　　（三）词性的表示如下表：
　　N——名词V——动词、系词
　　B——专名D——副词
　　S——代名词P——连介词
　　T——方位词NN——平行名词
　　F——形容词NR——叠字名词
　　C——颜色BB——平行专名
　　Q——数目BX——双音专名
　　BXX——三音专名BF——专名作形容词用
　　FF——开行形容词FV——形容词作动词用
　　FX——连绵形容词FD——形容词作副词用
　　FR——叠字形容词CN——颜色字作名词用
　　VV——平行动词VN——动词作名词用
　　DD——递饰副词VF——动词作形容词用
　　NF——名词作形容词用VD——动词作副词用
　　NV——名词作动词用VP——动词作介词用
　　ND——名词作副词用
　　（四）表示词性的罗马字母分为大写小写两种，大写的表示它居于句子的主要地位，小写的表示次要地位。在多数情形之下，小写的字是大写的字的修饰语。例如：
　　nN——前一个名词修饰后一个名词，例如，秋花。
　　fN——形容词修饰名词，例如，故驿。
　　Nt——名词来方位词所修饰，例如，山中。
　　dF——副词修饰形容词，例如，不平。
　　dV——副词修饰动词，例如，不见。
　　有时候，几个词递相修饰，就只有最主要的一个词用大写。例如：
　　fnNN——形容词修饰名词，它们所构成的仂语又修饰后面的平行名词。例如：旧国云山。
　　jqknf]nN——名词作形容词用，修饰另一名词，它们所构成的仂语又修饰后面一个名词，例如：秋虫声。
　　（五）主语与谓语之间，主要动词和目的语之间，方位语或时间语和主语或动词之间，都用短线隔开，在下文第十七节里，句子形式或谓语形式和另一句子形式或谓语形式或零碎成分之间，都用长线隔开。在第十八节里，除依照本节和第十七节的办法外，有时候仂语和仂语之间也用短线隔开。
　　（六）凡词性不甚合者，于字外加括号。
　　（七）本书里所用语法上的术语，多数依照者另一书中国现代语法所定。
　　16·2在本节里，我们先分析简单句的句式。如下：
　　（1）第三四字为平行语者：
　　1、1a、fnNN-V
　　旧国云山在，新年风景余。（颀，送人归。）
　　1、2第三四字非平行语者：
　　1、2a1.fnfN-F
　　野寺残僧少，山园细路高。（甫，山寺。）
　　1、2a2.jqkbf]njqknf]N-F
　　郧国稻苗秀，楚人菰米肥。（维，送友人。）
　　1、2a3.fnjqkbf]N-V
　　孤嶂秦碑在，荒城鲁殿余。（甫，登充州。）
　　1、2b.fnfjqk或vf]V-F
　　大漠孤烟直，长河落日圆。（维，使至塞上。）
　　1、2c.CNjqkvf]V-F
　　绿林行客少，赤壁住人稀。（卿，送和州。）
　　1、2d1.qnfjqk或nf]N-F
　　九门寒漏澈，万户曙钟多。（维，同崔员外。）
　　百顷风潭（上），千章夏木清。（甫，陪郑广文。）
　　1、2d2.qnjqkbf]N-F
　　两行秦树直，万点蜀山尖。（甫，送张二十。）
　　（2）前三字为名词，其中第一字为名词或形容词，第二第三两字各为名词。
　　2、1a1.jqknf]nN-dV
　　秋虫声不去，暮雀意何如？jqk甫，除架。]
　　金错囊从罄，银壶酒易赊。（甫，对雪。）
　　2、1a2.fnV-dV
　　淑女诗长在，（夫）人法尚存。（维，故南阳。）
　　2、1b.nnN-dv
　　条镟光堪摘，轩盈势可呼。（甫，房兵曹。）
　　2、1c.nxjqk或bx]N-dVjqk或F]
　　司隶章初睹，南阳气始新。（甫，喜达行在。）
　　铜梁书远及，珠浦使将还。（甫，广州段。）
　　（3）前三字为名词语，其中第二字为方位词。
　　3、1a.ntN-V-N
　　床上书连屋，阶前树拂云.jqk甫，陪郑广文。]
　　（4）前三字为名词语，其中第一字为数目字。
　　4、1后二字为动词语（动词前面有修饰语者，下同）者：
　　4、1a.qnN-dVjqk或F]
　　万里春应尽，三江雁亦稀.jqk维，送友人。]
　　4、2后二字为动词带目的语者：
　　4、2a.qnN-V-N
　　一匮功盈尽，三峰意出群。（甫，天宝初。）
　　（5）前二字末二字各为名词，或双音名词，中一字为动词。
　　5、1名词语非用平行语者：
　　5、1a1.fN-V-tN
　　圆荷浮小叶，细麦落轻花。（甫，为农。）
　　异花开绝域，滋蔓匝清池。（甫，陪郑广文。）
　　寒更传晓箭，清镜览衰颜。（维，冬晚对。）
　　5、1a2.nN-V-nN
　　芹泥随燕嘴，花蕊上蜂须。（甫，徐步。）
　　5、1a3.fN-V-nN
　　故驿通槐里，长亭下槿原。（维，送岐州。）
　　震雷翻幕燕，骤雨落河雨。（甫，对雨书怀。）
　　5、1a4.nN-V-fN
　　蝉声集古寺，鸟影度寒塘。（甫，和裴迪。）
　　夕阳薰细草，江色映疏帘。（甫，晚晴。）
　　天风随断柳，客泪落清笳。（甫，遣怀。）
　　渔舟醪冻浦，猎火烧寒原。（维，酬虞部。）
　　5、1a5.jqkvf]N-V-fN
　　祖席依寒草，行车起暮尘。（维，送孙二。）
　　5、1b1.bN-V-nN
　　汉女输童布，巴人讼芋田。（维，送梓州。）
　　5、1b2.jqkvf]N-V-bN
　　征逢出汉塞，归雁入胡天。（维，使至塞上。）
　　5、1c.nN-V-fjqkCN]
　　塞柳行疏翠，山梨结小红。（甫，雨晴。）
　　5、1d1.qN-V-fN
　　五马惊穷巷，双童逐老身。（维，郑果州。）
　　5、1d2.qN-V-bN
　　四愁连汉永，百口寄随人。（维，送丘为。）
　　5、1e1.nN-V-qN
　　烽火起三月，家书抵万金。（甫，春望。）
　　5、1e2.jqkvf]N-V-qN
　　降虏兼千帐，居人有万家。（甫，秦州杂诗。）
　　5、1f1.fN-V-cN
　　名园依绿水，野竹上青霞。（甫，陪郑广文。）
　　5、1f2.nN-V-cN
　　江莲摇白羽，天刺梦青丝。（甫，已上人。）
　　仙丈离丹极，妖星照玉除。（甫，收京。）
　　5、1g.cN-V-fjqk或nf]N
　　青钱买野竹，白帻岸江皋（甫，北邻。）
　　5、1h.jqknf或bf]N-V-tN
　　春城回北斗，郢树发南枝。（甫，元日寄韦。）
　　5、1i.fN-jqkFV]-nN
　　疏钟清月殿，幽梵静花台。（羲，苑外至。）
　　骤雨清秋夜，金波耿玉绳。（甫，江边星月。）
　　5、2前一名词系用平行语者：
　　5、2a1NN-V-nN
　　烟尘犯雪岭，鼓角动江城。（甫，岁暮。）
　　5、2a2NN-V-fN
　　封章通左语，冠冕化文身。（维，送李判官。）
　　5、2bNN-V-tN
　　冠冕通南极，文章落上台。（甫，送翰林。）
　　5、3后一名词系用平行语者：
　　5、3、a1fN-V-NN
　　清溪入云木，白首卧茅茨。（颀，送卢逸人。）
　　5、3、a2nN-V-NN
　　鱼笺请诗赋，幢布作衣裳。（王维，送李员外。）
　　5、3、bnN-V-jqkFN或VN]X
　　客礼容疏放，官曹许接联。（甫，奉赠严八。）
　　5、4前一词系用连绵字者或双音专名者：
　　5、4、a1NX-V-fN
　　鸬鹚窥浅井，蚯蚓上深堂。（甫，秦州杂诗。）
　　5、4、a2NX-V-nN
　　苜蓿随天马，葡萄逐汉臣。（维，送刘司直。）
　　麝香眠石竹，鹦鹉啄金桃。（甫，山寺。）
　　5、4、a3BX-V-fN
　　贾谊辞明主，萧何识故侯。（卿，送李使君。）
　　5、5后一名词系用同义字或连绵字者：
　　5、5、abN-V-NX
　　羌女轻烽燧，胡儿制骆驼。（甫，寓目。）
　　5、5、bnN-V-jqkVn或Fn）X
　　天意存倾复，神工接混茫。（甫，滟预堆。）
　　5、6前一名词系表示时间或方位者。
　　5、6、afN-V-f（或nf）N
　　春日垂霜鬓，天隅把绣衣。（甫，送何侍御。）
　　5、6、bfN-V-f-NX
　　今日知消息，他乡（且旧居。）（甫，得家书。）
　　5、7后一名词系表示方位者。
　　5、7、aNN-V-bx
　　绕吹喧京口，风波（下洞庭）。（维，送邢桂州。）

　　第十六节五言近体诗的句式（上）
　　——简单句


　　（6）前二字末二字各为名词语，中一字为形容语。
　　6、1前二字表示方位，末二字为倒置主语者：
　　6、1、a（nf）n—F←NN
　　春日繁鱼鸟，江天足芰荷。（甫，暮春陪李。）
　　6、1、bn—t←NN
　　天上多鸿雁，池中足鲤鱼。（甫，寄高。）
　　6、2前二字为主玉器，末二字表示方位。
　　6、2、anN-F-nt
　　云嶂宽江左，（春耕破襄西）。（甫，卜居。）
　　（7）前二字为名词语，后二字为副词、动词及目的语。
　　7、1前二字为主语者：
　　7、1、aBB-dV-B
　　黄绮终辞汉，巢由不见尧。（甫，朝雨。）
　　7、1、b1fN-djqk或fd]V-N
　　瘦地翻宜栗，阳坡可种瓜。（甫，秦州杂诗。）
　　美花多映笔，好鸟不归山。（甫，奉陪郑附。）
　　远水非无浪，他乡自有春。（妻城西原。）
　　7、1、b2nN-dV-N
　　津人空守缆，村馆复临川。（龄，沙苑南。）
　　7、1、ccN-dV-N
　　青山空有泪，白月岂知心。（卿，赴新安。）
　　绿尊虽尽日，白发好禁春。（甫，奉陪郑。）
　　7、1、dfN-jqknd]V-N
　　老马夜知道，苍鹰秋着人。（甫，观安西兵。）
　　7、2前二字表示时间或方位者。
　　7、2、afjqk或q]n-dV-N
　　一秋常苦雨，今日始无云。（甫，留别贾严。）
　　7、2、bnn-jqknd]V-N
　　帟幕宵联事，坛场晓降神。（羲，祭风伯坛。）
　　（8）前二字为名词语，中一字为动词，末二字为副词语。
　　8、1、afjqk或vf]N-V-t
　　过客来自北，大军居在西。（语辞，留别。）
　　（9）前二字为名词语，中一字为倒置动词（普通认为介词），末二字为动词带目的语。
　　9、1、a（nf）n←（vp）-V-N
　　鸠形将刻杖，龟壳用支床。（维，春日上方。）
　　jqk10]前二字为名词语，后三字为双副词及动词。
　　10、1前二字为主语者：
　　10、1、anN-ddV
　　茅屋还堪赋，桃源自可寻。（甫、春日江村。）
　　10、1、bbN-ddV
　　杜酒偏劳劝，张梨不外求。（甫、题张氏。）
　　10、1、CfN-jqkvd或fd]dV
　　细草称偏坐，香醪嫩再酤。（甫、陪李金吾。）
　　10、1、dcN-ddV
　　白发终难变，黄金不可成。（维，秋夜独坐。）
　　10、2前二字为方位语者：
　　10、2、ant（或nn）-ddV
　　谷口旧相得，濠梁同见招。（甫，陪郑广文。）
　　（11）前二字为名词语，后三字为副词及双动词，或形容词，或连绵字。
　　11、1、anN-dVV
　　径石相牵带，川云看去留。（甫，游修觉寺。）
　　11、1、bNN-dFFjqk或FX]
　　道路时通塞，江山日寂寥。（甫，归梦。）
　　（12）前二字为名词语，中二字为方位语或时间语，末字为动词或形容词。
　　12、1第四字为方位词者：
　　12、1、afN-nt-V
　　明月松间照，清泉石上流。（维，山居秋螟。）
　　12、1、bbN-nt-V
　　戎鞭腰下插，羌笛雪中吹。（颀，塞下曲。）
　　12、1、cnN-nt-V
　　吏人桥下少，秋水席边多。（甫，章梓州。）
　　12、2第四字为普通名词者。
　　12、2、a1nN-fn-V
　　野鹤清晨出，山精白日藏。（甫，陪郑广文。）
　　12、2、a2fN-fn-V
　　老树空庭得，清渠一邑传。（甫，秦州杂诗。）
　　12、2、b1nN-fn-F
　　江云何夜尽？蜀雨几时干？（甫，重简王。）
　　12、2、b2fN-fn-F
　　丛篁低地碧，高柳半天青。（甫，秦州杂诗。）
　　12、2、CNN-fn-F
　　市朝今日异，丧乱几时休。（甫，晚行口号。）
　　（13）前二字为方位语或时间语，中一字为主语。
　　13、1末二字为动词带目的语者：
　　13、1、ajqknf]n-N-V-N
　　塞门风落木，客舍雨连山。（甫，秦州杂诗。）
　　13、1、bfn-N-V-N
　　暂时花戴雪，几处叶沈波。（甫，蒹葭。）
　　13、2末二字为动词语者：
　　13、2、afn-N-dV
　　故园花自发，春日鸟还飞。（甫，忆弟。）
　　13、3末二字为平行形容词者：
　　13、3、afn-N-FF
　　今朝云细薄，昨夜月清圆。（甫，舟中。）
　　13、4末二字为叠字者：
　　13、4、afjqk或nf]n-N-FR
　　霁潭鲸发发，春草鹿呦呦。（甫，题张氏。）
　　青溪花淡淡，春郭水泠泠。（甫，行次监亭。）
　　（14）前二字为方位语或时间语，中二字为主语。
　　14、1末字为动词者：
　　14、1、ant-nN-V
　　雨中山果落，灯下草虫鸣。（维，秋夜独坐。）
　　14、1、bnt-bN-V
　　城上胡笳奏，山边汉节归。（甫，秦州杂诗。）
　　14、2末字为形容词者：
　　14、2、ant-nN-F
　　郭外秋声急，城边月色残。（龄，和振上人。）
　　天上秋期近，人间月影清。（甫，月。）
　　14、2、bnt-qN-F
　　窗中三楚尽，林上九江平。（维，登办觉寺）
　　（15）前二字为方位语或时间语，中一字为副词。
　　15、1末二字为动词带目的语者：
　　15、1、antjqknf]-dV-N
　　岁晚仍分袂，江边更转蓬。（甫，寄贺兰舌）
　　15、1、b1nndV-N
　　路衢惟见哭，城市不闻歌。（甫，征夫。）
　　15、1、b2nn-jqknd或sd]V-N
　　天地日流血，朝廷谁请缨。（甫，岁暮。）
　　15、2末二字为连绵字者
　　15、2、ant-d-FX
　　客里何迁次，江边正寂寥。（甫，王十五。）
　　（16）前二字为目的语倒置
　　16、1中二字为主语者
　　16、1、a1nN-nN-v→
　　柳色春山映，梨花夕鸟藏。（维，春日上方。）
　　16、1、a2fN-nN-V→
　　慈竹春阴覆，香炉晓势分。（甫，天宝初。）
　　16、1、bbN-qN-v→
　　楚塞三湘接，荆门九派通。（维，汉语临凡。）
　　16、1、cfN-BX-V→
　　采云萧史驻，文字鲁恭留。（甫，玉台观。）
　　16、1、dNX-NN-V→
　　灵寿君王赐，彤胡弟子炊。（维，慕容承。）
　　16、2中二字为关系语者
　　16、2、aBX-cn-V→
　　方朔金门召，班姬赤辇迎。（维，早朝。）
　　16、3中一字为主语者
　　16、3、afN-N-dV→
　　神鱼人不见，福地语真传。（甫，秦州杂诗。）
　　（17）第一字为名词，第二字为动词，后三字为目的语。
　　17、1后三字为普通名词语者：
　　17、1、a1N-V-bnN
　　窗临汴河水，门渡楚人船。（维，千塔主人。）
　　17、1、a2N-V-bxN
　　手持平子赋，目送老莱衣。（维，送钱少府。）
　　17、1、bN-V-cnN
　　帆映丹阳郭，枫攒赤岸村。（维，送封太守。）
　　17、2第四字为方位词者：
　　17、2、aN-V-ntN
　　猿护窗前树，泉浇谷后田。（卿，初到碧河。）
　　17、3第三四字为平行语或连绵字者：
　　17、3、aN-V-nnN
　　雨灭龙蛇火，春生鸿雁天。（龄，寒食。）
　　17、3、bN-V-ffjqk或vv]N
　　船争先后渡，岸激去来波。（羲，官庄池。）
　　17、3、cN-V-fxN
　　篷隔苍茫雨，波连演义田。（龄，沙苑南。）


　　第十六节五言近体诗的句式（上）
　　——简单句


　　（18）第一字为名词，第二字为不及物动词或形容词，末三字为方位词者。

　　18、1末字为方位词者。
　　18、1、aN-V-fnt
　　日出寒山外，江流宿雾中。（甫，客亭）
　　18、1、bN-V-qnt
　　影静千官里，心苏七校前。（甫，喜达行在。）
　　18、2末字为普通名词者
　　18、2、a1N-F-bxx
　　云薄翠微寺，天清黄子陂，（甫，重过何氏。）
　　18、2、a2N-F-bxn
　　树绿天津道，山明伊水阳。（羲，洛中送人。）
　　（19）第一字为名词，中二字为动词语，末二字为目的语。
　　19、1末二字为平行名词者。
　　19、1、aN-dV-NN
　　手自移蒲柳，家才（足）稻粱。（甫，洛中送人。）
　　19、2末二字非平行名词者。
　　19、2、aN-dV-cN
　　味岂同金菊，香宜配绿葵。（甫，佐还山后。）
　　19、2、bS-dV-fN
　　他皆任厚地，尔独近高天。（甫，白盐山。）
　　19、2、cS-d（NV）-fN
　　子能渠细石，吾亦沼清泉。（甫，自襄西。）
　　（20）前二字为动词带目的语，后三字为方位语。
　　20、1末字为方位词者：
　　20、1、aV-N-nnt
　　养拙干戈际，全生麋鹿（群）。（甫，暮春题襄。）
　　20、2末字为普通名词者：
　　20、2、aV-N-bnn
　　系身蛮井路，卜宅楚村墟。（甫，秋野。）
　　20、2、bV-N-qnn
　　侧身午里道，寄食一家村。（甫，得弟消息。）
　　（21）前二字为动词语，后三字为方位语。
　　21、1、adjqk或fd]-V-fnt
　　微升古塞外，已隐暮云端。（甫，初月。）
　　（22）前二字为动词语，后三字为目的语。
　　21、1第四字为方位词者：
　　21、1、adV-ntN
　　时倚檐前树，远看原上村，（维，辋川闲居。）
　　22、2中二字为名词语或专名者：
　　22、2.adV-bxN
　　忽过新丰市，还归细柳营。（维，观猎。）
　　犹瞻太白雪，喜遇武功天。（喜达行在。）
　　22、2.bdV-cnjqkFN]
　　只益丹心苦，能添白发明。（甫，月。）
　　22、2.cjqkvd]V-jqknf]nN
　　坐开（桑落）酒，来把菊花枝。（甫，九日杨奉。）
　　22、3中一字为形容词，末二字为名词语者：
　　22、3、adV-fjqkvf]N
　　但添新战骨，不返旧征魂。（甫，东楼。）
　　22、4中二字为平行语者：
　　22、4.adV-nnN
　　浪传乌鹊喜，深负脊今诗。（甫，得弟消息。）
　　22、4.bdV-ffjqk或vv]N
　　忽闻哀痛诏，又下圣明朝。（甫，收京。）
　　可惜欢娱地，都非少壮时。（甫，可惜。）
　　（23）前二字为平行动词，后三字为目的语。
　　23、1、aVV-nnN
　　翻动神仙窟，封题鸟兽形。（甫，路逢襄阳。）
　　（24）前三字为动词语，后二字为目的语。
　　24、1、addV-cN
　　一从归白社，不复到青门。（维，辋川闲居。）
　　（25）前二字为叠字，后三字为动词带目的语。
　　25、1、a1NR-V-cN
　　人人伤白首，处处接金杯。（甫，登白马潭。）
　　25、1、a2NRjqkFR]-V-fN
　　家家养乌鬼，顿顿食黄鱼。（甫，戏作。）
　　时时开暗室，故故满青天。（甫，月。）
　　年年非故物，处处是穷途。（甫，地隅。）
　　（26）前二字为叠字或连绵字，主语在叠字后面。
　　26、1后三字为名词语及动词或形容词者：
　　26、1.afr-fjqk或nf]-NVjqk或F]
　　湛湛长江去，冥冥细雨来。（甫。梅雨。）
　　冉冉柳枝碧，娟娟花蕊红。（甫，答岑参。）
　　萧萧古塞冷，漠漠秋云低。（甫，秦州杂诗。）
　　霏霏云气重，闪闪浪花翻。（甫，望兜率寺。）
　　26、1.bfx-nN-f
　　葳蕤秋叶少，隐映野云多。（甫，佐还山后。）
　　26、1.cfr-NN-F
　　蔼蔼花蕊乱，飞飞蜂蝶多。（甫，绝句。）
　　26、2后三字为名词及动词带目的语者：
　　26、2.afr-N-V-N
　　淅淅风生砌，团团日隐墙。（甫，薄游。）
　　翳翳月沈雾，辉辉星近楼。（甫，不寐。）
　　26、3后三字为名词，副语，及形容词或动词者：
　　26、3、afr-N-dFjqk或V]
　　寂寂春将晚，欣欣物自私。（甫，江亭。）
　　（27）第三四字为叠字，主语在叠字前面。
　　27、1叠字为名词相叠者：
　　27、1.a1nN-nr-V
　　砧响家家发，樵声个个同。（甫，秋野。）
　　27、1.a2nX-nr-F
　　家务村村急，春流岸岸深。
　　27、1.bNN-nr-F
　　杨柳枝枝弱，枇杷树树香。
　　27、2叠字为形容词相叠者。
　　27、2.AnN-fr-F
　　野日荒荒白，春流泯泯清。（甫，漫成。）
　　（28）末二字为叠字，在其所修饰的动词或形容词的后面。
　　28、1叠字修饰动词者：
　　28、1.a1nN-V-fr
　　城鸟啼眇眇，野鹭宿娟娟。（甫，舟月对驿。）
　　28、1.a2fN-V-fr
　　朔风鸣淅淅，寒雨下霏霏。（甫，雨。）
　　28、2叠字修饰形容词者：
　　28、2.anN-F-fr
　　汀烟轻冉冉，竹日静晖晖。（甫，寒食。）
　　（29）末二字为叠字，倒置以修饰其前面的目的语。
　　29、1.aN-V-Nfr
　　风吹花片片，春动水茫茫。（甫，城上。）
　　16、3上面是五言近体诗简单句的句式，共有二十九个大类，六十个小类，一百零八个大目，一百三十五个细目。

　　第十七节五言近体诗的句式（中）
　　——复杂句
　　17、1本节所分析的句式是复杂句，所谓复杂句，大致来说，就是具有两个以上的谓语的一种句子，其中有一个句子形式和谓语形式是完整的，再加上或包孕着另一句子形式或另一谓语形式，甚至只加上简单的一个动词或形容词，它既在句子形式或谓语形式之外，就算是另一谓语，而它们所造成的句子也就算是一种复杂句了。
　　17、2现在分析复杂句的句式，如下：（编号从31号起。）
　　（31）前四字为句子形式，末字为谓语。
　　31、1第一字为主语者。
　　31、1、aN-V-nN-F
　　鹤巢树树遍，人访毕门稀。（维，山居。）
　　31、1、b(CN)-V-nN-F
　　红入桃花嫩，青归柳叶新。（甫，奉酬李。）
　　31、2前二字为主语者：
　　31、2、a1fN-V-N-F
　　寒虫临砌默，清吹袅灯频。（常健，听琴。）
　　细葛含风软，香罗垒雪轻。（甫，端午日。）
　　远水兼天净，孤城隐雾深。（甫，野望。）
　　31、2、a2fN-V-N-V
　　大风吹地转，高浪就天浮。（甫，江涨。）
　　31、2、a3nN-V-N-F
　　石角钩衣破，藤枝刺眼新。（甫，奉陪郑。）
　　楼雪融城湿，宫云去殿低。（甫，晚出左掖。）
　　楼云笼树小，湖日落船明。（甫，送段功曹。）
　　31、2、a4nN-V-N-C
　　雪岭界天白，绵城曛日黄。（甫，怀锦水。）
　　31、2、bNN-V-N-F
　　枕簟入林僻，茶瓜留客迟。（甫，已上人。）
　　31、2、CNN-FF(或VV)-F
　　舟楫欹斜疾，鱼龙偃卧高。（甫，渡江。）
　　31、3前三字为主语者：
　　31、3、a(nf)nN-V-F
　　鼎湖龙去远，银海雁飞深。（甫，骊山。）
　　(32)前四字为谓语形式，末字为谓语.
　　32、1前二字为方位语者：
　　32、1.ant-V-N-F
　　塞上传光小，云边落砧残。（甫，夕烽。）
　　32、1.bnt-dV-F
　　云里相呼疾，沙边自宿稀。（甫，归雁。）
　　32、2前二字为动词语者：
　　32、2.adV-nN-F
　　稍通绡幕霁，远带玉绳稀。（甫，夜宿西阁。）
　　32、3前二字为连绵字或叠字者：
　　32、3.afx-V-N-V
　　迟回度陇怯，浩荡入关愁。（甫，秦州杂诗。）
　　32、3.bfr-V-N-F
　　微微向日薄，脉脉去人遥。（甫，又雪。）
　　(33)前四字为倒置谓语形式，末字为谓语。
　　33、1、abN-(fd或nd)V-F
　　蜀星阴见少，江雨夜闻多。（甫，散愁。）
　　（34）前四字为双谓语形式，末字为谓语。
　　34、1、aVN-VN-F
　　随风隔幔小，带雨傍林微。（甫，萤火。）
　　（35）前三字为句子形式。
　　35、1前三字为形容词，末二字为副词及动词或形容词者：
　　35、1、a1nN-F-(fd)V
　　菱蔓弱难定，杨花轻易飞。（维，归辋川作。）
　　35、1、a2fN-F-d(或fd)V
　　翠柏苦犹食，明霞高可餐。（甫，空囊。）
　　35、1、bNN-F-d(或fd)V(或F)
　　茅茨疏易湿，云雾密难开。（甫，梅雨。）
　　35、1、cNN-F-d(fd)C
　　江湖深更白，松竹远微青。（甫，泊松滋。）
　　35、2第三字为形容词，末二字为动词带目的语者：
　　35、2、a1nN-F-V-N
　　檐雨乱淋幔，山云低度墙。（甫，秦州杂诗。）
　　碾沟深没马，藤蔓曲藏蛇。（甫，陪郑广文。）
　　35、2、a2fN-F-V-N
　　幽花欹满树，小水细通池。（甫，过南邻。）
　　35、2、btN-F-V-N
　　南山晴有雪，东陌霁无尘。（羲，秦中送人。）
　　35、3第三字为动词，末二字为副词及动词或形容词者：
　　35、3、anN-V-dV
　　田父要皆去，邻翁闹不违。（甫，寒食。）
　　35、3、b1nN-V-dF
　　稻米炊能白，秋葵煮复新。（甫，茅堂检校。）
　　35、3、b2cN-V-dF
　　朱李沈不冷，彤胡炊屡新。（甫，热。）
　　（36）前三字为不完会的句子形式，后二字的句子形式为其目的语。
　　36、1、anN-V-N-F
　　海鸥知吏傲，砂鹤见人衰。（卿，酬张夏。）
　　（37）前二字后三字各为句子形式。
　　37、1、后三字为主从名词带谓语者：
　　37、1、a1N-F-nN-F
　　草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。（维，观猎。）
　　花浓春寺静，竹细野池幽。（甫，上牛头寺）
　　地卑荒野大，天远暮江迟。（甫，遣兴。）
　　风静夜潮满，城高寒气昏。（龄，宿京江口）
　　水净楼阴直，山昏塞日斜。（甫，遣怀。）
　　37、1、a2N(或VN)-F-(vf)N-V(或F)
　　树凉征马去，路螟归人愁。（羲，仲夏饯魏。）
　　兴阑啼鸟换，坐久落花多。（维，从岐王。）
　　37、1、a3N-F(或V)-cN-F(或V)
　　雨急青枫暮，云深黑水遥。（甫，归梦。）
　　马骄珠汗落，胡舞白蹄斜。（甫，秦州杂诗。）
　　37、1、a4(VN)-F-cN-V
　　事直皇天在，归迟白发生。（卿，新安奉送。）
　　37、1、bN-V-qN-V
　　竹批双耳峻，风入四蹄轻。（甫，房兵曹。）
　　37、2后三字为等立名词语带谓语者：
　　37、2、aN-F-NN-F(或V)
　　地迥山河静，天长云树微。（维，送崔兴宗。）
　　国破山河在，城春草木深。（甫，春望。）
　　士苦形骸黑，旌疏鸟兽稀。（甫，秦州杂诗。）
　　37、2、bN-V-NN-C
　　日落江湖白，潮来天地青。（维，送邢桂州。）
　　37、3后三字为名词琢动词带目的语者：
　　37、3、aNF-N-V-N
　　夜久潮侵岸，天寒月近城。（常建，泊舟盱眙。）
　　山虚风落石，楼静月侵门。（甫，西阁夜。）
　　37、3、bN-V-N-V-X
　　瓢叶尊无绿，炉存火似红。（甫，对雪。）
　　37、4后三字为名词副词及动词或形容词者：
　　37、4、a1N-FN-dv
　　叶稀风更落，山响日初沈。（甫，野望。）
　　地僻秋将尽，山高客未归。（甫，秦州杂诗）
　　37、4、a2N-F-N-dF
　　光细弦岂上？影斜轮未安。（甫，初月）
　　37、4、bN-V-N-dV(或F)
　　水流心不竞，云在意俱迟。（甫，江亭。）
　　（38）前二字为句子形式，后二字为谓语形式。
　　38、1后三字为动词带名词语者：
　　38、1、a1N-F(或V)-V-nN
　　路断因春水，山深隔暝烟。（羲，送人寻裴）
　　树密当山径，江深隔寺门。（甫，望兜率寺。）
　　客醉挥金宛，诗成得乡袍。（甫，崔附马。）
　　38、1、a2N-V-V-fN
　　骥病思偏秣，鹰愁怕苦笼。（甫，敬简王。）
　　眼穿看（落）日，心死着寒灰。（甫，喜达行在。）
　　38、1、a3N-F-V-(vf)N
　　野凉侵闭户，江满带维舟。（甫，夜雨。）
　　38、1、bN-F-V-NN
　　计拙无衣食，途穷仗友生。（甫，客夜）
　　38、2后三字虽形似谓语形式，实系句子形式倒置者：
　　38、2、aN-V-V-f(vf或nf)N
　　竹喧归浣女，莲动下渔舟。（维，山居秋暝。）
　　38、3后三字为动词名词及方位词者：
　　38、3、aN(或FN)-V(或F)-V-Nt
　　老至居人下，春归在客先。（卿，新年作。）
　　雨来沾席上，风急打船头。（甫，陪诸贵公。）
　　38、4后三字为叠字及形容词者。
　　38、4、aN-V-fnF
　　雨洗涓涓净，风吹细细香。（甫，严郑公宅。）
　　38、5后三字为动词带谓语形式者：
　　38、5、aN-F-V-VN
　　郡简容垂钓，家贫学弄梭。（卿，对酒。）
　　38、5、bN-V-V-VN
　　酒醒思卧簟，衣（冷）欲装棉。（甫，陪郑广文。）
　　38、6后三字为副词动动词及名词者：
　　38、6、aN-V-dV-N
　　锡飞当近鹤，杯度不惊鸥。（甫，题玄武。）
　　38、6、b1N-F-dV-N
　　剑寒心有气，松老欲无心。（卿，酬张夏。）
　　38、6、b2N-F-dV-(VN)
　　途穷那免哭？身老不禁愁。（甫，暮秋将归。）
　　38、7后三字为动词副词及动词者：
　　38、7、aN-F-V-dV
　　花密藏难见，枝高听转新。（甫，百舌。）
　　38、8后三字为动词介词及名词者：
　　38、8、aN-V(或F)-V-pN
　　客病留因药，春深买为花。（甫，小园。）
　　（39）前二字似句子形式，实系动词及其目的语的倒装，后三字则为句子形式。
　　39、1、aN-V-nN-F
　　饭抄云子白，瓜嚼水精寒。（甫，与雩县。）
　　（40）前二字后二字各为句子形式，中一字为动词，后面的句子形式为其目的语。
　　40、1、aN-V-VN-F
　　乐极伤头白，更长爱烛红。（甫，酬孟云卿。）
　　（41）前二字为句子形式，中二字为谓语形式，末字为形容词，即与此谓语形式合成递进句。
　　41、1、aV-N-N-V-N
　　鹏集占书久，莺回刻篆新。（卿，朱放。）
　　（42）前二字为动词带目的语，后三字为句子形式。
　　42、1后三字为名词，动词，目的语者：
　　42、1、aV-N-N-V-N
　　感时花溅泪，恨别鸟惊心。（甫，春望。）
　　步壑风吹面，看松露滴身。（甫，东屯北崦。）
　　对门藤盖瓦，映竹水穿沙。（甫，秦州杂诗。）
　　42、2后三字为主从名词及谓词者：
　　42、2、a1V-N-nN-V
　　入村樵路引，尝果栗园开。（甫，野望因过。）
　　42、2、a2V-N-cN-V
　　恋阙丹心破，沾衣皓首啼。（甫，散愁。）
　　42、2、b1V-N-fN-F
　　抱叶寒蝉静，（独）山归鸟迟。（甫，秦州杂诗。）
　　42、2、b2V-N-cN-F
　　为客黄金尽，还家白发新。（维，送丘为。）
　　42、2、b3V-N-qN-F
　　立马千山暮，回舟一水香。（甫，数陪李。）
　　42、3后三字为等立名词语或双音词及谓词者：
　　42、3、aV-N-NN-F(或V)
　　对酒山河满，移舟草树回。（维，秦和圣制。）
　　42、3、bV-N-NX-F
　　缀席茱萸好，浮舟菡萏衰。（甫，九日曲江。）
　　42、4后三字为名词，副词及动词或形容词者：
　　42、4、aV-N-N-dV(或F)
　　有海人争渡，无春雁不回。（维，过始皇墓。）
　　入河蟾不没，捣药兔长生。（甫，月。）
　　用材身后起，睹圣眼犹明。（卿，新安奉送。）
　　42、4、bV-N-N-(nd)F
　　（不觉）井晨冻，无衣床夜寒。（甫，空囊。）
　　（43）前二字为动词语，后三字为句子形式。
　　43、1中二字为名词语者，末字为谓词者。
　　43、1、adV-fN-V(或F)
　　欲归群鸟乱，未去小童催。（甫，晚晴。）
　　43、2、后三字为名词带叠字形容语者：
　　43、2、adV-N-FR
　　欲归春渺渺，未去草凄凄。（维，送张五湮。）
　　独行风袅袅，相去水茫茫。（卿，江州留别。）
　　（44）前二字为动词带补语，后三字为句子形式，或谓语形式。
　　44、1、aVd-fN-F
　　转来深涧满，分出小池平。（羲，咏山泉。）

　　第十七节五言近体诗的句式（中）
　　——复杂句


　　（45）前二字为动词带目的语，后三字为谓语形式。
　　45、1后三字为动词及名词语者：
　　45、1、a1V-N-V-bN
　　藏书闻禹穴，读记忆仇池。（甫，秦州杂诗。）
　　45、1、a2V-N-V-nN
　　忘身辞凤阙，报国取龙庭。（维，送赵都督。）
　　洒酒浇刍狗，焚香拜木人。（维，凉州郊外。）
　　有客过茅宇，呼童正葛巾。（甫，宾至。）
　　45、1、a3V-N-V-fN
　　烹葵邀上客，看竹到贫家。（维，晚春。）
　　事姑称孝妇，生子继先贤。（颀，达奚吏部。）
　　45、1、bV-N-V-qN
　　下辇回三象，题碑任六龙。（龄，驾幸河东。）
　　45、1、cV-N-V-cN
　　传灯无白日，布地有黄金。（甫，望牛头寺。）
　　45、2后三字虽似谓语形式，实则为句子形式倒置者：
　　45、2、aV-N-V-nN
　　盍簪喧枥马，列炬散林鸦。（甫，杜位宅。）
　　45、3后三字为动词带双音专名者：
　　45、3、aVN-V-BX
　　扬舟发夏口，按节向吴门。（维，送封太守。）
　　45、4后三字为方位语带动词者：
　　45、4、aV-N-ntV
　　退朝花底散，归院柳边迷。（甫，晚出左掖。）
　　45、5后三字为副词，动词及名词者：
　　45、5、aV-N-dV-N
　　徇禄仍怀橘，看山免采薇。（维，留别饯起。）
　　好武宁论命，封侯不计年。（甫，送人从军。）
　　洒药能无妇，应门幸有儿。（甫，秦州杂诗。）
　　45、6后三字为双副词及一动词者：
　　45、6、aV-N-ddV
　　见酒须相忆，将诗莫浪传。（甫，泛江送魏。）
　　玩雪劳相访，看山正独吟。（卿，酬张夏。）
　　45、6、bV-N-(vd)dV
　　同调嗟谁惜？论文笑自知！（甫，赠毕四。）
　　45、7后三字为连绵字及形容词者：
　　45、7、aV-N-fx-C
　　种竹交加翠，栽桃烂熳红。（甫，春日江村。）
　　45、8后三字为叠字及动词或形容词者：
　　45、8、aV-N-nrV(或F)
　　吹帽时时落，维舟日日孤。（甫，缆船苦风。）
　　45、9后三字为副词及叠字者：
　　45、9、aV-N-dfr
　　入空才漠漠，洒响已纷纷。（甫，喜雨。）
　　（46）前二字为动词带目的语者，中二字为谓语形式，末字为形容语。
　　46、1、aV-N-VN-F
　　有猿挥泪尽，无犬附书频。（甫，雨晴。）
　　问法看书妄，观身向酒慵。（甫，谒真谛寺。）
　　转蓬行地远，攀桂仰天高。（甫，八月十五。）
　　（47）前二字为动词带目的语，中一字为动词，末二字为句子形式。
　　47、1、a1V-N-V-NV
　　催客闻山响，归房逐水流。（维，过感化寺。）
　　47、1、a2V-N-V-NF
　　暖酒嫌衣薄，瞻风候雨晴。（颀，送相里造。）
　　把酒从衣湿，吟诗信杖扶。（甫，徐步。）
　　（48）前二字为副词及形容词或动词，中一字为动词，末二字为句子形式。
　　48、1、adF(或V)-V-NV
　　过嫩从衣结，频游任履穿。（甫，春日江村。）
　　（49）前二字为副词及形容词，后三字为谓语形式。
　　49、1、adF-V-nN
　　重碧拈春酒，轻红擘（荔枝）。（甫，宴戎州。）
　　（50）前二字后三字各为动词语。
　　50、1、adV-ddV
　　早朝方暂挂，晚沐复（来）簪。（维，酬贺四。）
　　(51)前二字为动词语，后三字为动词带目的语。
　　51、1后三字为动词带名词语者：
　　51、1、a1dV-V-nN
　　正愁闻塞笛，独立见江船。（甫，一室。）
　　51、1、a2dV-V-fN
　　独坐亲雄剑，衰歌叹短衣。（甫，夜。）
　　51、1、b(vd)V-V-cN
　　迸出依青嶂，攒生伴绿池。（颀，篱笋。）
　　51、2后三字为动词语以谓语形式为目的语者：
　　51、2、a(nd)V-V-VN
　　春游欢有客，夕寐赋无衣。（羲，汉阳即事。）
　　（52）前二字为平行形容语，后三字为句式形式。
　　52、1、aFF-S-dV
　　艰难人不见，隐见尔如知。（甫，猿。）
　　52、1、bFF-N-dV
　　留滞才难尽，艰危气益增。（甫，泊岳阳。）
　　（53）前二字为平行形容语，中一字为动词，末二字为动词语。
　　53、1、aFF-V-dV
　　薄劣惭真隐，幽偏得自怡。（甫，独酌。）
　　（54）前二字为平行形容语，或连绵字，中二字为谓语形式，末字为形容词或动词。
　　54、1、aFF(或FX)-VN-F(或V)
　　飘零为客久，贫病羡君还。（甫，涪江泛舟。）
　　（55）第一字为动词或形容词，后四字为副词及动词带目的语。
　　55、1、aV-dV-NX
　　赏应歌杖杜，归及献樱桃。（甫，收京。）
　　55、1、bV(或F)-dV-nN
　　静应连虎穴，喧已去人群。
　　(56)第一辽为形容词或动词，后四字为动词带目的语。
　　56.1.aF(或V)-V-cnN
　　束比青刍色，圆齐玉箸头。（甫，秋日阮。）
　　滑忆彤胡饭，香闻锦带羹。（甫，江阁卧病。）
　　（57）第一字为形容语，第二字为动词，末三字为句子形式，即为前面动词的目的语。
　　57、1第三四字为等立名词语者：
　　57、1、a1C-V-NNV
　　青惜峰峦过，黄知橘柚来。（甫，放船。）
　　57、1、a2F-V-NNF
　　壮惜身名锡，衰惭应接多。（甫，将晚。）
　　老耻妻孥（笑），贫嗟出入劳。（甫，赴青城县。）
　　57、2第三四字为主从名词语者：
　　57、2、aF(或V)-V-fNV
　　愁窥高鸟过，老逐众人行。（甫，悲秋。）
　　57、2、b1F-V-cNF
　　嫩从华发乱，闲任白云多。（卿，对酒。）
　　57、2、b2F-Vf(或vf)-NF
　　脆添生菜美，阴益食簟凉。（甫，陪郑广文。）
　　（58）第一字为形容语，中三字为谓语形式，末字为动词或形容词。
　　58、1、aF-V(nf)n-V(或F)
　　静分岩响答，散逐海潮还。（卿，秋夜北山。）
　　（59）第一字为目的语倒置，中三字为谓语形式，末字为主要动词。
　　59、1、aN-vbx-V--
　　药倩韩康卖，门容尚子过。（维，送李山人。）
　　59、1、bN-vqn-V--
　　门看五柳识，年算六身知。（维，慕容承。）
　　（60）前面一个句子形式的动词用后面一个句子形式为目的语。
　　60、1、aVV-NN-V
　　寻觅诗章在，思量岁月惊。（稹，遣行。）
　　（61）前面一个句子形式的动词用后面一个句子形式为目的语。
　　61、1、aNN-V-NV(或F)
　　文章憎命达，魑魅喜人过。（甫，天末怀李。）
　　（62）动词语用后面的句子形式为目的语。
　　62、1此句子形式系名词语及谓词者：
　　62、1、adV-nNF(或V)
　　应愁江树远，（怯）见野亭荒。（甫，寄邛州。）
　　但恐天河落，宁辞酒盏空。（甫，酬孟云卿。）
　　62、1、bdV-NNF
　　莫取金汤固，长令宇宙新。（甫，有感。）
　　62、2此句子形式系名词，副词及形容词或动词者：
　　62、2、adV-NdF
　　已恨亲皆远，谁怜友复稀。（维，送崔兴宗。）
　　62、2、bdV-Nd(NV)
　　宁问春将夏，谁怜西复东！（维，愚公谷。）
　　（63）动词语用后面的谓语形式为目的语。

　　第十七节五言近体诗的句式（中）
　　——复杂句


　　63、1末二字为名词语者：
　　63、1、adV-VfN
　　自顾无长策，空知返旧林。（维，酬张少府。）
　　63、2末二字为双音词者：
　　63、2、adV-VBX
　　共传收瘐信，不比得陈琳。（甫，奉赠王。）
　　（64）动词用后面的谓语形式为目的语。
　　64、1末三字为名词语者：
　　64、1、aV-VfnN
　　乞为寒水玉，愿作冷秋菰。（甫，热。）
　　64、2末二字为名词语者：
　　64、2、aV-Vf(或dV)-NN
　　喜无多屋宇，幸不碍云山。（甫，茅堂检校。）
　　（65）句子形式包孕着形容性的句子形式。
　　65、1包孕在主语的地位者：
　　65、1、acnv-N-F
　　紫崖奔处黑，白鸟去边明。（甫，雨。）
　　65、2包孕在目的语的地位者：
　　65、2、a(CN)--V-nvN
　　绿垂风折徇，红绽雨肥梅。（甫，陪郑广文。）
　　(66)句子形式包孕着形容性的谓语形式。
　　66、1包孕在主语的地位者：
　　66、1、avn-vN-F
　　登俎黄甘重，支床锦石圆。（甫，季秋江村。）
　　66、2包孕在目的语的地位者：
　　66、2、aN-V-vnN
　　野流行地日，江入度山云。（甫，江阁对雨。）
　　神交行赋客，力尽望乡台。（甫，云山。）
　　犬迎憎闲客，鸦护落巢儿。（甫，陪郑广文。）
　　月明垂叶露，云逐渡溪风。（甫，秦州杂诗。）
　　66、3虽似包孕在目的语的地位，其实是包孕在主语的地位，而主语倒置者：
　　66、3、an-F-vnN
　　夜足沾沙雨，春多逆水风。（甫，老病。）
　　（67）句子形式包孕着形容性的动词语，或形容词语。
　　67、1包孕在主语的地位者：
　　67、1.a(fd)vcN-V(或F)
　　旧采黄花胜，新梳白发微。（甫，九日。）
　　67、2包孕在目的语的地位者：
　　67、2、adV-df(或v)-N
　　不堪垂老鬓，还对欲分心。（甫，夏日杨。）
　　（68）句子形容包孕着副词性的句子形式。
　　68、1、aNN-nv-F(或V)
　　书剑身同废，烟霞吏共闲。（卿，偶然作。）
　　68、1、bfN-nvF
　　片云天共远，永夜月同孤。（甫，江汉。）
　　（69）句子形式包孕着两字的副词性谓语形式。
　　69、1主语为名词语者：
　　69、1、a1nN-vn-V(或F)
　　竹杖交头拄，柴扉隔径开。（甫，晚晴。）
　　渚蒲随地有，村径逐门成。（甫，漫成。）
　　玉袖迎风并，金壶隐浪偏。（甫，数陪李。）
　　江水带冰绿，桃花随雨飞。（羲，汉阳即事。）
　　楼角临风响，地阴带雨昏。（甫，东楼。）
　　69、1、a2(vf)N-vn-V
　　牧童望村去，猎犬随人还。（维，淇上田园。）
　　69、1、b1cN-vn-V
　　青菰临水拔，白鸟向山翻。（维，辋川闲居。）
　　紫鳞冲岸跃，苍隼护巢归。（甫，重题郑氏。）
　　69、1、b2cN-v(vn)-V
　　白云回望合，青霭入看无。（维，终南山。）
　　69、2主语为平行形容语者：
　　69、2、aFF-vn-F
　　清切兼秋远，威（仪）对月闲。（卿，秋夜北山。）
　　69、3主语为一个名词者：
　　69、3、aN-vn-VV(或FF)
　　色因林向背，行农地高卑。（颀，离笋。）
　　（70）句子形式包孕着三字的副词性谓语形式。
　　70、1主语为名词者：
　　70、1、a1N-v(nf)n-V
　　樯带城鸟去，江连暮雨愁。（维，送贺遂。）
　　70、1、a2N-vfn-F
　　露从今夜白，月是故乡明。（甫，月夜忆。）
　　70、1、bN-vtn-V(或F)
　　风连西极动，月过北庭寒。（甫，秦州杂诗。）
　　70、1、cN-vcn-V(或F)
　　山临青塞动，江向白云平。
　　70、1、dN-vqn-V(或F)
　　星临万户动，月傍九霄多。（甫，春宿左省。）
　　诏从三殿去，碑到百乡开。（甫，送翰林。）
　　70、1、eN-v(vf)n-V
　　泪逐劝杯下，愁连吹笛生。（甫，泛江送客。）
　　70、2主语为动词或形容词者：
　　70、2、a(VN或FN)-v(nf)n-F
　　听临关月苦，清入海风微。（龄，胡笳曲。）
　　（71）谓语形式包孕着形容性的句子形式。
　　71、1、a(vd)Vnf(或v)-N
　　行到水穷处，坐看云起时。（维，终南别业。）
　　（72）谓语形式包孕着形容性的谓语形式。
　　72、1、a1(fd)V-vnN
　　细动迎风燕，轻摇逐浪鸥。（甫，江涨。）
　　72、1.a2dV-vnN
　　自失论文友，空知卖酒垆。（甫，赠高式颜。）
　　（73）谓语形式包孕着副词性的谓语形式。
　　73、1、a1d-vfn-V
　　幸因腐草出，敢近太阳飞。（甫，萤火。）
　　73、1、a2d-v(nf)n-V
　　每候山樱发，时同海燕归。（维，送钱少府。）
　　（74）前二字为名词语，中一字为动词，末二字为句子形式。
　　74、1、anN-V-N-V
　　石室无人到，绳闲见虎眠。（龄，遇薛明府。）
　　（75）前二字为名词语，中一字为动词，末二字为平行动词。
　　75、1、aNN-V-VV
　　药饵憎加减，门庭闷扫除。（甫，秋清。）
　　（76）前二字为名词语，中一字为动词，末二字为谓语形式。
　　76、1、anN-V-V-N
　　松风吹解带，山月照弹琴。（维，酬张少府。）
　　岸花飞送客，樯燕语留人。（甫，发潭州。）
　　羽人飞奏乐，天女跪焚香。（维，过福禅师。）
　　（77）前二字为名词语，后三字为双谓语。
　　77、1、abN-V-dV
　　羌妇语迟哭，胡儿行且歌。（甫，日暮。）
　　（78）前二字为方位语或时间语，中一字为动词或形容词，末二字为动词带目的语。
　　78、1、ant-F(或V)-V-N
　　尘中老尽力，岁晚病伤心。（甫，病马。）
　　（79）前二字为副词语，中二字为动词带补语，末字为形容词。
　　79、1、add-Vd-F
　　已应春得细，颇（觉）寄来迟。（甫，佐还山后。）
　　17、3上面是五言近体诗的句式，共有四十九个大类，八十九个小类，一百二十三个大目，一百五十个细目。


　　第十八节五言近体诗的句式（下）
　　——不完全句
　　（95）副词之后无谓词。
　　95、1前二字末二字各为等立名词语者：
　　95、1、aNN-d-BB
　　江山（有）巴蜀，栋宇自齐梁。（甫，上兜率寺。）
　　95、1、bNN-d-NN
　　（幽蓟余）蛇豕，乾坤尚虎狼。（甫，有感。）
　　95、2前二字为主从名词语，末二字为等立名词语者：
　　95、2、afN-d-NN
　　故国犹兵马，他乡亦鼓鼙。（甫，送远。）
　　老年常道路，迟日复山川。（行次古城。）
　　白帝空祠庙，孤云自（往来）。（甫，上白帝城。）
　　95、2、b(vf)N-d-NN
　　生理（何）颜面，忧端且岁时。（甫，得弟消息。）
　　95、3前二字为等立名词语，末二字为主从名词语。
　　95、3、aNN-d-fN
　　风月自清夜，江山（非）故园。（甫，日暮。）
　　95、4前二字末二字皆为主从名词语。
　　95、4、ab(或nf)N-d-fN
　　秦地应新月，龙池（满）旧宫。（甫，洞房。）
　　95、4、bf(或nf，vf)N-d-nN
　　古墙犹竹色，虚阁自钟声。（甫，滕王亭子。）
　　秋窗犹曙色，落木更天风。（甫，客亭。）
　　95、4、cqN-d-nN
　　万象皆春气，孤槎自客星。（甫，宿白沙驿。）
　　95、5前二字为名词语，末二字为方位语者：
　　95、5、aqN-d-Nt
　　诸姑今海畔，两弟亦山东。（甫，送舍弟频。）
　　95、6前二字为名词语，末二字为叠字者：
　　95、6、anN-d-NR
　　匣琴虚夜夜，手板自朝朝。（甫，西阁三度。）
　　95、7前二字为句子形式，末二字为等立名词语者：
　　95、7、aN-V-d-NN
　　兴来还杖履，目断更云沙。（甫，祠南夕望。）
　　95、7、bN-F-d-NN
　　日长唯鸟雀，春远独柴荆。（甫，春远。）
　　95、8前二字为句子形式，末二字为主从名词语者：
　　95、8、a1N-V-d-nN
　　蚁浮仍蜡味，鸥泛已春声。（甫，正月三日。）
　　95、8、a2N-V-d-fN
　　鸡鸣还曙色，鹭浴自晴川。（甫，江边星月。）
　　燕入（非）旁舍，鸥归只故池。（甫，过故斛斯。）
　　95、8、bN-F-d-nN
　　城峻（随）天马，楼高更女樯。（甫，上白帝城。）
　　95、9前二字为名词语，末二字为句子形式者：
　　95、9、acN-d-N-F
　　赤眉犹世乱，青眼亦途穷。（甫，巫峡敝庐。）
　　95、10前二字为谓语形式，末二字为名词语者：
　　95、10、aV-N-d-cN
　　卷帘惟白水，隐几亦青山。（甫，闷。）
　　卖薪犹白帝，鸣橹已（沙头）。（甫，送王十六。）
　　95.11前二字为谓语形式，末二字为方位语者:
　　95.11.aV-N-d-Nt
　　（96）整个为名词语，而末字为方位词或时间词。
　　96、1前四字为句子形式者：
　　96、1.aV-N-d-T
　　朝野欢娱后，乾坤震荡中。（甫，寄贺兰舌。）
　　96、1、bnN-dV-N
　　江水长流地，山云薄（暮）时。（甫，薄暮。）
　　96、1、cnN-dV-N
　　姹女临波日，神光照夜年。（甫，复舟。）
　　96、2前二字为关系语，中二字为谓语形式者：
　　96、2.ant-V-N-N
　　峡中为客（恨），江上已君时。（甫，寄杜位。）
　　96、2、bnn-V-N(或S)-N
　　风尘逢我地，江汉哭群时，（甫，哭李常侍。）
　　风尘为客日，江海送君（情）。（甫，南征。）
　　96.2.cff-tV-N
　　老病南征日，(君恩)北望(心).(甫，南征.)
　　（97）整个为名词语，而末字非方位词或时间词。
　　97、1前四字为句子形式者。
　　97、1、af(或vf)N-V-N-N
　　辩士安边策，元戎决胜威。（甫，西山。）
　　97、2前二字为方位语，中二字为谓语形式者：
　　97、2、ant-vn-N
　　床前磨镜客，树下灌园人。（维，郑果州。）
　　97、3前二字为时间语或方位语，中二字为动词语者：
　　97、3、af(或nf)n-(fd)V-N
　　秋日新沾影，寒江旧落声。（甫，雨。）
　　97、4前二字为叠字形容词，中二字为动词语者：
　　97、4、afr-dv-N
　　急急能鸣雁，轻轻不下鸥。（甫，白帝城楼。）
　　97、5前二字为数量语，中二字为等立名词语者：
　　97、5、aqN-nnN
　　八年身世梦，一种水风声。（稹，遣行。）
　　97、6前二字为数量语，中二字为方位语者：
　　97、6、aqN-f(或nf)nN
　　数杯巫峡酒，百丈内江船。（甫，送十五弟。）
　　97.6.aqN-ntN
　　万里桥南宅，百花潭北庄.(甫，怀锦水.)
　　97、7前二字为方位语，中二字为数量语者：
　　97、7、atN-qnN
　　北斗三更席，西江万里船。（甫，春夜峡州。）
　　97、7、bNt-qnN
　　山中一夜雨，树杪百重泉。（维，送梓州。）
　　97、8前二字为方位语，中二字为时间语者：
　　97、8、aBt-(nf)nN
　　渭北春天树，江东日暮云。（甫，春日怀李。）
　　97、9前二字为名词语，中二字为方位语者：
　　97、9、acN-ntN
　　白花帘外朵，青柳槛前梢。（甫，题新津。）
　　97、10前二字为时间语，后三字为专名者：
　　97、10、afN-BXX
　　今日潘怀县，同时陆浚仪。（甫，九日杨奉。）
　　97、11前二字为名词语，中二字为专名者：
　　97、11、ab(或nf)N-bxN
　　晋室丹阳尹，公孙白帝城。（甫，送元二。）
　　97、12前四字为双主从名词语者：
　　97、12.afn-fn-N
　　细草微风岸，危樯独夜舟。（甫，旅夜书怀。）
　　18、3上面是五方近体诗不完全句的句式，共有十七个大类，五十四个小类，一百零九个大目，一百十五个细目，不完全句可以说是近体诗所特有的句法，古体诗一般没有这种句法，散文一般也没有这种句法。
　　18、4以上第十六、十七、十八节所述，五言近体诗的句式，总计有九十五个大类，二百零三个小类，三百四十个大目，四百个细目，这些类目当然不能包括所有一节的句式，但是，细目和大目虽然和全唐诗中所能分析的句式的数目尚差甚远，我们相信，小类相差不多，大类则更相差无几了。
　　18、5大致说来，凡词属于一个细目者可用为对仗，同属于一个大目也还勉强可对，（凡不分大细目者当认为同属一细目。）凡律诗中颔颈两联的对仗同属一个大细目或大目者，应认为合掌，诗人有一种特殊的做诗法，叫做集句，就是集古人的成句以为诗。（相传始于王安石）集句如系律诗，其中的对仗，应该注意用同一细目或同一大目的成句，否则不工，如果把几千个成句按上面的类目分析归类，那么这种近似游戏的吟咏就并非难事了。
　　18、6意义上的节奏，和诗句上的节奏并不一定相符，所谓意义上的节奏，也就是散文的节奏，比如一个五言的句子，如果把它当做散文的句子看待，节奏应该如彼；现在作为诗句，节奏却应该如此。五言近体诗的节奏是二二一，但是意义上的节奏往往不是二二一，而是二一二，一一三，一三一，二三，三二，四一，一四等等。现在我们试把上述九十五类的五言诗句，按照意义上的节奏，分析并举例如下：
　　（甲）二一二，5.6.9.28.38.7-8.47.48.61.75.77.78
　　蝉声-集-古寺，鸟影-度-寒塘(5)
　　城鸟-啼-眇眇，野鹭-宿-娟娟(28)
　　花密-藏-难见，枝高-听-转新(38.7.)
　　催客-闻-山响，归房-逐-水流(47)
　　文章-憎-命达，魑魅-喜-人过(61)
　　药饵-憎-加减，门庭-闷-扫除(75)
　　岸花-飞-送洛，樯燕-语-留人(76)
　　尘中-老-尽力，岁晚-病-伤心(78)
　　(乙)二二一，12.16.26.1.27.33.34.41.46.54.69.1-2.74
　　明月-松间-照，清泉-石上-流(12)
　　湛湛-长江-去，冥冥-细雨-来(26.1.)
　　蜀星-阴见-少，江雨-夜闻-多(33)
　　随风-陋幔-小，带雨-傍林-微(34)
　　鹏集-占书-久，莺回-刻篆-新(41)
　　有猿-挥泪-尽，无犬-附书-频(46)
　　牧童-望村-去，猎犬-随人-还(69.1)
　　石室-无人-到，绳床-见虎-眠(74)
　　(丙)一二二，96.3
　　色-因林-向背，行-逐地-高卑(69.3)
　　(丁)一三一59.70.73.
　　门-看五柳-识，年-算六身-知.(59)
　　山-临青塞-动，江-向白云-平(70)
　　幸-因腐草-出，敢-近太阳-飞(73)
　　(戊)一一三，17.18.57.65.266.2.3
　　猿-护-窗前树，泉-浇-谷后田(17)
　　云-薄-翠微寺，天-清-黄子陂(18)
　　老-耻-妻孥笑，贫-嗟-出人劳(57)
　　绿-垂-风折徇，红-绽-雨肥梅(65.2)
　　犬-迎-憎闲客，鸦-护-落巢儿(66.2)
　　(己)二三，7.9.10.11.13.14.15.20.21.22.23.25.26.2-3.29.37.38.1-639.40.42.43.44.45.49.50.51.52.53.62.63.67.268.71.72.79.81.82.84.85.83.87.88.89.90.91.92.93.94.95.97.2-12
　　黄绮-终辞汉，巢由-不见尧(7)
　　径石-相萦带，川云-自去留(11)
　　侧身-千里道，寄食-一家村(20)
　　家家-养乌鬼，顿顿-食黄鱼(25)
　　淅淅-风生砌，团团-日隐墙(26.2)
　　风吹-花片片，春动=水茫茫(29)
　　草枯-鹰眼疾，雪尽-马蹄轻(37)
　　剑寒-空有气，松老-欲无心(38.6)
　　欲扫-群鸟乱，未去-小童催(43)
　　玩雪-劳相访，看山-正独吟(45)
　　春游-欢有客，夕寝-赋无衣(51)
　　留滞-才难尽，艰危-气益增(52)
　　已恨-亲缘远，还对-友复稀(62)
　　不堪-垂老鬓，还对-欲分心(67.2)
　　片云-天共远，永夜-月同孤(68)
　　已应-春得细，颇觉-寄来迟(79)
　　暮钟-寒鸟聚，秋雨-病僧闲(81)
　　花远-重重树，云轻-处处山(84)
　　远烟-盐井上，斜景-雪峰西(91)
　　书生-邹鲁客，才子-洛阳人(92)
　　高鸟-长淮水，平芜-故乡城(94)
　　故国-犹兵马，他乡-亦鼓鼙(95)
　　山中-一夜雨，树杪-百重泉(97.7)
　　(庚)三二，2.3.4.24.35.36.83
　　淑女诗-长在夫人德-尚存(2)
　　一从归-白社不复到-青门(24)
　　茅茨疏-易湿云雾密-难开(35)
　　海鸥知-吏傲砂鹤见-人衰(36)
　　泉声咽-危石日色冷-青松(83)
　　(辛)四一.1.31.32.60.65.166.167.196.97.1-12
　　郧国稻苗-秀，楚人菰米-肥(1)
　　鹤巢松树-遍，人访毕门-稀(31)
　　寻觅诗章-在，思量岁月-惊(60)
　　紫崖奔处-黑，白鸟去边-明(65.1)
　　登俎黄柑-重，支床锦石-圆(66.1)
　　旧采黄花-胜，新梳白发-微(67.1)
　　姹女临波-日，神光照夜-年(96)
　　辩士安边-策，元戎决胜-威(97.1)
　　(壬)一四，19.55.56.64
　　味-岂同金菊，香-宜配绿葵(19)
　　静-应连虎穴，喧-已去人群(55)
　　束-比青刍色，圆-齐玉箸头(56)
　　喜-无多屋宇，幸-不碍云山(64)
　　18.7以上所列的意义上的节奏，多数只是可能的分析，不是必然的分析，比如欲扫-群鸟乱，也可以析成，欲扫-群鸟-乱;鹤巢松树-遍，也可析成鹤巢-松树-遍;泉声咽-危石，也可以析成泉声-咽-危石;味-岂同金菊，也可以析成味-岂同-金菊，等等
　　18.8己类最多，因为二三的节奏和诗集上二二一的节奏很相近似，把诗律上的脚节和腹节合并，就成为二三了，乙类和诗律上的节奏完全相符，倒反少此，因为末字自成一节，只能用形容词或不及物动词，范围本来就狭此，但辛类有许多句式也可归入乙类，所以也不算少了.甲类在种类上虽不显很多，但是在应用上却很常见，比如5.类是主语-动词-目的语，以两个字为主语，两个字为目的语，中一字为动词，在形式上非常整齐，所以诗人们喜欢用它.
　　18.9有时候，诗人在对仗上，并不一定要求意义节奏的相对，保要字面相对就算了，例如:
　　空谷归人少，青山背日寒.(维，酬比部.)
　　(出句可比绿林行客少，属于1.类，对句可比白鸟向山翻，属于69类，以fn(vf)N-F对cN-vn-F颇不相称.)
　　本卖文为活，翻令室倒悬(甫，闻斛斯六)
　　(出句无可比，对句勉强可比"谁怜友复稀"，属于62类，以d-VN-V-N对dV-N-(vd)V颇不相称.)
　　但这种情形究竟是罕见的。所以我们在原则上还可以说：凡对仗的出句和对句，其意义上的节奏必须相同。



　　第十九节七言近体诗的句式
　　19、1七言近体诗的句式是五言的延长，在意义上也可认为五言的延长。多数七言诗句都可以缩减为五言，而意义上没有多大的变化，只不过气更畅，意更足罢了。当然，诗人并非先做五言的句子，然后添成七言；但是咱们不妨假设以五言为骨子，再加润饰，这样，在说明上可以有不少的便利。依此说法，由五言变成七言，最普通的有下面的七种方式：
　　（甲）主语前面加双字修饰语。
　　南川筻稻花侵县，西岭云霞色满堂。（佑，寄綦毋三。）
　　万里寒光生积雪，三边曙色动行旌。（佑，望蓟门。）
　　隔岸春云邀翰墨，傍檐垂柳报芳菲。（适，同陈留。）
　　护羌校尉初乘障，破虏将军夜渡辽。（维，出塞。）
　　（乙）前面添加方位语或时间语。
　　林下水声喧语笑，岩间树色隐房栊。（维，敕借岐王。）
　　帐里残灯才去焰，炉中香气尽成灰。（浩，除夜有怀。）
　　平明指剑朝天去，薄暮垂鞭醉酒归。（白，赠郭将军。）
　　他时斡蛊声名著，今是悬弧宴乐酣。（何，相里使君。）
　　（丙）主语及动词的前面各插入修饰词。
　　早雁初辞旧关塞，秋风先入古城池。（卿，闻虞沔州。）
　　素浪遥疑八谷水，清枫忽似万年枝。（佑，江湖秋思。）
　　野棠自发空临水，江燕初归不见人。（佑，自苏台至。）
　　（丁）动词及目的语前面各插入修饰词。
　　晨摇玉佩趋金殿，夕奉天书拜琐栏。（维，酬郭给事。）
　　曲引古堤临冻浦，斜分远岸近枯杨。（浩，登万岁楼。）
　　（戊）前面或中间加入副词或近似副词性的动词语或谓语形式。
　　鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。（颀，送魏万。）
　　岁久岂堪尘自入，夜长应待月相随。（卿，见故人李。）
　　幸有香茶留稚子，不堪秋草送王孙。(佑，秋晓招隐。)
　　岂如玉殿生三秀，讵有铜池出五云。（维，大同殿柱。）
　　谠言昨叹离开听，新象今闻入县图。（潜，经陆补阙。）
　　水近偏逢寒气早，山深常见日光迟。（谓，辰阳即事。）
　　双鸥为底无心狎，白发从他绕鬓生。（佑，承恩量移。）
　　（己）前面加动词语，后五字句子形式为其目的语。
　　岂厌尚平婚嫁早，却嫌陶令去官迟。（维，早秋山中。）
　　渐看春逼芙蓉枕，顿觉寒销竹叶杯。（浩，除夜有怀。）
　　独怜一雁飞南海，却羡双溪解北流。（白，寄崔侍御。）
　　遥想双眉待人画，行看五马送潮归。（佑，送郑正则。）
　　自叹马卿还带病，还嗟李广未封侯。（佑，送马将军。）
　　（庚）前面或中间加入叠字形容语或连绵字。
　　漠漠水田飞白鹤，阴阴夏木啭黄鹂。（维，积雨辋川。）
　　纷纷花发门空闭，寂寂莺啼日更迟。（佑，赴南中。）
　　冉冉修篁依户牖，迢迢列宿映楼台。（何，同阎伯均。）
　　年年喜见山长在，日日悲看水独流。（龄，万岁楼。）
　　行人杳杳看西月，归马萧萧向北风。（卿，送李录事。）
　　萧条已入寒空静，飒沓仍随秋雨飞。（颀，宿莹公禅。）
　　19.2以上所举各例，从七言中减去两个字后，文义仍旧可通，而且和原意无大出入。但是，并非每一个七言诗句都能如此；有时候，平行的名词，动词，形容词，叠字，连绵字等，都可认为只有一个单词的用途，主语带动词，动词带目的语，动词语，也都可认为一个动词的用途，名词语可认为一个名词的用途，这样，合二字为一字，信用证可认为五言的扩充。例如：
　　心怜稚齿鸣环去，身愧衰颜对玉难。（聊，送子婿）
　　黄花裹露开沙岸，白鸟衔鱼上钓矶。（卿，青溪口）
　　爱子临风吹玉笛，美人向月舞罗衣。（白，赠郭将军。）
　　远岫依依如送客，平田渺渺独伤春。（佑，自苏台至。）
　　山临睥睨恒多雨，地接潇湘畏及秋。（佑，暮春宜阳。）
　　细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。（佑，送严员外。）
　　19.3明白了这个道理之后，我们对于七言近体诗的句式，并不需要象五言句式分析得那样详细，事实上，如果七言句式也象五言那样分析，则其种类和篇幅比五言增加数倍，咱们只须知道，每一个五言句式都可以敷衍成为七言，即使没有这种例子，也有这种可能性。
　　19.4下面我们只专就杜甫的七律来分析，我们注意选择对仗颇工的句子；这样在分析上更便利些，编号用罗马数字，使它和五言句式编号所用的阿拉伯数字有分别。
　　Ⅰ、由五言第一类扩充。
　　Ⅰ、1fn(nf)N-F-(sd)V（后面加代名词及动词）
　　永夜角声悲自语，中天月色好谁看?(宿府。)
　　（比较：大漠孤烟直，长河落日圆。）
　　Ⅰ、2cnfN-frF（在第五六字插入叠字副词。）
　　碧窗宿雾蒙蒙湿，朱拱浮云细细轻。（江陵节度。）
　　（比较：绿林行客少，赤壁住人稀。）
　　Ⅱ、由五言第二类扩充。
　　Ⅱ、1nt-(nf)nN-dF(前面加方位语.)
　　沙上草阁柳新暗，城边野池莲欲红.(暮春.)
　　(比较:司隶章初睹，南阳气始新。)
　　Ⅱ、2qn-nnN-FF(或VV)(前面加修饰性的名词语.)
　　五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇.(阁夜.)
　　Ⅱ、3fn(或dv)-fnNVV(或FX)(前面加名词语或动词语以表示原因.)
　　厚禄故人书断绝，恒饿稚子色凄凉.(狂夫.)
　　Ⅲ、由五言第五类扩充。
　　Ⅲ、1fr(或nr)-f(或vf)N-V-fN(前面加叠字形容语。)
　　娟娟戏蝶过闲幔，片片轻鸥上急湍。（小寒食。）
　　（比较：异花开绝域，滋蔓匝清池。）
　　Ⅲ、2q(或s)n-nN-V-fN（前面加修饰性的名词语。）
　　万里秋风吹锦水，谁家别泪湿罗衣。（黄草。）
　　（比较：天风随断柳，客泪坠清笳。）
　　Ⅲ、3(nf)n-fN-V-(vf)N（前面加表示隶属的名词语。）
　　画省香炉连伏枕，山楼粉蝶隐悲笳。（秋兴。）
　　（比较：寒更传晓箭，清镜览衰颜。）
　　Ⅲ、4qn-nN-V-nN（前面加带数目的名词语。）
　　五夜漏声催晓箭，九重春色醉仙桃。（奉和贾至。）
　　（比较：蝉声集古寺，鸟影度寒塘。）
　　Ⅲ、5nN-frV-fN（第三四字插入叠字。）
　　宫草微微承委佩，炉烟细细驻游丝。（宣政殿退。）
　　（比较：夕阳熏细草，江色映疏帘。）
　　Ⅲ、6dv-(vf)N-V-fN（前面加修饰性的动词语。）
　　暂止飞鸟将数子，频来语燕定新巢。（堂成。）
　　（比较：祖席依寒草，行车起暮尘。）
　　Ⅲ、7fN-dd-V(或F)-qN（第三四字插入副词语。）
　　新松恨不高千尺，恶竹应须斩万竿。（将赴成都。）
　　（比较：秋风散千骑，寒雨泊孤舟。）
　　Ⅲ、8bN-dd-V-cN（第三四字播放副词语。）
　　巫峡忽如瞻华岳，蜀江犹似见黄河。（览物。）
　　（比较：江莲摇白羽，天棘梦青丝。）
　　Ⅲ、9nF(或V)-cN-V-Nt（前面加句子形式，表示时令。）
　　天寒白鹤归华表，日落苍龙见水中。（陪李七。）
　　（比较：青钱买野竹，白帻岸江皋。）
　　Ⅲ、10q(或c)N-dd-V-BX（第三四字插入副词语。）
　　扁舟不独如张翰，白帽还应似管宁。（严中丞。）
　　Ⅲ、11Nt-dd-V-BX（第三四字插入副词语。）
　　湘西不得归关羽，河内犹宜借寇恂。（奉寄章七。）
　　Ⅲ、12(nf或nf)n-NN-V(或F)-nN（前面加修饰性的名词语。）
　　织女机丝虚月夜，石鲸鳞甲动秋风。（秋兴。）
　　（比较：烟尘犯雪岭，鼓角动江城。）
　　Ⅲ、13.afN-fN-V-cN（第一第三字各插入形容词。）
　　朱帘绣柱围黄鹤，绵缆牙樯起白鸥。（秋兴。）
　　Ⅲ、13.bfN-fN-V-fN（第一第三字各插入形容词。）
　　青袍白马有何意？金谷铜驼非故乡。（至后。）
　　Ⅲ、13.cnN-nN-V-nN（第一第三字各插入形容性的名词。）
　　书纤药里对蛛网，野店山桥送马蹄。（将赴成都。）
　　Ⅲ、14fn-NN-V-BX（前面加表示时地的名词语。）
　　今日朝廷须汲黯，中原将帅忆廉颇。（奉寄高。）
　　Ⅲ、15dV-NN-V-fN（前面加动词语，用后面五字为其目的语。）
　　休怪儿童延俗室，不教鹅鸭闹比邻。（将赴成都。）
　　复有楼台寻暮景，不劳钟鼓报新晴。（院中晚晴。）
　　（比较：封章通左语，冠冕化文身。）
　　Ⅲ、16NN-nfV-fn（第三四字插入句子形式表示原因。）
　　盘殄市远无兼味，樽酒家贫（只）旧醅。（客至。）
　　Ⅲ、17NN-dd(或v)V-fN（第三四字插入副词语。）
　　帘户每宜乱乳燕，儿童莫信打慈鸦。（题桃树。）
　　Ⅲ、18dv-NN-V-Nt（前面加修饰性的动词语。）
　　岂有文章惊海内？漫劳车马驻江干！（有客。）
　　Ⅲ、19nt-fN-NX（前面加修饰性的方位语）
　　江上小堂巢翡翠，苑边高冢卧麒麟。（曲江。）
　　Ⅲ、20bt(或bn)-nNV-NN（前面加修饰性的方位语或名词语。）
　　秦中驿使无消息，蜀道兵戈有是非。（黄草。）
　　Ⅲ、21qn-NN-V-NN（前面加带数目的名词。）
　　三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山。（咏怀古迹。）
　　Ⅲ、22(nf)n-qn-V-NN（前面加关系语。）
　　野哭几家闻战伐，夷歌数处起渔樵。（阁夜。）
　　Ⅳ、由五言第七类扩充。
　　Ⅳ、1.nN-vn-dV-N（第三四字插入谓语形式，表示原因。）
　　岸容待腊将舒柳，山意衔寒欲放梅。（小至。）
　　（比较，津入空守缆，村馆复临川。）
　　Ⅳ、2fN-fx-dV-N（第三四字插入连绵字。）
　　乱波分披已打岸，弱云狼藉不禁风。（江雨有怀。）
　　（比较：美花多映竹，好鸟不归山。）
　　Ⅳ、3(nf)n-cN=dV-N（前面加修饰性的名词语。）
　　沙村白雪仍含冻，江县红梅已放春。（留别公安。）
　　（比较：绿尊虽尽日，白发好禁春。）
　　Ⅳ、4dV-BX-dV-N（前面加动词语，后面句子形式为其目的语。）
　　但见文翁能化俗，焉知李广不封侯。（将赴荆南。）
　　遂有冯夷（来）击鼓，始知嬴女善吹箫。（玉台观。）
　　Ⅳ、5bN-dV-qn-N（第五六字插入数量语。）
　　楚天不断四时雨，巫峡常吹千里风。（暮春。）


　　第十九节七言近体诗的句式

　　Ⅴ、同五言第十类扩充。
　　Ⅴ、1nn(或nt)-nN-ddV（前面加修饰性的名词语。）
　　朝廷衰职虽多预，天下军储不自供。（诸将。）
　　（比较：茅屋还堪赋，桃源自可寻。）
　　Ⅴ、2bn-fN-ddV(或F)（前面加名词语。）
　　尧关险路今虚远，禹殿寒江正稳流。（舍弟观。）
　　Ⅴ、3bn-NN-ddV（第一二字抵五言第一字，第三四字抵五言第二字。）
　　胡童结束还难有，楚女腰肢亦可怜。（清明。）
　　（下句等于说：楚腰亦可怜。）
　　Ⅴ、4bx-BX-ddV（前面加地名作修饰语。）
　　陈留阮禹谁（争长）？京兆田郎早见招。（赠田九。）
　　Ⅵ、由五言第十一类扩充。
　　Ⅵ、1qq-NX-dVV（前面加数目。）
　　无数蜻蜓齐上下，一双奚鸭对沉浮。（卜居。）
　　（比较：径石相萦带，川云自去留。）
　　Ⅵ、2dV-NN-dVV（前面加动词语，后面句子形式为其目的语。）
　　但使阊阎还揖让，敢论松竹久荒芜。（将赴成都。）
　　（比较：道路时通塞，江山日寂寥。）
　　Ⅵ、3fn-nN-dFR（前面加修饰性的名词语。）
　　信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。（秋兴。）
　　Ⅵ、4fN-fN-(nd)FR（第一第三字插入形容词。）
　　小院回廊春寂寂，浴凫飞鹭晚悠悠。（涪城县。）
　　Ⅶ、由五言第十二类扩充。
　　Ⅶ、1fn-BX-fn(或vn)-V（前面加修饰性的名词语）
　　多病马卿无日起，穷途阮籍几时休。（即事）
　　（比较：市朝今日罢，丧乱几时休。）
　　Ⅷ、由五言第十四类扩充。
　　Ⅷ、1.dV-nt-NN-F(前面加动词语，后面句子形式为其目的语。)
　　忽惊屋里琴书冷，复乱檐边星宿稀。（见萤火。）
　　（比较：郭外秋声急，城边月色残。）
　　Ⅸ、由五言第十六类扩充。
　　Ⅸ、1fN-fx-fN-V（第三四字插入连绵字。）
　　大水渺茫炎海接，奇峰津兀火云升。（多病执热。）
　　（比较：柳色春山映，梨花夕鸟藏。）
　　Ⅹ、由五言第十七类扩充。
　　Ⅹ、1b(或c)n-N-V-b(或c)nN(前面加修饰性的名词语。)
　　楚宫腊对荆门水，白帝云偷碧海春。（奉送蜀州。）
　　（比较：窗临汴河水，门渡楚人船。）
　　Ⅹ、2V-N-dV-bxN（第一字插入动词，第三字插入副词。）
　　卜筑应同蒋诩径，为园须似邵平瓜。（舍弟观。）
　　（比较：手持平子赋，目送老菜农。）
　　Ⅹ、3fN-V(vd或fd)-nxN(第一字插入形容词，第四字插入副词性的补语。)
　　香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤皇枝。（秋兴。）
　　Ⅹ、4nN-dV-qnN(第二字插入名词，第三字插入副词。)
　　雷声忽送千峰雨，花气浑如百和香。（即事。）
　　Ⅹ、5（nf）n-N-V-cnN(前面加方位语。)
　　天门日射黄金榜，春殿晴曛赤羽旗。（宣政殿。）
　　（比较：帆映丹阳郭，枫攒赤岸村。）
　　Ⅹ、6fN-dV-cnN（第一字插入形容词，第三字插入副词）
　　浮云不负春池色，细雨何孤白帝城？（崔评事。）
　　Ⅹ、7（nf）N-dV(或FV)-nNX（第一字插入形容词，第三字插入副词。）
　　宛马总肥春苜蓿，（将军）只数汉嫖姚。（赠田九。）
　　Ⅹ、8(nf)N-dV(或F)-qqN（第一字插入形容词，第三字插入副词）
　　秋水才深四五尽，野航拾受两三人。（南邻。）
　　Ⅺ、由五言第十八类扩充。
　　Ⅺ、1（nf）n-N-V-fnt(前面加名词语表示时间或方面。)
　　春日莺啼修竹里，仙家犬吠白云间。（滕王亭子）
　　（比较：日出寒山外，江流宿雾中。）
　　Ⅺ、2（nf）nN-V-fnt（前面加修饰性的名词语。）
　　渔人网集澄潭下，贾客船返照（来）。（野老。）
　　Ⅻ、由五言第廿二类扩充。
　　Ⅻ、1dV-dV-bxN（前面加动词语，后面谓语形式为其目的语。）
　　岂谓尽烦回纥马？翻（然）远救朔方兵。（诸将。）
　　（比较：忽过新丰市，还归细柳营。）
　　Ⅻ、2nt-dV-bxN（前面加方位语。）
　　篱边（老却）陶潜菊，江上徒逢袁绍杯。（秋尽。）
　　（比较：犹瞻太白雪，喜遇武功天。）
　　Ⅻ、3nn-dV-(nf)nN（前面加关系语）
　　画图省识春风面，环佩空归月夜魂。（咏怀古迹。）
　　ⅩⅢ、由五言第廿三类扩充。
　　ⅩⅢ、1fn-VV-cnN（前面加名词语表示时间或方位。）
　　晓漏追趋青琐闭，晴窗检点白云篇。（赠献纳使。）
　　（比较：翻动神仙窟，封题鸟兽形。）
　　ⅩⅨ、由五言第廿七类扩充。
　　ⅩⅨ、1vn(或dv)-fN-fr-V（前面加副词语。）
　　无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。（登高。）
　　（比较：野日荒荒白，春流泯泯清。）
　　ⅩⅨ、2vn-NX-fr-V（前面加修饰性的谓语形式）
　　穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。（曲江。）
　　ⅩⅤ、由五方第卅一类扩充
　　ⅩⅤ、1N-V-NN-dv(或fn)-F（第五六字插入副词性的动词语或名词词）
　　风飘律吕相和切，月傍关山几处明。（吹笛。）
　　（比较：鹤巢松树遍，人访华门稀。）
　　ⅩⅥ、由五言第卅七类扩充。
　　ⅩⅥ、1nN-FR-fN-F（第一字插入形容性的名词，第三四字叠字当一个形容词用。）
　　云石荧荧高叶曙，风江飒飒乱帆秋。（简吴郎）
　　（比较：花浓春寺静，竹细野池幽。）
　　ⅩⅥ、2nN-VN-fN-V(或F)（第一字插入形容性的名词，第三四字插入目的语，附于动词，共成前一句子形式的谓语。）
　　林花着雨（燕脂）落，水荇[牵风]翠带长。（曲江对雨）
　　（比较：雨急青枫落，云深黑水遥。）
　　ⅩⅥ、3NX-dV-nN-V（第一二字为双音名词，当一个名词用，第三字插入副词。）
　　[麒麟]不动炉烟上，[孔雀]徐开扇影还。（至日遣兴。）
　　（比较：树凉征马去，路暝归人愁。）
　　ⅩⅥ、4cn-N-F-nN-V(或F)（前面加修饰性的名词语。）
　　黄牛峡静滩声转，白马江寒树影稀。（送韩十四。）
　　（比较：草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。）
　　ⅩⅥ、5N-V-dV-bNF（第三四字插入动词语，后面的句子形式为其目的语。）
　　胡来不觉潼关隘，龙起犹闻晋水清。（诸将。）
　　ⅩⅥ、6nn-N-F-NN-V(或F)（前面加关系语。）
　　旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高。（奉和贾至。）
　　（比较：地回山河静，天长云树微。）
　　ⅩⅥ、7NN-FX-NN-F（或V）（第一二字为平行名词语，等于一个名词，第三四字为连绵字，等于一个形容词。）
　　[风尘][荏苒]音书绝，[关塞][萧萧]（行）路难。（宿府。）
　　ⅩⅥ、8(nf)n-N-F(或V)-N-dV（前面加修饰性的名词语。）
　　桃花气暖眼自醉，春渚日落梦相牵。（书梦。）
　　ⅩⅦ、由五言第卅八类扩充。
　　ⅩⅦ.1nN-FR-V-f(或vf)N（第一字插入形容性的名词，第三四字为叠字，等于一个形容词。）
　　官草[微微]承委佩，炉烟[细细]驻游丝。（宣政殿退。）
　　（比较：路断因春水，山深隔暝烟。）
　　ⅩⅦ.2.anN-V-N-V-cN（第一字插入形容性的名词，第四字插入目的语，附于动词，共成前一句子形式的谓语。）
　　旅雁[上云]归紫塞，家人[钻火]用青枫。（清明。）
　　（比较：客醉挥金宛，诗成得乡袍。）
　　ⅩⅦ.2.bnN-V-N-V-fN（与前式略同）
　　舍人[退食]收封事，宫妇[开函]近御筵。（赠献纳使。）
　　ⅩⅦ.2.cfN-V-N-V-(nf或vf)N（第一字插入形容词，余与前式略同。）
　　老妻[画纸]为棋局，稚子[敲针]作钓钩。（江村。）
　　ⅩⅦ.2.d(vf)NV-N-V-nN（第一字插入形容性的动词，余与前式略同。）
　　返照[入江]翻石壁，归云[拥树]失山村。（返照。）
　　（比较：树密当山径，江深隔寺门。）
　　ⅩⅦ.3NN-FF（或VV）-V-N（第一二字为平行名词语，等于一个名词，第三四字为同义字，等于一个形容词或动词。）
　　[草木][变衰]行剑外，[兵戈][阻绝]老江边。（恨别。）
　　ⅩⅦ.4qN-FF(或VV)-dV-N（第一字插入数目，第三四字为同义字。）
　　万事[纠纷]犹绝粒，一官[羁绊]实藏身。（寄常徽君。）
　　（比较：锡飞常近鹤，杯度不惊鹂。）
　　ⅩⅦ.5N-F-frdV-N（第三四字插入叠字副词语。）
　　世乱郁郁久为客，路难悠悠常傍人。（九日。）
　　（比较：途穷那免哭？身老不禁愁。）
　　ⅩⅦ.6f(或nf)N-V-N-(fd或vd)V-N（第一字插入形容词，第四字插入目的语。）
　　晴云[满户]团倾盖，秋水[浮阶]溜决渠。（柏学士。）
　　ⅩⅧ、由五言第四十二类扩充
　　ⅩⅧ.1V-N-qN-V-fN（第三字插入数目，第五字插入形容词。）
　　刺绣五纹添弱线，吹葭六管动浮灰。（小至。）
　　（比较：对门藤盖瓦，映竹水穿沙。）
　　ⅩⅧ.2V-N-V-N-fn-V（前面加谓语形式表示关系）
　　思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。（恨别。）
　　ⅩⅧ.3N-V-qN-f(或nf)N-V（第一字插入主语，第三字插入数目。）
　　[香飘][合殿]春风转，[花复][千官]淑景移。（紫宸殿。）
　　ⅩⅧ.4V-N-cn-qN-F(第三四字插入倒置的主语)
　　含风翠壁孤云细，背日丹枫万木稠。（涪城县。）
　　（比较：立马千山暮，回舟一水香。）
　　ⅩⅧ.5BX-V-N-NN-F（前面加主语。）
　　匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。（秋兴。）
　　（比较：对酒山河满，移舟草树回。）
　　ⅩⅧ.6fN-V-N-N-FR(前面加主语。)
　　客子入门月皎皎，谁家捣练风凄凄。（暮归。）



　　第二十节近体诗的语法（上）

　　20.1古诗的语法，本来就和散文的语法大致相同，直至近体诗，才渐渐和散文岐异。其所以渐趋岐异的原因，大概有三种：第一，在区区五字或七字之中，要舒展相当丰富的想象，不能不力求简洁，凡可以省去而不至于影响语意的字，往往都从省略；第二，因为有韵脚的拘束，有时候不能不把词的位置移动；第三，因为有对仗的关系，词性互相衬托，极便于运用变性的词，所以有些诗人就借这种关系来制造警句。例如韩愈的暖风抽宿麦，清雨卷归旗。抽和卷都是所谓使动词（或称致动）。因为有了暖风，所以使得宿麦都抽了芽；因为有了清雨，所以使得归旗都被卷起了。这种句法是散文里所罕见的，如果散文里用了诗句的句法，我们可以认为那是以诗的格调来行文。
　　20.2现在我们谈近体诗的语法，原则上是撇开诗与散文共同的语法不谈，如果谈到散文中也有的结构，那是由同求异，要指出与散文大同小异的地方。
　　20.3首先我们指出的，是诗中的意义上的节奏和散文的节奏往往不相同，近体诗和骈体文的关系颇深，然而骈体文多用四字六字为句（所谓四六），和近体诗的五字七字恰差一个字，所以意义上的节奏很难相同，最不象散文的节奏的诗句有如下诸例：
　　赏——应歌大杜，归——及献樱桃。（甫，收京。）
　　寻觅诗章——在，思量岁月——惊。（稹，遣行。）
　　永夜角声悲——自语，中天月色好——谁看？（甫，宿府。）
　　春水——船如天上坐，老年——花似雾中看。（甫，小寒食。）
　　琴书酒—伴—皆抛我，雪月—花—时最忆君。（易，寄殷协律。）
　　药——将鸡犬——云中试，琴——许鱼龙——月下听。（高骈，和王昭符。）
　　20.4其次，我们将分别地指出近体诗的语法上的各种特征，共分二十三个项目来说。
　　1.词的变性
　　20.5词的变性，本是散文中所有的，但是，散文中利用代名词或连介词来形成词的变性，如“友其士之仁者，人洁已怪进，博我以文，修文德以来之，靡衣玉食以馆于上者”等等，在近体诗里却没有。我曾在中国文法学初探里说过（页五九），有利用骈句，使词的变性更显者，这在散文里是许多方法之一，而且不是主要的一种，至于在近体诗里，却变为主要的，差不多可以说是唯一的方法了，兹分为六类举例如下。
　　（一）名词作动词用。例如：
　　子能渠细石，吾亦沼清泉。（19.2.c）
　　宁问春将夏，谁怜西复东。（62.2.b）
　　(二)名词作形容词用。例如：
　　云霞出海曙，梅柳渡江春。（杜审言和晋陵陆。）
　　孤云独鸟千山暮，万井千山海色秋。（李嘉佑，同皇甫冉。）
　　（春，秋等字用为形容词，散文中罕见。）
　　（三）动词作形容词用，例如：
　　祖席依寒草，行车起暮尘。（5.1.a5）（祖，饯也。）
　　泪逐劝杯下，愁连吹笛生。（70.1.e）
　　（四）形容词作动词用。
　　（a）使动，使目的语所指的事物有此德性。例如：
　　疏钟清月殿，幽梵静花台。（5.1.i）
　　（疏钟使月殿更清，幽梵使花台更静。）
　　骤雨清秋夜，金波耿玉绳。（5.1.i）
　　（骤雨使秋夜更清，金波使明星更明。）
　　（b）意动。人意以为某种事物应有此德性。例如：
　　涧花轻粉色，山月少灯光。（82.1.b2）
　　（涧花白极了，令人以粉色为不够白；山月明极了，令人以灯光为不够明。）
　　（五）不及物动词作及物动词用。（使动。）例如：
　　感时花溅泪，恨别鸟惊心。（42.1.a）
　　(花使泪溅，鸟使心惊。)
　　（六）动词作副词用。例如：
　　同调嗟谁惜，论文笑自知。（15.6.b）
　　迸出依青嶂，攒生伴绿池。（51.1.b）
　　（因为动词可作副词用，所以动词可与副词对仗，尤其是表示精神行为的动词。例如杜甫喜达行在：犹瞻太白雪，喜遇武功天；吹笛：胡骑中宵堪北去，武陵一曲想南征。）
　　2.倒装法。
　　20.6古代的散文里也有倒装法，但大多数是有条件的倒装，比如在否定或疑问语里，代名词用为目的语时，须置于其动词之前（不我遐弃，吾谁欺），又如目的语倒置之后，在它和动词之间须加是字。（戊狄是膺，荆舒是惩）。严格地说，既是有条件的，在某条件之下应该如此才是正则，便不能认为倒装。唯有毫无条件地倒置，才是真正的倒装。在近体诗里，靠了对仗的衬托，真正的倒装比散文更多，更如意，兹分五类举例如下。
　　（一）主语倒置。例如：
　　春日繁鱼鸟，江天足芰荷。（6.1.a）
　　(江天芰荷足，春日鱼鸟繁。)
　　夜足沾沙雨，春多逆水风。（66.3）
　　（夜则沾沙之雨足，春则逆水之风多。）
　　竹喧归浣女，莲动下渔舟。（38.2）
　　（莲动渔舟下，竹喧浣女归。）
　　盖簪喧枥马，列炬散林鸦。（45.2）
　　（列炬林鸦散，盖簪枥马喧。）
　　（二）目的语倒置。例如：
　　楚塞三湘接，荆门九派通。（16.1.b）
　　（三湘接楚塞，九派通荆门。）
　　柳色春山映，梨花夕鸟藏。（16.1.a）
　　（春山映柳色，夕鸟藏梨花。）
　　方朔金门召，班姬赤辇迎。（16.2）
　　（迎班姬以赤辇，召方朔于金门。）
　　神鱼人不见，福地语真传。（16.3）
　　（语真传福地，人不见神鱼。）
　　饭抄云子白，瓜嚼水精寒。（39.1）
　　（舀那云母石一般白的饭，嚼那水晶一般凉的瓜。）
　　（三）主语和目的语都倒置，例如：
　　绿垂风折徇，红绽雨肥梅。（65.2）
　　（风折之徇垂绿，雨肥之梅绽红。）
　　（四）主语倒置，目的语一部分倒置。例如：
　　香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。（X.3）
　　（鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝。）
　　（五）介词性的动词倒置。例如：
　　鸠形将刻杖，龟壳用支床。（9.1）
　　（将鸠形刻杖，用龟壳支床。）
　　片云天共远，永夜月同孤。（68.1.b）
　　（片云共天远，永夜同月孤。）
　　书剑身同废，烟霞吏共闲。（67.1.a）
　　（书剑同身废，烟霞共吏闲。）
　　20.7（一）（二）（三）诸例，显然因为韵脚的关系，如果不倒装，必须改变韵脚，以致不能押韵。（五）的第一二两例却是因为平仄的关系；若作将鸠形刻杖，用龟壳支床，和片云共天远，永夜同月孤，就犯了失对的毛病。至于其余两个例子，就是有意倒装了。书剑同身废，烟霞共吏闲，在韵脚上和平仄上都没有妨碍，其所以倒装者，只因为那样更象诗句些，鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝，也同样没有防碍，但是一经倒装，就觉特别新颖，不落平凡，鹦鹉粒，凤凰枝，妙在可解不可解之间，所啄余者已尼不是普通的香稻而是鹦鹉之粒，所栖老者已悄是普通之碧梧，而是凤凰之枝。杜甫这两句诗和他的绿垂凤折徇，红绽雨肥梅，及王维的竹喧归浣女，莲动下渔舟，都可认为警句，这些地方都是妙手偶得之，不是可以着意摹仿得到的。
　　3.省略法
　　20.8散文里也有省略，但近体诗里的省略更甚，更为常见。现在分类举例于后，每类并加评论。
　　20.9（一）略姓名。例如：
　　鲁连功未报。（王维送崔三。本应是鲁仲连。）
　　方朔金门召。（16.2.本应是东方朔。）
　　多病马卿无日起。（VII.1.本应是司马长卿。）
　　姓名的省略，往往是为了平行语的整齐。例如班固和司马迁，简称为班马，就因为班司马念起来不顺口。杜句司马长卿和阮籍相对，就只好省略为马卿。复姓的人往往被省略为单姓，只有诸葛亮罕见省为葛亮，只省为诸葛，这是习惯使然。
　　20.10（二）略于字。例如：
　　明月松间照，清泉石上流。（12.1.a）
　　（明月照于松间，清泉流于石上。）
　　老树空庭得，清渠一邑传。（12.2）
　　（老树得于空庭，清渠传于一邑。）
　　日出寒山外，江流宿雾中。（18.1）
　　（日出于寒山之外，江流于宿雾之中。）
　　养拙干戈际，全生麋鹿群。（20.1）
　　（养拙于干戈之际，全生于麋鹿之群。）
　　草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。（XXII.3.）
　　（行于剑阁之外，老于长江之边。）
　　君恩深汉帝，且莫上空虚。（王维，和尹谏议。）
　　（君恩深于汉帝之恩。）
　　20.11在散文里，这种地方的于字也并非必要。所以这里所谓省略只是一种方便的说法。这上头还有一个词序的问题：象明月松间照一类的句子，依散文的语法该是动词置于方位语之前（明月照松间）；若依诗句的讲法，则前置后置均可，又象老树空庭得一类的句子，因为得在意义上是被动的，所以在散文里于字不可省（老树得于空庭）；在诗句里，动词就只能后置，不能前置了。
　　20.12诗句里另有些方位语，并不能认为省略于字，因为译成散文并不需要于字，而是需要把那方位语置于主语之前：
　　吏人桥下少，秋水席边多。（12.1.c）
　　（桥下吏人少，席边秋水多。）
　　丛篁低地碧，高柳半天青。（12.2.b2）
　　（低地丛篁碧，半天高柳青。）
　　这不完全是平仄的问题，而是诗的格调的问题，另有一种诗的格调，简直很难译为散文。例如：
　　退朝花底散，归院柳边迷。（45.4）
　　20.13（三）略则字。例如：
　　赏应歌牧杜，归及献樱桃。（55.1.a）
　　（赏则应歌牧杜，归则及献樱桃。）
　　静应连虎穴，喧已去人群。（55.1.b）
　　滑忆彤胡饭，香闻锦带羹。（56.1）
　　（此二句又可认为倒装：忆彤胡饭之滑，闻锦带羹之香。）
　　青惜峰峦过，黄知橘柚来。（57.1.a1）
　　（[逢]青则惜峰峦之过，[见]黄则知橘柚之来。）
　　壮惜身名晚，衰惭应接多。（57.1.a2）
　　老耻妻奴笑，贫嗟出入劳。（57.1.a2）
　　（老则耻妻奴之笑，贫则嗟出入之劳。）
　　嫩从华发乱，闲任白云多。（57.2.b1）
　　脆添生菜美，阴益食簟凉。（57.2.b2）
　　（其脆则添生菜之美，其阴则益食簟之凉。）
　　静分严响答，散逐海潮还。（58.1）
　　（静则分严响之答，散则逐海潮而还。）


　　第二十节近体诗的语法（上）


　　20.14（四）略而字。例如：
　　菱蔓弱难定，杨花轻易飞。（35.1）
　　（菱蔓弱而难定，杨花轻而易飞。）
　　南山晴有雪，东陌霁无尘。（35.2）
　　（南山晴而有雪，不陌霁而无尘。）
　　田父要皆去，邻翁闹不违。（35.3）
　　（田父邀而皆去，邻翁闹而不违。）
　　寻觅诗章在，思量岁月惊。（60.）
　　（寻觅诗章而在，思量岁月而惊。）
　　羌妇语还哭，胡儿行且歌。（77.）
　　（羌妇语而还哭，胡儿行而且歌。）
　　尘中老尽力，岁晚病伤心。（78.1）
　　（尘中老而尽力，岁晚病而伤心。）
　　这差不多完全是意义上的节奏问题，散文喜欢偶数的结构，所以要加而字，诗句喜欢奇数的结构，所以不要而字，再者，诗句是尽量避免连介词的，所以而于等字非常罕见。
　　20.15（五）略是字，例如：
　　今日江南老，他时渭北童。（93.2.b）
　　（当年是渭北之童，今日是江南之老。）
　　伊昔黄花酒，而今白发翁。（93.2.a）
　　（伊昔饮黄花之酒，而今是白发之翁。）
　　这是省略主语的判断句，判断句本来可以不用是字，参看下文第二十一节首段。
　　20.16（六）略有字，例如：
　　故国风云气，高堂战伐尘。（93.1.b）
　　（帮国有风云之气，高堂有战伐之尘。）
　　空外一鸷鸟，河间双白鸥。（93.1.a）
　　（空外有一鸷鸟，河间有双白鸥。）
　　袖中吴郡新诗本，襟上杭州旧酒痕。（白居易，故衫。）
　　（袖中有吴郡新诗本，襟上有杭州旧酒痕。）
　　虽然可认为省去有字，但这种句子却和描写句性质相近，参看下节第一段。
　　20.17（七）略普通动词。例如：
　　故国犹兵马，他乡亦鼓鼙。（95.2.a）
　　（故国犹遭兵马，他乡亦闻鼓鼙。）
　　古墙犹竹色，虚阁自钟声。（95.4.b）
　　（古墙犹存竹色，虚阁自送钟声。）
　　万象皆春气，孤槎自客星。（95.4.c）
　　（万象皆呈春气，孤槎自载客星。）
　　诸姑今海畔，两弟亦山东。（95.5.a）
　　（诸姑今在海畔，两弟亦在山东。）
　　看花虽郭内，倚杖即溪边。（95.11）
　　（看花虽在郭内，倚杖即至溪边。）
　　20.18在散文里，只有判断句的副词可以直接和判断语相联结（皆兄弟也，岂虚语哉）；叙述句的副词，绝对不能和目的语相联结而略去动词。上面诸例中，只有万象皆春气一句依散文的语法勉强可通，因为可认为判断句，译成万象皆是春气；其余各句如果放入散文里，就都成费解的句子。
　　20.19所省略了动词是什么，很难确定，比如故国犹兵马，也可以译成犹患，犹有，等等，不一定译为犹遭。但是诗句的大意是容易猜着的，诗人也就以大意的表达为满足。
　　20.20（八）略谓语。例如：
　　春浪棹声色，夕阳花影残。（51.1.d）
　　（春浪方生，棹声遂急，夕阳转淡，花影渐残。）
　　香雾支鬟湿，清辉玉臂寒。（81.1.e）
　　（香雾初浓，云鬟以湿，清辉即满，玉臂亦寒。）
　　迟日江山丽，春风花草香。（81.1.h）
　　（迟日辉辉，江山益丽，春风习习，花草弥香。）
　　落景阴犹合，微风韵可听。（81.3.a）
　　（落景虽斜，浓阴犹合，微风徐播，清韵可听。）
　　江阁嫌津柳，风帆数驿亭。（82.1.b1）
　　（江阁久凭，嫌津柳之碍目，风帆渐近，数驿亭以慰心。）
　　动业频看镜，行藏独倚楼。（82.2.a）
　　（动业尚赊，频看镜以自惕，行藏未定，犹倚楼而深思。）
　　池水观为政，厨烟觉远庖。（82.4）
　　（池水静涵，藉观为政之术，厨烟遥袅，深觉远庖之仁。）
　　泉声咽危石，日色冷青松。（83.1.a）
　　（危石阻水泉声咽，青松蔽空日色冷。）
　　烟霜凄野日，杭稻熟天风。（83.1.b）
　　（天风频吹杭稻熟，野日淡照烟霜凄。）
　　三秋木落半年客，满地月明何处砧。（薛能秋夜旅怀。）
　　（满地月明，何处之砧入耳？三秋木落，半年之客惊心。）
　　卷帘残月影，高枕远江声。（85.1.b）
　　（卷帘而残月之影遂入，高枕而远江之声可闻。）
　　烟火军中幕，牛羊岭上村。（94.1.b）
　　(烟火冲寒，隐约见军中之幕，牛羊归晚，依稀认岭上之村。)
　　乾坤万里眼，时序百年心。（94.1.d）
　　（时序适流，百年之心已碎；乾坤浩荡，万里之眼徒劳。）
　　高鸟长淮水，平芜故郢城。（94.2.b）
　　(高鸟百寻，群度长淮之不，平芜数里，环攒故郢之城。)
　　秋声万户竹，寒色五陵松。（94.2.e）
　　（万户竹鸣，秋声飒飒；五陵松暗，寒色凄凄。）
　　丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。（XXXI.1）
　　（丛菊两开，他日之泪未干，孤舟一系，故园之心弥切。）
　　20.21这些并不一定都是省去谓语，译为散文的话未必很确切，但至少也认为句子的某一重要部分已被省略了，这如果是在散文里出现，简直不成话；但它们在诗句里被容许的，甚至显得是诗的特殊格调。
　　20.22我们不该把春浪棹声急，和大漠孤烟直认为同类，因为后者是以大漠修饰孤烟（大漠的孤烟），前者不是以春浪修饰棹声，又不该把微风韵可听和秋虫声不去相提并论的，因为后者的意思是秋虫的声，而前者不是微风的韵。（只是风吹构树所生的韵，因为题目是高构）。又不该把江阁嫌津柳和烟尘犯雪岭相比，或把动业频看镜和巢由不见尧相比，或把池水观为政和山月照弹琴相比，因为后者的前二字是后三字的主语，前者的前二字并非后三字的主语，又不该把泉声咽危石和鸟影度寒塘相比，因为后者的寒塘是度的目的语，前者的危石并非咽的目的语，总之，后一类是简单句，前一类是复杂句，后一类是散文里所常见的句子，前一类是散文里所罕见的句子。
　　20.23（九）可能式的省略。就是省去能字，例如：
　　杏坛住僻虽宜病，芸阁官微不救贫。（白居易春中与卢四。）
　　（芸阁官微，不能救贫。）
　　多年柏岩住，不记柏岩名。（周贺柏岩禅师。）
　　（尚不能记忆柏岩之名。）
　　20.24（十）平行语的省略。例如：
　　虽然长按曲，不饮不曾听。（李郭少年行。）
　　（不曾饮，不曾听。）
　　心知洛下闲才子，不作诗魔即酒颠。（刘禹锡春日书怀，。）
　　（不作诗魔，即作酒颠。）
　　上吞巴蜀控潇湘，怒似连山静镜光。（杜牧西江怀古。）
　　（上吞巴蜀，下控潇湘。）
　　莫厌潇湘少人处，水多菰米岸莓苔。（杜牧早雁。）
　　（水多菰米，岸多莓苔。）
　　平行语的省略，在西文颇为常见，在汉语散文里则甚为罕见，诗句因为字属奇数，造成平行语颇为不便，所以利用省略法。
　　20.25（十一）歇后。隐去语末的一个字，或几个字，叫做歇后。例如：
　　耳闻英主提三尺，眼见愚民盗一杯。（唐彦谦长陵。）
　　（担三尺剑，盗一杯土。）
　　歇后语非但在散文里罕见，在诗句里也非常罕见，应该认为偶然的例外，不宜模仿。
　　4.比喻法
　　20.26散文里的比喻，往往用如似一类的字，在诗句里，它们常被隐去。例如：
　　粉片妆梅朵，金丝刷柳条。（白居易新春江次。）
　　（梅朵似粉片妆成，柳条如金丝刷就。）
　　鸭头新绿水，雁齿小红桥。（同上。）
　　（新绿水似鸭头，小红桥如雁齿。）
　　山敬粉含鹰嘴嫩，海榴红绽锦窠匀。（元稹早春登龙山。）
　　（山茗之芽，有如鹰嘴，海榴之朵，宛若锦窠。）
　　山名天竺堆青黛，湖号钱塘泻绿油。（白居易答客问杭州。）
　　（天竺如堆青黛，钱塘如泻绿油。）
　　酒徒漂落风前燕，诗社飘零霜后桐。（苏舜钦沧浪怀贯之。）
　　（酒徒漂落，有如风前之燕，诗社飘零，恰似霜后之桐。）
　　这位置上说，比喻可分三类，第一类是前置式，例如上面的粉片，金丝，鸭头，雁齿；第二类是中置式，例如上面的鹰嘴，锦窠；第三类是后置式，例如上面的风前燕，霜后桐。


　　第二十节近体诗的语法（上）


　　5.关系语
　　20.27散文里也有关系语，但往往限于带方位词的方位语，如江上，山中之类，或少数时间语，如今日，明年之类，诗句中的关系语的范围较广，非但一切表示方位或时间的名词都可用为关系语，甚至不表示方位或时间的名词语也可用来表示种种关系（例如方式，因果等）。又非但名词可为关系语，甚至谓语形式的句子形式也可以有此用途。
　　20.28在散文里，关系语本来京可以凭空地插入句子里，并不需要什么介词，至于诗句里，就更完全不用介词了，除省略于字的句式已经归入省略法之外，这里把那些和于字完全无关的关系语叙述如下。
　　（一）用名词语为关系语，例如：
　　路衢惟见哭，城市不闻歌。（15.1.b1）
　　树绿天津道，山明伊水阳。（18.2.a2）
　　朝下人曾看，香街意气归。（李廓少年行。）
　　羽翼怀商老，文思忆帝尧。（82.1.a）
　　客情投异县，诗能忆吾曹。（82.1.c）
　　白发烦多酒，明星忆此筵。（82.1.d）
　　烟尘多战鼓，风浪少行舟。（82.1.e）
　　秋风散千骑，寒雨泊孤舟。（82.1.f）
　　白骨新交战，云台旧拓边。（82.1.b）
　　(从羽翼一例至此，亦可认为关系谓语形式或关系句子形式的省略。)
　　晓漏追趋青琐闭，晴窗检点白云篇。（XII）
　　词赋擅名来已久，烟霄得路去何迟！（白居易和谈校书。）
　　独凭朱槛立凌晨，山色初明水色新。（白居易瘐楼晓望。）
　　秋含砧杵捣斜阳，笛引西风颢气凉。（沈彬秋日。）
　　关西木落夜霜凝，乌帽闲寻柴阁僧。（李郢长安夜访。）
　　书图省识春面面，环佩空归月夜魂。（XII.3）
　　春风自信牙樯动，迟日徐看锦缆牵。（XXIV.1）
　　春水船如天上坐，老年花似雾中看。（XXIII）
　　思沾道渴黄梅雨，敢望宫恩玉井冰。（XXVI）
　　潇湘瘴雾如餐饭，滟预惊波稳泊舟。（白居易得行简书。）
　　（从书图一例至此，亦可认为关系谓语形式或关系句子形式的省略。）
　　（二）用句子形式为关系语，例如：
　　盘殄市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。（III.16.）
　　以上各例，有表示处所的关系者，如路衢，天津道，云台，晴窗，烟霄，等等，有表示时令的关系者，如秋风，晓漏，凌晨，斜阳，等等，有表示方式者，如意气，乌帽，书图，环佩，等等，有表因果者，如白发，烟尘，春风，春水，潇湘，市远，等等，有关系不便归类者，如羽翼，客情，白骨，宫恩，等等，这些结构都是散文里所罕见的。
　　6.判断句和描写句
　　20.29这里所要叙述的判断句和描写句，只是和散文不同的那些形式。诗里的判断句颇不多见。描写句虽然很多，但如野寺残僧少之类，既和散文的语法完全相同，就不是这里所要叙述的了。
　　（一）判断句。例如：
　　书生邹鲁客，才子洛阳人。（92.1.a）
　　（书生乃邹鲁之客，才子乃洛阳之人。）
　　功名画地饼，岁月下江船。（周孚元日怀陈道人。）
　　（功名，画地之饼也，岁月，下江之船也。比喻法。）
　　散文里的判断句，多数用也字煞尾，偶然用乃，是等字置于主语和判断语之间，至于不用也字，而又不用乃是等字者，则颇为罕见；但是诗里的判断句却以此为常见，这也是诗与散文相异之点。
　　（二）描写句。例如：
　　关塞三千里，烟花一万重。（90.1.a1）
　　鸟道一千里，猿声十二时。（90.1.a2）
　　乡园碧云外，兄弟渌江头。（91.2.b）
　　岷岭南蛮北，徐关东海西。（91.1.i）
　　故乡门巷荆棘底，中原君臣豺虎边。（XXXII.3.）
　　风月万家河两岸，笙歌一曲郡西楼。（白居易城上夜宴。）
　　前两例应认为描写句，毫无疑义，因为主语后面是一种极度形容语，也就等于一个形容词的用途。其余四例很象省略了一个动词，而所省略的动词很容易令人猜想是一个在字，于是它们很象叙述句，但是，它们所要说的并不是一种行为或事件，而是一种情况，所以仍旧应该认为描写句。
　　7.递系法
　　20.30递系式乃是一种特殊的形式（参看拙著中国现代语法第十四节），大约在唐代方才普遍应用，而首先出现于诗句里，例如：
　　鹤巢松树遍，人访荜门稀。（31.1.a）
　　鹤巢松树和人访荜门是句子形式，而遍和稀又是巢松树和访荜门的形容词，犹言巢得遍，访得稀。
　　蜀星阴见少，江雨夜闻多。（33.1.a）
　　（见得少，闻得多。）
　　有猿挥泪尽，无犬附书频。（46.1.a）
　　（挥泪挥到尽，附书附得频。都是递系式，有猿和无犬与递系的结构无关。）
　　飘零为客久，贫病羡君还。（54.1.a）
　　（出句是谓语为主语，对句是以目的语为主语，二者虽同属递系式，而微有不同。）
　　石室无人到，绳床见虎眠。（76.1.a）
　　（这种递系式似乎来源较古。）
　　已应舂得细，颇觉寄来迟。（79.1.a）
　　（这种递系式产生最晚，和现代递系式正同。寄来迟，等于寄得迟。）
　　8.使成式。
　　20.31使成式也是新兴的形式（参看拙著中国现代语法第十一节），大约导源于汉代，到唐代才普遍应用，而且一般只用于诗句里，它的来源似乎是下列这些形式：
　　大风吹地转，高浪蹴天浮。（31.2.a2）
　　（大风把地吹转了，高浪把天蹴浮了。）
　　石角钩衣破。（31.2.a3）
　　（石角把衣钩破了。）
　　楼云笼树小。（31.2.a3）
　　（楼云把树笼小了。）
　　象下面和一种形式也可能是来源之一。
　　松风吹解带。（76.1.a）
　　（松风把带吹解了。）
　　但是，真正象现代的使成式还是那些以来去出去等字为补语者。例如：
　　转来深涧满，分出小池平。（44.）
　　幸不折来伤岁暮，若为看去乱乡愁。（XX.）
　　至于以形容词或别的动词为补语者，在盛唐以前颇为罕见，只有杜甫的香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝，可以认为使成式。晚唐以后，使成式渐渐多见。例如：
　　却羡浮云与飞鸟，因风吹去又吹还。（李频春日思归。）
　　惟将道业为芳饵，钓得高名直到今。（方干题严子陵词。）
　　肌膏销尽雪霜色，罗绮点成苔藓斑。（严郾望夫石。）
　　庭巢荒芜独夜吟，西风吹动故山心。（薛能秋夜旅怀。）
　　趁朝鸡唤起，残梦马驮行。（王禹称五更睡。）
　　9.处置式
　　20.32处置式比使成式更为后起，中唐以前，似乎没有出现过，直到晚唐，如李群玉的“未把彩毫还郭璞”，方干的“应把清风遗子孙”，等句，才是真正的处置式，参看拙著中国语法理论第十二节。

　　第二十一节近体诗的语法（中）
　　10.被动式
　　21.1意义上的被动，是自古就有了的，诗句因为字数的限制，动词下面往往不能带目的语，于是不及物动词特别多用，而意义上的被动词也因为用不着目的语跟在后面，所以往往和不及物动词成为对仗。例如：
　　城上胡笳奏，山边汉节归。（14.1.b）
　　竹杖交头拄，柴扉中径开。（69.1.a1）
　　有时候也和形容词成为对仗，例如：
　　司隶章初睹，南阳气始新。（2.1.a）
　　金错囊从罄，银壶酒易赊。（2.1.a1）
　　甚至于和及物动词的主动式成为对仗，被动词后面加上方位语或主事者，就能和主动词的目的语位置相当了。例如：
　　青钱买野竹，白帻岸江皋。(5.1.g)
　　（对句若译为主动式，当是：岸白帻于江皋。）
　　可怜冲雨客，来访阻风人。（白居易风雨中寻李十一。）
　　（对句的意思是：来访为风雨所阻之人。）
　　自然，也有被动词和被动词相对仗的例子：
　　条镟光堪摘，轩楹势可呼。（2.1.b）
　　茅层还堪赋，桃源自可寻。（10.1.a）
　　杜酒偏劳劝，张梨不外求。（10.1.b）
　　但是，在某一些形式里，到底是被动式，还是主动式的倒置，就颇难辨别了：
　　方朔金门召，班姬赤辇迎。（16.2.a）
　　（既可认为方朔被召于金门，班姬被迎以赤辇，又可认为于金门召方朔，以赤辇迎班姬。）
　　门看五柳识，年算六身知。（59.1.b）
　　（既可认为门因看五柳而被识，年因算六身而被知，又可认为因看五柳而识门，因算六身而知年。）
　　21.2总之，这些都和新兴的的被动式在形式上相差很远，新兴的被动式是用被字表示的，完整的被动式始见于世说新语，唐诗中已尼常常用它。例如：
　　拙被林泉滞，生逢酒赋欺。（杜甫夔府书怀。）
　　可怜妍艳正当时，刚被春风一夜吹。（方干惜花。）
　　11.按断式
　　21.3（一）本句按断。例如：
　　途穷那免哭？（38.6.b2）
　　好武宁论命？（45.5.a）
　　（二）双句按断。例如：
　　承恩不在貌，教妾若为容？（杜荀鹤春宫怨。）
　　安得心源处处安，何劳终日望林峦。（元稹放言/）
　　（三）倒置的按断式。例如：
　　何况归山后，而今已似仙。（刘得仁访曲江胡处士。）
　　(而今已似仙，何况归山之后乎？)
　　12.申说式
　　21.4（一）本句申说。例如：
　　浦干潮未应，堤湿冻初销。（白居易新春江次。）
　　沙明连浦月，帆白满船霜。（白居易夜泊旅望。）
　　酷怜风月为多情。（张泌寄人。）
　　燕台基坏穴龙蛇。（薛能送人归上党。）
　　（二）对句申说。例如：
　　春江不可渡，二月已惘涛。（杜甫渡江。）
　　莫向黔中路，令人到欲迷。（李嘉佑送上官侍御。）
　　莫怪珂声碎，春来五马骄。（白居易新春江次。）
　　春归定得意，花送到东中。（李嘉佑送张惟俭。）
　　杨公莫讶清无业，家有骊珠不复贫。（元稹赠严童子。）
　　13.原因式
　　21.5（一）本句因果。例如：
　　草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻.(37.1.a)
　　日落江湖白，潮来天地青。（37.2.b）
　　计拙无衣食，途穷仗友生。（38.1.b）
　　雨洗娟娟净，风吹细细香。（38.4.a）
　　菱蔓弱难定，杨花轻易飞。（35.1.a1）
　　风怜宿露攒芳久，燕得新泥拂户忙。（元稹清都春霁。）
　　看尽好花春卧稳，醉残红日夜吟多。（谭用之山中春晓。）
　　（二）双句因果。例如：
　　相思不可见，叹息损朱颜。（李白寄从弟宣州长史昭。）
　　皇家不易将，此去未应还。（李嘉佑送韦侍御湖南幕府。）
　　汉水楚客千万里，天涯此别恨无穷。（刘长卿送李录事兄。）
　　谢传知怜景气新，许寻高寺望江春。（元稹早春登龙山。）
　　14.时间修饰
　　21.6（一）本句的时间修饰。例如：
　　兴罢各分袂。（李白广陵赠别。）
　　未别已沾裳。（李嘉佑九日送人。）
　　欲归春渺渺，未去草萋萋/（43.2.a）
　　武陵花谢忆诸郎。（元稹清都春霖。）
　　十年流落赋归鸿。（谭用之感怀未所知。）
　　星未没河先报晓，柳犹粘雪便迎春。（严郾赋百舌鸟。）
　　（二）出句的时间修饰。例如：
　　思归未可得，书此谢情人。（李白送郄昂谪巴中。）
　　鲁连功夫报，且莫蹈沧州。（王维送崔三赴密州。）
　　（三）对句的时间修饰（即倒置。）例如：
　　狎客沦亡丽华死，他年江令独来时。（王涣惆怅诗。）
　　15.条件式
　　21.7（一）本句条件。例如：
　　安得心源处处安。（元稹放言。）
　　（二）出句条件。
　　欲知除老病，唯有学长生。（王维秋夜独坐。）
　　不向新安去，那知江路长？（刘长卿送康判官往新安。）
　　如逢渭川猎，犹可帝王师。（李白赠钱徵君少阳。）
　　若道平分四时气，南枝为底发春偏？（刘长卿岁日见新历。）
　　君王若问妾颜色，莫道不如宫里时。（白居易王昭君。）
　　16.容许式（又称让步式。）
　　21.8（一）本句的容许。例如：
　　国破山河在。（37.2.a）
　　云雨虽亡日月新。（郑畋马嵬坡。）
　　（二）出句的容许。例如：
　　天下兵虽满，春光日自浓。（杜甫伤春。）
　　杏坛住僻虽宜病，芸阁官微不救贫。（白居易春中与卢四。）
　　凤凰诏下虽沾命，鹦鹉才高却累身。（纪唐夫赠温庭筠。）
　　柳陌虽愁风弱弱，葱河犹自雪漫漫。（章碣春别。）
　　21.9以上自按断式至此，除意义上的节奏上稍有差异外，其余大致和散文语法相同，但是，倒置的按断式和倒置的时间修饰却是散文里所没有的；这因为受了韵脚的拘束，所以不得不倒置。
　　17.句子转成名词语。
　　21.10在散文里，宁可没有主语，不能没有谓语；诗句里却常常没有谓语，只一个名词仂语便当作一句的用途；但是，有些名词仂语在表面上虽不象句式，其实是把整个谓语倒装在主语的前面；兹分类举例如下。
　　（一）前二字为谓语形式。例如：
　　闻时惊渚客，献赋凤楼人。（85.1.a）
　　（等于说：凤楼人献赋，惊渚客闻诗。）
　　经心石镜月，到面雪山风。（85.1.a）
　　（等于说：雪山凤到面，石镜月经心。）
　　挟毂双官骑，应门五尺僮。（85.1.c）
　　（等于说：双官崎挟毂，五尺僮应门。）
　　无名江上草，随意岭头云.（85.1.d）
　　（等于说，岭头云随意，江上草无名。）
　　（二）前二字为动词语。例如：
　　相逢故国人。（86.1.a）
　　（等于说：故国人相逢。）
　　（三）前二字为连绵字或叠字描写语。例如：
　　歘翕炎蒸景，飘颻征戍人。（89.2.a）
　　（等于说：炎蒸景歘翕，征戊人飘颻。）
　　牢落新烧栈，苍茫旧筑坛。（89.3）
　　（等于说：新烧栈牢落，旧筑坛苍茫。）
　　寥寥丘中想，渺渺湖上心。（89.4）
　　（等于说：湖上心渺渺，丘中想寥寥。）
　　疏疏篱落娟娟月，寂寂轩窗淡淡风。（张道洽咏梅。）
　　（等于说：轩窗寂寂风淡淡，篱落疏疏月娟娟。）
　　急急能鸣雁，轻轻不下鸥。（97.4）
　　（等于说：能鸣雁急急，不下鸥轻轻。）
　　这末一类在诗歌里来源甚古，诗经里既有“喓喓草虫，趯趯阜螽”一类的句子，古诗十九首里也有“迢迢牵牛星，皎皎河汉女”一类的句子。但散文里这种句子仍然是不用的。
　　18.名词语。
　　21.11这里所叙述的才是真正的名词语[注三十]。大致可以分为三类，兹举例并说明如下。
　　21.12（一）表示时地的名词语。例如：
　　江长长流地，山云薄暮时。（96.1.b）
　　风尘逢我地，江汉哭君时。（96.2.b）
　　姹女临波日，神光照夜年。（96.1.c）
　　朝野欢娱后，乾坤震荡中。（96.1.a）
　　失宠故姬归院所，没蕃老将上楼时。（白居易中秋月。）
　　天上玉书传诏夜，阵前金甲受降时。（李郢上裴相公。）
　　这种结构，除去末字，倒反变了一个句子（有主语的或省略主语的。）其实除去了末字并不怎么样损及诗意，有时候是凑够五个字或七个字，或凑成韵脚的缘故。关于“时，中”等字的凑韵，参看下节。
　　21.13（二）普通名词语。例如：
　　辩士安边策，元戎决胜威。（97.1）
　　秋日新沾影，寒江旧落声。（97.3）
　　渭北春天树，江东日暮云。（97.8）
　　今日潘怀县，同时陆峻仪。（97.9）
　　晋室丹阳尹，公孙白帝城。（97.11）
　　细草微风岸，危樯独夜舟。（97.12）
　　十岁佩觿娇稚子，八行飞札老成人。（元稹赠严童子。）
　　这种结构，有些可认为只有主语，有些为只有目的语，有些可认为只有表语（判断句的谓语，是字除外），要看咱们怎样翻译诗意而定，比如第四例可译为“诸宾客都是今日的潘岳，同时的陆云”，余仿此。


　　第二十一节近体诗的语法（中）


　　21.14（三）近似描写句的名词语。例如：
　　能画毛延寿，投壶郭舍人。(85.2)
　　（能画的人都像毛站定寿，投壶的人都像郭舍人。）
　　爱酒晋山简，能诗何水曹。（85.2）
　　（他们都象爱酒的山简，能诗的何逊。）
　　清新庾开府，俊逸鲍参军。（89.1）
　　（诗的清新象庾信，俊逸象鲍照。）
　　丧乱秦公子，悲凉楚大夫。（89.1）
　　（遭逢丧乱，似秦公子，际遇悲凉，似楚大夫。）
　　八年身世梦，一种水风声。（97.5）
　　（身世之梦共已八年，水风之声仍只一种。）
　　数杯巫峡酒，百丈内江船。（97.6）
　　（内江之船百丈，巫峡之酒数杯。）
　　妆前磨镜客，树下灌园人。（97.2）
　　山中一夜雨，树杪百重泉。（97.7.b）
　　北斗三更席，西江万里船。（97.7.a）
　　白花帘外朵，青柳槛前梢。（97.9）
　　寒涧渡头芳草色，新梅岭外鹧鸪声。（李郢送刘客。）
　　前六例颇象十七类（句子形式转成名词语），后五例象第三类的第五项（略有字）。因为不尽相同，所以又归入这里，至少，它们在形式上仍可认为名词语。
　　19.其他的特殊语法。
　　21.15其他的特殊语法，颇不容易归类，现在姑且依照十七十八十九三节的编号，分别加以讨论。
　　（31）这一类里颇有些谓语开展是带副词性，用来表示方式的，并不都是递系式或使成式，但因为它们和递系式或使成式为对仗，就把它们归入同一类里。例如：
　　寒虫临砌默，清吹袅灯频。（31.2.a1）
　　（寒虫临砌而默，是方式修饰，清吹袅类袅得频，是递系式。）
　　石角钩衣破，藤枝刺眼新。（31.2.a3）
　　（石角把衣钩破了，是使成式，藤枝刺眼而新，是方式修饰。）
　　楼云笼树小，湖日落船明。（31.2.a3）
　　（楼云把树笼小了，是使成式，湖日落船而明，是方式修饰。）
　　舟楫倚斜疾，鱼龙偃卧高。（31.2.c）
　　（舟楫欹斜而疾，是方式修饰，鱼龙偃卧得高，是递系式。微微向日薄，脉脉去人遥。也是方式修饰和递系式相为对仗。）
　　也有出句和对句都是方式修饰的，例如：
　　随风隔幔小，带雨傍林微。（34.）
　　（随风隔幔而小，带雨傍林而微。）
　　也有使成式和递系式相为对仗的，例如：
　　楼雪融城湿，宫云去殿低。（31.2.a3）
　　（楼雪把城弄湿了，是使成式，宫云离殿很近，是递系式。）
　　此外，还有一种近于时间修饰而又近于原因式的句子：
　　红入桃花嫩，青归柳叶新。（31.1.b）
　　（红入桃花而桃花嫩，青归柳叶而柳叶新。）
　　又有一种近于积累式的句子：
　　迟回度陇怯，浩荡入关愁。（32.3.a）
　　（迟回度陇而怯，浩荡入关而愁。）
　　（38.8）这类的客病留因药，春深卖为花，是一种很奇特的结构，客病是留的原因，春深是卖的时节，因药，为花，又都表示原因。
　　（69）这一类多数是方式修饰，象江水带冰绿，桃花随雨飞，一类的句子，和散文的句子都差不多，只有一个形式是颇特别的：
　　白云回望合，青霭入看无。（69.1.b2）
　　（清切以平行形容词作主语，散文中亦颇罕见。）
　　色因林向背，行逐地高卑。（69.3）
　　（这和散文的语法较为近似，只是节奏不同，又高卑以平行形容词作动词用，亦颇特别，这两句话可以有另一种解释：色因林之向背，行农地之高卑，这样就变为简单句了。）
　　（70）这一类多数是方式修饰，例如樯带城鸟去，江连暮雨愁，但也有时间修饰和处所修饰，例如“露从今夜白，月是故乡明”。这些都是散文语法里所有的。（只有是故乡的是字很特别），只有下面的一个结构显得特别：
　　听临关月苦，清入海风微。（70.2）
　　听是动词，清是形容词，都作为主语，这是散文里所罕见的。
　　（75）这一类里有三种不同的结构：松风吹解带，是使成式，上文叙述过了，山有照弹琴是以谓语形式为目的语。下面两例是以动词作副词用：
　　岸花飞送客，樯燕语留人。
　　羽人飞奏乐，天女跪焚香。
　　这却是散文中所有的，不过散文在这种地方往往加一个而字，例如“羽人飞而奏乐，天女跪而焚香。”
　　（87）这一类的每捷诗千首，飘零酒一杯。因为省略的话太多些，所以显得特别。这两句的大意是：因为敏捷，所以吟诗千首，因为飘零，所以饮酒一杯。
　　（88）这一类的衰迈久风尘，似乎久字甚奇，其实它是形容词当动词用，是久于风尘或久历风尘的意思。
　　（XXVII.3）这一类的清江锦石伤心丽，嫩蕊浓花满目斑，伤心和满目都是一种方式修饰，试以锦石伤心丽对藤枝刺眼新，就可见它们的结构是一样的。
　　20.诗中的虚字
　　21.16这里所谓虚字，专指某一些疑问词，副词及语气词而言，有些疑问词（或反诘词）只见于近体诗里，古体诗及古代散文里非常罕见。
　　例如：
　　宁戚饭牛成底事？陆通歌凤亦无端。（元稹放言。）
　　见说白杨堪作柱，争教红粉不成灰？（白居易燕子楼。）
　　衰疾那能久？应无见汝时！（杜甫遣怀。）
　　君归与访移家处，若个峰头最较幽？（张籍胡山人归王屋。）
　　承恩不在貌，教妾若为容？（杜荀鹤春宫怨。）
　　有些副词或副词语也是到了近体诗里才出现的。例如：
　　不分桃花红胜锦，生憎柳絮白于棉。（杜甫送路六侍御入朝。）
　　自领闲司了无事，得来君处喜相留。（张籍赠王秘书。）
　　却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂！（杜甫闻官军收河南河北。）
　　白头搔更短，浑欲不胜簪。（杜甫春望。）
　　耐可机心息，其如羽檄何！（刘长卿赴宜州。）
　　可能三径草，归路老更迷！（叶梦得怀西山。）
　　强欲从君无那老，将因卧病解朝衣。（王维酬郭给事。）
　　遮莫江头柳色遮，日浓鹭睡一枝斜。（郑谷曲江红杏。）
　　经过自爱错，取次莫论兵。（杜甫送元二适江左。）
　　他年待挂衣冠后，乘兴扁舟取次居。（王十朋题湖边庄。）
　　21.17这些疑问词和副词大约都是当时的口语，诗人拿来放进诗句里去的，此外，有些副词虽然是散文所常见的，但是近体诗里的用法又颇有不同，比如程度修饰副词太最之类，在散文里只能用于描写句（多数放在形容词的前面），象下面两个例子如果在散文里应该是费解的。
　　知君苦思缘诗瘦，太向交游万事慵。（杜甫暮登四安寺钟楼。）
　　云路何人见高志？最看西面赤栏前。（殷尧藩和赵相公。）
　　21.18又有一些副词因为押韵的关系，放在句末，后面不能再有所修饰，这是散文的语法里所不容许的，在诗句里，只有少数字如“曾，皆，佥”之类可以这样特别通融，大约因为它们所属的韵是窄韵或险韵的缘故，例如：
　　幽寻得此地，讵有一个曾？（王维韦给事山居。）
　　（讵有一人曾幽寻得此地耶？）
　　疏足良甘分，排衙苦未曾。（元稹纪怀赠李六。）
　　（所苦者未曾排衙耳。）
　　进律朝章旧，疏恩物议佥。（王安石送郓州知府宋谏议。）
　　（物议佥同。）
　　21.19至于语气词，大致都和散文相同，但诗句中尽量少用，比较起来，哉字最为常见，乎欤耶也矣等字最为罕见，例如：
　　客意长东北，齐州安在哉？（杜甫送舍弟频。）
　　因君振嘉藻，江楚气雄哉！（孟浩然与张折冲游耆闭寺。）
　　强策驽骀怀故国，浮云千里思悠哉！（贺铸海陵西楼寓目。）
　　光华扬盛矣，霄汉在兹乎！（高适真定即事。）
　　借问白头翁，垂纶几年也！（王昌龄题灞池。）
　　(末一例是从古体春韵绝句中摘出来的。)


　　第二十一节近体诗的语法（中）


　　21.十字句和十四字句
　　21.20五言诗以五个字为一句，七言诗以七个字为一句，这只是就节奏上说，同时也是一般的说法，但是如果从语法的观点上看，普通所谓一句有时候可能包含着两个或三个句子形式（参看上文第十七节和十九节）反过来说，普通所谓两句在语法上只能认为一句，这后一种情形就构成了这里所谓的十字句和十四字句。
　　这里我们撇开复合句不谈，一则因为复合句如按断式，申说式，时间修饰，条件式，容许式等，上文已经谈过了；二则因为复合句中的两个部分各自颇富于独立性，如果没有若虽等字，几乎和两个独立的句子没有分别了，现在所分析的只是简单句，包孕句和递系式，及特别申说式。
　　（1）出句为主语，对句为谓语。例如：
　　征西旧旌节，从此向河源。（五维送岐州源长吏归。）
　　风流与才思，俱似晋时人。（李嘉佑送杜士瞻楚州观省。）
　　少睡多愁客，中宵起望乡。（白居易夜泊旅望。）
　　与余同病者，对此合伤神。（唐彦谦上巳寄韩公。）
　　客亭门外柳，折尽向南枝。（张籍蓟北旅思。）
　　（最后一例系被动式。）
　　（2）出句为目的语，对句为缺乏目的语的谓语形式或句子形式，例如：
　　春山数亩地，归去带经锄。（刘长卿送张判官罢使东归。）
　　从业疏懒性，应只有僧知。（张籍晚秋闲居。）
　　吴娘暮雨萧萧曲，自别江南更不闻。（白居易寄殷协律。）
　　（3）出句为时间语或方位语，对句为其所修饰的谓语形式或句子形式。例如：
　　向晚青山下，谁家祭水神？（张籍江南春。）
　　明日得阳节，无人上古城。（张籍送远客。）
　　严子千年后，何人钓旧滩？（刘长卿送顾长。）
　　千里沧波上，孤舟不可寻。（刘长卿送行军张司马。）
　　祈癯官罢后，负笈向桃源。（李嘉佑送韦邕少府归钟山。）
　　秋日平原路，虫鸣桑叶飞。（李嘉佑送从弟归河朔。）
　　故园今夜里，应念未归人。（白居易客中守岁。）
　　悠悠沧海畔，十载避黄巾。（白居易江楼望归。）
　　乡里亲情相见日，一时携酒贺高堂。（张籍送李余及第。）
　　昨日韩家后园里，看花犹似未分明。（张籍患眼。）
　　燕子楼中霜月夜，秋来只为一人长。（白居易燕子楼。）
　　三百年来庾楼上，曾经多少望乡人。（白居易庾楼晓望。）
　　（4）出句前二字为副词语，后三字为方式修饰，对句为其所修饰的谓语形式。例如：
　　方将与农圃，艺植老丘园。（王维寄荆州张承相。）
　　（5）出句前一字为副词，后四字为方式修饰。例如：
　　独将湖上月，相送去还归。（刘长卿南湖送徐二十七。）
　　犹将乱流影，来此傍帘楹。（李嘉佑咏萤。）
　　更向桑乾北，擒生问碛名。（张籍渔阳将。）
　　（6）出句前二字为动词语其余八字或十二字为其目的语，例如：
　　不知杨伯起，早晚向关西。（李白口号赠徵君鸿。）
　　遥知用兵处，多在八公山。（刘长卿奉陪使君西庭。）
　　应怜钓台石，闲却为浮名。（刘长卿送严维尉诸暨。）
　　可怜绛县刘明府，犹解频频寄远书。（张籍答刘明府。）
　　始知为客苦，不及在家贫。（白居易客中守岁。）
　　（这是所谓流水对，参看上文第十五节。）
　　所嗟水路无三百，官系何因得再游！（白居易答客问杭州。）
　　（所嗟者不是水路无三百，而是官系何因得再游。）
　　（7）出句前一字为动词，其余九字或十三字为其目的语。例如：
　　知君如初服，只爱此身闲。（刘长卿送薛承矩秩满北游。）
　　知君日清静，无事掩重关。（李嘉佑送陆士伦宰义兴。）
　　(8)出句前二字为副词语，后三辽或五字为主语，对句为谓语，例如：
　　从此辞乡泪，双垂不复收。（李嘉佑登秦岭。）
　　从来天竺法，到此几人传？（张籍律僧。）
　　明年塞北诸蕃客，应建生祠请立碑。（张籍送裴相公赴镇太原。）
　　（9）出句前二字为副词语，后三字为方位语。例如：
　　岂堪沧海畔，为客十年来！（刘长卿早春。）
　　（10）出句前二字为动词语，后三字或五字为方位语或时间语，对句为目的语。例如：
　　遥知向前路，掷果定盈车。（李白送族弟凝之滁求婚崔氏。）
　　想见函关路，行人去亦稀。（刘长卿送友人西上。）
　　借问回心后，贤愚去几何？（刘长卿赠普门上人。）
　　谁知二十余年后，来作客曹相替人！（张籍赠主客刘郎中。）
　　（11）十字或十四字的递系式。例如：
　　须令外国使，知饮月氏头。（王维送平淡然判官。）
　　莫使沧浪叟，长歌笑尔容。（刘长卿洞庭驿逢郴州使。）
　　能使南人敬，修持香火缘。（李嘉佑送弘志上人归湖州。）
　　（能使南人敬而修持香火缘。）
　　自有东篱菊，年年解作花。（刘长卿过湖南羊处士别业。）
　　唯有郡斋窗里岫，朝朝空对谢玄晖。（刘长卿送刘使君赴袁州。）
　　（前三例为一类，后二例为一类。）
　　（12）申说式的被申说部分只有两个字，其余八字或十二字为申说部分，例如：
　　羡尔无拘束，沙鸥独不猜。（刘长卿喜李翰自越至。）
　　羡君青琐里，并冕入炉烟。（李嘉佑元日无衣冠入朝。）
　　（13）寄语。例如：
　　为报陶明府：裁书莫厌贫。（李嘉佑赠卫南长官赴任。）
　　为问片行将，谁封定远侯？（张籍送远使。）
　　借问炎州客，天南几日行？（张籍送蛮客。）
　　君见渔船时借问：前洲几路入烟花？（刘长卿上巳日越中与鲍侍郎泛舟耶溪。）
　　为问元戎宝车骑：何时返旆勒燕然？（刘长卿赋得。）
　　更向同来诗客道：明年到此莫过时！（张籍昌观看花。）
　　汉使却回凭寄语：黄金何日赎蛾眉。（白居易王昭君。）
　　归来笑问诸从事：占得闲行有几人？（元稹早春登龙山。）
　　昔年旧宅今何住？君过西塘与问人。（张籍寄陆畅。）
　　（末一例为倒装句。）
　　22.凌韵
　　21.21凑韵，就是因为押韵困难，勉强把某安凑成一个韵脚，而这字在诗的意义上是多余的，并非必在的，凑韵为诗家的大忌，所以名家的诗里很少凑韵的情形，但是有几个字在诗句的用法往往近似于凑韵，就是表示方面的中字和表示时间的时字，初字等，盛唐时代，这几个字凑韵的情形还颇罕见，例如：
　　律变沧江外，年加白发中。（刘长卿岁日作。）
　　绿竹放侵行径里，青山常对卷帘时。（李嘉佑赴南中留别。）
　　正月喧莺末，兹晨放鹢初。（杜甫将别巫峡。）
　　（兹晨初放鹢，可解。）
　　但是，象下面的几个例子，已尼令人觉得时字和初字是多余的了：
　　峡中为客恨，江上忆君时。（杜甫寄杜位。）
　　行到水穷处，坐看云起时。（王维终南别业。）
　　林深留客处，荷净纳凉时。（杜甫陪诸贵公。）
　　试待盘涡歇，方期解缆初。（杜甫寄李十四员外布。）
　　南征为客久，西侯另君初。（杜甫秋日荆南送石首薛明府。）
　　及至中晚唐以后，中时初等字更往往近似多余，这已经成为诗中的习惯法，虽名家亦所不免，兹分别举例如下.
　　(1)中字——中字用于动词之后，似乎表示此种动作发生于某物之中，但这种诘法是散文所不容许的，取消了中字，诗意不变，例如：
　　分忧余刃又从公，白羽胡床啸咏中。（刘禹锡酬宾员外。）
　　沧波独步亦无踪，聊上危台四望中。（苏舜钦沧浪怀贯之。）
　　（2）时字——有些时字尽可以取消，而诗意不变。例如：
　　蝉噪芳意尽，雁来愁望时。（刘禹锡秋日书怀。）
　　废苑杏花在，行人愁对时。（张籍古苑杏花。）
　　晓色荒城下，相看秋草时。（张籍襄国别友。）
　　峡里闻猿叫，山头见月时。（张籍送友生游峡中。）
　　（3）初字——韵脚的初字，往往只当时字讲，而且有时近似多余，例如：
　　翔鸾阙下谢恩初，通籍由来在石渠。（刘禹锡蒙恩转仪曹郎。）
　　汉家丞相重徵后，梁苑仁风一变初。（刘禹锡令狐相公见示。）
　　况忆同怀者，寒庭月上初。（张籍寒食夜寄姚侍郎。）
　　太极垂裳日，中原偃革初。（杨亿奉诏修书述怀感事。）
　　畦稻霜成后，宫橙露饱初。（宋祁九日侍宴太清殿。）
　　麟台高柳识周与，共记中兴幸省初。（吕祖谦贺车驾幸秘书省。）
　　23.倒字
　　21.22诗里的倒字，也是因为迁就韵脚或迁就平仄的缘故。例如：
　　时难年荒世业空，弟兄羁旅各西东。（白居易自河南经乱。）
　　（弟兄，照习惯当作兄弟，因迁就平仄而倒置，西东，照习惯当作东西，因迁就韵脚而倒置。）
　　孤城纵目尽南东，山转溪回翠万重。（彭汝砺城上。）
　　徒芝望牛斗，无计削龙泉。（杜甫所思。）
　　（牛斗，照习惯当作斗牛，因迁就平仄而倒置。）
　　他乡唯表弟，还往莫辞遥。（杜甫王十五司马弟出郭相访。）
　　（还往，照习惯当作往还，因迁就平仄而倒置。）
　　清宵陪护话，美景从游遨。（白居易寄献北都留守裴令公。）
　　（游遨，照习惯当作遨游，因迁就韵脚而倒置。）
　　南馆星郎东道主，摇鞭休问路行难。（王初送王秀才。）
　　（行路难，本是成语，倒说为路行难，以迁就平仄。）
　　21.23依汉语的习惯，形容词必须放在它所修饰的名词的前面，但是，在诗句里，为了迁就平仄或韵脚，偶然可以移到后面，例如：
　　欲献文狂简，徒烦思郁陶。（白居易寄献北都留守裴令公。）
　　（原意是欲献狂简之文，徒烦郁陶之思，为了韵脚和平仄的关系而倒置。）
　　盘烧天竺春荀肥，琴倚洞庭秋石瘦。（陆龟蒙丁隐君歌。）
　　（原意是…肥春荀…瘦秋石，为了押韵的关系而倒置，此歌本系占风，因声律格调俱似今体，故附于此。）
　　附注：
　　[注三十]杜甫更题诗：“群公苍玉佩，天子翠云裘。”仇兆熬杜诗详注引黄生曰：“五六句中不同虚字，谓之实装句。”力按，所谓虚字，指动词，所谓实字，指名词，实装句是说句中只有名词性的词组，没有动词，也就是本书所谓名词语。

　　第二十二节近体诗的语法（下）


　　22.14但是，杜甫也有少数的咏物诗是不包含着题目字的，例如：
　　八月十五夜月二首
　　其一
　　满目飞明镜，归心折大刀。
　　转蓬行地远，攀桂仰天高。
　　水路疑霜雪，林栖见羽毛。
　　此时瞻白兔，直欲数秋毫。
　　其二
　　稍下巫山峡，犹衔白帝城。
　　气沈全浦暗，轮仄半楼明。
　　刁斗皆催晓，蟾蜍且自倾。
　　张弓倚残魄，不独汉家营。

　　十六夜玩月
　　旧挹金波爽，皆传玉露秋。
　　关山随地阔，河汉近人流。
　　谷口樵归唱，孤城笛起愁。
　　巴童浑不寝，半夜有行舟。

　　22.15不包含题字的咏物诗，在盛唐还有一些。例如：
　　七夕祖咏
　　闺女求天女，更阑意未阑。
　　玉庭开粉席，罗袖捧金盘。
　　向月穿针易，临风整线难。
　　不知谁得巧，明旦试相看。

　　咏萤李嘉佑
　　映水光难定，凌虚体自轻。
　　夜风吹不灭，秋露洗还明。
　　向烛仍分焰，投书更有情。
　　犹将流乱影，来此傍檐楹。

　　22.16比较起来，杜甫那几首还不算纯的咏物诗，因为其中有他个人的身世在内，比如滟预，楚雨，巫峡，白帝，巴童，等字样，都指的不是普通的雨和月，而是杜甫所见的雨和月，这样仍是即事，不是纯然咏物，至于象祖咏和李嘉佑这两首，才是真正的咏物诗，真正的咏物诗就以避题字为原则。这在盛唐以前也许是无意识的，但是，到了中晚唐以后，就成为一种习惯法了。中晚唐以后，咏物诗也渐渐成为风尚，做的人也渐渐多了。例如：
　　中秋月白居易
　　万里清光不可思，
　　添愁益恨绕天涯。
　　谁人陇外久征戍？何处庭前新别离？
　　失宠故姬归院夜，没蕃老将上楼时。
　　照他几许人肠断，玉兔银蟾远不知。

　　蔷薇朱庆余
　　四面垂条密，浮阴入夏清。
　　绿攒伤手刺，红堕断肠英。
　　粉著蜂须腻，光凝蝶翅明。
　　雨中看亦好，况复值初晴。

　　咏风张佑
　　摇摇歌扇举，悄悄舞衣轻。
　　引笛秋临塞，吹沙夜绕城。
　　向峰回雁影，出峡送猿声。
　　何似琴中奏，依依别带情。

　　月李商隐
　　池上与桥边，
　　难忘复可怜。
　　帘开最明夜，簟卷已凉天。
　　流处水花急，吐时云叶鲜。
　　嫦娥无粉黛，只是逞婵娟。

　　蝶李商隐
　　飞来绣户阴，
　　穿过画楼深。
　　重傅秦台粉，轻涂汉殿金。
　　相兼惟柳絮，所得是花心。
　　可要凌孤客，邀为子夜吟。

　　牡丹李商隐
　　锦帏初卷卫夫人，绣被犹堆越鄂君。
　　垂手乱翻雕玉佩，招腰争舞郁金裙。
　　石家蜡烛何曾剪，荀令香炉可待熏。
　　我是梦中传彩笔，欲书花叶寄朝云。

　　泪李商隐
　　永巷长年怨绮罗，
　　离情终日思风波。
　　湘江竹上痕无限，岘首碑前洒几多。
　　人去紫台秋入塞，兵残楚帐夜闻歌。
　　朝来灞水桥边问，未抵青袍送玉珂。

　　芙蓉温庭筠
　　剌茎澹荡碧，花片参差红。
　　吴歌秋水冷，湘庙夜云空。
　　浓艳香露里，美人青镜中。
　　南楼未归客，一夕练塘东。

　　咏雁李远
　　早晚辞沙漠，南来处处飞。
　　关山多雨雪，风水损毛衣。
　　碧海魂应断，红楼信自稀。
　　不知矰缴外，留得几行归。

　　牡丹韩琮
　　桃时杏日不争浓，
　　叶帐阴成始放红。
　　晓艳远分金掌露，暮香深惹玉堂风。
　　名移兰杜千年后，贵擅笙歌百醉中。
　　如梦如仙忽零落，暮霞何处绿屏空。
　　（暮香，暮霞不避重字。）

　　雨韩琮
　　阴云拂地散丝轻，
　　长得为霖济物名。
　　夜浦涨归天堑阔，春风洒入御沟平。
　　轩车几处归频湿，罗绮何人去欲惊？
　　不及流他荷叶上，似珠无数转分明。
　　霞韩琮
　　应是行云未拟归，
　　变成春态媚晴晖。
　　深如绮色斜分阁，碎似花光散满衣。
　　天际欲销重惨淡，镜中闲照正依稀。
　　晓来何处低临水，无限鸳鸯妒不飞。

　　和友人鸳鸯之什三首崔珏
　　其一
　　翠鬣红毛舞夕晖，
　　水禽情似此禽稀。
　　暂分烟岛犹回首，只渡寒塘亦并飞。
　　映雾尽迷珠殿瓦，逐梭齐上玉人机。
　　采莲无限兰桡女，笑指中流羡尔归。
　　其二
　　寂寂春塘晚烟迟，
　　雨心和影共依依。
　　溪头日暖眠沙稳，渡口风寒浴浪稀。
　　翡翠莫夸饶彩饰，避鹈须羡好毛衣。
　　兰深芷密无人见，相逐相呼何处归？
　　其三
　　舞鹤翔鸾俱别离，
　　可怜生死两相随。
　　红丝毛落眠汀处，白雪花成戚浪时。
　　琴上只闻交颈语，窗前空展共飞诗。
　　何如相见长相对，肯羡人间多所思？

　　七夕刘威
　　乌鹊桥成上界通，
　　千秋灵会此宵同。
　　云收喜气星楼晓，香拂轻尘玉殿空。
　　翠辇不行青草路，金銮徒候白榆风。
　　采盘花阁无穷意，只在游丝一缕中。

　　鹧鸪郑谷
　　暖戏烟芜锦翼齐，
　　品流应得近山鸡。
　　雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。
　　游子乍闻征袖湿，佳人才唱翠眉低。
　　相呼相应湘江阔，苦竹丛深春日西。

　　萤陆龟蒙
　　肖翘虽振羽，戚促尽疑冰。
　　风助流还急，烟遮点渐凝。
　　不须轻列宿，才可拟孤灯。
　　莫倚隋家事，曾烦下诏征。

　　蝉陆龟蒙
　　只凭风作使，全仰柳为都。
　　一腹清何甚，双翎薄更无。
　　伴貂金换酒，并雀画成图。
　　恐是千年恨，偏令落日呼。

　　蔷薇陆龟蒙
　　倚墙当户自横陈，
　　致得贫家似不贫。
　　外布芳菲虽笑日，中含芒刺欲伤人。
　　清香往往生遥吹，狂蔓看看及四邻。
　　遇有客来堪玩处，一端晴绮照烟新。

　　七夕罗隐
　　络角星河菡萏天，
　　一家欢笑设红筵。
　　应倾谢女珠玑箧，尽写檀郎锦绣篇。
　　香帐簇成排窈窕，金针穿罢拜婵娟。
　　铜壶漏报天将晓，惆怅佳期又一年。

　　柳罗隐
　　灞岸晴来送别频，
　　相偎相倚不胜春。
　　自家飞絮犹无定，争解长条绊得人？

　　蜂罗隐
　　不论平地与山尖，
　　无限风光尽被占。
　　采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜？

　　牡丹罗邺
　　落尽春红始见花，
　　花时此屋事豪奢。
　　买栽池馆恐无地，看到子孙能几家。
　　门倚长衢攒绣毂，幄笼轻日护香霞。
　　歌钟对此争欢赏，肯信流年鬓有华？

　　鸳鸯罗邺
　　江闲碧霁瑞烟波，
　　锦翅双飞去又过。
　　一种鸟怜名字好，尽缘人恨别离多。
　　暖依牛渚汀莎媚，夕宿龙池禁漏和。
　　相对若教春女见，便须携向凤凰巢。

　　灯穆修
　　杳杳有时当永恨，依依何处照闲眠。
　　静临客枕愁寒雨，远逐鱼篷秋暝烟。
　　纤影乍欹还复立，冷花时结不成圆。
　　销魂犹忆江楼夜，曾对离觞赋短篇。

　　雨陆游
　　映空初作茧丝微，掠地俄成箭镞飞。
　　纸帐光迟饶晓梦，铜炉香润覆春衣。
　　池鱼鱍鱍随沟出，梁燕翩翩接翅归。
　　惟有落花吹不去，数枝红湿自相依。

　　22.17这种咏物诗差不多等于谜语，题目是谜底，诗是谜面，事实上，做得切题的咏物诗，也确能令人单凭诗的内容猜出题目来，以古人为题的咏古诗，也往往采用这种避题的方式，有一种文人游戏叫做诗钟，其中有一种分咏格，是只有对仗的两句，每句各咏一物或一事，须注意不得犯题。这也是由咏物诗演化而来的。

　　附注：
　　[注三十一]近体诗中，最好不用重字（叠字不在此例）。这就是说，不但对仗不用同字，一篇之内，用字也不要重复，仇兆熬杜诗详注引胡应鳞曰：右丞早朝诗五用[宫室]字，出塞诗两用[马]字，郴州诗六用地名字，虽其诗神骨冷然，绝出烟火，要不免冗杂。高岑即无此等，而气韵自远，兼斯二者，独见杜陵。然百七十首中，利钝杂陈，正变互出，后来读者亦须知分别也。


　　第二章古体诗

　　第二十三节古风每句的字数

　　23.1古体诗又叫做古风。自然唐代近体诗生生之后，诗人们仍旧不放弃古代的形式，有些诗篇并不依照近体诗的平仄、对仗和语法，却模仿古人那种较少拘束的诗。于是律绝和古风成为对立的两种诗体。古风虽是模仿古诗的东西，然而从各方面看来，唐宋以后的古风，毕竟大多数不能和六朝以前的古诗相比，因为诗人们受近体诗的影响即深，做起古风来，总不免潜意识地参杂着多少近体诗的平仄、对仗，或语法；恰像现在许多文人受语体文的影响即深，勉强做起文言文来，至多也只能得一个形似。在本书里，我们先谈近体诗，后谈古体诗，就因为唐宋以后的古体诗确曾受近体诗的影响，非先彻底了解近体诗就没法子了解古风的缘故。
　　23.2本节先谈古风每句的字数。我们谈字数论句不论篇，因为古风每篇的字数是没有一定的；若以每句的字数而论，则古风可分为七种：（一）四言；（二）五言；（三）七言；（四）五七杂言；（五）三七杂言；（六）三五七杂言；（七）错综杂言。兹分述如下。
　　23.3（一）四言——四言的古风可认为模仿诗经而作。文选里陆机诸人也有四言诗，可见四言诗一向没有断绝过。但是，它在唐人的古体诗中却是非常罕见的。现在只举王维柳宗元各一篇为例：
　　酬诸公见过王维
　　嗟予未丧，哀此孤生。屏居蓝田，薄地躬耕。
　　岁晏输税，以奉粢盛。晨往东皋，草露未晞。
　　暮看烟火，负担来归。我闻有客，足扫荆扉。
　　箪食伊何，副瓜抓枣。仰厕群贤，皤然一老。
　　愧无莞簟，班荆席稿。泛泛登陂，折彼荷花。
　　净观素鲔，俯映白沙。山鸟群飞，日隐轻霞。
　　登车上马，倏忽雨散。雀噪荒村，鸡鸣空馆。
　　还复幽独，重欷累叹。
　　奉平准夷雅表柳完元
　　皇武十有一章（录二）
　　皇耆其武，于溵于淮。既巾乃车，环蔡具来。狡众昏嚚，
　　甚毒于酲。狂奔叫呶，以干大刑。
　　皇咨于度，惟汝一德。旷诛四纪，其徯汝克。锡汝斧钺，
　　其往视师。师是蔡人，以宥以厘。
　　23.4（二）五言——五言的古风可认为正统的古体诗，因为古诗十九首是五言，六朝的诗大多数也是五言。现在只举李白的古风一首为例：
　　大雅久不作，吾衰竟谁陈？王风委蔓草，战国多荆榛。
　　龙虎相啖食，兵戈逮狂秦。正声何微茫，哀怨起骚人。
　　扬马激颓波，开流荡无垠。废兴虽万变，宪章亦已沦。
　　自从建安来，绮丽不足珍。圣代复元古，垂衣贵清真。
　　君才属休明，乘运共跃鳞。文质相炳焕，众星罗秋旻。
　　我志在删述，垂辉映千春。希圣如有立，绝笔于获麟。
　　23.5（三）七言——七言古诗起源颇晚（参看上文导言），而唐宋七言古风的格律又多从近体七言诗演变而来（参看下文三十一、三十二两节）。李杜的七言古风较为近似古诗的格律，现在各举一例如下：
　　江上吟李白
　　木兰之枻沙棠舟，玉箫金管坐两头。
　　美酒尊中置千斛，载妓随波任去留。
　　仙人有待乘黄鹤，海客无心随白鸥。
　　屈平词赋悬日月，楚王台榭空山丘。
　　兴酣落笔摇五岳，诗成笑傲凌沧洲。
　　功名富贵若长在，汉水亦应西北流。
　　锦树行杜甫
　　今日苦短昨日休，岁云暮矣增离忧。霜凋碧树待锦树。
　　万壑东逝无停留。荒戍之城石色古，东郭老人住青丘。
　　飞书白帝营斗粟，琴瑟几杖柴门幽。青草萋萋尽枯死，
　　天马跂足随牦牛。自古圣贤多薄命，奸雄恶少皆封侯。
　　故国三年一消息。终南渭水寒悠悠。五陵豪贵反颠倒，
　　乡里小儿狐白裘。生男堕地要膂力，一生富贵倾邦国。
　　莫愁父母少黄金，天下风尘儿亦得。
　　七言古风句首加“君不见”三字作冒头，可认为一种变体。例如：
　　送王七尉松滋得阳台云孟浩然
　　君不见巫山神女作行云，霏红沓翠晓氛氲。婵娟流入襄王梦，倏
　　条还随零雨分。空中飞去复飞来，朝朝暮暮下阳台。愁君此去为
　　仙尉，便逐行云去不回。
　　骊山行韦应物
　　君不见开元至化垂衣裳，厌坐明堂朝万方。访道灵山降圣祖，沐
　　浴华池集百祥。千乘万骑被原野，云霞草木相辉光。禁仗围山晓
　　霜切，离宫积翠夜漏长。玉阶寂历朝无事，碧树萎蕤寒更芳。三
　　清小鸟传仙语，九华真人奉琼浆。……
　　23.6（四）五七杂言——五七杂言，七言中杂五言者较多，五言中杂七言者较少。兹分别举例如下：
　　（甲）七言中杂五言。
　　长相思李白
　　美人在时花满堂，美人去后空余床。床中绣被卷不寝，至今三载
　　犹闻香。香亦竟不灭，人亦竟不来。相思黄叶落，白露点苍苔。
　　自汉阳病酒归寄王明府李白
　　去岁左迁夜郎道，琉璃砚水长枯槁。今年敕放巫山阳，蛟龙笔翰
　　生辉光。圣主还听子虚赋，相如却与论文章。愿扫鹦鹉洲，与君
　　醉百场。啸起白云飞七泽，歌吟渌水动三湘。莫惜连船沽美酒，
　　千金一掷买春芳
　　节妇吟寄东平李司空师道张籍
　　君知妾有夫，赠妾双明珠；感君缠绵意，系在红罗襦。妾家高楼
　　连苑起，良人执戟明光里。知君用心如日月，事夫誓拟同生死。
　　还君明珠双泪垂，何不相逢未嫁时？
　　行路难张籍
　　湘东行人长叹息，十年离家归未得。弊裘羸马苦难行，僮仆饥寒
　　少筋力。君不见床头黄金尽，壮士无颜色。龙蟠泥中未有云，不
　　能生彼升天翼。
　　（这里“君不见”三字是五言的冒头。）
　　遥碧轩作呈使君少隐时欲赴召陈与义
　　我本山中人，尺一唤起趋埃尘。君为边城守，作意邀山入窗牖。
　　朝来爽气如有期，送我凭轩一杯酒。丈夫已忍猿鹤羞，欲去且复
　　斯须留。西峰木脱乱鬟拥，东岭烟破修眉浮。主人爱客山更好，
　　醉里一笑惊蛮州。丁宁云雨莫作厄，明日青山当送客。
　　（乙）五言中杂七言。
　　江夏行李白
　　忆昔娇小姿，春心亦自持。为言嫁夫婿，得免长相思。谁知嫁商
　　贾，令人却愁苦。自从为夫妻，何曾在乡土。去年下扬州，相送
　　黄鹤楼。眼看帆去远，心逐江水流。只言期一载，谁谓历三秋。
　　使妾肠欲断，恨君情悠悠。东家西舍同时发，北去南来不逾月。
　　未知行李游何方，作个音书能断绝。适来往南浦，欲问西江船。
　　正见当垆女，红妆二八年。一种为人妻，独自多悲凄。对镜便垂
　　泪，逢人只欲啼。不如轻薄儿，旦暮长相随。悔作商人妇，青春
　　长别离。如今正好同欢乐，君去容华谁得知。
　　望夫山陈造
　　亭亭碧山椒，依约凝黛立。何年荡子妇，登此望行役。君行断音
　　信，妾恨无终极。坚城不磨灭，化作山上石。烟悲复云惨，仿佛
　　见精魄。野花徒自好，江月为谁白。亦知江南与江北，红楼无处
　　无倾国。妾身为石良不惜，君心为石那可得。
　　23.7（五）三七杂言——三七杂言，乃是七言中稍杂三字句。例如：
　　行行游且猎篇李白
　　边城儿，生年不读一字书，但将游猎夸轻趫。胡马秋肥宜白草，
　　骑来蹑影何矜骄。金鞭拂雪挥鸣鞘，半酣呼鹰出远郊。弓弯满月
　　不虚发，双鸧迸落连飞髇。海边观者皆辟易，猛气英风振沙碛。
　　儒生不及游侠人，白首下帷复何益。
　　长相思李白
　　长相思，在长安。络纬秋啼金井阑，微霜凄凄簟色寒。孤灯不明
　　思欲绝，卷帷望月空长叹。美人如花隔云端。上有青冥之长天，
　　下有渌水之波澜。天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难。长相思，
　　摧心肝。
　　前有一樽酒行（其一）李白
　　春风东来忽相过，金樽渌酒生微波。落花纷纷稍觉多，美人欲醉
　　朱颜酡。青轩桃李能几何，流光欺人忽蹉跎。君起舞，日西夕。
　　当年意气不肯平，白发如丝叹何益。
　　牧童词张籍
　　远牧牛，绕村四面禾黍稠。陂中饥鸟啄牛背，令我不得戏垅头。
　　入陂草多牛散行，白犊时向芦中鸣。隔堤吹叶应同伴，还鼓长鞭
　　三四声：牛牛食草莫相触，官家截尔头上角！
　　白鼍鸣张籍
　　天欲雨，有东风，南溪白鼍鸣窟中。六月人家井无水，夜闻鼍声
　　人尽起。
　　山头鹿张籍
　　山头鹿，角芟芟，尾促促。贫儿多租输不足，夫死未葬儿在狱。
　　早日熬熬蒸野冈，禾黍不收无狱粮。县家唯忧少军食，谁能令尔
　　无死伤。
　　牧牛儿张耒
　　牧牛儿，远陂牧。远陂牧牛芳草绿，儿怒掉鞭牛不触。涧边古柳
　　南风清，麦深蔽日野田平。乌犍砺角逐春行，老牸卧噍饥不鸣。
　　犊儿跳梁没草去，隔林应母时一声。老翁念儿自携饷，出门先上
　　冈头望。日斜风雨湿蓑衣，拍手唱歌寻伴归。远村放牧风日薄，
　　近村牧牛泥水恶。珠玑燕赵儿不知，儿生但知牛背乐。
　　五禽言（录三）周紫芝
　　云穰穰，麦穗黄。婆饼欲焦新麦香，今年麦熟不敢尝，斗量车载
　　倾囷仓，化作三军马上粮。（婆饼焦。）
　　提壶芦，树头劝酒声相呼，劝人沽酒无处沽。太岁何年当在酉，敲
　　门问浆还得酒。田中禾穗处处黄，瓮头新绿家家有。（提壶芦）
　　山花冥冥山欲雨，杜鹃声酸客无语。客欲去山边，贼营友鸣鼓。
　　谁言杜宇归去乐？归来处处无城郭！春日暖，春云薄；飞来日落
　　还未落，春山相呼亦不恶。（思归乐）

　　第二章古体诗

　　第二十三节古风每句的字数

　　23.8（六）三五七杂言——三五七杂言以七言为主，杂以五言和三言。自五言诗以后，奇数字的句子大约被人认为更适合于诗的节奏，所以七言之中往往杂以五言和三言，而不大杂以六言或四言。例如：
　　白云歌送刘十六归山李白
　　楚山、秦山皆白云，白云处处常随君。常随君，君入楚山里，云亦随君渡湘水。湘水上，女萝衣，白云堪卧君早归。
　　白毫子歌李白
　　淮南小山白毫子，乃在淮南小山里。夜卧松下云，朝餐石中髓。小山连绵向江开，碧峰巉岩绿水回。余配白毫子，独酌流霞杯。
　　拂花弄琴坐青苔，绿萝树下春风来。南窗萧飒松声起，凭崖一听清心耳。可得见，未得亲。八公携手五云去，空馀桂树愁杀人。
　　登高丘而望远李白
　　登高丘，望远海。六鳌骨已霜，三山流安在。扶桑半摧折，白日沈光彩。银台金阙如梦中，秦皇汉武空相待。精卫费木石，鼋鼍无所凭。君不见骊山茂陵尽灰灭，牧羊之子来攀登。盗贼劫宝玉，精灵竟何能。穷兵黩武今如此，鼎湖飞龙安可乘。
　　（中用“君不见”为冒头语。）
　　将进酒李白
　　君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。与君歌一曲，请君为我侧耳听：钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒。古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。主人何为言少钱，径须沽取对君酌。五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。
　　（用两个“君不见”为冒头语。）
　　飞龙引（其一）李白
　　黄帝铸鼎于荆山，炼丹砂。丹砂成黄金，骑龙飞上太清家。云愁海思令人嗟，宫中彩女颜如花。飘然挥手凌紫霞，从风纵体登鸾车。登鸾车，侍轩辕，遨游青天中，其乐不可言各东西张籍
　　游人别，一东复一西。出门相背两不返，惟信车轮与马蹄。道路悠悠不知处，山高海阔谁辛苦。远游不定难寄书，日日空寻别时语。浮云上天雨堕地，暂时会合终离异。我今与子非一身，安得死生不相弃。
　　赋得北府酒谢翱
　　北府酒，吹湿官城柳。柳枝着地春垂垂，只管人间新别离。离情欲断江水语，女儿连臂歌自宁。淮南神仙来酒坊，甲马猎猎羽林郎。百年风物烟尘苍。老兵对月犹举觞。青帘泪湿女墙下，曾识行军旧司马。
　　23.9（七）错综杂言——所谓错综杂言，是指诗句的字数变化无端，除了七言、五言或三言之外，还有四言或六言的句子，甚至有达八九字以上者。错综杂言又可分两类，分说如下。
　　（甲）仍以三五七言为主者。此类的格调仍与上面的五七杂言及三五七杂言相近似。例如：
　　夏冰歌韦应物
　　出自玄泉杳杳之深井，汲在朱明赫赫之炎。九天含露未销铄，阊阖初开赐贵人。碎如坠琼方截璐，粉壁生寒象筵布。玉壶纨扇亦玲珑，座有丽人色俱素。咫尺炎凉变四时，出门焦灼君讵知。肥羊甘醴心闷闷，饮此莹然何所思。当念阑干凿者苦，腊月深井汗如雨。
　　飞龙引（其二）李白
　　鼎湖流水清且闲，轩辕去时有弓剑，古人传道留其间。后宫婵娟多花颜，乘鸾飞烟亦不还，骑龙攀天造天关。造天关，闻天语，长云河车载玉女。载玉女，过紫皇，紫皇乃赐白兔所捣之药方，后天而老凋三光。下视瑶池见王母，蛾眉萧飒如秋霜。
　　北风行李白
　　烛龙栖寒门，光耀犹旦开。日月照之何不及此，唯有北风号怒天上来。燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。幽州思妇十二月，停歌罢笑双蛾摧。倚门望行人，念君长城苦寒良可哀。别时提剑救边去，遗此虎文金鞞靫。中有一又白羽箭，蜘蛛结网生尘埃。箭空在，人今战死不复回。不忍见此物，焚之已成灰。黄河捧土尚
　　可塞，北风雨雪恨难裁。
　　入奏行赠西山检察使窦侍御杜甫
　　窦侍御，骥之子，凤之雏。年末三十忠义俱，骨鲠绝代无！炯如一段清冰出万壑，置在迎风露寒之玉壶。蔗浆归厨金碗冻，洗涤烦热足以宁君躯。政用疏通合典则，戚联豪贵耽文儒。兵革未息人未苏，天子亦念西南隅。吐蕃凭陵气颇粗，窦氏检察应时须。运粮绳桥壮士喜，斩木火井穷猿呼。八州刺史思一战，三城守边皆可图。此行入奏计未小，密奉贤旨恩宜殊。绣衣春当霄汉立，彩服日向庭闱趋。……
　　茅屋为秋风所破歌杜甫
　　八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。茅飞度江洒江郊，高者挂罥长林梢，下者飘转沉塘坳。南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼。公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，归来倚仗自叹息。俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂。床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻！安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山！呜呼，何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！
　　王维吴道子画苏轼
　　何处访吴画，普门与开元。开元有东塔，摩诘留手痕。吾观画品中，莫如二子尊。道子实雄放，浩如海波翻。当其下手风雨快，笔所未到气已吞。亭亭双林间，彩晕扶桑暾。中有至人谈寂灭，悟者悲涕迷者手自扪。蛮君鬼伯千万万，相排竞进头如鼋。摩诘本诗老，佩芷袭芳荪。今观此壁画，亦若其诗清且敦。祗园弟子尽鹤骨，心如死灰不复温。门前两丛竹，雪节贯霜根。交柯乱叶动无数，一一皆可寻其源。吴生虽妙绝，犹以画工论。摩诘得之于象外，有如仙翮谢笼樊。吾观二子皆神俊，又于维也敛衽无间言。
　　（乙）四六八言颇多者。此类很有散文的气息；如果不是用韵，有些部分简直就是散文。假使改为白话，简直就像民国初年所谓新诗。例如：
　　上云乐李白
　　金天之西。白日所没。康老胡雏。生彼月窟。岩容仪。戌削风骨。碧玉炅炅双目瞳。黄金拳拳两鬓红。华盖垂下睫。嵩岳临上唇。不睹诡谲貌。岂知造化神。大道是文康之严父。元气乃文康之老亲。抚顶弄盘古。推车转天轮。云见日月初生时。铸冶火精与水银。阳乌未出谷。顾兔半藏身。女娲戏黄土。团作愚下人。散在六合间。蒙蒙若沙尘。生死了不尽。谁明此胡是仙真。西海栽若木。东溟植扶桑。别来几多时。枝叶万里长。中国有七圣。半路颓洪荒。陛下应运起。龙飞入咸阳。赤眉立盆子。白水兴汉光。叱咤四海动。洪涛为簸扬。举足蹋紫微。天关自开张。老胡感至德。东来进仙倡。五色师子。九苞凤皇。是老胡鸡犬。鸣舞飞帝乡。淋漓飒沓。进退成行。能胡歌。献汉酒。跪双膝。并两肘。散花指天举素手。拜龙颜。献圣寿。北斗戾。南山摧。天子九九八十一万岁。长倾万岁杯。
　　日出行李白
　　日出东方隈，似从地底来。历天又入海，六龙所舍安在哉。其始与终古不息，人非元气安得与之久裴徊。草不谢荣于春风，木不怨落于秋天。谁挥鞭策驱四运，万物兴歇皆自然。羲和羲和，汝奚汩没于荒淫之波。鲁阳何德，驻景挥戈。逆道违天，矫诬实多。吾将囊括大块，浩然与溟涬同科。
　　蜀道难李白
　　噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之难，难于上青天！蚕丛及鱼凫，开国何茫然！尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。问君西游何时还？畏途巉岩不可攀。但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山。蜀道之难，难于上青天，使人听此凋朱颜！连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷。其险也如此，嗟尔远道之人，胡为乎来哉。剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。所守或匪亲，化为狼与豺。朝避猛虎，夕避长蛇，磨牙吮血，杀人如麻。锦城虽云乐，不如早还家。蜀道之难，难于上青天，侧身西望长咨嗟。
　　和关彦远秋风吹我衣晁补之
　　海中群鱼化黄雀，林乌移巢避岁恶。邺王城上秋风惊，昔时城中邺王第，只今蔓草无人行。但见黄河咆哮奔碣石，秋风吹滩起沙砾。翩翩动衣裳，游子悲故乡。忽忆若耶溪头采薪郑巨君，南风溪头晓，北风溪头昏。一行作吏，此事便废。梦中叶落，觉有归意。归欤！归欤！吾党成斐然。君今生二毛，我亦非少年。胡为车如鸡栖邺城里，朝风吹马鬃，暮风吹马尾。与人三岁居，如何连屋似千里？我则不狂，曾谓吾狂；不吾知，亦何伤？安能户三尺喙家一吭！人亦有言，人各有志。吞若云梦者八九，长剑耿介倚天外。有如陈仲举，庭宇亦不治。吾乃今知。贵不若贱无忧，富不若贫无求。负日之燠吾重裘，芹子之饫吾食牛。心战故臞，得道故肥。吾封侯，匹夫怀璧将谁尤！归欤！归欤！岂无扬雄宅一区？舍前青山木扶疏，舍后流水有菰蒲。今我不乐日月除，尺则不足寸有馀。七十二钻莫能免豫且，无所可用乃有百岁樗，龚生竟夭天年非吾徒。
　　23.10以上由五七杂言至错综杂言，者是所谓长短句（或称长短诗）。我们对于长短句举例特别多；对于五言和七言举例很少。实际上，却是纯粹五言古风最为常见，纯粹七言古风次之，长短句比较罕见。多数的诗人都不大喜欢用长短句作古风，例如王维和孟浩然，本节里多举长短句的例子，因为纯粹五言和七言都有一定的形式。不必多举例而自明；至于长短句，何处宜长，何处宜短，皮有讲究，所以多举些例子，希望读者悟出若干道理来。大约在篇首用长短句的情形最为常见，篇未次之，中间又次之。至于长句和短句应该怎么衔接，方得气畅，那是修辞上的事，不是本书里所应该讨论的。


　　第二十四节古体诗的用韵（上）——本韵
　　24.1古体诗的用韵，仍以用本韵较为常见。本韵的古风在唐人的古体诗中，大约可占过半数。现在分为平韵古风与仄韵古风，依次加以叙述。
　　24.2（一）平韵古风——平韵的古风，当其押本韵的时候，所依照的韵部和近体诗完全相同。严格的时候可真严格，连险韵也不让它出韵。例如：
　　空灵山应田叟（用肴韵）常建
　　湖南无村落，山舍多黄茆。淳朴如太古，其人居鸟巢。
　　牧童唱巴歌，野老亦献嘲。泊舟问溪口，言语皆哑咬。
　　土俗不尚农，岂暇论肥硗。莫徭射禽兽，浮客烹鱼鲛。
　　余亦罘罝人，获麋今尚苞。敬君中国来，愿以充其庖。
　　日入闻虎斗，空山满咆哮。怀人虽共安，异域终难交。
　　白水可洗心，采薇可为肴。曳策背落日，江风鸣梢梢。
　　答裴丞说归京所献（用佳韵）韦应物
　　执事颇勤久，行去亦伤乖。家贫无僮仆，吏卒升寝斋。
　　衣服藏内箧，药草曝前阶。谁复知次第，濩落且安排。
　　还期在岁晏，何以慰吾怀？
　　奉先张明府休沐还乡海亭宴集（用佳韵）孟浩然
　　自君理畿甸，余亦经江淮。万里书信断，数年云雨乖。
　　归来休浣日，始得赏心谐。朱绂恩虽重，沧州趣每怀。
　　树低新舞阁，山对旧书斋。何以发秋兴，阴虫鸣夜阶。
　　奉赠张荆州（用咸韵）王昌龄
　　祝融之峰紫云衔，翠如何其雪崭岩。邑西有路缘石壁，
　　我欲从之卧穹嵌。鱼有心兮脱网罟，江无人兮鸣枫杉。
　　王君飞舄仍未去，苏耽宅中意遥缄。
　　游朝阳岩遂登西亭二十韵（用肴韵）柳宗元
　　谪弃殊隐沦，登陟非远郊。所怀缓伊郁，讵欲肩夷巢。
　　高岩瞰清江，幽窟潜神蛟。开旷延阳景，回薄攒林梢。
　　西亭构其巅，反宇临呀庨。背瞻星辰兴，下见云雨交。
　　惜非吾乡土，得以荫菁茆。羁贯去江介，世仕尚函崤。
　　故墅即沣川，数亩均肥硗。台馆葺荒丘，池塘疏沉坳。
　　会有圭组恋，遂贻山林嘲。薄躯信无庸，琐屑剧斗筲。
　　囚居固其宜，厚羞久已包。庭除植蓬艾，隟牖悬蟏蛸。
　　所赖山川客，扁舟枉长梢。挹流敌清觞，掇野代嘉肴。
　　适道有高言，取乐非弦匏。逍遥屏幽昧，淡薄辞喧呶。
　　晨鸡不余欺，风雨闻嘐嘐。再期永日闲，提挈移中庖。
　　24.3如果不是险韵，就更以押本韵为常了。例如：
　　送陆员外王维
　　郎署有伊人，居然故人风。天子顾河北，诏书除征东。
　　拜手辞上官，缓步出南宫。九河平原外，七国蓟门中。
　　阴风悲枯桑，古塞多飞蓬。万里不见虏，萧条胡地空。
　　无为费中国，更欲邀奇功。迟迟前相送，握手嗟异同。
　　行当封侯归，肯访商山翁。
　　（纯用东韵，不杂冬韵字）
　　东京寄万楚李颀
　　濩落久无用，隐身甘采薇。仍闻薄宦者，还事田家衣。
　　颍水日夜流，故人相见稀。春山不可望，黄鸟东南飞。
　　濯足岂长往，一樽聊可依。了然潭上月，适我胸中机。
　　在昔同门友，如今出处非。优游白虎殿，偃息青琐闱。
　　且有荐君表，当看携手归。寄书不待面，兰茝空芳菲。
　　（纯用微韵，不杂支齐佳灰韵字）
　　题鹤林寺綦毋潜
　　道林隐形胜，向背临层霄。松覆山殿冷，花藏溪路遥。
　　珊珊宝幡挂，焰焰明灯烧。迟日半空谷，春风连上潮。
　　少凭水木兴，暂令身心调。愿谢携手客，兹山禅诵饶。
　　（纯用萧韵字，不杂肴豪韵字）
　　述韦昭应画犀牛储光羲
　　遐方献文犀，万里随南金。大邦柔远人，以之居山林。
　　食棘无秋冬，绝流无浅深。双角前崭崭，三蹄下駸駸。
　　朝贤壮其容，未能辨其音。有我衰鸟郎，新邑长鸣琴。
　　陛阁飞嘉声，丘甸盈仁心。闲居命国工，作绘北堂阴。
　　眈眈若有神，庶比来仪禽。昔有舞天庭，为君奏龙吟。
　　（纯用侵韵，不杂覃监咸字）
　　代扶风主人答王昌龄
　　杀气凝不流，风悲日彩寒。浮埃起四远，游子弥不欢。
　　依然宿扶风，沽酒聊自宽。寸心亦未理，长铗谁能弹。
　　主人就我饮，对我还慨叹。便泣数行泪，因歌行路难。
　　十五役边地，三四讨楼兰。连年不解甲，积日无所餐。
　　将军降匈奴，国使没桑乾。去时三十万，独自还长安。
　　不信沙场苦，君看刀箭瘢。乡亲悉零落，冢墓亦摧残。
　　仰攀青松枝，恸绝伤心肝。禽兽悲不去，路旁谁忍看。
　　幸逢休明代，寰宇静波澜。老马思伏枥，长鸣力已殚。
　　少年兴运会，何事发悲端。天子初封禅，贤良刷羽翰。
　　三边悉如此，否泰亦须观。
　　（纯用寒韵，不杂删先韵字。）
　　梦太白西峰常建
　　梦寐升九崖，杳霭逢元君。遣我太白峰，寥寥辞垢氛。
　　结宇在星汉，宴林闭氤氲。檐楹覆余翠，巾舄生片云。
　　时往溪水间，孤亭昼仍曛。松峰引天影，石濑青霞文。
　　恬目缓舟趣，霁心投鸟群。春风又摇棹，潭岛花纷纷。
　　（纯用文韵，不杂真元韵字）
　　入峡寄弟孟浩然
　　吾昔与尔辈，读书常闭门。未尝冒湍险，岂顾垂堂言？
　　自此历江湖，辛勤难具论。往来行旅弊，开凿禹功存。
　　壁立千峰峻，众流万壑奔。我来凡几宿，无夕不闻猿。
　　浦上思归恋，舟中失梦魂。泪沾明月峡，心断鹡鸰原。
　　离阔心难聚，秋深露已繁。因君下南楚，书此寄乡园。
　　（纯用元韵，不杂先删韵字）
　　豫章行李白
　　胡风吹代马，北拥鲁阳关。吴兵照海雪，西讨何时还。
　　半渡上辽津，黄云惨无颜。老母与子别，呼天野草间。
　　白马绕旌旗，悲鸣相追攀。白杨秋月苦，早落豫章山。
　　本为休明人，斩虏素不闲。岂惜战斗死，为君扫凶顽。
　　精感石没羽，岂云惮险艰。楼船若鲸飞，波荡落星湾。
　　此曲不可奏，三军鬓成斑。
　　（纯用删韵，不杂寒先韵字。）
　　寄冯著韦应物
　　春雷起萌蛰，土壤日已疏。胡能遭盛明，才俊伏里闾。
　　偃仰遂真性，所求惟斗储。披衣出茅屋，盥漱临清渠。
　　吾道亦自适，退身保玄虚。幸无职事牵，且览案上书。
　　亲友各驰骛，谁当访敝庐。思君在何夕，明月照广除。
　　（纯用鱼韵，不杂虞韵字。）
　　宋中遇林虑杨十七山人因而有别高适
　　昔余涉漳水，驱车行邺西。遥见林虑山，苍苍戛天倪。
　　邂逅逢尔曹，说君彼岩栖。萝径垂野蔓，石房倚云梯。
　　秋韭何青青，药苗数百畦。栗林隘谷口，栝树森回溪。
　　耕耘有山田，纺绩有山妻。人生苟如此，何必组与珪。
　　谁谓远相访，曩情殊不迷。檐前举醇醪，灶下烹只鸡。
　　朔风忽振荡，昨夜寒螀啼。游子益思归，罢琴伤解携。
　　出门尽原野，白日黯已低。始惊道路难，终念言笑暌。
　　因声谢岑壑，岁暮一攀跻。
　　（纯用齐韵，不杂支微韵字。）
　　陪章留后惠义寺饯嘉州崔都督赴州杜甫
　　中军待上客，令肃事有恒。前驱入宝地，祖帐飘金绳。
　　南陌既留欢，兹山亦深登。清闻树杪磬，远谒云端僧。
　　回策匪新岸，所攀仍旧藤。耳激洞门飙，目存寒谷冰。
　　出尘閟轨躅，毕景遗炎蒸。永愿坐长夏，将衰栖大乘。
　　羁旅惜宴会，艰难怀友朋。劳生共几何，离恨兼相仍。
　　（纯用蒸韵，不杂庚青韵字。）
　　桥陵诗三十韵因呈县内诸官杜甫
　　先帝昔晏驾，兹山朝百灵。崇冈拥象设，沃野开天庭。
　　即事壮重险，论功超五丁。坡陀因厚地，却略罗峻屏。
　　云阙虚冉冉，风松肃泠泠。石门霜露白，玉殿莓苔青。
　　宫女晚知曙，祠官朝见星。空梁簇画戟，阴井敲铜瓶。
　　中使日夜继，惟王心不宁。岂徒恤备享，尚谓求无形。
　　孝理敦国政，神凝推道经。瑞芝产庙柱，好鸟鸣岩扃。
　　高岳前嵂崒，洪河左滢濙。金城蓄峻址，沙苑交回汀。
　　永与奥区固，川原纷眇冥。居然赤县立，台榭争岧亭。
　　官属果称是，声华真可听。王刘美竹润，裴李春兰馨。
　　郑氏才振古，啖侯笔不停。遣辞必中律，利物常发硎。
　　绮绣相展转，琳琅愈青荧。侧闻鲁恭化，秉德崔瑗铭。
　　太史候凫影，王乔随鹤翎。朝仪限霄汉，容思回林坰。
　　坎轲辞下杜，飘飖陵浊泾。诸生旧短褐，旅泛一浮萍。
　　荒岁儿女瘦，暮途涕泗零。主人念老马，廨署容秋萤。
　　流寓理岂惬，穷愁醉未醒。何当摆俗累，浩荡乘沧溟。
　　（纯用青韵，不杂庚蒸韵字。按此诗平仄似古风，对仗似排律。）
　　读书柳宗元
　　幽沈谢世事，俯默窥唐虞。上下观古今，起伏千万途。
　　遇欣或自笑，感戚亦以吁。缥帙各舒散，前后互相逾。
　　瘴疴扰灵府，日与往昔殊。临文乍了了，彻卷兀若无。
　　竟夕谁与言？但与竹素俱。倦极便倒卧，孰寐乃一苏。
　　欠伸展肢体，吟咏心自愉。得意适其适，非愿为世儒。
　　道尽即闭口，萧散捐囚拘。巧者为我拙，智者为我愚。
　　书史足自悦，安用勤与劬。贵尔六尺躯，勿为名所驱。
　　（纯用虞韵，不杂鱼韵字。）
　　24.4（二）仄韵古风。——因为近体诗以用平韵为原则，所以凡用仄韵的诗差不多都是古风。上文第四节里所提及的仄韵律绝都是罕见的例外。仄韵古风如果系用本韵，仍旧是以唐韵或广韵为标准，并且依照同用的规矩，也就等于以后代的平水韵为标准。兹将上去入三声诸韵列举如下：（括弧内系广韵的韵目。）
　　上声
　　一董（董）二肿（肿）三讲（讲）
　　四纸（纸旨止）五尾（尾）六语
　　七虞（虞姥）八荠（荠）九蟹（蟹该）
　　十贿（贿海）十一轸（轸准）十二吻（吻隐）
　　十三阮（阮混很）十四旱（旱缓）十五潸（潸产）
　　十六铣（铣弥）十七筱（筱小）十八巧（巧）
　　十九皓（皓）二十哿（哿果）廿一马（马）
　　廿二养（养荡）廿三梗（梗耿静）廿四迥（迥拯等）
　　廿五有（有厚黝）廿六寝（寝）廿七感（感敢）
　　廿八俭（琰忝俨）廿九豏（豏槛范）
　　去声
　　一送（送）二宋（宋用）三绛（绛）
　　四寘（寘至志）五未（未）六御（御）
　　七遇（遇暮）八霁（霁祭）九泰（泰）
　　十卦（卦怪决）十一队（队代废）十二震（震椁）
　　十三问（问掀）十四愿（愿应恨）十五翰（翰换）
　　十六谏（谏裥）十七霰（霰线）十八啸（啸笑）
　　十九效（效）二十号（号）廿一个（个过）
　　廿二祃（祃）廿三漾（漾宕）廿四敬（敬诤劲）
　　廿五径（径证）廿六宥（宥候幼）廿七沁（沁）
　　廿八勘（勘阚）廿九艳（艳忝）三十陷（陷监梵）
　　入声
　　一屋（屋）二沃（沃烛）三觉（觉）
　　四质（质术节）五物（物迄）六月（月没）
　　七曷（曷末）八黠（黠害）九屑（屑薛）
　　十药（药铎）十一陌（陌麦昔）十二锡（锡）
　　十三职（职德）十四缉（缉）十五合（合）
　　十六叶（叶帖业）十七洽（哈狎乏）

　　第二十四节古体诗的用韵（上）——本韵

　　24.5仄韵虽然字数较少，但是纯用本韵的情形并不见得怎样少。像下面的一些韵，仍以用本韵为常：（字下加·号者特别常见。）
　　上声
　　四纸·八荠十一轸十六铣十九皓
　　二十哿廿一马廿二养·廿五有·廿六寝
　　去声
　　四寘·八霁·十二震十七霰·二十号
　　廿一个廿二祃廿三漾·廿六宥·廿七沁
　　入声
　　四质·六月·九屑·十药·十三职·
　　十四缉·
　　24.6现在就盛唐（偶及中唐）诗人的仄韵古风之纯用本韵者，举例如下：
　　林园即事寄舍弟紞王维
　　寓目一萧散，销忧冀俄顷。青草肃澄波，白云移翠岭。
　　后沔通河渭，前山包鄢郢。松含风里声，花对池中影。
　　地多齐后溃，人带荆州瘿。徒思赤笔书，讵有丹砂井。
　　心悲常欲绝，发乱不能整。青簟日何长，闲门昼方静。
　　颓思茅檐下，弥伤好风景。
　　（纯用梗韵，不杂迥韵字，郢、瘿、静皆上声。）
　　送宇文太守赴宣城王维
　　寥落云外山，迢递舟中赏。铙吹发西江，秋空多清响。
　　地迥古城芜，月明寒潮广。时赛敬亭神，复解罟师网。
　　何处寄想思，南风吹五两。
　　（纯用养韵）
　　寻西山隐者不遇苑咸
　　绝顶一茅茨，直上三十里。扣关无僮仆，窥室唯案几。
　　若非巾柴车，应是钓秋水。差池不相见，黾勉空仰止。
　　草色新雨中，松声晚窗里。及兹契幽绝，自足荡心耳。
　　虽无宾主意，颇得清净理。兴尽方下山，何必待之子？
　　（纯用纸韵，不杂尾荠韵字。）
　　赠轻车崔颢
　　悠悠远行归，经春涉长道。幽冀桑始青，洛阳蚕欲老。
　　忆昨戎马地，别时心草草。烽火从北来，边城闭常早。
　　平生少相遇，未得展怀抱。今日杯酒间，见君交情好。
　　（纯用皓韵，不杂巧筱韵字。道，抱皆上声。）
　　游天竺寺崔颢
　　晨登天竺山，山殿朝阳晓。涯泉争喷薄，江岫相萦绕。
　　直上孤顶高，平看众峰小。南州十二月，地暖冰雪少。
　　青翠满寒山，藤萝覆冬沼。花龛瀑布侧，青壁石林杪。
　　鸣钟集人天，施饭聚猿鸟。洗意归清净，澄心悟空了。
　　始知世上人，万物一何扰？
　　（纯用漾韵。访字去声。）
　　谒张果先生李颀
　　先生谷神者，甲子焉能计。自说轩辕师，于今几千岁。
　　寓游城郭里，浪迹希夷际。应物云无心，逢时舟不系。
　　餐霞断火粒，野服兼荷制。白雪净肌肤，青松养身世。
　　韬精殊豹隐，炼骨同蝉蜕。忽去不知谁，偶来宁有契。
　　二仪齐寿考，六合随休憩。彭聃犹婴孩，松期且微细。
　　尝闻穆天子，更忆汉皇帝。亲屈万乘尊，将穷四海裔。
　　车徒遍草木，锦帛招谈说。八骏空往还，三山转亏蔽。
　　吾君感至德，玄老欣来诣。受箓金殿开，清斋玉堂闭。
　　笙歌迎拜首，羽帐崇严卫。禁柳垂香炉，宫花拂仙袂。
　　祈年宝祚广，致福苍生惠。何必待龙髯，鼎成方取济。
　　（纯用霁韵，不杂至未泰卦队韵字。说，音税，去声。）
　　同王十三维偶然作十首（录二）储光羲
　　空山暮雨来，众鸟竟栖息。斯须照夕阳，双双复抚翼。
　　我念天时好，东田有稼穑。浮云蔽川原，新流集沟洫。
　　裴回顾衡宇，僮仆邀我食。卧览床头书，睡看机中织。
　　想见明膏煎，中夜起唧唧。
　　（纯用职韵，不杂陌锡韵字。）
　　四邻竞丰屋，我独好卑室。窈窕高台中，时闻抚新瑟。
　　狂飙动地起，拔木乃非一。相顾始知悲，中心忧且栗。
　　蚩蚩命子弟，恨不居高秩。日入宾从归，清晨冠盖出。
　　中庭有奇树，荣早衰复疾。此道犹不知，微言安可述。
　　（纯用质韵，不杂物韵字）
　　田家杂兴八首（录二）储光羲
　　平生养情性，不复计忧乐。去家行卖畚，留滞南阳郭。
　　秋至黍苗黄，无人可刈获。稚子朝未饭，把竿逐鸟雀。
　　忽见梁将军，乘车出宛洛。意气轶道路，光辉满墟落。
　　安知负薪者，咥咥笑轻薄。
　　（纯用药韵）
　　梧桐荫我门，薜荔网我屋。迢迢两夫妇，朝出暮还宿。
　　稼穑既自种，牛羊还自牧。日旰懒耕锄，登高望川陆。
　　空山足禽兽，墟落多乔木。白马谁家儿，联翩相驰逐。
　　（纯用屋韵，不杂沃韵字。）
　　郑县宿陶太公馆中赠冯六元二王昌龄
　　儒有轻王侯，脱略当事务。本家蓝田下，非为渔弋故。
　　无何困躬耕，且欲驰永路。幽居与君近，出谷同所骛。
　　昨日辞石门，五年变秋露。云龙未相感，干谒亦已屡。
　　子为黄绶羁，余忝蓬山顾。京门望西岳，百里见郊树。
　　飞雨祠上来，霭然关中暮。驱车郑城宿，秉烛论往素。
　　山月出华阴，开此河渚雾。清光比故人，豁达展心晤。
　　冯公尚戢翼，元子仍跼步。拂衣易为高，沦迹难有趣。
　　张范善终始，吾等岂不慕。罢酒当凉风，屈伸备冥数。
　　（纯用遇韵，不杂御韵字。屡字去声。）
　　同从弟销南斋玩月忆山阴崔少府王昌龄
　　高卧南斋时，开帷月初吐。清辉淡水木，演漾在窗户。
　　苒苒几盈虚，澄澄变今古。美人清江畔，是夜越吟苦。
　　千里其如何，微风吹兰杜。
　　（纯用虞韵，在广韵属姥韵，不杂语韵字。吐户杜皆上声。）
　　送任五之桂林王昌龄
　　楚客醉孤舟，越水将引棹。山为两乡别，月带千里貌。
　　羁谴同缯纶，僻幽闻虎豹。桂林寒色在，苦节知所效。
　　（纯用效韵，不杂啸号韵字，注意，效乃险韵。）
　　昭君墓常建
　　汉宫岂不死，异城伤独没。万里驮黄金，峨眉为枯骨。
　　回车夜出塞，立马皆不发。共恨丹青人，坟上哭明月。
　　（纯用月韵，不杂物屑韵字。）
　　古塞下曲陶翰
　　进军飞狐北，穷寇势将变。日落沙尘昏，背河更一战。
　　騂马黄金勒，雕弓白羽箭。射杀左贤王，归奏未央殿。
　　欲言塞下事，天子不召见。东出咸阳门，哀哀泪如霰。
　　（纯用霰韵，不杂愿谏韵字。）
　　晚出伊关寄河南裴中丞陶翰
　　退无偃息资，进无当代策。冉冉时将暮，坐为周南客。
　　前登阙塞门，永眺伊城陌。长川黯已空，千里寒气白。
　　家本渭水西，异日同所适。秉志师禽尚，微言祖庄易。
　　一辞林壑间，共系风尘役。交朋忽先进，天道何纷剧。
　　岂念嘉遁时，依依偶沮溺。
　　（纯用陌韵，不杂锡职韵字。）
　　仙游寺李华
　　舍事入樵径，云木深谷口。万壑移晦明，千峰转前后。
　　嶷然龙潭上，石势若奔走。开拆秋天光，崩腾夏雷吼。
　　灵溪自兹去，纡直互纷纠。听声静复喧，望色无更有。
　　冥冥翠微下，高殿映杉柳。滴滴洞穴中，悬泉响相扣。
　　昔时秦王女，羽化年代久。日暮松风来，箫声生左右。
　　早窥神仙箓，愿结芝术友。安得羡门方，青囊系吾肘。
　　（纯用有韵。后，纠，扣，右，皆上声。）
　　秋宵月下有怀孟浩然
　　秋空明月悬，光彩露沾湿。惊鹊栖未定，飞萤卷帘入。
　　庭槐寒影疏，邻杵夜声急。佳期旷何许！望望空伫立。
　　（纯用缉韵，不杂合叶洽韵字）
　　送辛大之鄂渚不及孟浩然
　　送君不相见，日暮独愁绪。江上空裴回，天边迷处所。
　　郡邑经樊邓，山河入嵩汝。蒲轮去渐遥，石径徒延伫。
　　（纯用语韵，不杂虞韵字。绪伫皆上声。）
　　宴包二融宅孟浩然
　　闲居枕清洛，左右接大野。门庭无杂宾，车辙多长者。
　　是时方盛夏，风物自潇洒。五日休沐归，相携竹林下。
　　开襟成欢趣，对酒不能罢。烟暝栖鸟迷，余将归白社。
　　（纯用马韵。社字上声，下字亦上声，欲云下字用为动读读上声，用为方位词则读去声，唐以前无此分别。罢字本属蟹韵，唐人又读马韵，上声。）
　　宿业师山房期丁大不至孟浩然
　　夕阳度西岭，群壑倏已暝。松月生夜凉，风泉满清听。
　　樵人归欲尽，烟鸟栖初定。之子期宿来，孤琴候萝径。
　　（纯用径韵，不杂敬韵字。）
　　岁暮海上作孟浩然
　　仲尼既已没，余亦浮于海。昏见斗柄回，方知岁星改。
　　虚舟任所适，垂钓非有待。为问乘槎人，沧洲复何在。
　　（纯用贿韵，在广韵属海韵。待，在皆上声。）
　　早发渔浦潭孟浩然
　　东旭早光芒，渚禽已惊聒。卧闻渔浦口，桡声暗相拔。
　　日出气象分，始知江路阔。美人常晏起，照影弄流沫。
　　饮水畏惊猿，祭鱼时见獭。舟行自无闷，况值晴景豁。
　　（纯用曷韵，不杂月屑洁韵字。獭字有曷洁两读。）
　　古风（录二）李白
　　太白何苍苍，星辰上森列。去天三百里，邈尔与世绝。
　　中有绿发翁，披云卧松雪。不笑亦不语，冥栖在岩穴。
　　我来逢真人，长跪问宝诀。粲然启玉齿，授以炼药说。
　　铭骨传其语，竦身已电灭。仰望不可及，苍然五情热。
　　吾将营丹砂，永与世人别。
　　（纯用屑韵，不杂月洁韵字）
　　秋露白如玉，团团下庭绿。我行忽见之，寒早悲岁促。
　　人生鸟过目，胡乃自结束。景公一何愚，牛山泪相续。
　　物苦不知足，得陇又望蜀。人心若波澜，世路有屈曲。
　　三万六千日，夜夜当秉烛。
　　（纯用沃韵，在广韵属烛韵，不杂屋韵字。日字在出句末字，可认为不入韵；亦可认为因系出句而通融，用邻韵。）
　　秋明府杜甫
　　梁公曾孙我姨弟，不见十年官济济。大贤之后竟陵迟，
　　浩荡古今同一体。比看叔伯四十人，有才无命百寮底。
　　今者兄弟一百人，几人卓绝秉周礼。在汝更用文章为，
　　长兄白眉复天启。汝门请从曾翁说，太后当朝多巧诋。
　　狄公执政在末年，浊河终不污清济。国嗣初将付诸武，
　　公独廷诤守丹陛。禁中决册请房陵，前朝长老皆流涕。
　　太宗社稷一朝正，汉官威仪重昭洗。时危始识不世才，
　　谁谓荼苦甘如荠。汝曹又宜列土食，身使门户多旌棨。
　　胡为漂泊岷汉间，干谒王侯颇历抵。况乃山高水有波，
　　秋风萧萧露泥泥。虎之饥，下巉岩，蛟之横，出清泚。早归来，黄土
　　泥衣眼易眯。
　　（纯用荠韵，不杂纸尾韵字。陛，涕，济，皆上声。泥，泥亦作泥泥，读上声。）
　　和州送钱侍御刘禹锡
　　五彩绣衣裳，当年正相称。春风旧关路，归去真多兴。
　　兰陔行可采，莲府犹回瞪。杨家绀幰迎，谢守瑶华赠。
　　御街草泛滟，台柏烟含凝。曾是平生游，无因理归乘。
　　（纯用证韵，不杂敬径韵字，今诗韵以证韵并入径韵，误。凝字在这里读去声，称，乘依字义本当读去声。）
　　24.7由上面所举诸例看来，已经足够证明仄韵古风纯用本韵的情形并不比平韵为少。尤其是仄韵字数较少，能不出韵，更是难得。比如上面所举的王昌龄山中别庞十，孟浩然宿业师山房，刘禹锡和州送钱侍御，所用的效韵径韵和证韵都是险韵（径证韵的平声青蒸是窄韵，径证韵字比平声更少，所以是险韵），孟浩然送辛大和李白古风所用的语韵和沃韵都是窄韵，险的和窄的都不轻易出韵，其余可想而知。又有些地方连同用都不屑用，而完全依照唐韵的韵部，例如王昌龄同从弟销面斋玩月用姥韵，不与虞同用；孟浩然岁暮海上作用海韵，不与贿同用；李白古风用烛韵，不与沃同用。这虽也许是出于偶然，但是撮口与合口不同用，合口与开口不同用，也可以见得诗人们非常注意声韵和谐和了。

　　第二十五节古体诗的用韵（中）
　　——通韵
　　25.1古风之用本韵，显然是规规矩矩地依照韵书。至于用通韵的古风，并不纯然因为取其韵宽，少受拘束，可能地还有一种仿古的心理[注三十二]。古韵和唐韵不同，这是语音的实际演变；唐朝的诗人不明此理，以为古今的韵部是一样的，于是误会古人某字与某字押韵为邻韵通押，而他们也想模仿古人用起通韵来，如果真是这种心理，他们是于古于今都无是处。例如他们看到诗经里人字和田字押韵，因而猜想古人的真韵和先韵完全相通，于是把随便一个真韵的字（包括广韵真谆臻三韵）和随便
　　一个先韵的字（包括广韵先仙两韵）押起韵来，他们并不知道有些字依古韵却是不相通的，例如人，钱与迁，一个古韵真部，一个古韵寒部，又一个在古韵文部，就不能相通了。我们不敢断定每一个诗人都是这样的心理，但是，古体诗通韵的风气一定是由此而起，因为近体诗里用韵是那样严格，古风里却容许有通韵，若不是以古人的先例为护符，决不能避免人家的批评，然而事实上这是谬误的仿古，那真是多此一举了。
　　25.2所谓通韵，指的是邻韵相通。因此，咱们如果要知道唐人通韵的规矩，就先得知道某韵和某韵被他们认为相邻。就唐人通韵的情形归纳起来，平上去入四声的韵大致可分为十五部，如下：
　　1、歌部
　　平声歌上声哿去声个
　　2、麻部
　　平声麻上声马去声(礻马)
　　（歌麻在六朝相通，故唐人偶然也用歌麻通韵）
　　3、鱼部
　　a平声鱼上声语去声御
　　b平声虞上声(上鹿下吴)去声遇
　　（鱼虞通韵最为常见，上去声通韵倒反较少。）
　　4、支部
　　a平声支上声纸去声(宀真)
　　b平声微上声尾去声未
　　5、齐部
　　平声齐上声荠去声霁
　　6、佳部
　　a平声佳上声蟹去声卦
　　328
　　b平声灰上声贿去声泰队
　　（去声泰队音最相近，诗人以此二韵通用为常。）
　　7、萧部
　　a平声萧上声筱去声啸
　　b平声肴上声巧去声效
　　c平声豪上声皓去声号
　　8、尤部
　　平声尤上声有去声宥
　　（此部上去声偶然与萧部相通）
　　9、阳部
　　平声阳上声养去声漾入声药
　　10、庚部
　　a平声庚上声梗去声敬入声陌
　　b平声青上声迥去声径入声锡
　　11、蒸部
　　平声蒸上声（拯）去声（证）入声职
　　12、东部
　　a平声东上声董去声送入声屋
　　b平声冬上声肿去声宋入声沃
　　c平声江上声讲去声绛入声觉
　　（东冬通韵最为常见，上去入准此，江韵偶然与东冬通，中唐以前未见与阳韵通，中唐以后，也极少与阳韵通用。觉韵则偶然与药同用。）
　　13、真部
　　a平声真上声轸去声震入声质
　　b平声文上声吻去声问入声物
　　c平声元上声阮去声愿入声月
　　d平声先上声铣去声霰入声屑
　　e平声删上声潸去声谏入声洁
　　f平声寒上声旱去声翰入声曷
　　（此部六韵的相互关系并不一律，大抵真与文近，文与元近，元与先近，先与删近，删与寒近。寒删与真文最远，不可通韵；除非五六个韵同用，才算互相关连而可通。上去声准此。入声质与物通，物与月通，月与屑通，而月屑通韵最为常见，洁韵字少，与曷屑通，而月屑偶然也与曷通。）
　　14、侵部
　　平声侵上声寝去声沁入声缉
　　（此部独用。）
　　15、咸部
　　a平声覃上声感去声勘入声合
　　b平声咸上声(豆兼)去声陷入声洽
　　c平声盐上声俭去声艳入声叶
　　（此部以咸韵为枢纽；咸覃咸盐相通较为常见，覃盐相通其为罕见，上去入声准此。）
　　25.3近体诗首句用邻韵的时候，也是大致依照这一个标准。（参看上文第五节。）除此以外，无论近体诗或古风，都不能随便通韵，尤其是应该注意下面的几点：
　　（a）绝对不能相通者：
　　1、庚蒸都不与真部相通（宋人此三部入声偶然相通）；
　　2、真部不与侵部咸部通（宋人此三部入声偶然相通）；
　　3、侵咸部不与庚蒸部通；
　　4、入声韵不与平上去韵通。
　　（b）依盛唐的规矩不能相通，而晚唐以后偶有例外者：
　　1、支韵不与齐韵通。
　　2、阳药不与江觉通。
　　25.4古风的通韵，可以细别为三种：（一）偶然出韵；（二）主从通韵；（三）等立通韵。如果三个韵以上相通，即可以兼有两三种性质，例如等立通韵之中更有一个韵脚是偶然出韵的。这些分别当然不能太严格，只是取其便于陈说罢了。
　　25.5（甲）两韵相通
　　（一）偶然出韵——所谓偶然出韵，是全篇用某韵，只有一个韵脚是出韵的。这样，作者并非有意通韵，只因它既然是古风，不防偶然从权而已。例职：（出韵的字下边加·号。）
　　1、月中杂物。
　　白龙窟泛舟寄天台学道者常建
　　夕映翠山深，徐晖在龙窟。扁舟沧浪意，治措花影没。
　　西浮入天色，南望对云阙。因忆毒首峰，初阳濯玄发。
　　泉莫两幽映，松鹤间情越。碧海莹于神，玉青泽人骨。
　　忽然为枯木，微兴送如兀。应寂中有天，明心外无物。
　　环回从所泛，夜静犹不歇。澹然意无限，身与波上月。
　　2、沃中杂屋
　　初春汉中漾舟孟浩然
　　漾舟逗何处，神女汉皋曲。雪罢冰复开，春潭千丈绿。
　　轻舟恣来往，探玩无厌足。波影摇妓钗，沙光逐人目。
　　倾杯鱼鸟醉，联句莺花续。良会难再逢，日入须秉烛。
　　3、敬中杂径
　　早发杜甫
　　有求常百虑，斯文亦吾病。以兹朋故多，穷老驱驰并。
　　早行篙师怠，席挂风不正。昔人戒垂堂，今则奚奔命。
　　涛翻黑蛟跃，日出黄雾映。烦促瘴岂侵，颓倚睡未醒。
　　仆夫问盥栉，暮颜腼青镜。随意簪葛巾，仰惭林花盛。
　　侧闻夜来寇，幸喜囊中净。艰危作远客，干请伤直性。
　　薇蕨饿首阳，粟马资历聘。贱子欲适从，疑误此二柄。
　　4、支中杂微
　　望幸亭储光羲
　　五年一巡狩，西幸过东畿。周国易居守，周人多怨思。
　　君王敷惠政，程作贵从时。大厦非一木，沉沉临九逵。
　　庆云宿飞栋，嘉树罗青墀。疏屏宜朝享，方塘堪水嬉。
　　云中仰华盖，桁下望春旗。天意知如此，星言归洛师。
　　5、寘中杂未
　　送朱大出关陶翰
　　楚客西上书，十年不得意。平生相知者，晚节心各异。
　　长揖五侯门，拂衣谢中贵。丈夫多别离，各有四方事。
　　拔剑因高歌，萧萧北风至。故人有斗酒，是夜共君醉。
　　努力强加餐，当年莫相弃。
　　6、啸中杂效
　　观江淮名胜图王昌龄
　　刻意吟云山，尤知隐沦妙。远公何为者，再诣临海峤。
　　而我高其风，披图得遗照。援毫无逃境，遂展千里眺。
　　淡扫荆门烟，明标赤城烧。青葱林间岭，隐见淮海徼。
　　但指香炉顶，无闻白猿啸。沙门既云灭，独往岂殊调。
　　感对怀拂衣，胡宁事渔钓。安期始遗舄，千古谢荣耀。
　　投迹庶可齐，沧浪有孤棹·。


　　25.6（二）主从通韵以甲韵为主，参杂着少数的乙韵的，可以称为主从通韵。普通是较宽的韵为主，较窄的韵为从。例如：（从韵以·号为记。）

　　1、虞主鱼从。
　　采莲词储光羲
　　浅渚荇花繁，深潭菱叶疏。独往方自得，耻邀淇上姝。
　　广江无术阡，大泽绝方隅。浪中海童语，流下鲛人居。
　　春雁时隐舟，新萍复满湖。采采乘日暮，不思贤与愚。
　　观范阳递俘储光羲
　　北河旄星陨，鬼方獮林胡。群师舞弓矢，电发归燕墟。
　　皇皇轩辕君，赞赞皋陶谟。方思壮军实，远近递生俘。
　　车马践大逵，合沓成深渠。牧人过橐驼，校正引騊駼。
　　烈风朝送寒，云雪霭天隅。草木同一色，谁能辨荣枯。
　　四履封元戎，百金酬勇夫。大邦武功爵，固与炎皇殊。
　　草堂杜甫
　　昔我去草堂，蛮夷塞成都。今我归草堂，成都适无虞。
　　请陈初乱时，反复乃须臾。大将赴朝廷，群小起异图。
　　中宵斩白马，盟歃气已粗。西取邛南兵，北断剑阁隅。
　　布衣数十人，亦拥专城居。其势不两大，始闻蕃汉殊。
　　西卒却倒戈，贼臣互相诛。焉知肘腋祸，自及枭獍徒。
　　义士皆痛愤，纪纲乱相逾。一国实三公，万人欲为鱼。
　　唱和作威福，孰肯辨无辜。眼前列杻械，背后吹笙竽。
　　谈笑行杀戮，溅血满长衢。到今用钺地，风雨闻号呼。
　　鬼妾与鬼马，色悲充尔娱。国家法令在，此又足惊吁。
　　贱子且奔走，三年望东吴。弧矢暗江海，难为游五湖。
　　不忍竟舍此，复来剃榛芜。入门四松在，步屟万竹疏。
　　旧犬喜我归，低徊入衣裾。邻舍喜我归，酤酒携胡芦。
　　大官喜我来，遣骑问所须。城郭喜我来，宾客隘村墟。
　　天下尚未宁，健儿胜腐儒。飘摇风尘际，何地置老夫。
　　于时见疣赘，骨髓幸未枯。饮啄愧残生，食薇不敢馀。
　　2、寘主末从
　　缑氏尉沈兴宗置酒南溪留赠王昌龄
　　林色与溪古，深篁引幽翠。山尊在渔舟，棹月情已醉。
　　始穷清源口，壑绝人境异。春泉滴空崖，萌草拆阴地。
　　久之风榛寂，远闻樵声至。海雁时独飞，永然沧洲意。
　　古时青冥客，灭迹沦一尉。吾子踌躇心，岂其纷埃事。
　　缑峰信所克，济北余乃遂。齐物意已会，息肩理犹未。
　　卷舒形性表，脱略贤哲议。仲月期角巾，饭僧嵩阳寺。
　　3、庚主青从
　　哥舒大夫颂德储光羲
　　天纪启真命，君生臣亦生。乃知赤帝子，复有苍龙精。
　　神武建皇极，文昌开将星。超超渭滨器，落落山西名。
　　画阃入受脤，凿门出扞城。戎人昧正朔，我有轩辕兵。
　　陇路起丰镐，关云随旆旌。河湟训兵甲，义勇方横行。
　　韩魏多锐士，蹶张在幕庭。大非四决轧，石堡高峥嵘。
　　攻伐若振槁，孰云非神明。嘉谋即天意，骤胜由师贞。
　　枯草被西陆，烈风昏太清。戢戈旄头落，牧马昆仑平。
　　宾从俨冠盖，封山纪天声。来朝芙蓉阙，鸣玉飘华缨。
　　直道济时宪，天邦遂轻刑。抗书报知己，松柏亦以荣。
　　嘉命列上第，德辉照天京。在车持简墨，粲粲皆词英。
　　顾我抢榆者，莫能翔青冥。游燕非骐骥，踯躅思长鸣。
　　4、遇主御从。
　　夕次儋石湖刘长卿
　　天涯望不尽，日暮愁独去。万里云海空，孤帆向何处。
　　寄身烟波里，颇得湖山趣。江气和楚云，秋声乱枫树。
　　如何异乡县，日复怀亲故。遥与洛阳人，相逢梦中路。
　　不堪明月里，更值清秋暮。倚棹对沧波，归心共谁语。
　　5、皓主巧从。
　　赠李白杜甫
　　二年客东都，所历厌机巧。野人对膻腥，蔬食常不饱。
　　岂无青精饭，使我颜色好。苦乏大药资，山林迹如扫。
　　李侯金闺彦，脱身事幽讨。亦有梁宋游，方期拾瑶草。
　　6、梗主迥从
　　渼陂西南台杜甫
　　高台面苍陂，六月风日冷。蒹葭离披去，天水相与永。
　　怀新目似击，接要心已领。仿像识鲛人，空蒙辨鱼艇。
　　错磨终南翠，颠倒白阁影。崷崒增光辉，乘陵惜俄顷。
　　劳生愧严郑，外物慕张邴。世复轻骅骝，吾甘杂蛙黾。
　　知归俗可忽，取适事莫并。身退岂待官，老来苦便静。
　　况资菱芡足，庶结茅茨迥。从此具扁舟，弥年逐清景。
　　7、陌主锡从。
　　发同谷县杜甫
　　贤有不黔突，圣有不暖席。况我饥愚人，焉能尚安宅。
　　始来兹山中，休驾喜地僻。奈何迫物累，一岁四行役。
　　忡忡去绝境，杳杳更远适。停骖龙潭云，回首白崖石。
　　临岐别数子，握手泪再滴。交情无旧深，穷老多惨戚。
　　平生懒拙意，偶值栖遁迹。去住与愿违，仰惭林间翮。
　　8、东主冬从
　　沈千运旧居张籍
　　汝北君子宅，我来见颓墉。乱离子孙尽，地属邻里翁。
　　土木被丘墟，溪路不连通。旧井蔓草合，牛羊坠其中。
　　君辞天子书，放意任体躬。一生不自力，家与逆旅同。
　　高议切星辰，余声激喑聋。方将旌旧闾，百世可封崇。
　　嗟其未积年，已为荒林丛。时岂无知音，不能崇此风。
　　浩荡竟无睹，我将安所从。
　　9、陌主职从。
　　拾得古研姚合
　　僻性爱古物，终岁求不获。昨朝得古砚，黄河滩之侧。
　　念此黄河中，应有昔人宅。宅亦作流水，斯砚未变易。
　　波澜所激触，背面生罅隙。质状朴且丑，今人作不得。
　　捧持且惊叹，不敢施笔墨。或恐先圣人，尝用修六籍。
　　置之洁净室，一日三磨拭。大喜豪贵嫌，久长得保惜。
　　10、质主屑从。
　　忆昔二首（录一）杜甫
　　忆昔开元全盛日，小邑犹藏万家室。稻米流脂粟米白，
　　公私仓廪俱丰实。九州道路无豺虎，远行不劳吉日出。
　　齐纨鲁缟车班班，男耕女桑不相失。宫中圣人奏云门，
　　天下朋友皆胶漆。百馀年间未灾变，叔孙礼乐萧何律。
　　岂闻一绢直万钱，有田种谷今流血。洛阳宫殿烧焚尽，
　　宗庙新除狐兔穴。伤心不忍问耆旧，复恐初从乱离说。
　　小臣鲁钝无所能，朝廷记识蒙禄秩。周宣中兴望我皇，
　　洒血江汉身衰疾。
　　（这种用韵，也许有人认为转韵：前六韵用质韵，中三韵转屑韵，未二韵再回到质韵上来。但是，恐怕作者实际上并没有这种打算。不过，这样至少相连的两个韵脚是同韵的字，总比较显得谐和些。）
　　25.7（三）等立通韵——所谓等立通韵，并不一定是两韵的字数完全相等，只是说它们大致相等，宽韵的字往往比窄韵的字稍为多些。例如：
　　1、鱼虞同用。（鱼韵以·为记。）
　　田家杂兴（其二）储光羲
　　众人耻贫贱，相与尚膏腴。我情既浩荡，所乐在畋渔。
　　山泽时晦暝，归家暂闲居。满园植葵藿，绕屋树桑榆。
　　禽雀知我闲，翔集依我庐。所愿在优游，州县莫相呼。
　　日与南山老，兀然倾一壶。
　　2、语麌同用。（语韵以·为号。）
　　田家杂兴（其一）储光羲
　　春至鶬鹒鸣，薄言向田墅。不能自力作，黾勉娶邻女。
　　既念生子孙，方思广田圃。闲时相顾笑，喜悦好禾黍。
　　夜夜登啸台，南望洞庭渚。百草被霜露，秋山响砧杵。
　　却羡故年时，中情无所取。
　　3、皓有同用（皓韵以·为记。）
　　拟古诗韦应物
　　绮楼何氛氲，朝日正杲杲。四壁含清风，丹霞射其牖。
　　玉颜上哀啭，绝耳非世有。但感离恨情，不知谁家妇。
　　孤云忽无色，边马为回首。曲绝碧天高，馀声散秋草。
　　徘徊帷中意，独夜不堪守。思逐朔风翔，一去千里道。
　　4、震问同用（震韵以·为记）
　　留别二三子萧颖士
　　二纪尚雌伏，徒然忝先进。英英尔众贤，名实郁双振。
　　残春惜将别，清洛行不近。相与爱后时，无令孤逸韵。
　　（近字在这里读去声）
　　5、阮铣同用。（阮韵以·为记）
　　戏赠张五弟諲王维
　　吾弟东山时。心尚一何远。日高犹自卧。钟动始能饭。
　　领上发未梳。床头书不卷。清川兴悠悠。空林对偃蹇。
　　青苔石上净。细草松下软。窗外鸟声闲。阶前虎心善。
　　徒然万象多。澹尔太虚缅。一知与物平。自顾为人浅。
　　对君忽自得。浮念不烦遣。
　　（饭，善，遣，在这里都读上声，蹇字有阮铣两读。）
　　秋次霸亭寄申大储光羲
　　橘柚植寒陵，芙蓉蒂修坂。无言不得意，得意何由展。
　　况我行且徒，而君往犹蹇。既伤人事近，复言天道远。
　　薄暮入空亭，中夜不能饭。南听鸿雁尽，西见招摇转。
　　千门汉王宫，百里周王苑。杲杲初景出，油油鲜云卷。
　　会朝幸岁正，校猎从新獮。念君久京国，双涕如露泫。
　　无人荐子云，太息竟谁辨。
　　（饭，苑，辨皆上声。）
　　6、泰队同用（泰韵以·为记）
　　奉和圣制送不蒙都护归安西王维
　　上卿增命服，都护扬归旆。杂虏尽朝周，诸胡皆自郐。
　　鸣笳瀚海曲，按节阳关外。落日下河源，寒山静秋塞。
　　万方氛祲息，六合乾坤大。无战是天心，天心同覆载。
　　宿灞上寄侍御弟王昌龄
　　独饮灞上亭，寒山青门外。长云骤落日，桑枣寂已晦。
　　古人驱驰者，宿此凡几代。佐邑由东南，岂不知进退。
　　吾宗秉金璞，楚得琳最。茅山就一征，柏署起三载。
　　道契非物理，神交无留碍。知我沧溟心，脱略腐儒辈。
　　孟冬銮舆出，阳谷群臣会。半夜弛道喧，五侯拥轩盖。
　　是时燕齐客，献术蓬瀛内。甚悦我皇心，得与王母对。
　　败臣欲于谒，稽首期殒碎。哲弟感我情，问易穷否泰。
　　良马足尚腕，宝刀未光淬。昨闻羽书飞，兵气连朔塞。
　　诸将多失律，庙堂始追悔。安能召书生，愿得论要害。
　　戎夷非草木，侵逐使狼狈。虽有屠城功，亦有降虏辈。
　　兵粮如山积，恩泽如雨沛。羸卒不可兴，碛地无足爱。
　　若用匹夫策，坐令军围溃。不费黄金资，宁求白璧贫。
　　明主忧既远，边事亦可大。荷宠务推诚，离言深慷慨。
　　霜摇直指草，烛引明光佩。公论日夕阻，朝廷蹉跎会。
　　孤城海门月，万里流光带。不应百尺松，空老钟山霭。
　　（按泰队同用，恐系唐人通例，与其他通韵情形不同。否则王维应制诗不应通韵若此。）
　　7、泰卦同用。（泰以·为记）
　　越中逢天台太乙子孟浩然
　　仙穴逢羽人，停舻向前拜。问余涉风水，何处远行迈。
　　登陆寻天台，顺流下吴会。兹山夙所尚，安得问灵怪。
　　上逼青天高，俯临沧海大。鸡鸣见日出，常觌仙人旆。
　　往来赤城中，逍遥白云外。莓苔异人间，瀑布当空界。
　　福庭长自然，华顶旧称最。永此从之游，何当济所届。
　　8、月曷同用。（月韵以·为记）
　　鹿头山杜甫
　　鹿头何亭亭，是日慰饥渴。连山西南断，俯见千里豁。
　　游子出京华，剑门不可越。及兹险阻尽，始喜原野阔。
　　殊方昔三分，霸气曾间发。天下今一家，云端失双阙。
　　悠然想扬马，继起名硉兀。有文令人伤，何处埋尔骨。
　　纡馀脂膏地，惨澹豪侠窟。仗钺非老臣，宣风岂专达。
　　冀公柱石姿，论道邦国活。斯人亦何幸，公镇逾岁月。
　　9、月屑同用。
　　秋登兰山寄张五孟浩然
　　北山白云里，隐者自怡悦。相望试登高，心随雁飞灭。
　　愁因薄暮起，兴是清秋发。时见归村人，沙行渡头歇。
　　天边树若荠，江畔舟如月。何当载酒来，共醉重阳节。

　　25.8（乙）三韵以上相通——三韵以上相通，不再分类，读者依照上面两韵相通的分类，自可决定它们应该属于哪一类。例如：
　　1、陌锡职通韵
　　两当县吴十侍御江上宅杜甫
　　寒城朝烟澹，山谷落叶赤。阴风千里来，吹汝江上宅。
　　鹍鸡号枉渚，日色傍阡陌。借问持斧翁，几年长沙客。
　　哀哀失木狖，矫矫避弓翮。亦知故乡乐，未敢思夙昔。
　　昔在凤翔都，共通金闺籍。天子犹蒙尘，东郊暗长戟。
　　兵家忌间谍，此辈常接迹。台中领举劾，君必慎剖析。
　　不忍杀无辜，所以分白黑。上官权许与，失意见迁斥。
　　仲尼甘旅人，向子识损益。朝廷非不知，闭口休叹息。
　　余时忝诤臣，丹陛实咫尺。相看受狼狈，至死难塞责。
　　行迈心多违，出门无与适。于公负明义，惆怅头更白。
　　2、屋沃职通韵
　　客堂杜甫
　　忆昨离少城，而今异楚蜀。舍舟复深山，窅窕一林麓。
　　栖泊云安县，消中内相毒。旧疾甘载来，衰年得无足。
　　死为殊方鬼，头白免短促。老马终望云，南雁意在北。
　　别家长儿女，欲起惭筋力。客堂序节改，具物对羁束。
　　石暄蕨芽紫，渚秀芦笋绿。巴莺纷未稀，徼麦早向熟。
　　悠悠日动江，漠漠春辞木。台郎选才俊，自顾亦已极。
　　前辈声名人，埋没何所得。居然绾章绂，受性本幽独。
　　平生憩息地，必种数竿竹。事业只浊醪，营葺但草屋。
　　上公有记者，累奏资薄禄。主忧岂济时，身远弥旷职。
　　循文庙算正，献可天衢直。尚想趋朝廷，毫发裨社稷。
　　形骸今若是，进退委行色。
　　（注意：职可与陌锡通，又可与屋沃通，但陌锡决不能与屋沃通。又如此诗职韵字至少连用两个，然后谐和。）
　　3、月曷屑通韵。
　　石梁湖有寄刘长卿
　　故人千里道，沧波一年别。夜上明月楼，相思楚天阔。
　　潇潇清秋暮，袅袅凉风发。湖色淡不流，沙鸥远还灭。
　　烟波日已远，音问日已绝。岁晏空含情，江皋绿芳歇。
　　4、齐佳灰通韵
　　杂体韦应物
　　同声自相应，体质不必齐。谁知贾人铎，能使大乐谐。
　　铿锵发宫徵，和乐变其哀。人神既昭享，凤鸟亦下来。
　　岂非至贱物，一奏升天阶。物情苟有合，莫问玉与泥。
　　夏日叹杜甫
　　夏日出东北，陵天经中街。朱光彻厚地，郁蒸何由开。
　　上苍久无雷，无乃号令乖。雨降不濡物，良田起黄埃。
　　飞鸟苦热死，池鱼涸其泥。万人尚流冗，举目唯蒿莱。
　　至今大河北，化作虎与豺。浩荡想幽蓟，王师安在哉。
　　对食不能餐，我心殊未谐。眇然贞观初，难与数子偕。
　　5、元寒删先通韵
　　义鹘行杜甫
　　阴崖有苍鹰，养子黑柏颠。白蛇登其巢，吞噬恣朝餐。
　　雄气远求食，雌者鸣辛酸。力强不可制，黄口无半存。
　　其父从西归，翻身入长烟。斯须领健鹘，痛愤寄所宣。
　　斗上捩孤影，[口敫]哮来九天。修鳞脱远枝，世颡拆老拳。
　　高空得蹭蹬，短草辞蜿蜓。折尾能一掉，饱肠皆已穿。
　　生虽灭众雏，死亦垂千年。物情有报复，快意贵目前，
　　兹实鸷鸟最，急难心炯然。功成失所往，用舍何其贤！
　　近经[氵鹬去掉鸟]水湄，此事樵夫传。飘萧觉素发，凛欲冲儒冠。
　　人生许与分，只在顾盼间。聊为义鹘行，永激壮士肝。
　　6、质物月屑通韵。
　　留花门杜甫
　　北门天骄子，饱肉气勇决。高秋马肥健，挟矢射汉月。
　　自古以为患，诗人厌薄伐。修德使其来，羁縻固不绝。
　　胡为倾国至，出入暗金阙。中原有驱除，隐忍用此物。
　　公主歌黄鹄，君王指白日。连云屯左辅，百里见积雪。
　　长戟鸟休飞，哀笳曙幽咽。田家最恐惧，麦倒桑枝折。
　　沙苑临清渭，泉香草丰洁。渡河不用船，千骑常撇烈。
　　胡尘逾太行，杂种抵京室。花门既须留，原野转萧瑟。
　　7、质物月曷洁屑通韵
　　自京赴奉先县咏怀五百字杜甫
　　杜陵有布衣，老大意转拙。许身一何愚！窃比稷与契。
　　居然成瓠落，白首甘契阔。盖棺事则已，此志常觊豁。
　　穷年忧黎元，叹息肠内热。取笑同学翁，浩歌弥激烈。
　　非无江海志，潇洒送日月；生逢尧舜君，不忍便永诀。
　　当今廊庙具，构厦岂云缺？葵藿倾太阳，物性固难夺。
　　顾惟蝼蚁辈，但自求其穴；胡为慕大鲸，辄拟偃溟渤？
　　以兹误生理，独耻事干谒。兀兀遂至今，忍为尘埃没？
　　终愧巢与由，未能易其节。沉饮聊自适，放歌破愁绝。
　　岁暮百草零，疾风高冈裂。天衢阴峥嵘，客子中夜发。
　　霜严衣带断，指直不能结。凌晨过骊山，御榻在嵽嵲。
　　蚩尤塞寒空，蹴蹋崖谷滑。瑶池气郁律，羽林相摩戛。
　　君臣留欢娱，乐动殷胶葛。赐浴皆长缨，与宴非短褐。
　　彤庭所分帛，本自寒女出。鞭挞其夫家，聚敛贡城阙。
　　圣人筐篚恩，实欲邦国活。臣如忽至理，君岂弃此物？
　　多士盈朝廷，仁者宜战栗！况闻内金盘，尽在卫霍室。
　　中堂舞神仙，烟雾蒙玉质。暖客貂鼠裘，悲管逐清瑟。
　　劝客驼蹄羹，霜橙压香桔。朱门酒肉臭，路有冻死骨。
　　荣枯咫尺异，惆怅难再述。北辕就泾渭，官渡又改辙。
　　群水从西下，极目高突兀。疑是崆峒来，恐触天柱折。
　　河梁幸未坼，枝撑声悉索。行旅相攀援，川广不可越。
　　老妻寄异县，十口隔风雪。谁能久不顾？庶往共饥渴。
　　入门闻号啕，幼子饥已卒！吾宁舍一哀，里巷亦呜咽。
　　所愧为人父，无食致夭折。岂知秋禾登，贫窭有仓卒。
　　生当免租税，名不隶征伐。抚迹犹酸辛，平人固骚屑。
　　默思失业徒，因念远戍卒。忧端齐终南，鸿洞不可掇。
　　8、真文元寒删先通韵
　　彭衙行杜甫
　　忆昔避贼初，北走经险艰。夜深彭衙道，月照白水山。
　　尽室久徒步，逢人多厚颜。参差谷鸟吟，不见游子还。
　　痴女饥咬我，啼畏虎狼闻。怀中掩其口，反侧声愈嗔。
　　小儿强解事，故索苦李餐。一旬半雷雨，泥泞相牵攀。
　　既无御雨备，径滑衣又寒。有时经契阔，竟日数里间。
　　野果充糇粮，卑枝成屋椽。早行石上水，暮宿天边烟。
　　少留周家洼，欲出芦子关。故人有孙宰，高义薄曾云。
　　延客已曛黑，张灯启重门。暖汤濯我足，翦纸招我魂。
　　从此出妻孥，相视涕阑干。众雏烂熳睡，唤起沾盘餐。
　　誓将与夫子，永结为弟昆。遂空所坐堂，安居奉我欢。
　　谁肯艰难际，豁达露心肝。别来岁月周，胡羯仍构患。
　　何当有翅翎，飞去堕尔前。
　　25.9总而言之，歌麻阳侵药缉诸韵几乎可说绝对不与别的韵相通，而相通的范围最广者，当推真文元寒删先六韵，及质物月曷洁屑六韵。依杜诗而论，凡以n收尾的字都可互相通押，以i收尾的也可互相通押。这些规矩，直到宋诗里也没有什么两样。
　　25.10这里我们附带谈一谈上去通押。在四声当中，上声韵和去声韵字数最少，因此，诗人们偶然把上声字和去声字通押。又因这两个声调的字本来就有点儿流动不居，有些字本有上去两读，有些字大约在晚唐（或最早）已④混入了去声，所以更容易造成上去通押的情形。但是，这种情形在盛唐以前几乎没有，直到中晚唐以后才比较多些。例如：（上声以·为记）
　　……比屋皆可封，谁家不相庆。林疏远村出，野旷寒山静。帝城云里深，渭水天边映。（王维奉和圣制登降圣观）
　　（广韵，静字无去声，平水韵，静字有去声，待考。）
　　……吏呼一何怒，妇啼一何苦，听妇前致词，三男邺城戍。（杜甫石壕吏。）
　　……鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共？悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。（白居易长恨歌。）
　　……最来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。（同上）
　　……明年十月东都破，御路犹存禄山过，驱令供顿不敢藏，万姓无声泪潜堕。（元稹连昌宫词）
　　……彭门十万皆雄勇，首戴公恩若山重。廷评日下握灵蛇，书记眼前吞彩凤。（李商隐偶成）
　　尽说青云路，有足皆可至…玉京十二楼，峨峨倚青翠。下有千朱门，何们介孤士？（孟郊长安旅情。）
　　尔去东南夜，我无西北梦。谁言贫别易，贫别愁更重。晓色夺明月，征人逐群动。秋风楚涛高，旅榜将谁共？（孟郊送从弟郢东归。）
　　…山头松柏半无主，地下白骨多于土，寒食家家送纸钱，乌鸢作窠衔上树。（张籍北邙行。）
　　…翠华西去几时返？枭巢乱鸟藏鸷燕。御门空锁五十年。税彼农夫修王殿。（张籍洛阳行。）
　　…夜雨冈头食榛子，杜鹃口血老夫泪。蓝溪之水厌生人，身死千年恨溪水。（李贺老夫采玉歌。）
　　…斜山柏风雨如啸，泉脚挂绳青袅袅。村寒白屋白娇婴，古台石磴悬肠草。（同上）
　　（啸皓通韵，上去通押）
　　…桐英永巷骑新马，内屋深屏生色画。开门烂用水衡钱，卷起黄河向身泻。（李贺秦宫诗。）
　　（画属卦韵，马卦通韵，上去通押。）
　　月落大堤上，女垣楼鸟起。细露灭团红。寒香解夜醉。（李贺石城晓）
　　…壮士臂立绿条鹰，佳人袍画金泥凤。椽烛那知夜漏残，银貂不管晨霜重。一梢红破海棠回，数蕊香新早梅动。酒徒诗社朝莫忙，日月匆匆迭宾送。（陆游怀成都。）
　　水边小邱因古城，上有巨竹数百筒。一径蛇蟠不容脚，平处乃可十客坐。袅袅共看风枝舞，蔌蔌时听春箍堕。古佛不妆香火冷，瘦僧如腊袈裟破。（陆游城西接待院后竹下作）
　　25.11有些字虽有上去两读，然而意义不同，例如重，上声，轻重也，形容词；去声，更为也，副词。树，去声，树木也，名词；上声，建树也，动词。泻，上声，倾泻也，去声，吐泻也。由此看来，上面的重，树，泻等字仍应认为上去通押。有些字是全浊音的上声，如土，重，动，坐，堕之类，大约在中晚唐以后，口语里已读入去声（像现代官话一样），所以依韵书虽当认为上去通押，若依口语却是纯粹的用去声韵。剩下来只有杜甫的以苦韵戍，白居易的以旧韵柳，张籍的以返韵燕，以土韵树，李贺的以啸韵袅。以马韵画，以起韵醉，是真正的上去通押了。
　　附注：
　　【注三十二】杜甫彭衙行（见本书343页）叶、艰、山、颜、还、闻、嗔、餐、攀、寒、间、椽、烟、关、云、门、魂、干、餐、昆、欢、肝、患、前。仇兆鳌杜诗详注引毛奇龄韵学指要曰：古韵无明注，致韵学大晦。老郑氏古音辩，分古韵六部，东、冬、江、阳、庚、青、蒸七韵皆协阳韵，支、微、齐、佳、灰五韵皆协支音，真、文、元、寒、删、先六韵皆协先音，鱼、虞、歌、麻四韵皆协虞音，萧、肴、豪、尤四韵皆协尤音，侵、覃、监、咸四韵皆协覃音。其书出吴氏韵补后。按之古音，已得十之九，所略不足者，鱼虞歌麻与萧肴豪尤尚分两部耳，仇兆鳌曰：按毛氏此书实足破沈韵之拘隘。阅少陵彭衙行，合六韵于一篇，唐人尚知古韵也，力按，毛氏之说是错误的，他不懂古韵，杜甫也不懂古韵，只是此诗用韵很宽，仿佛杜甫想要仿古罢了。


　　第二十六节古体诗的用韵（下）
　　——转韵
　　26.1转韵，在诗经里就有了，又如古诗十九首里的一首：
　　行行重行行，与君生别离。相去万余里，各在天一涯。
　　道路阻且长，会面安可知。胡马依北风，越鸟巢南枝。
　　相去日已远，衣带日已缓。浮云蔽白日，游子不顾返。
　　思君令人老，岁月忽已晚。弃捐勿复道，努力加餐饭。
　　（凡转韵处用·号为记，下仿此。）
　　26.2唐诗的转韵，可大别为两种：第一种是随便换韵，像古诗一样；第二种是在换韵的距离上和韵脚的声调上都有讲究，这样，虽然为古风，其实已经是一种新的形式了，前者可称为仿古的古风，后者可称为新式的古风。
　　先说随便换韵的一种，这种古风如果是五言，又如果平仄多数不近律句，就非常像古诗，例如：
　　隐士孟郊
　　本末一相返，漂浮不还真。山野多馁士，市井无饥人。
　　虎豹忌当道，糜鹿知藏身。奈何贪竞者，日与患害亲。
　　颜貌岁岁改，利心朝朝新。孰知富生祸，取富不取贫。
　　宝玉忌出璞，出璞先为尘。松柏忌出山，出山先为薪。
　　君子隐石壁，道书为我邻。寝兴思其义，澹泊味始真。
　　陶公自放归，尚平去有依。草木择地生，禽鸟顺性飞。
　　青青与冥冥，所保各不违。
　　26.3如果是七言，若非句句用韵，就不很像古诗；而且在平仄上它们大多数近似律句，更和古诗的格调相差甚远（参看下文第二十九节）。只有长短句的格调较为近古，而且长短句大多数是转韵的，例如:
　　梦游天姥吟留别李白
　　海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求；越人语天姥，云霞明灭或可睹。
　　天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。天台四万八千丈，对此欲倒
　　东南倾。我欲因之梦吴越，一夜飞度镜湖月。湖月照我影，送我
　　至剡溪。谢公宿处今尚在，渌水荡漾清猿啼。脚著谢公屐，身登
　　青云梯。半壁见海日，空中闻天鸡。千岩万转路不定，迷花倚石
　　忽已暝。熊咆龙吟殷岩泉(，栗深林兮惊层巅。云青青兮欲雨，水
　　澹澹兮生烟。列缺霹雳，丘峦崩摧。洞天石扉(，訇然中开。青冥
　　浩荡不见底，日月照耀金银台。霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷
　　而来下。虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻。忽魂悸以魄动，恍
　　惊起而长嗟。惟觉时之枕席，失向来之烟霞。世间行乐亦如此，
　　古来万事东流水。别君去兮何时还？且放白鹿青崖间，须行即骑访名山。安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜？
　　26.4上面两例，就换韵的距离而论，可以说是随意的，没有一定的，但是，有时候在没有一定的情形下，也颇有意造成的局面，例如在起头或煞尾的地方，只用同韵的两个韵脚，前者可称为促起式；后者可称为促收式。
　　26.5促起式例如上面所举李白的梦游天姥，起头共用两个短韵（尤虞），然后渐渐用长韵。也有只用一个短韵的，例如：
　　潼关吏杜甫
　　士卒何草草，筑城潼关道。大城铁不如，小城万丈余。
　　借问潼关吏：修关还备胡？要我下马行，为我指山隅：
　　连云列战格，飞鸟不能逾。胡来但自守，岂复忧西都。
　　丈人视要处，窄狭容单车。艰难奋长戟，万古用一夫。
　　哀哉桃林战，百万化为鱼。请嘱防关将，慎勿学哥舒！
　　26.6但是，促起式的作用并没有促收式的作用那样显明，据诗论家说，促收易于遒劲。促收式常见于七言古风里。例如：
　　乾元中寓居同谷县作歌七首（其一）杜甫
　　有客有客字子美，白头乱发垂过耳.岁拾橡栗随狙公，
　　天寒日暮山谷里.中原无书归不得，手脚冻皴皮肉死.
　　呜呼一歌兮歌已哀，悲风为我从天来.
　　渼陂行杜甫
　　岑参兄弟皆好奇，携我远来游渼陂。天地黤惨忽异色，
　　波涛万顷堆琉璃。琉璃汗漫泛舟入，事殊兴极忧思集。
　　鼍作鲸吞不复知，恶风白浪何嗟及。主人锦帆相为开，
　　舟子喜甚无氛埃。凫鹥散乱棹讴发，丝管啁啾空翠来。
　　沈竿续蔓深莫测，菱叶荷花静如拭。宛在中流渤澥清，
　　下归无极终南黑。半陂已南纯浸山，动影袅窕冲融间。
　　船舷暝戛云际寺，水面月出蓝田关。此时骊龙亦吐珠，
　　冯夷击鼓群龙趋。湘妃汉女出歌舞，金支翠旗光有无。
　　咫尺但愁雷雨至，苍茫不晓神灵意。少壮几时奈老何，
　　向来哀乐何其多。
　　（未用寘歌两短韵作收。）
　　天育骠骑歌杜甫
　　吾闻天子之马走千里，今之画图无乃是。是何意态雄且杰，骏尾萧梢朔风起。毛为绿缥两耳黄，眼有紫焰双瞳方。矫矫龙性合变化，卓立天骨森开张。伊昔太仆张景顺，监牧攻驹阅清峻。遂令大奴守天育，别养骥子怜神俊。当时四十万匹马，张公叹其材尽下。故独写真传世人，见之座右久更新。年多物化空形影，呜呼健步无由骋。如今岂无騕褭与骅骝，时无王良伯乐死即休。
　　（未用马真梗尤四个短韵，最后两句为九字句，更显得有力。）
　　26.7由促起式和促收式，顺便谈到以用短韵为主的古风，像下面岑参的一首诗，就是属于这一类的：
　　轮台歌奉送封大夫出师西征岑参
　　轮台城头夜吹角，轮台城北旄头落。羽书昨夜过渠黎，
　　单于已在金山西。戍楼西望烟尘黑，汉兵屯在轮台北。
　　上将拥旄西出征，平明吹笛大军行。四边伐鼓雪海涌，
　　三军大呼阴山动。虏塞兵气连云屯，战场白骨缠草根。
　　剑河风急雪片阔，沙口石冻马蹄脱。亚相勤王甘苦辛，
　　誓将报主静边尘。古来青史谁不见，今见功名胜古人。
　　这一首诗每两句换一韵，直到篇未，才用四句一韵，因为不能一直促到底，必须衍为四句，以舒其气。这虽是技巧上的问题，但因它影响及于用韵的形式，所以稍为提及。
　　26.8仿古的古风的新式的古风之间没有截然的鸿沟。但是典型的新式古风须具有三个条件：（一）平仄多数入律；（二）四句一拘韵；（三）平仄韵递用。关于第一点，等到下文第二十九节再谈，大致说来，如果合于后两个条件的古风，多数是合于第一个条件的。但是，有些古风虽然四句一换韵，却非平仄韵递用；另有些古风虽然平仄韵递用，却非四句一换韵。这些都是介乎仿古的古风和新式的古风之间的。
　　26.9下面是一些四句一换韵而并非全篇平仄韵递用的例子：
　　妾薄命李白
　　汉帝重阿娇，贮之黄金屋。咳唾落九天，随风生珠玉。
　　宠极爱还歇，妒深情却疏。长门一步地，不肯暂回车。
　　雨落不上天，水覆难再收。君情与妾意，各自东西流。
　　昔日芙蓉花，今成断根草。以色事他人，能得几时好？
　　（四句一换韵，菜用屋鱼尤皓四韵，鱼尤平换平。）
　　石壕吏杜甫
　　暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墙走，老妇出门看。
　　吏呼一何怒，妇啼一何苦！听妇前致辞：“三男邺城戍。
　　一男附书至，二男新战死。存者且偷生，死者长已矣！
　　室中更无人，惟有乳下孙。有孙母未去，出入无完裙。
　　老妪力虽衰，请从吏夜归，急应河阳役，犹得备晨炊。”
　　夜久语声绝，如闻泣幽咽。天明登前程，独与老翁别。
　　（四句一换韵，共用真虞纸元支屑六韵，虞纸以仄换仄，元支以平换平。）
　　平城下李贺
　　饥寒平城下，夜夜守明月。别剑无玉花，海风断鬓发。
　　塞长连白空，遥见汉旗红。青帐吹短笛，烟雾湿画龙。
　　日晚在城上，依稀望城下。风吹枯蓬起，城中嘶瘦马。
　　借问筑城吏，去关几千里？惟愁裹尸妇，不惜倒戈死！
　　（四句一换韵，共用月东马纸四韵，马纸以仄换仄。）
　　驾去温泉后赠杨山人李白
　　少年落魄楚汉间，风尘萧瑟多苦颜。自言管葛竟谁许，
　　长吁莫错还闭关。一朝君王垂拂拭，剖心输丹雪胸臆，
　　忽蒙白日回景光，直上青云生羽翼，幸陪鸾辇出鸿都，
　　身骑飞龙天马驹。王公大人借颜色，金璋紫绶来相趋。
　　当时结交何纷纷，片言道合惟有君。待吾尽节报明主，
　　然后相携卧白云
　　（四句一换韵，共用删职虞文四韵，虞文以平换平。）
　　下面是一些平仄韵递用然而并非全篇四句一换韵的例子：
　　湖中旅泊寄阎九司户防孟浩然
　　桂水通百越，扁舟期晓发。荆云蔽三巴，夕望不见家。
　　襄王梦行雨，才子谪长沙。长沙饶瘴疠，胡为苦留滞？
　　久别思款颜，承欢怀接袂。接袂杳无由，徒增旅泊愁。
　　清猿不可听，沿月下湘流。
　　（共用月麻霁尤四韵，月韵仅两句。）
　　拟古诗（其一）韦应物
　　辞君远行迈，饮此长恨端。已谓道里远，如何中险艰。
　　流水赴大壑，孤云还暮山。无情尚有归，行子何独难。
　　驱车背乡园，朔风卷行迹。严冬霜断肌，日入不遑息。
　　忧欢容发变，寒暑人事易。中心君讵知，冰玉徒贞白。
　　（共用寒陌两韵，各八句。）
　　魏将军歌杜甫
　　将军昔著从事衫，铁马驰突重两衔。披坚执锐略西极，
　　昆仑月窟东崭岩。君门羽林万猛士，恶若哮虎子所监。
　　五年起家列霜戟，一日过海收风帆。平生流辈徒蠢蠢，
　　长安少年气欲尽。魏侯骨耸精爽紧，华岳峰尖见秋隼。
　　星躔宝校金盘陀，夜骑天驷超天河。欃枪荧惑不敢动，
　　翠蕤云旓相荡摩。吾为子起歌都护，酒阑插剑肝胆露。
　　钩陈苍苍风玄武，万岁千秋奉明主，临江节士安足数。
　　（共用咸轸歌遇四韵，篇末可认为平仄通押。咸韵八句，轸韵四句，歌韵四句，遇韵五句。）


　　26.10现在谈到新式的古风，在未举例以前，我们想先说明五古和七古的重要分别。五古上有所承，汉魏六朝的古诗差不多都是五言，所以唐人相率仿古；七古上无所承（参看上文导言），所以唐人除了柏梁体之外（参看下节），只好自开蹊径，不外两种办法：第一种是依照五古的声律，只在每句上面添加两个音，这样它的格调自古。李白和杜甫都喜欢这样做。第二种是依照律诗的格律。他们喜欢平仄入律，因为这样才近似律诗；他们喜欢四句一换韵，因为这样就等于把几首近体绝句集合为一首；他们喜欢平仄韵递用。因为这和句中的平仄相间是一贯的道理。王维喜欢这样做；盛唐和中晚唐的诗人们都喜欢跟着王维这样做。
　　26.11因为上述的道理，所以若就七古而论，新式的古风占了绝对的优势。再就盛唐的诗看来，新式的古风也只限于七古，五言只有仿古的一格，没有纯粹新式的一格。这因为五七古的来源不同，所以它们分道扬镳，在风格上也产生了根本的差异。
　　26.12然而新式的古风并非盛唐才有的，齐梁及初唐已开其端，这因为五言律诗本来在齐梁就有了胚胎。（例如上文第四节所举瘐信和奉和山池），七言在未变为七律以前，已经先变了新式的古诗了。例如：
　　燕歌行梁元帝
　　燕赵佳人本自多。辽东少妇学春歌。黄龙戍北花如锦。
　　玄菟城南月似蛾。如何此时别夫婿。金羁翠毛往交河。
　　不闻入汉去燕营。怨妾愁心百恨生。漫漫悠悠天未晓。
　　遥遥夜夜听寒更。自从异县同心别。偏恨同时成异节。
　　横波满脸万行啼。翠眉暂敛千里结。并海连天合不开。
　　那堪春日上春台。乍见远舟如落叶。复看遥舸似行杯。
　　沙汀夜鹤啸羁雌。妾心无趣坐伤离。翻嗟汉使音尘断。
　　空伤贱妾燕南垂。
　　这诗虽不是全篇四句一换韵，但只有第一段六句，其余各段都是四句；虽然第一二两段和最后两段是以平换平，但其余各韵都是平仄递用。第一段极似三韵小律，其余各段都像今体绝句。又如：
　　长安古意卢照邻
　　长安大道连狭斜，青牛白马七香车。玉辇纵横过主第，
　　金鞭络绎向侯家。龙衔宝盖承朝日，凤吐流苏带晚霞。
　　百尺游丝争绕树，一群娇鸟共啼花。游蜂戏蝶千门侧，
　　碧树银台万种色。复道交窗作合欢，双阙连甍垂凤翼。
　　梁家画阁中天起，汉帝金茎云外直。楼前相望不相知，
　　陌上相逢不相识？借问吹箫向紫烟，曾经学舞度芳年。
　　得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。比目鸳鸯真可羡，
　　双去双来君不见？生僧帐额绣孤鸾，好取门帘帖双燕。
　　双燕双飞绕画梁，罗帷翠被郁金香。片片行云着蝉鬓，
　　纤纤初月上鸦黄。鸦黄粉白车中出，含娇含态情非一。
　　妖童宝马铁连钱，娼妇盘龙金屈膝。御史府中乌夜啼，
　　延尉门前雀欲栖。隐隐朱城临玉道，遥遥翠色没金堤。
　　挟弹飞鹰杜陵北，探丸借客渭桥西。俱邀侠客芙蓉剑，
　　共宿娼家桃李蹊。娼家日暮紫罗裙，清歌一啭口氛氲。
　　北堂夜夜人如月，南陌朝朝骑似云。南陌北堂连北里，
　　五剧三条控三市。弱柳青槐拂地垂，佳气红尘暗天起。
　　汉代金吾千骑来，翡翠屠苏鹦鹉杯。罗襦宝带为君解，
　　燕歌赵舞为君开。别有豪华称将相，转日回天不相让。
　　意气由来排灌夫，专权判不容萧相。专权意气本豪雄，
　　青虬紫燕坐春风。自言歌舞长千载，自谓骄奢凌五公。
　　节物风光不相待，桑田碧海须臾改。昔时金阶白玉堂，
　　即今惟见青松在。寂寂寥寥扬子居，年年岁岁一床书。
　　独有南山桂花发，飞来飞去袭人裾。
　　这诗共用麻职先霰阳质齐文纸灰漾东贿鱼十四个韵，麻职齐各八句，恰是四句的一倍，其余各用四句。除齐文以平换平外，其余都是平仄韵递用。麻齐像平韵七律，职像仄韵七律，其余都像近体绝句。这样，它和盛唐以后的新式古风极为相近。多数诗论家都认为这是七古的正调；至于李杜的七古却是摆脱齐梁和初唐的作风。而欲直追汉晋的。
　　26.13中唐以前，七古极少一韵到底的（柏梁体当然是例外），只有杜甫的七古有些是一韵到底。直到韩愈以后，一韵到底的七古才渐渐盛行。这样，就中唐以前的七古而论，转韵的七古才是最普通的一种，这也和仿古与否有关系。仿古的七言诗应该是一韵到底的，因为汉魏六朝的古诗大多数是一韵到底的；新式的七古应该是转韵的，律诗不转韵，七古可藉转韵与律诗有分别，否则平仄既多入律，就和七律或七言排律相混了。
　　26.14下面诸例，完全合于四句一换韵而平仄韵递用的规矩：
　　夷门歌王维
　　七雄雄雌犹未分，攻城杀将何纷纷。秦兵益围邯郸急，
　　魏王不救平原君。公子为嬴停驷马，执辔愈恭意愈下。
　　353
　　亥为屠肆鼓刀人，嬴乃夷门抱关者。非但慷慨献奇谋，
　　意气兼将生命酬。向风刎颈送公子，七十老翁何所求！
　　欲之新乡答崔颢綦毋潜李颀
　　数年作吏家屡空，谁道黑头成老翁。男儿在世无产业，
　　行子出门如转蓬。吾属交欢此何夕，南家捣衣动归客。
　　铜炉将炙相欢饮，星宿纵横露华白。寒风卷叶度滹沱，
　　飞雪布地悲峨峨。孤城日落见栖鸟，马上时闻渔者歌。
　　明朝东路把君手，腊日辞君期岁首。自知寂寞无去思，
　　敢望县人致牛酒。
　　古大梁行高适
　　古城莽苍饶荆榛，驱马荒城愁杀人。魏王宫观尽禾黍，
　　信陵宾客随灰尘。忆昨雄都旧朝市，轩车照耀歌钟起。
　　军容带甲三十万，国步连营一千里。全盛须臾那可论，
　　高台曲池无复存。遗墟但见狐狸迹，古地空馀草木根。
　　暮天摇落伤怀抱，倚剑悲歌对秋草。侠客犹传朱亥名，
　　行人尚识夷门道。白璧黄金万户侯，宝刀骏马填山丘。
　　年代凄凉不可问，往来唯有水东流。
　　送费子归武昌岑参
　　汉阳归客悲秋草，旅舍叶飞愁不扫。秋来倍忆武昌鱼，
　　梦著只在巴陵道。曾随上将过祁连，离家十年恒在边。
　　剑锋可惜虚用尽，马蹄无事今已穿。知君开馆常爱客，
　　樗蒱百金每一掷。平生有钱将与人，江上故园空四壁。
　　吾观费子毛骨奇，广眉大口仍赤髭。看君失路尚如此，
　　人生贵饯那得知。高秋八月归南楚，东门一壶聊出祖。
　　路指凤皇山北云，衣沾鹦鹉洲边雨。勿叹蹉跎白发新，
　　应须守道勿羞贫。男儿何必恋妻子，莫向江村老却人。
　　七夕词崔颢
　　长安城中月如练，家家此夜持针线。仙裙玉佩空自知，
　　天上人间不相见。长信深阴夜转幽，瑶阶金阁数萤流。
　　班姬此夕愁无限，河汉三更看斗牛。
　　客舍喜郑三见寄刘长卿
　　客舍逢君未换衣，闭门愁见桃花飞。遥想故园今已尔，
　　家人应念行人归。寂寞垂杨映深曲，长安日暮灵台宿。
　　穷巷无人鸟雀闲，空庭新雨莓苔绿。北中分与故交疏，
　　何幸仍回长者车，十年未称平生意，好得辛勤谩读书。
　　26.15但是，这些诗里还有少数句子的平仄不能完全入律。（关于古风之入律，参看下文第三十一节）至于像下面的几首，就完全入律了，于是就变为好像两个以上的近体诗绝句所合成的诗了：
　　故人张諲工诗善卜易兼能丹青王维
　　不逐城东游侠儿。隐囊纱帽坐弹棋。蜀中夫子时开卦。
　　洛下书生解咏诗。药阑花径衡门里。时复据梧聊隐几。
　　屏风误点惑孙郎。团扇草书轻内史。故园高枕度三春。
　　永日垂帷绝四邻。自想蔡邕今已老。更将书籍与何人。
　　古从军行李颀
　　白日登山望烽火，黄昏饮马傍交河。行人刁斗风沙暗，
　　公主琵琶幽怨多。野云万里无城郭，雨雪纷纷连大漠。
　　胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落。闻道玉门犹被遮，
　　应将性命逐轻车。年年战骨埋荒外，空见蒲桃入汉家。
　　和卢明府送郑十三还京孟浩然
　　昔时风景登临地，今日衣冠送别筵。闲卧自倾彭泽酒，
　　思归长望白云天。洞庭一叶惊秋早，瓠落空嗟滞江岛。
　　寄语朝廷当世人，何时重见长安道。
　　卢龙塞行送韦掌记钱起
　　雨雪纷纷黑山外，行人共指卢龙塞。万里飞沙咽鼓鼙，
　　三军杀气凝旌旆。陈琳书记本翩翩，料敌张兵夺酒泉。
　　圣主好文兼好武，封侯莫比汉皇年。
　　送邬三落第还乡钱起
　　郢客文章绝世稀，常嗟时命与心违。十年失路谁知己，
　　千里思亲独远归。云帆春水将何适，日爱东南暮山碧。
　　关中新月对离尊，江上残花待归客。名宦无媒自古迟，
　　穷途此别不堪悲。荷衣垂钓且安命，金马招贤会有时。
　　送客乡江东韩翃
　　还家不落春风后，数日应沽越人酒。池畔花深斗鸭栏，
　　桥边雨洗藏鸦柳。遥怜内舍著新衣，复向邻家醉落晖。
　　把手闲歌香橘下，空山一望鹧鸪飞。
　　26.16上文说过，盛唐新式的古风只限于七古，至于五古，直到中唐以后才有纯粹新式的，而且数量很少。这里所谓纯粹新式，是包括平仄入律而言，因为如果专就四句一换韵及平仄韵递用而言，盛唐已经有了，例如王维的赠祖三咏（或云孟浩然作），孟浩然的采樵行，送魏郡李太守赴任，丘为的泛若耶溪等。关于纯粹新式的五古，现在只能举出中唐的一个例子：
　　送吉中孚归楚州旧山卢纶
　　青袍芸阁郎，谈笑挹侯王。旧箓藏云穴，新诗满帝乡。
　　名高闲不得，到处人争识。谁知冰雪颜，已杂风尘色。
　　此去复如何，东皋岐路多。藉芳临紫陌，回首忆沧波。
　　年来倦萧索，但说淮南乐。并楫湖上游，连樯月中泊。
　　沿溜入阊门，千灯夜市喧。喜逢邻舍伴，遥语问乡园。
　　下淮风自急，树杪分郊邑。送客随岸行，离人出帆立。
　　渔村绕水田，澹澹隔晴烟。欲就林中醉，先期石上眠。
　　林昏天未曙，但向云边去。暗入无路山，心知有花处。
　　登高日转明，下望见春城。洞里草空长，冢边人自耕。
　　寥寥行异境，过尽千峰影。露色凝古坛，泉声落寒井。
　　仙成不可期，多别自堪悲。为问桃源客，何人见乱时。
　　（全诗共四十四句，只有送客随岸行，暗人无路上，露色凝古坛，三句不入律，这三句的平仄是着意造成的，因为这样才和下面的平平仄平仄恰恰相对。除此之外，虽还稍有拗救，都是律诗里所容许的。）
　　26.17汉魏六朝的转韵也有四句一换韵或平仄韵递用的例子，后而那是偶然的，不像唐人是着意的。前者因为是偶然的，所以不整齐；后者因为是着意的，所以很整齐。
　　26.18转韵的古风应该共用几个韵？这是没有一定的，齐梁以前的古诗往往只转一次韵，因为它们往往超过了四句才换韵；齐梁以后，因为喜欢四句一换韵，甚至两句一换韵，韵的数目就多了，最多的可达二三十个韵，例如白居易的长恨歌（原文见第三十四节）。


　　27.9凡有了两个以上的独立句，就可信为部分的柏梁体。但是独立句越多，就越近似柏梁台联句。例如：
　　寄韩谏议杜甫
　　今我不乐思岳阳，身欲奋飞病在床。美人娟娟隔秋水，
　　濯足洞庭望八荒。鸿飞冥冥日月白，青枫叶赤天雨霜。
　　玉京群帝集北斗，或骑骐驎翳凤凰。芙蓉旌旗烟雾乐，
　　影动倒景摇潇湘。星宫之君醉琼浆，羽人稀少不在旁。
　　似闻昨者赤松子，恐是汉代韩张良。昔随刘氏定长安，
　　帷幄未改神惨伤。国家成败吾岂敢，色难腥腐餐风香。
　　周南留滞古所惜，南极老人应寿昌。美人胡为隔秋水，
　　焉得置之贡玉堂。
　　陪王侍御同登东山最高顶杜甫
　　姚公美政谁与俦，不减昔时陈太丘。邑中上客有柱史，
　　多暇日陪骢马游。东山高顶罗珍羞，下顾城郭销我忧。
　　清江白日落欲尽，复携美人登彩舟。笛声愤怨哀中流，
　　妙舞逶迤夜未休。灯前往往大鱼出，听曲低昂如有求。
　　三更风起寒浪涌，取乐喧呼觉船重。满空星河光破碎，
　　四座宾客色不动。请公临深莫相违，回船罢酒上马归。
　　人生欢会岂有极，无使霜过沾人衣。
　　哀王孙杜甫
　　长安城头头白乌，夜飞延秋门上呼。又向人家啄大屋，
　　屋底达官走避胡。金鞭断折九马死。骨肉不待同驰驱。
　　腰下宝玦青珊瑚，可怜王孙泣路隅。问之不肯道姓名，
　　但道困苦乞为奴。已经百日窜荆棘，身上无有完肌肤。
　　高帝子孙尽隆准，龙种自与常人殊。豺狼在邑龙在野。
　　王孙善保千金躯。不敢长语临交衢，且为王孙立斯须。
　　昨夜东风吹血腥，东来橐驼满旧都。朔方健儿好身手，
　　昔何勇锐今何愚。窃闻天子已传位，圣德北服南单于。
　　花门呖面请雪耻，慎勿出口他人狙。哀哉王孙慎勿疏，
　　五陵佳气无时无。
　　第一例的独句韵最少，第二例较多。第三例更多，有多至半首者，例如：
　　赠吴官王维
　　长安客舍热如煮，无个茗糜难御暑。空摇白团其谛苦，
　　欲向缥囊还归旅。江乡鲭鲊不寄来，秦人汤饼那堪许。
　　不如侬家任挑达，草屩捞虾富春渚。
　　大麦行杜甫
　　大麦干枯小麦黄，妇女行泣夫走藏。东至集壁西梁洋，
　　问谁腰镰胡与羌。岂无蜀兵三千人，部领辛苦江山长。
　　安得如鸟有羽翅，托身白云还故乡。
　　又有超过半首者，例如：
　　曲江三章章五句杜甫
　　曲江萧条秋气高，菱荷枯折随风涛，游子空嗟垂二毛。
　　白石素沙亦相荡，哀鸿独叫求其曹。
　　即事非今亦非古，长歌激越梢林莽，比屋豪华固难数。
　　吾人甘作心似灰，弟侄何伤泪如雨。
　　自断此生休问天，杜曲幸有桑麻田，故将移住南山边。
　　短衣匹马随李广，看射猛虎终残年。
　　送神王维
　　纷进舞兮堂前。目眷眷兮琼筵。来不言兮意不传。作暮雨兮愁空
　　山。悲急管兮思繁弦。神之驾兮俨欲旋。倏云收兮雨歇。山青青
　　兮水潺〔氵爰〕。
　　（这一首每句都有兮字，也许是渊源于楚辞和古乐府，不一定是模仿柏梁诗。）
　　丽人行杜甫
　　三月三日天气新，长安水边多丽人。态浓意远淑且真，
　　肌理细腻骨肉匀。绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。
　　头上何所有，翠微榼叶垂鬓唇。背后何所见，珠压腰衱稳称身。
　　就中云幕椒房亲，赐名大国虢与秦。紫驼之峰出翠釜，水精之盘
　　行素鳞。犀箸厌饫久未下，銮刀缕切空纷纶。黄门飞鞚不动尘，
　　御厨络绎送八珍。箫鼓哀吟感鬼神，宾从杂遝实要津。后来鞍马
　　何逡巡，当轩下马入锦茵。杨花雪落覆白苹，青鸟飞去衔红巾。
　　炙手可热势绝伦，慎莫近前丞相嗔。
　　27.10七言连句入韵乃是仿古的一种姿态，因为如导言里所说，齐梁以前的七言诗总是句句用韵的，现在虽不必句句用韵，但是一连两句入韵已经和律诗不同，离律越远则去古越近，若以一韵到底的七古而论，杜甫最善此体；苏轼的七古是学杜甫的，所以也有这种仿古的姿态，例如：
　　腊日游孤山访惠勤惠思二僧苏轼
　　天欲雪，云满湖，楼台明灭山有无。水清石出鱼可数，
　　林深无人鸟相呼。腊日不归对妻孥，名寻道人实自娱。
　　道人之居在何许，宝云山前路盘纡。孤山孤绝谁肯庐，
　　道人有道山不孤。纸窗竹屋深自暖，拥褐坐睡依团蒲。
　　天寒路远愁仆夫，整驾催归及未晡。出山回望云木合，
　　但见野鹘盘浮图。慈游淡泊欢有余，到家恍如梦蘧蘧。
　　作诗火急追亡逋，清景一失后难摹。
　　27.11部分的柏梁体固然不是纯粹的柏梁体；但是，如果七古句句用韵，是否就可称为柏梁体呢？七古句句用韵可算是古体了，但不一定是柏梁体，因为柏梁台联句是一韵到底的纯七言平韵诗，所以假使是转韵七古，虽然句句用韵，也不能称为柏梁体。例如：（宋人此种诗颇多，唐诗中岑参喜用此体。今只举岑诗一首。）
　　走马川行奉送出师西征岑参
　　君不见走马川行雪海边，平沙莽莽黄入天。轮台九月风夜吼，一
　　川碎石大如斗，随风满地石乱走。匈奴草黄马正肥，金山西见烟
　　尘飞，汉家大将西出师。将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨，风
　　头如刀面如割。马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰，幕中草檄砚
　　水凝。虏骑闻之应胆慑，料知短兵不敢接，车师西门伫献捷。
　　（沈归愚以为这是峄山碑文法，唐中兴颂亦然；李青萍以为此诗韵法本于琅琊台铭。）
　　句句用韵的杂言诗也不能称为柏梁体。例如：
　　五禽言周紫芝
　　云穰穰，麦穗黄。婆饼欲焦新麦香，今年麦熟不敢尝，
　　斗量车载倾囷仓，化作三军马上粮。
　　句句用韵的仄韵七古也不能称为柏梁体。齐梁以前，七言诗总是句句用韵的，非但平韵的诗如此，仄韵的诗自然也如此。例如：
　　代白纻舞歌辞鲍照
　　三星参差露沾湿。弦悲管清月将入。寒光萧条候虫急。
　　荆王流叹楚妃泣。红颜难长时易戢。凝华结藻久延立。
　　非君之故岂安集。
　　但是，这种仄韵诗在唐诗里非常罕见，宋诗里也极少，现在只能勉强举出一个例子：
　　九鼎王安石
　　禹行掘山足百谷，蛟龙窜藏魑魅伏。心志幽妖尚觊隙，
　　以金铸鼎空九牧。冶云赤天涨为黑，寒风余吹山拔木。
　　鼎成聚观变怪索，夜人行歌鬼昼哭。功施元元后无极，
　　三姓卫守相传属。弱周无人有宜出，沈之九幽拆地轴。
　　始皇区区求不得，坐令神奸窥邑屋。
　　严格地说，这一首诗也不能算为句句用韵，因为首句及偶句手层沃韵才真的是韵，其余奇句用陌（隙）职（墨极得）药（索）质（出）都只能算是故意用入声而已。
　　27.12真正的柏梁体，自然是句句用韵的，一韵到底的、纯七言的平韵诗。唐景龙三年帝诞辰内殿宴联句，就是纯然模仿柏梁台联句的：
　　润色鸿业寄贤才（中宗）叨居右弼愧盐梅。(李峤)运筹帷幄荷
　　时来，(宗楚客)职掌图籍滥蓬莱。(刘宪)两司谬忝谢钟裴，(崔
　　湜)礼乐铨管效涓埃。(郑愔)陈师振旅清九垓，(赵彦昭)欣
　　承顾问侍天杯。(李适)衔恩献寿柏梁台，(苏颋)黄缣青简奉康
　　哉。(卢藏用)鲰生侍从忝王枚，(李乂)右掖司言实不才。(马怀
　　素)宗伯秩礼天地开，(薛稷)帝歌难续仰昭回。(宋之问)微
　　臣捧日变寒灰，(陆景初)远惭班左愧游陪。(上官婕妤)
　　关于柏梁体的古风，我们可以举出下面的一些例子：
　　箜篌引王昌龄
　　卢溪郡南夜泊舟，夜闻两岸羌戎讴，其时月黑猿啾啾。
　　微雨沾衣令人愁，有一迁客登高楼，不言不寐弹箜篌。
　　弹作蓟门桑叶秋，风沙飒飒青冢头，将军铁骢汗血流。
　　深入匈奴战未休，黄旗一点兵马收，乱杀胡人积如丘。
　　疮病驱来配边州，仍披漠北羔羊裘，颜色饥枯掩面羞。
　　眼眶泪滴深两眸，思还本乡食牦牛，欲语不得指咽喉。
　　或有强壮能咿嚘，意说被他边将雠，五世属藩汉主留。
　　碧毛毡帐河曲游，橐驼五万部落稠，敕赐飞凤金兜鍪。
　　为君百战如过筹，静扫阴山无鸟投，家藏铁券特承优。
　　黄金千斤不称求，九族分离作楚囚，深溪寂寞弦苦幽。
　　草木悲感声飕飗，仆本东山为国忧，明光殿前论九畴。
　　簏读兵书尽冥搜，为君掌上施权谋，洞晓山川无与俦。
　　紫宸诏发远怀柔，摇笔飞霜如夺钩，鬼神不得知其由。
　　怜爱苍生比蚍蜉，朔河屯兵须渐抽，尽遣降来拜御沟。
　　便令海内休戈矛，何用班超定远侯，史臣书之得已不。
　　（共四十五句，是奇数。）


　　敦煌太守后庭歌岑参
　　敦煌太守才且贤，郡中无事高枕眠。太守到来山出泉，
　　黄砂碛里人种田。敦煌耆旧鬓皓然，愿留太守更五年。
　　城头月出星满天，曲房置酒张锦筵。美人红妆色正鲜，
　　侧垂高髻插金钿。醉坐藏钩红烛前，不知钩在若个边。
　　为君手把珊瑚鞭，射得半段黄金钱，此中乐事亦已偏。
　　白纻辞李白
　　吴刀剪彩缝舞衣。明妆丽服夺春晖。扬眉转袖若雪飞。
　　倾城独立世所稀。激楚结风醉忘归。高堂月落烛已微。
　　玉钗挂缨君莫违。
　　（共七句，是奇数。）
　　饮中八仙歌杜甫
　　知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。汝阳三斗始朝天，
　　道逢麴车口流涎，恨不移封向酒泉。左相日兴费万钱，
　　饮如长鲸吸百川，衔杯乐圣称避贤。宗之潇洒美少年，
　　举觞白眼望青天，皎如玉树临风前。苏晋长斋绣佛前，
　　醉中往往爱逃禅。李白一斗诗百篇，长安市上酒家眠，
　　天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。张旭三杯草圣传，
　　脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。焦遂五斗方卓然，
　　高谈雄辩惊四筵。
　　陆浑山火和皇甫湜韩愈
　　皇甫补官古贲浑，时当玄冬泽乾源。山狂谷很相吐吞，
　　风怒不休何轩轩。摆磨出火以自燔，有声夜中惊莫原。
　　天跳地踔颠乾坤，赫赫上照穷崖垠。截然高周烧四垣，
　　神焦鬼烂无逃门。三光弛隳不复暾，虎熊麋猪逮猴猿。
　　水龙鼍龟鱼与鼋，鸦鸱雕鹰雉鹄鹍。燖炰煨爊孰飞奔，
　　祝融告休酌卑尊，错陈齐玫辟华园，芙蓉披猖塞鲜繁。
　　千钟万鼓咽耳喧。攒杂啾嚄沸篪埙，彤幢绛旃紫纛幡。
　　炎官热属朱冠裈，髹其肉皮通髀臀。颓胸垤腹车掀辕，
　　缇颜靺股豹两鞬。霞车虹靷日毂轓，丹蕤縓盖绯翻ǐ。
　　红帷赤幕罗脤膰，ì池波风肉陵屯。谽呀钜壑颇黎盆，
　　豆登五山瀛四尊。熙熙釂酬笑语言，雷公擘山海水翻。
　　齿牙嚼啮舌腭反，电光ō磹赪目?，顼冥收威避玄根，
　　斥弃舆马背厥孙。缩身潜喘拳肩跟，君臣相怜加爱恩。
　　命黑螭侦焚其元，天阙悠悠不可援。梦通上帝血面论，
　　侧身欲进叱于阍。帝赐九河湔涕痕，又诏巫阳反其魂。
　　徐命之前问何冤，火行于冬古所存。我如禁之绝其飧，
　　女丁妇壬传世婚。一朝结雠奈后昆，时行当反慎藏蹲。
　　视桃著花可小骞，月及申酉利复怨。助汝五龙从九鲲，
　　溺厥邑囚之昆仑。皇甫作诗止睡昏，辞夸出真遂上焚。
　　要余和增怪又烦，虽欲悔舌不可扪。
　　（共五十九句，是奇数。）
　　寄远韩偓
　　眉如半月云如鬟，梧桐叶落敲井阑。孤灯亭亭公署寒，
　　微霜凄凄客衣单。想美人兮云一端，梦魂悠悠关山难。
　　空房展转怀悲酸，铜壶漏尽闻金鸾。
　　鹦鹉螺欧阳修
　　大哉沧海何茫茫，天地百宝皆中藏。牙须甲角争光鋩，
　　腥风怪雨洒幽荒。珊瑚玲珑巧缀装，珠宫贝阙烂煌煌。
　　泥居壳屋细莫详，红螺行沙夜生光。负材自累遭刳肠，
　　匹夫怀璧古所伤。浓沙剥蚀隐文章，磨以玉粉缘金黄，
　　清樽旨酒列华堂。陇鸟回头思故乡，美人清歌蛾眉扬，
　　一酹凛冽回春阳。物虽微远用则彰，一螺千金价谁量，
　　岂若泥下追含浆。
　　（共十九句，是奇数。）
　　云山诗送正之王安石
　　云山参差碧相围，溪水诘曲带城陴。溪穷壤断至者谁，
　　予独与子相谐熙。山城之西鼓吹悲，水风萧萧不满旗。
　　子今去此来无时，予有不可谁予规
　　阎立本职贡图苏轼
　　贞观之德来万邦，浩如沧海吞河江，音容伧狞服奇庞。
　　横绝岭海逾涛泷，珍禽瑰产争牵扛，名王解辫却盖幢。
　　粉本遗墨开明窗，我喟而作心未降，魏征封伦恨不双。
　　（共九句，是奇数。）
　　武昌松风阁黄庭坚
　　依山筑阁见平川，夜阑箕斗插屋椽。我来名之意适然。
　　老松魁梧数百年，斧斤所赦今参天。风鸣娲皇五十弦，
　　洗耳不须菩萨泉。嘉二三子甚好贤，力贫买酒醉此筵。
　　夜雨鸣廊到晓悬，相看不归卧僧毡。泉枯石燥复潺湲，
　　山川光辉为我妍。野僧早饥不能饘，晓见寒溪有炊烟。
　　东坡道人已沈泉，张侯何时到眼前。钓台惊涛可昼眠，
　　怡亭看篆蛟龙缠。安得此身脱拘挛，舟载诸友长周旋。
　　（共廿一句，是奇数。）
　　径山晁补之
　　盘崖绕壑步步高，仆痡马乏游人劳。五峰崛起干云霄，
　　众山奔走争来朝。我行直欲犯星杓，意彻绝顶才山腰。
　　松间鸟语如我招，仰见白塔当林梢。檐携上下若桔槔，
　　路穷飞楼郁迢峣。钦翁未来蔽菅茅，山精木怪讙游傲。
　　麇驰虺窜狌鼯跳，灵景晦昧何由昭。忽然飞锡从江皋，
　　穷探不惮东峰遥。曲腰丈人白丝袍，再拜辞前风雹飘。
　　三百年来响锺铙，闽商海贾输金刀。直栏横牖山周遭，
　　晨参夜讽声嘈嘈。碧杉紫柏罗旌旄，客来六月忘炎歊。
　　明月庵前醉松醪，白云峰顶瞰吴郊。鹅毛一点钱塘潮，
　　钱王宫阙如累樵。临之股栗精魄超，归不得寐心摇摇。
　　含辉孤亭立峣崤，此地览景尤难逃。五更月落禽嘲嘲，
　　阳乌欲上海水烧。晦明变化不终朝，倏阴忽晴状莫描。
　　夜阑灯青雨飘萧，偶坐两客论幻泡。探玄穷妙窥寂寥，
　　破除世事无丝毫，不奈诗思犹强豪。归时日没红霞消，
　　荒崖老木山蝉号。
　　（萧肴豪通韵。）
　　丈人观陆游
　　黄金篆书扁朱门，夹道巨竹屯苍云。崖岭划若天地分，
　　千柱耽耽压其垠。缨冠肃谒丈人君，广殿空庭吹宝熏。
　　摩挲画墙手为皲，异哉山夔与土羵。物怪齾齾冠丘坟，
　　仙人佩玉杂帨分。手整貂冠最不群，欲去不忍恨日曛。
　　道翁采药昼夜勤，松根茯苓获兼斤。人芝植立强骨筋，
　　狗杞群吠声狺狺。山炉小甄吹幽芬，朱颜不饮常自醺。
　　我亦宿诵五千文，一念之差堕世纷。逝将从翁走如麋，
　　隐书秘诀何由闻？
　　松上幽人图元好问
　　秋风稷稷松树枝，仙人骨轻云一丝。不饮不食玉雪姿，
　　竹宫月夕频望祠。竟不下视斋房芝，人间女手乃得之。
　　眼中忧忧昨莫儿，画图独坐羲皇时。予怀渺渺幽林思。
　　（共九句，是奇数。）
　　至于象下面的一首，除起首用两个四字句之外，其余都是七言，也可以勉强记为柏梁体：
　　书韩翰牧马图苏轼
　　南山之下，汧渭之间，想见开元天宝年。八坊分屯隘秦川，四十
　　万匹如云烟。骓駓骃骆骊骝騵，白鱼赤兔骍皇翰。龙颅凤颈狞且
　　妍，奇姿逸德隐驽顽。碧眼胡儿手足鲜，岁时剪刷供帝闲。柘袍
　　临池侍三千，红妆照日光流渊。楼下玉螭吐清寒，往来蹙踏生飞
　　湍。众工舐笔和朱铅，先生曹霸弟子韩。厩马多肉尻脽圆，肉中
　　画骨夸尤难，金羁玉勒绣罗鞍。鞭棰刻烙伤天全，不如此图近自
　　然。平沙细草芒芊绵，惊鸿脱兔争后先。王良挟策飞上天，何必
　　俯首服短辕。
　　27.13黄庭诗古诗平仄集说云：案当时七言歌谣上四下三，四七字相为韵，如“关西太子杨伯起”之类，不可胜数。故句句用韵者，第四字正开展顿宕处，不可忽也。此诗“想见开元天宝年，八坊分屯隘秦川”“元”字“屯”字入韵，领起通篇，音节极古。这是一种很有趣的观察。因此，我们联想到上文所举苏轼的腊日游孤山，水清石出鱼可数，林深无人鸟相呼，和道人之居在何许？宝云山前路盘纡，数字和许字似乎是作者有意造成的平上通押，使韵调更谐和。
　　27.14柏梁体只限于七言，没有五言的柏梁体。这有双重的原因。第一，因为齐梁以前的七言诗都是句句用韵的，五言诗却没有一首是句句用韵的，诗人们基于仿古的心理，就只能有句句用韵的七古，没有句句用韵的五古。第二，七言句句用韵，事实上比隔句用韵的五言诗的音节更促，倘使五言也句句用韵，就太促了，所以诗人们即使要创造一种新风格，也不会想到创造句句用韵的五言诗。
　　27.15柏梁体和转韵的七古，是古风的两个极端，柏梁体的体制最古；转韵七古的体制最新。转韵七古不妨入律，而且多数诗人喜欢使它入律，柏梁体则颇忌入律。杜甫的柏梁体（或部分的柏梁体）入律的地方最少；苏轼的则较多，韩愈的柏梁体极力避免入律，同时有些矫枉过正的地方（参看下文第二十九节）。柏梁体又忌对仗；象韩屋的孤竹亭亭公署寒，微霜凄凄客衣单。究竟不是柏梁体的正轨。
　　第二十八节五古的平仄
　　28.1古风的平仄以避免入律为原则。所谓入律，就是合于上文第六节里所述近体诗的平仄格式。如果不能句句避免入律，至少不能让出句和对句同时入律，这是诗论家所谓以对句救出句，或出句救对句。
　　38.2古风既是模仿古诗的，唐以后才有律诗，齐梁以前的诗人怎能知道避免入律呢？当然，唐以前的诗句无所谓入律不入律。诗人们只是象做散文一样，字的平仄听其自然。不过，这样一来，每句各字平仄相配的可能形式就很多，象第六节晨所述的A.a.B.b四式只是许多可能形式当中的小部分，所以它们被用的可能性很小。固然，它们也偶然被用，但是，必须出句的对句同时合于b.A或a.B才算完全入律，那可能性更小了。例如古诗十九首当中的一首：
　　西北有高楼，上与浮云齐。交疏结绮窗，阿阁三重阶。
　　上有弦歌声，音响一何悲！谁能为此曲？无乃杞梁妻。
　　清商随风发，中曲正徘徊。一弹再三叹，慷慨有余哀。
　　不惜歌者苦，但伤敌意稀。愿为双鸿鹄，奋翅起高飞。
　　出句“西北”平仄仄平平，入律了，而对句，“上与”仄仄平平平不入律，而且平仄也不相对；出句“交疏”平平仄仄平，入律了，而对句“阿阁”平仄平平平不入律。依律诗的规矩，出句也不该用平脚。对句“音响、中曲和慷慨”平仄仄平平，“奋翅”仄仄仄平平，入律了，而它们的出句“上有”仄仄平平平，“清商”平平平平仄，“一弹”仄平仄平仄，“愿为”仄平平平仄，都不入律，而且“上有”句依律诗也不该用平脚。这是诗论家所谓以对句救出句，以出句救对句。然而“谁能为此曲？”“无乃杞梁妻”这一联却完全入律了，因为有了这一联，可见诗论家避免入律的规矩未免有点儿胶柱鼓瑟；但也因为只有这一联，更令他们觉得应该以避免入律为原则。
　　28.3西北有高楼的平仄算是最近律的了，其他的古诗律句更少，例如古诗十九首的另一首：
　　今日良宴会，欢乐难具陈。弹筝奋逸响，新声妙入中。
　　令德唱高言，识曲听其真。齐心同所愿，含意俱未伸。
　　人生寄一世，奄忽若飙尘。何不束高足，先据要路津。
　　无为守贫贱，轼轲长苦辛。
　　令德句虽是A.式，但依律诗的规矩，平韵诗的出句不该用平脚，且其平仄和识曲句亦不相对。新声、奄忽两句的出句亦不入律。又如另一首：
　　去者日已疏，来者日以亲。出郭门真视，但见邱与坟。
　　古墓黎为田，松柏摧为薪。白杨多悲风，萧萧愁杀人。
　　思还故里阊，欲扫道无因。
　　这里就没有一个入律的句子了。（思还，出句用平脚，不算入律。）
　　28.4总之，古人并没有着意避免哪一类的平仄形式，其所以很少合于后代的律句者，只是机会使然。但是，自从律诗产生以后，诗人们做起古风来，却真的着意避免律句了。试比较古诗十九首和杜甫的古风，则见前者的律句较多，后者的律句倒反极为罕见，这当然是极意避免的结果。越不象律句就越象古句，至少有些唐人的心理是如此。但是，诗是给人吟诵的，古人虽没有一定的平仄格式，是不是有一种自然的声籁，诗人们不期然而然地倾向于这一种声籁，使它的音节谐和呢？这自然是很合理的猜测。甚至有人以为古诗的平仄也有一定的规律，只是和律诗不一样罢了。相传赵执信求古诗平仄之法于王士真，王士真不肯告诉他，于是他把古诗和唐诗互相钩稽，著为声调谱，然而据他自己说，却是从王氏那里宛转骗到手的。又王士真裔孙王允熙传有古诗平仄论，也说是王士真的原稿。其后，李英有诗法易简录，翁方纲有平仄举隅，又后，董文涣有声调四谱图说，黄庭坚有古诗平仄集说和五古平仄略。他们都相信古诗有一定的规律，所以都依据赵谱而加以补充或阐明。赵氏把古诗的规律叫做别律，意思是另外一种律诗，其规律的严格不让于今体律诗。比如下面这些关于平韵五古的规律：
　　（1）第二字与第四字同声（指平仄）；否则
　　（2）第三字与第五字同声；否则
　　（3）出句用平脚。
　　试拿上面所举去者日以疏一诗来印证，将见它和这些规律完全吻合了。
　　28.5不过，唐人的古风毕竟受了律诗的影响，他们所做的古风，象去者日以疏那像和近体诗的格律完全违异者竟是少数。后世有些诗论家在分析了唐人的古风以后，却认为合于上述那些规律的诗句只是古风的拗体，正体的规律恰恰相反，它应该是：
　　（1）第二字与第四字不同平仄；
　　（2）出句不用平脚。
　　28.6诗论家在这些地方尽管有意见上的不同，然而赵氏所提的一个定理却为他们所公认，就是古体诗无论五言或七言，总以每句的下三字为主，而腹节的下字尤为重要（五言第三字，七言第五字），平脚的句子，腹节下面以用平声为原则；仄脚的句子，腹节下字以用仄声为原则。这样，专就下三字而论，下面的四种形式乃是古体诗的常轨：
　　（甲）平脚
　　1.平平平。
　　2.平仄平。
　　（乙）仄脚。
　　1.仄平仄。
　　2.仄仄仄。
　　28.7平脚的句子，有所谓三平调。三平调是古风的基本知识，因为古风里的句子三平调最多，尤其是平韵诗里，不过，关于三平调，也有两种不同的解释：第一种就以以下三字平平平为三平调，因为连用三个平声；第二种是以仄仄平平平，仄仄平仄平和平平平仄平为三调，因为它们的第三字都是平声。我们喜欢采用前一说，因为它的意义明显些。凡本书里所谓三平调，都是指平平平而言。事实上，平平平也比平仄平更为常用。许多平韵古风竟有一大半的对句是用三平调的，例如：
　　秋夜独坐怀内弟崔兴宗王维
　　夜静群动息。蟪蛄声悠悠。庭槐北风响。日夕方高秋。
　　思子整羽翰。及时当云浮。吾生将白首。岁晏思沧州。
　　高足在旦暮。肯为南亩俦。
　　甚至一篇完全用三平调的，例如：
　　周先生元稹
　　寥寥空山岑，冷冷风松林。流月垂鳞光，悬泉扬高音。
　　希夷周先生，烧香调琴心。神力盈三千，谁能还黄金。
　　这样未免过火，但是由此可见三平调在古风里是怎样的占优势了。
　　28.8上述的四种形式，无论上面的两个字或四个字是什么声调，都不会变为律句，因为律句如系平脚，腹节下字必仄；如系仄脚，腹节下字必平，这和那四种形式的情形恰恰是相反的。此外，下三字也可能是仄平平，仄仄平，平平仄，平仄仄，只消在头节下字用一个和腹节下字相同的平仄，象去者日以疏那样，仍旧可以避免律句，因为律句头节下字和腹节下字的平仄是相反的（关于七古，情形较复杂些，见下节。）
　　28.9在五古里，仄仄平平仄，一个形式被董文焕声调四谱图说认为正调，他的意思是这种形式虽和律句一样，然而古风里非但不避免它，而且还常用它。我们若从唐人古风里观察，克也有这种事实，但是，唐人受了律诗的影响，本来就常在古风中杂以律句（例如王维）；仄仄平平仄的句子在五古中虽较为常见，也只能说是唐人比较地喜欢把这种律句放进古风里，不能因此就说它不是律句。所以我们这里依照黄庭坚五古平仄集说，仍把它认为律句。（黄氏称为谐句或和婉之句）。
　　28.10现在我们把五古的平仄句式分类并举例如下。句式的字下面·号者表示最常用，。号表示次常用，—号表示忌用或落调，或在某一些条件之下才适用。不加符号者表示不常用或不太常用，也不落调。


　　28.11（甲）平脚
　　（子）平平平
　　···
　　1.a仄仄平平平
　　·····
　　宿帆震泽口，晚渡松江濆。（宋之问夜渡吴松江。）
　　——·····
　　悠悠西林下，自识门前山。（王维崔濮阳兄。）
　　·····
　　圣人赫斯怒，诏伐西南戎。（高适李云南征蛮诗。）
　　·····
　　腰间带两绶，转盼生光辉。（崔颢古游侠。）
　　·····
　　山林二缁叟，振锡闻幽声。（刘昚虚登庐山峰顶寺。）
　　·····
　　离筵对寒食，别雨乘春雷。（庐象送綦毋潜。）
　　·····
　　夜静天萧条，鬼哭夹道傍。（岑参武威送刘单判官。）
　　·····
　　夜夜闻悲笳，征人起南望。（崔融关山月。）
　　·····
　　古岸生新泉，霞峰映雪巘。（钱起仲春晚寻覆釜山）
　　·····
　　独有萋萋心，谁知怨芳岁？（崔国辅题豫章馆。）
　　·····
　　这种形式被认为三平调的正调，因为下有三平，上面须有两仄方能谐和。三平调以用于对句为最常见，用于出句的比较少见，用于平韵古风的出句（如岑参那个例子）尤为罕见。
　　1.b平仄平平平
　　·····
　　临岐泣世道，天命良悠悠。（陈子昂感遇。）
　　·····
　　君徒视人文，吾固和天倪。（王维座上走笔赠薛据。）
　　·····
　　青槐平驰道，宫馆何玲珑。（岑参与高适薛据登慈恩寺。）
　　·····
　　今朝平津渚，兼得潇湘游。（郎士元题刘相公三湘图。）
　　·····
　　南路随长天，征帆杳无极。（刘长卿桂阳西洲晓泊。）
　　·····
　　高卧南斋时，开帷月初吐。（王昌龄同从弟销南斋玩月。）
　　·····
　　这种形式比仄仄平平平，其常见程度并不差了许多；但是诗论家以为这种四平句，不很谐和，所以不认为正调。
　　2.a仄平平平平。
　　次舍山郭近，解鞍鸣钟时。（岑参宿华阴东郭客舍。）
　　·····
　　当读高士传，最嘉陶徵君。（孟浩然仲夏归汉南园。）
　　·····
　　文质相炳焕，众星罗秋旻。（李白古风。）
　　·····
　　正声何微茫！哀怨起骚人。（同上）
　　·····
　　我来逢真人，长跪问宝诀。（同上）
　　·····
　　有时无人行，沙石乱飘扬。（岑参武威送刘单判官。）
　　·····
　　上天无偏颇，蒲稗各自长。（杜甫秋行宫张望。）
　　赵执信声调谱以四平连用为落调，所谓四平连用，是指中间不杂仄声者而言，至于象1.b平仄平平平，虽系四平句，仄声在第二字，却不认为落调。仄平平平平，虽被认为落调，唐人并非绝对不用，尤其是用于出句颇为常见。用的时候，大约有两种方法可以使它和谐。第一种方法是同联的另一句第二第四两字都仄，这样恰可以配对那第二第四字都平的仄平平平平，如次舍、当读、文质、我来、上天四例，又如上文所举王维秋夜独坐“夜静群动息、蟪蛄声悠悠和思子整羽翰、及时当云浮”两联，第二种方法是同联的另一句用仄起平收的律句，如正声、有时两例。
　　2.b平平平平平
　　长歌吟松风，曲尽星河稀。（李白下终南山。）
　　·····
　　吾将营丹砂，永与世人别。（李白古风。）
　　·····
　　吁嗟乎苍生，稼穑不可救。（杜甫九日寄岑参。）
　　·····
　　岑生多新诗，性亦嗜醇酎。（同上）
　　·····
　　坡陀金暇蟆，出狗崽子盖有由。（杜甫奉同郭给事汤东灵湫作。）
　　·····
　　清晨陪跻攀，傲睨府峭壁。（杜甫白水县崔少府十九翁高斋。）
　　·····
　　寒风吹长林，白日原上没。（薛据出青门往南山别业。）
　　·····
　　五平句比上面的四平句更为落调，有一点最值得注意，就是盛唐诗人绝对不在对句连用五平，至于出句的五平调，大多数是在对句用五仄或四仄以为辅救[注三十三]，在上面诸例中，吁嗟和清晨的对句都用五仄，吾将、岑生、坡陀和寒风的对句都用四仄，只有长歌一联是真正的落调。由此看来，上文所举元稹的周先生简直是近似游戏之作，因为它的对句全用五平，出句也用五平或四平，这是违背盛唐的诗律的。

　　王力《汉语诗律学》诗律补正
　　*李斐香港岭南大学中国语文教学与测试中心


　　摘要：王力先生的《汉语诗律学》为汉语诗律研究一代名著，然而由于时代条件所限，该书还存在一些讹误和疏漏。今天我们订正其错误，补充其缺漏，并对一些存在争议的问题进行进一步的探索，希图可以为《汉语诗律学》一书做刊谬补缺的工作，使这部诗律学巨著更加翔实准确。
　　关键词：《汉语诗律学》；刊谬；补缺；商榷


　　自隋唐开始，近体诗和古风创作繁盛，其平仄格律也渐渐为诗人所墨守。至于中晚唐之后，平仄规则铁定，诗作很少落调出律。但是对于这些规则的研究自唐至明，九百年间，乏人问津。自清人王士祯（1634－1711）《律诗定体》刊行之后，对于诗律的研究才渐成气候。在众多的诗律论著中，王力先生的《汉语诗律学》可谓抗鼎之作。该书吸取了当时所能见到的清人的研究成果，加上王力先生的自己的研究，首次全面、详细地总结了汉语诗、词、曲的格律规则，对后来的研究产生了极其深远的影响。
　　《汉语诗律学》可以分为全本和选本两套版本体系。全本包括上海教育版和山东教育版。《汉语诗律学》首版于1958年由新知识出版社刊行。上海教育出版社于1962年出版新1版，王力先生在此版中删去了首版的第五章《白话诗和欧化诗》。1979年上海教育出版社推出增订本，在这一版中，王力先生恢复了新1版里删去的第五章《白话诗和欧化诗》；但是和新知识的首版不同的是，在这一版里，原来的附注部分由五个增加到三十二个。2002年，上海教育出版社以"世纪文库"的形式重新出版1979年的增订本，目前这一版也是坊间可以看到的最权威的版本。山东教育出版社在1989年出版《王力文集》，《汉语诗律学》被收录于《文集》的第十四、十五卷。不同的是，山东版把原来上海诸版的繁体字一律改为简化字。选本也分两种，山西古籍出版社将《汉语诗律学》的第一章《近体诗》和第三章《词》单独抽出，于2003年分别刊行，并题为《王力近体诗格律学》和《王力词律学》。2004年中国人民大学出版社又以《古体诗律学》、《曲律学》和《现代诗律学》的形式出版了《汉语诗律学》的第二章《古体诗》、第四章《曲》和第五章《白话诗和欧化诗》，并和《诗经韵读·楚辞韵读》、《希腊罗马文学》一起合称为"王力别集"。本文以上海教育出版社2002年《汉语诗律学》增订本为主要研究对象，同时参考其它版本并作简要比较。
　　*本文是中国国家社会科学基金项目"汉语诗律演变研究——隋、初唐部分"（编号：07CYY023）的前期成果之一。
　　由于王力先生所处之时代条件有限，有些文献、资料尚未完全发掘或者整理不尽完善，故《汉语诗律学》一书中尚有若干遗漏或讹误，本文抱着为该书刊谬补缺的宗旨，对其诗律部分订正错误，补充缺漏，并对一些存在争议的问题进行进一步的探索。故本文分为三个部分，一为刊谬，一为补缺，一为商榷。
　　1.刊谬
　　1.1.平仄误标
　　1.1.1五言平起平收式的格律是"平平仄仄平"，但是《汉语诗律学》（下文简称《汉》）举元稹《春六十韵》为例（王力，2002，89页），其中一联是"游衍关心乐，诗书封面聋"。"封"，《广韵》为敷荣切，属于帮母钟韵合口三等平声字，与平仄格律要求不合。查《全唐诗》该句原为"诗书对面聋"，"对"《广韵》为都对切，是端母队韵合口一等去声字，符合平仄格律中的仄声地位。可见"封"为"对"字之误1[1."封"误用为"对"出现于上海版中。]。
　　1.1.2近体五言子类特殊形式是把本该用"平平平仄仄"的句子变为"平平仄平仄"。在这种情形下，"头节上字以避免仄声为原则"（王力，2002，104页）。在《汉》所举的例子中有两联是："落花满春水，疏柳映新塘。"（储光曦《答王十三维》）"小园足生事，寻胜日顷壶。"（杨颜《田家》），头节上字分别是"落"和"小"。"落"，《广韵》为庐各切，属于来母铎韵开口一等入声字。"小"，《广韵》为私兆切，属于心母小韵开口三等上声字。这两个字都没有避免仄声。如果首字不避免仄声，"则以普通形式为宜"（王力，2002，104页）。所谓"普通形式"是指若头节首字用如仄声，则本句第三字应该用平声，其格律为"仄平平仄仄"。《汉》附录部分为这种"普通形式"列举了10条例证（王力，2002，990页）：
　　如果首字不避免仄声，"则以普通形式为宜"（王力，2002，104页）。所谓"普通形式"是指若头节首字用如仄声，则本句第三字应该用平声，其格律为"仄平平仄仄"。《汉》附录部分为这种"普通形式"列举了10条例证（王力，2002，990页）：
　　不堪盈手赠，还寝梦佳期。（张九龄《望月怀远》）
　　忽闻歌古调，归思欲沾巾。（杜审言《和晋陵陆丞早春游望》）
　　胜朝无阙事，自觉谏书稀。（岑参《寄左省杜拾遗》）
　　白头搔更短，浑欲不胜簪。（杜甫《春望》）
　　寄书长不达，况乃未休兵。2[2.《汉语诗律学》原作"况是未休兵"，今据《全唐诗》第225卷改之。]（杜甫《月夜忆舍弟》）
　　欲投人处宿，隔水问樵夫。（王维《终南山》）
　　坐观垂钓者，徒有羡鱼情。（孟浩然《临洞庭湖上张丞相》）
　　永怀愁不寐，松月夜窗虚。（孟浩然《岁暮归南山》）
　　向来吟秀句，不觉以鸣鸦。（韩翃《酬程延秋夜即事见赠》）
　　帝乡明日到，犹自梦渔樵。（许浑《秋日赴阙题潼关驿楼》）
　　这10条例证的首字均为仄声，第三字为平声，无一例外。对比这些例证，储光曦、杨颜两例第三字分别是"满"和"足"。"满"，《广韵》为莫旱切，属于明母缓韵合口一等上声字。"足"，《广韵》为即玉切，属于精母烛韵合口三等入声字；又子句切，将喻切，属于精母遇韵合口三等去声字。"满"和"足"都是仄声字，不是"普通形式"。所以这两个例子在子类特殊形式中不能算作是典型的例子，放于此处并不合适。
　　1.1.3宋人对于唐人的特殊形式"（仄仄）平平仄平仄"，不仅运用纯属，而且可以说是"青出于蓝"（王力，2002，107页）。
　　王力先生在这里共举了81例，包括首联、颔联、颈联和尾联。在这81例中，有两联不合平仄，它们分别是用于颔联的"得到我来恰君去，正当腊后与春前"（杨万里《辛亥元日送张德茂自建康移帅江陵二首》（其二）3[3:《汉》原作"《辛亥元日送张德茂》"，所引诗例为二首之二，今据《全宋诗》2305卷改之。]）和用于颈联的"更着好风堕清句，不知何地顿闲愁"（杨万里《和昌英主簿叔久雨》4[4:《汉》原作"《和昌英叔久雨》"，今据《全宋诗》2277卷改之。]）。此二联中第三字依照格律应该用平声，但是"我"，《广韵》为五可切，属于疑母哿韵开口一等上声字。"好"，《广韵》为呼皓切，属于晓母皓韵一等开口上声字，又呼号切，晓母皓韵一等开口去声字。"我"和"好"均为仄声，不符合这里的格律要求。1.1.4当丙种拗救和丑类特殊形式同时并用时，五言的格律应该是"仄仄平仄仄，仄平平仄平"，七言是"平平仄仄平仄仄，仄仄仄平平仄平"。《汉》举了11联唐诗的例子（王力，2002，113页），其中有3例不合格律：致此自僻远，又非珠玉装。5[5:"僻"，《汉》原写作"避"，今据《全唐诗》225卷和《杜甫全集》第150页改之。]（杜甫《蕃剑》）待月月未出，望江江自流。（李白《挂席江上待月有怀》）肠断未忍扫，眼穿仍欲归。（李商隐《落花》）这3联出句的第三字分别是"自"、"月"、"未"。"自"，《广韵》为疾二切，属于从母至韵三等开口去声字。"月"，《广韵》为鱼厥切，属于疑母月韵三等合口入声字。"未"，《广韵》无沸切，属于明母未韵三等合口去声字。这三个字都是是仄声字，不符合这里所规定的平声要求。
　　另外，王力先生还举了9联宋代的例子（王力，2002，114页），有5联同样不符合平仄规律。
　　数里踏乱石，一川环碧峰。（苏瞬钦《独游辋川》）之子固绝俗，少年甘寂寥。（周孚《赠萧光祖》）素月自有约，绿瓜初可尝。（周紫芝《雨过》）畎亩意不适，出门聊散忧。（陈与义《晚步》）宦游何啻路九折，归卧恨无山万重。（陆游《桐庐县泛舟东归》）前4句的第三字分别是"踏""固""自""意"和最后一句的第五字是"路"。"踏"，《广韵》为他合切，属于透母合韵一等开口入声字。"固"，《广韵》为古暮切，属于见母暮韵一等合口去声字。"自"，《广韵》为疾二切，属于从母至韵三等开口去声字。"意"，《广韵》为于记切，属于影母志韵三等开口去声字。"路"，《广韵》作洛故切，属于来母暮韵一等合口去声字。"踏""固""自""意""路"五个字都是仄声字，不合平声的要求。
　　1.1.5四仄句"平仄仄仄仄""同联的另一句最好是五平或四平"（王力，2002，408页），书中的三个例证是：
　　于何今相逢，华发在我后。（王季友《滑中赠崔高士瑾》6[6:《汉》原作"《滑中赠顾高士瓘》"，今据《全唐诗》259卷改之。]）
　　仙境若在梦，朝云如可亲。（李颀《寄焦炼师》7[7:《汉》原题"王昌龄"作，今据《全唐诗》132卷改之。]）
　　溪口水石浅，冷冷明药丛。（常建《仙谷遇毛女意知是秦宫人》8[8:《汉》原作"《仙谷遇毛女》"，今据《全唐诗》144卷改之。]）
　　《汉》说"于何今相逢"，"朝云如可亲"，"冷冷明药丛"都是五平或四平句。诚然，这三句中，前两句分别是五平句和四平句，但是第三句"冷冷明药丛"的平仄是"仄仄平仄平"，是孤平句。查阅《全唐诗》才知道这句诗原文为"溪口水石浅，泠泠明药丛"，这样一来，对句的平仄是"平平平仄平"，才符合了原来的文意。
　　1.1.6古风"仄平平平仄"句式同联的另一句"或第二字仄，第四字平"，"或第二字平，第四字仄"（王力，2002，410页）。对第一种形式，同联另一句"或第二字仄，第四字平"，书中举了5联诗句作为例证：
　　岭外飞电明，夜来前山雨"（薛曙《宿大通和尚塔敬赠如上人兼呈常孙二山人》9[9:《汉》原作"薛据《宿大通和尚塔》"，今据《全唐诗》155卷改之。]）
　　生事且弥漫，愿为持竿叟"（綦毋潜《春泛若耶溪》10[10:《汉》原作"《春泛耶溪》"，今据《全唐诗》135卷改之。]）
　　忽然为枯木，微兴遂如兀"（常建《白龙窟泛舟寄天台学道者》11[11:《汉》原作"《白龙窟泛舟》"，今据《全唐诗》144卷改之。]）
　　自云多方术，往往通神灵"（高适《遇冲和先生》12）
　　旧居缑山下，偏识缑山云。"（岑参《过缑山王处士黑石谷隐居》13）
　　《汉》认为"岭外""生事""忽然""自云""旧居"五例全都是"第二字仄，第四字平"。但是"岭外飞电明"一句存在怀疑。第二字"外"，《广韵》为五会切，属于疑母泰韵一等合口去声字。第四字"电"，《广韵》为堂练切，定母霰韵四等开口去声字。二字同时为仄声，不是一仄一平的关系，所以此例不足以作为证据。
　　自云多方术，往往通神灵"（高适《遇冲和先生》12[12:《汉》原作"张说《过冲和先生》"，今据《全唐诗》212卷改之。]）
　　旧居缑山下，偏识缑山云。"（岑参《过缑山王处士黑石谷隐居》13[13:《汉》原作"《过缑山王处士》"，今据《全唐诗》198卷改之。]）
　　《汉》认为"岭外""生事""忽然""自云""旧居"五例全都是"第二字仄，第四字平"。但是"岭外飞电明"一句存在怀疑。第二字"外"，《广韵》为五会切，属于疑母泰韵一等合口去声字。第四字"电"，《广韵》为堂练切，定母霰韵四等开口去声字。二字同时为仄声，不是一仄一平的关系，所以此例不足以作为证据。
　　1.1.7在论述七言古风"仄平仄仄平平平"时，例句中有一句平仄不当。"将军族贵兵且强，汉家已是浑邪主"（高适《送浑将军出塞》）（王力，2002，413页），此联对句"汉家已是浑邪主"平仄是"仄平仄仄平平仄"。"主"，《广韵》为之庾切，属于章母麌韵三等合口上声字，不符合格律要求。查《全唐诗》果见"主"为"王"之误，原句为"将军族贵兵且强，汉家已是浑邪王"。"王"，《广韵》作雨方切，属于云母阳韵三等合口平声字，符合平仄格律。
　　1.1.8"仄平仄仄仄仄平"句是七言古风中极为罕见的句子，一般被认为是拗句（王力，2002，420页）。对这种罕见的句式，《汉》一共有两句诗例，但是其中一例于格律不合。"星宫之君醉琼浆，羽人稀少不在旁"（杜甫《寄韩谏议》），第三字"稀"，《广韵》作香衣切，属于晓母微韵三等开口平声字，所以对句"羽人稀少不在旁"的平仄是"仄平平仄仄仄平"，与原文所要解释的例子不合。
　　1.1.9"仄平平平仄仄仄"句是七言古风中典型的三仄脚句（王力，2002，426页），《汉》所举了例子中，有一例于平仄不合。"自从周衰更七国，竟使秦人有九有"（苏轼《凤翔八观：石鼓歌》14[14:《汉》原作"《石鼓》"，今据《全宋诗》786卷改之。]），对句"竟使秦人有九有"的格律是"仄仄平平仄仄仄"，第二字"使"，《广韵》作踈士切，属于生母止韵三等开口上声字，又踈事切，属于生母志韵三等开口去声字，是仄声字，不符合本句要求的平声原则。
　　1.1.10"平仄平仄平仄仄"句是七言古风所有句式中最为罕见的一种特殊句式（王力，2002，430页），对于这种句式《汉》只给出了唯一一个例句，它是韩愈的《石鼓歌》其中一联"牧童敲火牛砺角，谁复着手为摩挲？"。此联出句第一字"牧"，《广韵》作莫六切，属于明母屋韵三等合口入声字。第二字"童"，《广韵》作徒红切，属于定母通韵一等合口平声字。全句格律是"仄平平仄平仄仄"，和此节句式所要求的"平仄平仄平仄仄"不合。
　　1.1.11"仄仄平仄平平仄"句相较于其它句式而言，在七言古风诗句中算是比较常用的一种（王力，2002，432页）。在《汉》所举的4条例证中，有一例和此句式不合。"旧闻石鼓今见之，文字郁律蛟蛇走"（苏轼《凤翔八观：石鼓歌》15[15:《汉》原作"《石鼓》"，今据《全宋诗》786卷改之。]），对句第三字此处当用平声，但是"郁"，《广韵》作于六切，属于影母屋韵三等合口入声字，它的声调是仄声，所以用在此处并不合适。
　　1.2解释不当
　　1.2.1七言诗首字可以不论平仄，《汉语诗律学》对此分析甚精，但是在白居易《城上夜宴》：少年曾管二千兵，昼听笙歌夜斫营。自反丘园头尽白，每逢旗鼓眼犹明。杭州暮醉连床卧，吴郡春游并马行。自愧阿连官职慢，只教兄作使君兄。一例后，《汉》说"全首只有'风''万''从''欢'以及第二'梦'字不合平仄格式"（王力，2002，81页）。由于七言诗的首字可以不论平仄，所以"风""从"以及第二"梦"字并不存在合不合平仄的问题。
　　1.2.2甲种拗句在本句自救时，方法之一是七言第一字应平而用仄，第三字应仄而平。《汉》举了4条例证（王力，2002，94页）：夕阳城上角偏愁（李嘉佑《同皇甫冉登重玄阁》）夜钟残月雁归声（高适《夜别韦司士得城字》16[16:《汉》原作"《夜别韦司士》"，今据《全唐诗》214卷改之。]）
　　更吹羌笛关山月（王昌龄《从军行七首》（其一）17[17:《汉》原作"《从军行》"，诗例为七首其一，今依《全唐诗》143卷改为现在的诗题。]）
　　叶心朱实看时落（杜甫《院中晚晴怀西郭茅舍》18[18:《汉》原作"《院中晚晴怀西郊茅舍》"，今据《全唐诗》228卷和《杜甫全集》第201页改之。]）
　　这4联诗句中，前两联均是对句，原句是"清梵林中人转静，夕阳城上角偏愁"（李嘉佑《同皇甫冉登重玄阁》），"高馆张灯酒复清，夜钟残月雁归声"（高适《夜别韦司士》），暂且不论。后两联为出句，"更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁"（王昌龄《从军行》），"叶心朱实看时落，阶面青苔先自生"（杜甫《院中晚晴怀西郊茅舍》）。后两联的格律应该为"平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平"。王昌龄联平仄是"仄平平仄平平仄，平仄平平仄仄平"，出句第一字应平而仄，第三字应仄而平，对句首字平仄不论，属于本句自救类型。杜甫联格律是"仄平平仄平平仄，平仄平平平仄平"，出句第一字应平而仄，第三字应仄而平，对句首字平仄不论，符合本句自救类型。然而细究诗例，可以发现杜甫联对句的第五字"先"已经由原来的仄声变成了平声，也就是说，对句也救了出句的拗。由此看来，杜甫一联并非本句自救，放于此处不甚合适。
　　2.补缺
　　2.1讲到首句用韵时，《汉》说"盛唐以前，此例（按：此处指首句借邻韵）甚少（

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