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楼主: 孙逐明

评诗酒自娱《偶有此念,戏为之》及其反响

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精华

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发表于 2016-11-10 09:52:31 | 显示全部楼层
音步是大顿的基础,大顿是音步的优化。

——这样理解就对了。但是不能绝对化。
——若遇论坛程序问题,请给 qq124627513(微信同步)留言。(这是系统默认签名,点击修改
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精华

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 楼主| 发表于 2016-11-10 11:31:04 | 显示全部楼层
聿归 发表于 2016-11-10 09:42
个人的创作体会是,音步是大顿的基础,大顿是音步的优化,二者密不可分。比如拙作《留守老人》第一节原为: ...


  大顿对称与音步对称当然无矛盾,只是先生的理解,因果关系弄反了。事实上,大顿对称是基础,音步是对大顿的虚拟程式化分割。这在五七言古体诗与五七言近体诗的关系就可以清楚看出。
  不讲究平仄的五七言古体诗的格律要求只有一条:五言诗二五必煞,七言诗四七必煞;即:五言诗是“23逗”诗体,七言诗是“43逗”诗体,根本不考虑什么两两为节的两字步。

  讲究平仄的五七言近体诗,首先就得保证五言二五必煞,七言四七必煞,为了调理平仄,再把诗逗程式化处理为两两为节的两字步,而这种两字步后面是不一定有停顿的,因此两字步的边界不一定与语义边界相吻合。

  在近体诗里,吟咏句与朗诵句原则上是不允许相混的,一旦相混导致大顿不对称,节奏美就丧失了。大顿对称与音步对称,谁是基础,各自的作用是什么,不就一目了然了吗?

  






——若遇论坛程序问题,请给 qq124627513(微信同步)留言。(这是系统默认签名,点击修改
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