史上到目前变化最多的一首诗词

名诗轩主

双句回文诗

本篇回复式，其特点是每两句成一组，后两句为前两句语的倒读文。

如南朝梁简文帝萧纲的《咏雪》：
盐飞乱蝶舞，花落飘粉奁。
奁粉飘落花，舞蝶乱飞盐。

我的类同：（取前两句例）
双句谐音回文诗

风咽呜吹笛童牧，牧羊残卧病牛耕。
耕牛病卧残阳牧，牧童笛吹呜咽风。
或
双句谐音回文
咽呜吹笛童牧，羊残卧病牛耕。
耕牛病卧残阳，牧童笛吹呜咽。

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至于说我诗里的重字“牧”，这类重字形式在古诗中也不罕见，例：

木兰诗中的：
问女何所思，问女何所忆。女亦无所思，女亦无所忆。
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苏轼璇玑图的

冷衬红花蕊，远含香吐尖。
笋隐东洼水，远山藏雨烟。（重字“远”）
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《老来难》的押韵的“嫌”、“年”等

老来难，老来难，劝君莫把老人嫌。
当初只嫌别人老，如今轮到我面前。
千般苦，万般难，听我从头说一番。
耳聋难与人说话，差七差八惹人嫌。
雀朦眼，似鳔沾，鼻泪常流擦不干。
人到面前看不准，常把李四当张三。
年轻人，笑话咱，说我糊涂又装蒜。
亲友老幼人人恼，儿孙媳妇个个嫌。
牙又掉，口流涎，硬物难嚼囫囵咽。
一口不顺就噎住，卡在喉内噎半天。
真难受，颜色变，眼前生死两可间。
儿孙不给送茶水，反说人老口头馋。
鼻子漏，如脓烂，常常流到胸膛前，
茶盅饭碗人人腻，席前陪客人人嫌。
头发少，头顶寒，凉风飕飕脑袋酸。
冷天睡觉常戴帽，拉被蒙头怕风钻。
侧身睡，翻身难，浑身疼痛苦难言。
睡不着，盼天明，一夜小便七八遍。
怕夜长，怕风寒，时常受风病来缠。
年老肺虚常咳嗽，一口一口吐粘痰。
儿女们，都嫌咱，说我邋遢不如前，
老的这样还不死，你还想活多少年？
脚又麻，腿又酸，行走坐卧真艰难，
扶杖强行一二里，上炕如同登泰山。
无心气，记性完，常拿初一当初三，
想起前来忘了后，颠三倒四惹人烦。
年老苦，说不完，仁人君子仔细参。
对老人，莫要嫌，人生那能永少年？
日月如梭催人老，人人都有老来难。
人人都应敬老人，尊敬老人美名传。

名诗轩主

忆江南 (中华新韵)【童：十一庚】

风吹柳，
吹柳雪飘童。
卧病牛耕羊看牧，
牧童笛恸咽呜风。
阳血泪哀耕。

【忆江南】又名谢秋娘、望蓬莱、梦江南。单调27字，五句三平韵。
平中仄，中仄仄平平（韵）。中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平（韵）。中仄仄平平（韵）。
江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南。——唐?白居易

名诗轩主

单句回文 可把七字当成四字创作。例：碧峰千点千峰碧 分为：碧峰千点； 点千峰碧 这两句的文字完全相同，所以只要作出了前四字，也就创作出了一句单句回文。
本篇回复式回文诗中又有一种特殊形式，即本句回复式回文诗，就是后半句即为前半句的倒读回文。清代诗人《春闺》诗云：

垂帘画阁画帘垂，
谁系怀思怀系谁？
影弄花枝花弄影，
丝牵柳线柳牵丝。
脸波横泪横波脸，
眉黛浓愁浓黛眉。
永夜寒灯寒灯夜，
期归梦还梦归期。

我的类同读成：
牧童笛吹笛童牧
风吹残柳残吹风
血泪夕阳兮泪血
耕牛病卧病牛耕

（注释可以这样解读：）
牧童笛吹的“笛童牧”的曲子曲调
风吹残柳还剩一丝残吹的风
耕牛病卧后病牛又爬起来继续耕（或耕牛病，卧病牛又在耕）
（这最后一句就好像那个段子的奏折写“臣屡战屡败，屡败屡战”；而不能是“臣屡败屡战，屡战屡败”的意思）

名诗轩主

本句式回文诗 又叫就句回文、本句回文、当句回文。就是后半句即为前半句的倒读回文，从左右两边读都可。所谓当句回文，即指当句之中其文便可回读者，且以七言为最常见。其法以每句中之第四宇为轴，前后三字同其形而异其序。

名诗轩主: 这个很容易不小心就写成单纯的重复，例如“碧峰千点千峰碧”和“垂帘画阁画帘垂”前后只是单纯的重复，并没有构成其他含义；而我的前后的相同字却构成不同的含义，相对要好。例：“牧童笛吹笛童牧”

名诗轩主

本句式回文诗 又叫就句回文、本句回文、当句回文。就是后半句即为前半句的倒读回文，从左右两边读都可。所谓当句回文，即指当句之中其文便可回读者，且以七言为最常见。其法以每句中之第四宇为轴，前后三字同其形而异其序。

名诗轩主: 这个很容易不小心就写成单纯的重复，例如“碧峰千点千峰碧”和“垂帘画阁画帘垂”前后只是单纯的重复，并没有构成其他含义；而我的前后的相同字却构成不同的含义，相对要好。例：“牧童笛吹笛童牧”

名诗轩主

捣练子（中华新韵）

风动柳，雪吹童。血泪残阳血泪耕。卧病牛耕羊看牧，牧童笛恸咽呜风。

【捣练子】又名捣练子令、深院月。单调27字，五句三平韵。
中仄仄，仄平平（韵），中仄平平中仄平（韵）。中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平（韵）。
深院静，小庭空，断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。——五代?冯延巳

名诗轩主

双篇回文是另一种特殊格式，即后篇每句为前篇每同位句的倒读回文。
若于中间画一轴线，则二首诗成轴对称图形，观之读之都趣味盎然。

（押韵的其中两首）
耕牛病卧残阳牧，牧羊残卧病牛耕。
风吹残柳飘恸雪，雪恸飘柳残吹风。

风咽呜吹笛童牧，牧童笛吹呜咽风。
耕看哀阳兮泪血，血泪夕阳哀看耕。

近人樊增祥《玉楼春》二首：其一（另一种读法）
迭笺秋雁书传锦，锦传书雁秋笺迭。叶坠疏桐金蚀井，井蚀金桐疏坠叶。
人中画字写炉灰，灰炉写字画中人。白露秋期归心准，准心归期秋露白。
我的回文：
耕牛病卧残阳牧，牧羊残卧病牛耕。牧童笛吹呜咽风，风咽呜吹笛童牧。
风吹残柳飘恸雪，雪恸飘柳残吹风。血泪夕阳哀看耕，耕看哀阳兮泪血。

附：樊增祥
樊增祥（1846—1931）清代官员、文学家。原名樊嘉、又名樊增，字嘉父，别字樊山，号云门，晚号天琴老人，湖北省恩施市六角亭西正街梓潼巷人。光绪进士，历任渭南知县、陕西布政使、护理两江总督。辛亥革命爆发，避居沪上。袁世凯执政时，官参政院参政。曾师事张之洞、李慈铭，为同光派的重要诗人，诗作艳俗，有“樊美人”之称，又擅骈文，死后遗诗三万余首，并著有上百万言的骈文，是我国近代文学史上一位不可多得的高产诗人。著有《樊山全集》。

名诗轩主

潇湘神（中华新韵）

羊牧童，羊牧童，恸阳泪血看哀耕。牛卧病残吹柳雪，羊童笛恸咽呜风。

【潇湘神】单调27字，五句三平韵一叠韵。
平仄平（韵），平仄平（韵），仄平中仄仄平平（韵）。中仄仄平平仄仄，平平中仄仄平平（韵）。
(第一、二句为叠韵)
斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时。——唐?刘禹锡
刘禹锡《潇湘神（湘水流）》
湘水流，湘水流，九疑云物至今愁。君问二妃何处所？零陵香草露中秋。

名诗轩主

二、玉扣连环往复传—借句回文
所谓借句回文是指下一句借上一句末尾的三字或四字构成一首连环往复的诗，注意这里的借句是指借用上一句末尾的意思，而不是借用古人已有的句子。严格说来，借句回文因为不能反读，应该不属于回文诗，而是属于连环诗的一种
——
叠句连环，句与句之间有一个字或多个字重叠，其结构如鳞片之叠压覆盖，层层推进，故又称鳞叠连环体。只是因为这种格式的诗很多都被看作回文，也就约定俗成叫做回
文诗了。借句回文的特点正在一个“借”字和一个“环”字上。
迭字回文诗（也叫“借句回文”）
　　迭字回文诗，就是回文中有叠字。这类诗有多种形式：一字重叠.二字重叠.三字重叠.四字重叠.....
秦少游寄给东坡的：

赏花归去马如飞， 去马如飞酒力微。
酒力微醒时已暮， 醒时已暮赏花归。
就是多字重叠。

我的：
耕牛病卧残羊牧， 牧童笛吹呜咽风。
风吹残柳飘动雪， 血泪夕阳哀看耕。
就是一字重叠。分别重叠了“耕”“牧”“风”“雪-血”。

名诗轩主

名诗轩主: 所谓说“严格说来，借句回文因为不能反读，应该不属于回文诗，而是属于连环诗的一种”，而我的这诗是可以反读的，所以打破它的惯例，可以是回文诗了。