海棠依旧的《残荷》形式分析

诗酒自娱

                                                                                  【原文】

                                                                                   当别人/听雨的/时候

                                                                                    我用/心灵

                                                                                    触摸你/呼吸的/温柔

                                                                                    任世俗/炫耀着/富有

                                                                                    你把/情思

                                                                                    珍藏进/洁白的/莲藕

                                                                                    我怎配/怜你/孤独/消瘦

                                                                                    谁会/坚挺/晚节的/端庄

                                                                                    于绚丽/之后

                                                                                    我怎敢/笑你/破败/凋朽

                                                                                    谁能/裸裎/最后的/清白

                                                                                    在寂寞/深秋

                                                                                    当别人/悠然/听雨

                                                                                    我却在/用心/读你

                                                                                     【形式分析】

                             一、首先，这是一首十四行诗。

                             二、其次，这是一首复合体十四行诗。

                             三、这是一首结构复杂的复合体十四行诗：

                                   由两组対称的基准诗节和一个七言三步整齐式诗界组合成诗。

                              当然，此诗的立意、构思等等皆称上品。而这样的内容如果离开了作品的形式就是空中楼阁。

诗酒自娱

在补充一句：这不是一首仅仅14行而不讲格律规范的伪十四行诗。

孙逐明

　　按：此诗符合大顿对称论，也符合我归纳的“对称五范式”，其节奏近距离对称，自然富于节奏美。


　　 当别人/听雨的时候〔一二节“包孕对称式”〕
　　  我用/心灵
　　  触摸你/呼吸的温柔

　　  任世俗/炫耀着富有
　　  你把/情思
　　  珍藏进/洁白的莲藕

　　  我怎配怜你/孤独消瘦〔三四节“三交对称式”〕
　　  谁会坚挺/晚节的端庄
　　  于绚丽/之后

　　  我怎敢笑你/破败凋朽
　　  谁能裸裎/最后的清白
　　  在寂寞/深秋

　　  当别人/悠然听雨〔一贯对称式〕
　　  我却在/用心读你

诗酒自娱

命名不同，实则一也。

孙逐明

大顿对称的作品，程式化虚拟的音步一定对称〔请注意，是虚拟的程式化音步〕，音步对称的诗歌，大顿〔大顿不能虚拟〕不一定对称。

按照近距离对称五范式写作的参差对称式诗歌，节奏美一定强烈，而基准诗节太长的远距离参差对称式，一定缺乏听觉的节奏美。

孙逐明

对称五范式不是我的发明，只是我的发现，是古今中外格律体诗歌的共同规律。

可参看：

《东西方格律诗体对称模式之比较》
《宋词长短句节奏初探》

诗酒自娱

一般基准诗节不会太长，这是事实。
有了基准诗节便于操作，这也为实践所证实。

孙逐明

万龙生主编的作为格律体新诗经典精品的《东方诗风格律体诗选》为例：

　　五行六行七行是常见的形式。五行六行无须举例，七行一节就有王端城《迟到》、王世忠《高高的天月》，刘志强《那一夜》和《琵琶曲》，蔡友缘《告别京城》；
　　八行一节有王端城《致映秀》、严希《一张长椅》、周厚勇《胡杨礼赞》；
　　九行一节有三生石《忘不了》、朱华杰《襄阳》；　　
　　还有变相十几行一节的诗作，如王端城的《致映秀》：


　　映秀是个好姑娘
　　映秀你莫哭  

　　映秀丢失了好好的房屋
　　映秀丢失了长长的道路
　　映秀丢失了亲亲的家人
　　映秀丢失了甜甜的幸福
　　地陷了，破碎了映秀照影的明镜
　　山崩了，折断了映秀梳妆的玉梳
　　映秀遭难了
　　映秀正在哭

　　映秀还剩下高高的天宇
　　映秀还剩下宽宽的废墟
　　映秀还剩下美美的心灵
　　映秀还剩下亭亭的身躯
　　风来了，轻抚着映秀受伤的肌肤
　　光来了，再燃起映秀激情的火炬
　　映秀被爱了
　　映秀真想哭

　　映秀是个好姑娘
　　映秀你没哭

　　首尾两节对称，相距已经十七行之多了。

　　甚至还有两个诗节为基准节奏的，沈用大 的《物种四咏》的基准节奏就是是两节十一行：

　　鱼　　
　　我们曾与人类的祖先
　　在一起嬉戏游玩
　　由是感到
　　这是一群不好惹的伙伴
　　所以当他们进化而去
　　我们仍守住水域
　　不想上岸

　　——孰料时至今日
　　再深的水中
　　也难平安

　　鸟
　　自从人类来到了岸上
　　大地就一片张皇
　　我们看到
　　这是一群惹不起的伴当
　　所以拼命挣扎扑腾
　　长出来一对翅膀
　　用于逃亡

　　——孰料时至今日
　　再高的空中
　　也有罗网

　　虎
　　爪如铁钳大口呈腥红
　　纵跃腾挪一阵风
　　偶尔长啸
　　惹得天下的万物尽惊恐
　　不想上天也不愿下水
　　只认大地是家园
　　乐在其中

　　——孰料时至今日
　　我们也成了
　　濒危物种


　　音步对称论的基准诗节法则没有设置任何限制。允许十一行一节，就可以有几十行一节，允许有两个诗节为基准诗节，就应当允许三个四个五个甚至更多诗节。有一首就可以有一千首一万首。

　　我们需要的是严谨的法则。不然，很多奇奇怪怪的所谓“格律体诗歌”都可能出现，而咱们的格律理论却没有理由否定它们。


   　按，本文所引的实列，是东方诗风的精品专集《东方诗风格律体新诗选》里的作品，具有示范性，任何人都可以仿此规律写作的。两节十一行的基准诗节也是范例之一。

诗酒自娱

不妨做个统计，以数据说话。
只凭推理不解决问题。

孙逐明

诗酒自娱 发表于 2016-11-27 09:57
不妨做个统计，以数据说话。
只凭推理不解决问题。

　　相对而言，在我们出版的格律体新诗选选里，基准节奏在四行以下的的确占大多数，五行以上的的确是少部分，而且行数越多，比例越小。
　　但是，我批评的不是参差对称式本身，而是批评没有任何限制的参差对称式的法则。我们建立诗歌的形式法则应当科学严谨，因为这些法则是适用今后历史长河里所有的作者用来写作的，而不是面对我们自己出版的某一本诗集而言的。只要我们的法则允许五至十几行基准诗节的作品写作，认定它们是合格的格律体，而且咱们的示范作品集里有范例，哪怕是一例，那么在今后历史的长河里，类似的根本不是格律体的虚假的“参差对称式格律体”作品会源源不断地产生出来，而且会以“格律体”的身份，在论述格律体形式特征的诗论里占有一席之地。这难道这是正确的理论法则吗？
　　望诗兄三思。