闻一多的重要文献《律诗底研究》音节章

孙逐明

　　闻一多的重要文献《律诗底研究》音节章

　　第四章　音节

　　

　　音节包括三部分：一为平仄，一为逗，一为韵。

　　

　　第一节　逗

　　

　　分逗之法本无甚可研究者，是以前人从未道及。唯其功用甚大，离之几不能成诗，余故特细论之。　　

　　魏来〔ArthurWalay〕，一个中诗的译家说，中诗的平仄等于英诗的浮切〔stress〕——平为浮音〔Unaccented syllable〕，仄为切音〔Accented Syllble〕。但在英诗里，一个浮音同一个切音即可构成一个音尺，而在中诗里，音尺实是逗，不当与平仄相混。例如：

　　

　　春水 船如 天上坐

　　

其天然音尺为“春水”一尺，“船如”一尺，“天上坐”又一尺。其切音在“春”、“船”、“天”、“坐”四字上。但其平仄的位置则迥异：

春水船如 天上坐

○●○○ ○●●

此则当读如“平仄平平平仄仄”，与上之“浮切浮切浮切浮”，显难印合。观此已可知平仄之非音尺也。且音尺必有一律之长度，而每句之音节又须有一律之数目；今于平仄中，绝无规律可寻。若按英诗　iambic trimeter 以定平仄，则平仄又乱：

　　ˇ－ ˇ－ ˇ－ ˇ＝浮切

　　○● ○● ○● ○＝平仄

然则平仄既不能合于浮切之音响，又无整齐之节奏，其非浮切之类，无疑矣。

　　大概音尺〔即浮切〕在中诗当为逗。“春水”、“船如”、“天上坐”视为三逗。合逗而成句，犹合尺〔meter〕为行〔line〕也。逗中有一字当重读，是为“拍”。“春”、“天”、“坐”着拍之字也。至于平仄，乃中诗独有之物；因四声亦为中国文字所独有，平仄出于四声者也。平仄出于声，浮切属于音。声与音判若昼夜。是以魏来之说，牵强甚矣。

　　中国诗不论古近体，五言则两字一逗，末三字一逗；七言则前四字每两字一逗，末三字一逗。五言的拍在一、三、五字；七言在第一、三、无、七字。凡此皆为定格，初无可变通者。韩愈独于七古句中，颠倒逗之次序，以末三字逗置句首，以首之两字逗置句末，实为创法，然终不可读。如《送区宏》之：

　　“落以斧，引以　纆徽。”

　　“子去矣，时若　发机。”　　

又如《陆浑山火》之：

　　“溺厥邑，囚之　昆崙。”　　

真不堪入耳矣。古诗尚不能如此，况律诗乎？盖节奏实诗与文之所以异，故其关系于诗，至重且大；苟一紊乱，便失诗之所以为诗。〔参阅《诗的音节之研究》。〕

　　

孙逐明

按：

1922年3月,24岁的闻一多完成了题为《律诗底研究》的诗学论文。~①全文共七章十二节,被评为"可能是五四运动以后,较早运用新的方法。系统研究中国诗歌的民族传统的长篇著作"~②,而且是作者生前几度修改,只有几位友人读过,未尝正式发表的作品。这次新版的《闻一多全集》(湖北人民出版社,1993年12月初版,1994年1月第1次印刷)

见“关于闻一多的《律诗底研究》——现代诗学的黎明”http://cpfd.cnki.com.cn/Article/CPFDTOTAL-GXWW200009001006.htm