致（律式音节诗）

齐云 · 发表于 2016-12-5 17:11:41

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二十五个春秋
才孕育了你的纯情美丽
犹似珍珠长大
是因为泪水砂粒

二十五个春秋
你积累了多少花之蓓蕾
而我有幸成为
绽放它们的水湄

二十五个春秋
你忠贞地等候从朝至夕
从今我要报以
终生的陪伴感激

修改稿：

二十五个春秋
才孕育了你的纯情美丽
就好象珍珠长大
是因为泪水砂粒

二十五个春秋
你积累了多少花之蓓蕾
而我有幸地成为
绽放它们的水湄

二十五个春秋
你忠贞地等候从朝至夕
从今起我须报以
终生的陪伴感激

齐云 · 发表于 2016-12-5 17:12:45

从朝至夕——平平仄平，一种特殊的谐句
泪水砂粒、我要报以——上声与去声的间用，我觉得可以视为半合律。
当然，这首诗这样写只算马马虎虎，还大有改进余地。

燕北冰 · 发表于 2016-12-5 19:56:27

拜读齐兄大作。北冰认真读。:lol

古道白杨 · 发表于 2016-12-5 20:17:10

二十五个春秋
你忠贞地等候从朝至夕
从今我要报以
终生的陪伴感激:victory:

秋水涟滟 · 发表于 2016-12-5 21:26:51

读来不是很顺畅的。

齐云 · 发表于 2016-12-6 07:53:56

秋水涟滟发表于 2016-12-5 21:26
读来不是很顺畅的。

同感。仔细捉摸，我以为，这种不通畅，并不是文字不通顺造成的，而是由节奏造成的。
节奏不通畅，是原格律体理论造成的，这首诗是完全符合原音步对称理论的，但为什么读来感到不通畅？因为基准诗节过长，诗节内又没有一个节奏感非常强、在诗节内就自成对称的小对称节奏来辅助。基准诗节过长，导致的对称是纯视觉的，比如这首诗的每节相应行之间的对称，其实不是节奏上的。
在这里，我不得不说，基准诗节是个非常有误导性的概念。
怎么修改，还得按音节诗的一些理论来改，放弃追求远距离的诗节之间的对称，强化近距离的诗节内部的对称。

齐云 · 发表于 2016-12-6 07:58:29

比如“犹似珍珠长大/是因为泪水砂粒”，增加一个字“就好象珍珠长大/是因为泪水砂粒”，就增加了节内的对称，而不必顾忌与第二节“绽放它们的水湄”三字步不对称的“问题”。
“二十五个春秋”与第二句的“你的纯情美丽”构成类似节奏，属红线型节奏，可不作修改。如此对全诗略作修改，感觉就通顺多了。

齐云 · 发表于 2016-12-6 08:15:21

燕北冰发表于 2016-12-5 19:56
拜读齐兄大作。北冰认真读。

见笑，很简单的小诗，离大作差得远

孙逐明 · 发表于 2016-12-6 08:22:46

这首诗单就立意和平仄来说，是很不错的。但仍逃不开重言复唱。

大凡参差对称体诗节对称的三段体，无论行数多寡，都难逃重言复唱，原因很复杂，我将另文专论。

柳渡 · 发表于 2016-12-6 11:07:54

孙逐明发表于 2016-12-6 08:22
这首诗单就立意和平仄来说，是很不错的。但仍逃不开重言复唱。

大凡参差对称体诗节对称的三段体，无论行 ...

窃以为如果以“二十五个春秋”为题，每节减少一行，成为三交式，节奏感是不是可以强一些，还可以避免一唱三叹的窠臼：

孕育了你的纯情美丽
就好象珍珠长大
是因为泪水砂粒

你积累多少花之蓓蕾
而我有幸地成为
绽放它们的水湄

你忠贞等候从朝至夕
从今起我须报以
终生的陪伴感激

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[参差式] 致（律式音节诗）

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