——以谭朝春一组小诗为例
谭朝春是一位有特色、有个性的诗人。他的作品都是自己真实的心声。去年他出版了一本诗集《生命的响声》，那就是他生命的响声。他的作品短小精悍，熔铸着人生的经验，颇多哲思妙悟。最近，终刊前的《小诗原》第40期以头条位置发表了他的一组小诗《羡慕水流（外五首）》。惟其“小” ，故而抄录于下：
羡慕水流
举步即路
低处即路
向前走
从不为路发愁
无论宽窄
无论曲直
不浅唱便高歌 （乐呵呵
一路乐呵呵 一路浅唱高歌）
歌唱小草
沾点泥土就生长
一见阳光就欢畅
风来弯弯腰
雨来洗个澡
让树在头上高大
让花在身边鲜艳
一心一意 （只一心一意
绿自己的叶片 绿自己叶片）
玻璃板下的蝴蝶
美丽的翅膀
始终
欲飞
欲飞的翅膀
始终
美丽
高跟颂
远了三寸金莲
来个掷地有声
趾高气扬
一路生风
仅一双高跟
就让女人生动
女人一迈步
就让世界生动
闻古城居民早起
吱嘎一声
打开的
是哪朝哪代的
吱嘎一声
面对的 （面对的
总是今日 是今日明日的景）
回故乡
水塘小了
山丘小了
院坝小了
我怀疑是我 （怀疑是我
眼睛大了 眼睛大了）
诗之妙处，不提，读者自可领悟。我想说的是，这些作品有着十分明显的格律化倾向；而且，其中《蝴蝶》就是典型的参差式，《高跟》就是颇为复杂的复合式：第一节为两种行式的整齐式诗节，第二节为节内对称的诗节，合成复合式小诗。而其他四首，只要稍加调整，就可以成为中规中矩的格律体新诗（或整齐式，或参差式，试改之，录于其右侧）。
可以肯定，谭朝春并没有明确的格律意识，也没有考虑过依照格律作诗。但是他有一种自发的格律倾向，或者说，这些题材适合以一定的格律去表现。
以我这“格律”的眼睛去看，经过这么一番修饰，看起来这些作品比原来“顺眼”多了，这就是闻一多先生所提倡的“建筑美”的体现。
一首诗是否具备建筑美毕竟不一样。
一个诗人是否具有格律意识，看来也不一样。
质之朝春兄，不知以为然否？
发表于 2016-12-13 14:03:53