一个留守少年（律式音节诗）

秋水涟滟

有思想，有深度。

柳渡

孙逐明 发表于 2017-1-17 19:45
　　《汉语音节诗概论》的初稿的长短句交叉对称式里本来有双交式、三交式和多交式，在修订稿里取消了三交 ...

谢谢先生，明白了。但拙作开始是双交的开放式：

天空一片铅灰
脑海的阴霾不停积累

土地多年荒废
心田的野草大肆逞威

池塘一潭死水
眼里的波光沉然昏晦

房檐年久下垂
龟裂的心坎就要倾颓

手机烫如火燧
成长的程序正在崩摧

后来跨行断句变成收缩式以适合忧郁沉重的诗情，对称距离应该还是没变吧。也就是说，能不能视为双交的变体。

还有一点疑惑：对称距离是不是还应该考虑诗行的长短。有些太长的诗行，即使是双交，甚至是一贯式，读起来节奏感似乎还没有我这种短行三交的强啊。

柳渡

秋水涟滟 发表于 2017-1-17 20:23
有思想，有深度。

谢谢先生鼓励！我的亲戚就有不少留守少年，几乎都成了问题少年。所以我有较深的感触。

孙逐明

聿归 发表于 2017-1-19 15:32
谢谢先生，明白了。但拙作开始是双交的开放式：

天空一片铅灰

音节诗体最重要的节奏单元是诗行，而半逗律要求一行诗至少有一个诗逗的停顿，以便与行末停顿构成双重的“立体”节奏美。两行体有四个意顿，三行体有六个意顿，所以两行体与三行体的节奏是不同的，尽管词句完全相同。否则分行就没有作用了。

　　在音节诗体里，诗行太长，节奏美比短诗行的确弱一些，但旋律感强一些，正所谓尺有所短，寸有所长吧。


　　窃以为，如果你舍不得原有的语义结构，倒不如保留开放节奏型写成两行为好。音节诗体的节奏美，应当把节拍感放在第一位，至于开放型节奏、收缩型节奏的节奏特点并不绝对，在不能两全的前提下，应当把保证节拍感放在第一位，因为它能决定你的节奏美能不能成立。

　　以上看法，供您参考。

孙逐明

　　请注意絮佩维尔的这段论述，它可以解释同样的诗句不同分行，为什么会改变节奏：


　　《法国诗学概论》介绍音节诗的法则时说：“一句诗行由于声音的和意思的中断，被分割成两部分，就叫半句诗句〔l'hemistiche〕。这个词来源于希腊词hemi，〔半、一半〕与stikhos〔诗〕。诗的顿挫〔la cesure〕就是这样产生的。”“诗句的末尾叫结句〔clausule〕，它与顿挫构成了双重节奏，朗读时读降调。”[12]这种“由于声音的和意思的中断”而分割出来的“半句诗句〔l'hemistiche〕”与我国古典诗歌的“诗逗”相当，亦即林庚的“半逗”。

柳渡

孙逐明 发表于 2017-1-19 15:59
音节诗体最重要的节奏单元是诗行，而半逗律要求一行诗至少有一个诗逗的停顿，以便与行末停顿构成双重的“ ...

我还想到，如果这样分节是不是能够两全，可以不算开放式了：

天空一片铅灰
脑海的阴霾不停积累
土地多年荒废
心田的野草大肆逞威

池塘一潭死水
眼里的波光沉然昏晦
房檐年久下垂
龟裂的心坎就要倾颓

手机烫如火燧
成长的程序正在崩摧

孙逐明

聿归 发表于 2017-1-19 16:50
我还想到，如果这样分节是不是能够两全，可以不算开放式了：

天空一片铅灰

呵呵，所谓开放节奏和收缩节奏，是根据基准节奏分类的。你这样分段，仍然是开放式节奏，只是段落之间的节奏有所改变而已〔段落之间的节奏感，也有收缩的效果吧〕：

天空一片铅灰
脑海的阴霾不停积累〔基准节奏〕
土地多年荒废
心田的野草大肆逞威〔重复〕

池塘一潭死水
眼里的波光沉然昏晦〔重复〕
房檐年久下垂
龟裂的心坎就要倾颓〔重复〕

手机烫如火燧
成长的程序正在崩摧〔重复〕

柳渡

孙逐明 发表于 2017-1-19 16:54
呵呵，所谓开放节奏和收缩节奏，是根据基准节奏分类的。你这样分段，仍然是开放式节奏，只是段落之间的节 ...

哦，是这样。我误解成以整节为单位了。看来还是原来的方案好些，附在主题帖上师友们比较一下。

林海雪狐

这样的诗写  比别的样式  两方面都好多了。