『金笛会客厅』女作家诗人高原访谈录

中外艺术家

高原和著名作家石英老师合影

　高原的评论摘选

  ●把诗写短，把短诗写好，大不易。高原的短诗，给读者很大的愉悦。只要沉潜下去，耐住冷寂，以期越来越好。

（桑恒昌：中国诗歌学会副秘书长，原《黄河诗报》社长兼主编、编审；国际华文诗人笔会理事）

   ●当我进入高原的博客，却一下子就读了进去，一直读到她很久之前发的帖子。高原不疯不狂，而且很谦卑，未脱吾乡吾土的某些稚气和土气，却又不乏灵气，这都是我喜欢的。她也许没有多少高深的东西，也没有多少奇特的手法，但她决不虚张声势，决不故作高深，不装模作样，不炫奇作怪，而是实实在在地写自己的感情、感想和感悟。做老老实实的手工活，一些诗却的确写得不凡。

    她是我的青州老乡，自称是一个从山里走出来的女子，喜欢用一颗纯净的心去码字，不为成绩，不与人争，只为不虚度自己的人生。我一下子就被她的这些话打动了。说真的，抱着这样的态度写诗，才是真诗人。如果写诗是为了谋名谋利谋地位，当然也可以，而且是任何人都无权干预，但那诗就会和它的作者一样，最终是俗而又俗。高原清楚地知道，因为知识结构和思想准备方面的原因，她大概暂时无力去追求丰富和深刻。然而，诗一定要丰富吗？单纯也是一种美。诗一定要深刻吗？深刻就必定来自思想而不可以来自感受吗？显然未必。高原码出来的诗行一点儿也不复杂，一点儿也不深奥，却能打动人心。能打动人心的东西，自有其深刻之处。她的诗大多短小凝练，很柔软也很纯净，但很有味。尤其是那些情诗，总是让人看到一个眼中含泪、深情无限的抒情主人公，爱得那样热烈，爱得那样痴迷，爱得令人为之心痛。

（李新宇：天津南开大学博生生导师，主要从事中国现当代文学的教学和研究，同时涉及20世纪中国思想史和文化史的研究。）

  ● 短诗的妙处在于凝练，在于以一当十，以小见大。高原的短诗富有这种特点，她的小情诗多以含蓄、意象表达见长。如果直白地倾诉就会失去诗的韵味。同时她能在筒短的诗行里提炼出禅意哲思。她借用佛语一一“刹那便是永恒”的哲理，她刹那间的文字便是永恒的存在。“压倒一切”是诗人的自信；“每日每夜”是诗人创作的勤奋，假设的反问句：“如若不是”是诗中运用的对立关系，是否定的肯定。造成诗的突兀之势。滚滚红尘本不洁净，有污垢，也有龌龊。但高原以素心看待尘世，所以“这尘世是纯净的”。人的善良不完全是颂经礼佛所致，而是心常怀善念，人就会善良。女诗人祈求以佛韵禅意入诗，其目的是增添诗的神力。

（未凡：著名评论家、诗人，为中国作家协会会员。中国少数民族作家学会会员、中国诗歌学会理事。）

●要写好短诗，就要做到新、巧、精。新，就是想象要新颖，不循旧路；巧，就是构思要巧妙，不落俗套；精，就是语言要精炼，不容芜杂。高原是努力按着这三字诀去做的，写出了一些值得玩味的好诗。高原还需继续努力：你要“新”，就必须不断开辟想象的天地；你要“巧”，就必须不断提高构思的能力；你要“精”，就必须不断在提炼语言上下功夫。只要在这三方面坚持下去，就一定能在短诗创作上走出一条自己的路。

（袁忠岳：著名评论家，山大教授，中国作家协会会员。

● 迟玉红（笔名高原）之所以写出如此短小精辟、富有韵味的诗，是与她广泛深入地阅读古今著名诗人的作品分不开的。不少篇章，可以让人感到她受了某个诗人的启示和影响，但又并非模仿，而是有自己的独特创造，这是很不容易的。读后觉得眼前一亮，比她半年前拿出的一些诗，在诗情的表达上，在诗美的创造上又有了新的提高。首先，其中许多佳篇构思奇特，意象巧妙，令人读后留下深刻的印象，这些好作品皆都是从她的切身体验中得来，并非凭空臆造。比如：“一帘西风瘦尽今宵”，可联想到李清照的《醉花阴》中的“帘卷西风人比黄花瘦”，但玉红把它发展引伸了，要“瘦尽今宵”颇有气魄。特别是第二节说“万壑来争春”，则又昭示了光明的未来，和李清照的“悲悲切切”又大不同了，而是充满了对春天的希望。

（吴开晋：著名评论家，中国作家协会会员，山师大终身教授。中国诗歌学会、中国当代文学研究会、中国新文学学会理事，山东省当代文学研究会副会长。

● 有个说法是：美好的东西都是脆弱的，因此爱情也难免是脆弱的。这首诗又告诉我们：美好的东西往往是短暂的，爱情的花期也难免是短暂的。诗人把这看做“宿命”，可见无奈之情。“又怎能抱怨”的措辞流露着强自宽解的心态，这比直抒失恋的痛苦更加感人。“等你 / 忘了/ 季节的色彩”,爱得多么执着！“揉进三生月光”，爱得如此长久！这种爱竟可以使我“禅坐”，即入禅成佛，爱得多么圣洁！

（吕家乡： 著名诗歌评论家、著名诗人， 为山师大学中文系现代文学教研室教授，主攻中国现代诗歌研究。兼任山东省郭沫若研究会副会长。）

●梦大于现实。梦是对不幸的安慰。如果梦里花开，那花散出的香气是现实中也可以嗅得到。此处的梦境，是陶渊明的，是王维的，是一个女人诗意的存在。《许我的花开在梦里》一诗，“梧桐树”、“凤凰”、“莲花”这些古典的意象，托起诗的灵魂，有庄周卓越尘世自由精神的高蹈，而“莲花”是中国文人尘世间的独木舟，也是天籁净土。“梧桐树”、“莲花”是诗人情操的自喻，支撑着诗人静穆、端庄，一独行于世的魂魄。诗人就是“凤凰”。诗人如月光笼着芙蓉花，有含蓄、娴静之美。诗人的回避，退却，在弱势的姿态下却珍惜并恪守为爱而生的信仰。葆有为爱随时献身的激情与冲动。细腻的柔情盘桓于情感世界，脆弱、纤细的女性心里表达的，是渴望被理解的根本性痛苦。

（苗雨时：中国著名评论家。）

● 高原每一首小诗，都会涉及一个问题，所以，诗人有时候问，有时候答，有时候什么也不说，只是呈现。因此，一首诗有时不在于触及的问题大小，而是看你如何的倾诉，普通题材不同的人会写出不同层面的诗，甚至写的不普通。我说过，真正的诗都是方言写成的。是的，诗人都是方言的囚徒，显然，诗人已认识到这一点，可为同道也。诗人打不通方言的血脉，就不会获得基因的密码，就无法把生命放进去。

（马启代：著名评论家、诗人，《长河文丛》主编。）

● 喜欢读高原的诗，特别喜欢读她的小诗。之所以称之为小诗，是因为高原的诗大都很短，一般三十个字左右，短的只有十多个字，比微型诗还短。平中见奇。小诗很短，必须别出心载，才能具有鲜明的艺术个性和强烈的艺术效果。平中见奇是最难的，因为“平”与“奇”必须是统一的。“平”是熟悉的，“奇”是陌生的，一首好的小诗象是一个熟悉的陌生人。“奇”，就是独特。诗的选材、构思、意象、意境、语言等要素，都必须是另辟蹊径，出人意料，既不重复别人，也不重复自己。

   知道高原是著名诗人桑恒昌的弟子，她的小诗在构思、意境、语言等方面，都有着桑老诗歌的风格，但又有自己的创新，有着一种女孩子的淡雅与宁静。“高原，它可以不是很高，却心胸宽广，我在乎的是一种胸怀、一种追求。” 这是高原对她的笔名的解释。从她的诗中可以看到她的胸怀和追求，可以看到诗人正在通向诗歌高原的路上，一步不停地艰苦地跋涉着。高原的心中有个月亮，这个月亮就是诗。在这个浮躁的社会里，诗人只有守住内心的清净，耐得住孤独和寂寞，才能写出好诗来。

（李然：中国音乐文学学会会员，河南省音乐家协会会员，河南省周口诗歌协会理事。）

● 高原的诗，已进入我的课堂了，她的诗《河》、《荷》、《浦公英》、《唯一的种子》、《山民》、《春风》、《盼归》等十多首，学生都很喜欢。因为我们高一语文课本第一单元是诗歌 ，她的诗是最好的课外教材 ，学生读后能掌握诗歌的特点。

（牧歌：高中教师。）

● 高原的诗《家乡话》被选用在我的文学讲座上，谁的心中没有月亮？有！月亮可以是爱人、可以是父母、可以是家乡、可以是梦，等等。但那一切都是给予自己的源泉。她是无私的，是透明的。只要我们有这份心，那么，手中的石头也会成为一个月亮。诗人抒发的爱是博大的，要知道感恩，并且从中学会施与。坐在厚厚的落叶上，此落叶非落叶，而是爱的施舍。当你把每一片落叶都看成是一片爱心的时候，那么一个人的“看夜”也就能萌发春更多更崇高的爱了。此诗是一首传播爱心的经典之作。她叫我们学会了人活世上要懂得爱，要施舍爱、要传播爱！爱，美好人间的使者！

（方雯郸：江西省赣州市地方税务局稽查局副局长，税务师、《赣南地税稽查》主编）

《这个黄昏》这首诗里运用了蒙太奇技巧中的平行式表现手法，将同一时间内所发生的两件事，即“青石板/冒出了柏油味”和“我在巷口/等一只晚归的羊儿”，用两个不同的镜头（画面）组合起来，互相烘托和补充，平行发展，构成一幅含蓄隽永，余味无穷的立体图，使人有身临其境之感。作者独运匠心，特意把二个互有因果关系，却又不一定紧密相联的画面组合在一起，形成一个新的，更为广阔深远的画面，让人联想，品味出比原来更有意义的东西来。

这首诗的好，不仅在于用画面作诗，还在于前后二节的大步跨越，特别是戈然而止，并给我们留下足够空间想象的结尾，以及用错觉写出的“青石板”的“柏油味”等，都给人新、奇、秀的视觉感受。

（陈山树：中国散文协会理事、中国乡土作家协会理事和福建省作家协会、中国诗歌学会会员。）

高原和南开大学博士生导师李新宇合影

访问者：中外艺术家总编 金笛

被访者：作家诗人高原

金笛：高原你好,你是大山里走出来的女作家,能否聊聊你的创作之路,你是从什么时候喜欢上文学并开始创作。

高原:您好，金总编。“作家”这个头衔，落在我这里，有点承受不起。我是70年代在大山里出生的，相对城市平原地区来说，山区有点落后。那里没有课外书，所以在小学五年中，我从来没有读过课外书。后来上了初中，渐渐地可以读到一些中学生作文书。我总是读了一遍又一遍，那时候我们秋天都放假，老师要忙着种地。母亲让我和哥哥在家里剥玉米皮，我总是偷着看书，一天剥很少的玉米皮。后来母亲发现了我这个秘密，把书藏在石磨下面，当然我那天剥了很多玉米皮。到了初二，我特别喜欢写作文，老师也在课堂上把我的作文做示范来读。到了初三，席慕蓉、汪国真的诗，经常出现在贺年卡上，我读两三遍就能背过，经常在废纸上默写他们的诗。我多想有一天我也能写出这样的文字，在贺年卡上会有很多像我这样年纪的女孩子在煤油灯下、在课外时间读。后来岑凯伦、琼瑶的书，我也一次次读。在我们山区，没有图书馆，老师也不教我们写诗。初三下学期，我们班上来了一位代课语文老师叫赵世军，我写了一篇散文诗《期待》，到现在我还记得一些句子，“微微地，只是微微地一颔首，你便飘然而去……”。那个年代女孩子一般很羞涩，我向来不爱说话，我的女同桌和这位老师是一个村的，我拜托她把我这篇散文转交给赵老师，希望赵老师帮我修改一下。赵老师看了后，只添加了一句话，并在下面用蓝色墨水写道：“你的文笔很美，也很有文采，看得出是一位多愁善感的女孩子，继续努力。但目前你的任务是好好学习，才能走出大山。”从那以后，我没再写过什么散文诗，但还是喜欢读书。结婚后在居委会工作，经常办借书证读，看到席慕蓉老师的诗集，毫不犹豫地买下来，到现在还保存着。

金笛：你的第一篇作品发表在哪里还记得吗？

高原：我的第一篇作品是2010年在《青州通讯》发表的一首诗《夜的私语》。那是我第一次投稿，后来没有动静，也就忘记了。有一天早上在单位看报纸，突然看到署名是高原的诗，那时候我控制不住地惊喜的喊出声来。

金笛：你的诗歌创作经历和成果能介绍一下吗?

高原：对于目前取得的成果，我觉得自己的水平不高，羞愧在众人面前展现出来。谈到诗歌创作经历，我先说几句我的人生转变吧。因为种种原因，我没有考上大学，只有高中文凭。面临的工作从企业职工到居委会，93年——2009年，从来没有想过写作的事。后来买上电脑，我很喜欢读网上一些文学之类的文字，女友也帮我开通了网易博客。从那时候开始写出一些像歌词一样长长的文字。2011年加入青州作家协会成为一名会员，年终文学评奖诗歌还得了二等奖，这次获奖给我一种很大的动力。2012年上海的文友许云龙带上我、王小毛、王小四免费为我们出了合集《诗人邦》；2013年出了第一部诗集《在路上》，同年被中国文学杂志社评选为“我最喜爱的十大诗人”；2014年，我的师兄马启代先生带上我出了《十诗人诗选》。2015年加入山东省作协，同年被选为作协副主席。诗集《沃野》2015年就准备好足够的诗歌，但是觉得自己还是沉淀一下，不要急于出书。现在作者只要花钱都能出一本书，所以对于出书来说，我觉得不属于什么成绩。因为我的诗集《在路上》出版后，年轻人比较喜欢我的诗，很多高校大学生购买。我的师兄马启代总是说高原是大学生的偶像。也正是这个原因2014——2015年，北京90后文友左小祺为我创办了两届“高原杯”最美短诗大赛，奖品是我的诗集还有喜欢我诗歌的书画老师，提供他们的书画作品配上我的诗。也因为年轻人喜欢我的诗，2015——2016年被黄海学院扬帆文学社、石油大学逐日文学社、安徽青年作家协会邀请去做文学讲座，谈我的诗歌。这几年我的写作时间虽然很短，但是我写过很多诗和不像诗的经典短句。有一天我突然想以纯文学的形式，写一部长篇小说《为君研尽一池墨香》，现在已创作20万字，预计25万多字完成。我的这部小说每一集都有一段经典的、渗入人心的句子，很多网友看到后，留言欲购买。但是我不想急于求成，要写就要写好，写出自己最满意的作品。

金笛：你的老师桑恒昌对你的影响如何?

高原:我是2011年认识桑恒昌老师的，他不但教我怎样把诗写好，还教我怎样做人。他说诗是从心上生长出来的文字，要写自己内心深处的文字。一首诗哪怕一个字觉得不合适，也不要急着发表出去。他曾经对我说在文学上如果有人需要我们，我们就要尽力提供帮助。做人要低调、有亲和力，要学做潜水艇，把自己沉潜下去，等出来的那一日飞马响雷霆。不要被被表面的掌声和夸赞所迷惑，让自己漂浮起来，漂浮的人就不能站稳。所以这几年来，我时刻记着老师的话，对身边或者网络的朋友都以长辈、兄弟姐妹看待，再说我觉得自己没有什么可以炫耀的资本，芸芸众生，那么多有真才实学的老师，我永远都跟不上他们的脚步。

   很多人问我，看上去是一个柔弱的女子，怎么起个男性的笔名高原。我想说，高原是一种高度，是一种宽阔的胸襟。对于我来说，可能永远达不到那种高度，但是我喜欢这种男性宽阔的胸怀，能容下很多东西，包括善良、谦让、低调，甚至有爱之心。我觉得自己有这样的追求，还是受我老师的影响。

金笛：在小说和诗歌创作上,今后你的创作会侧重哪一方面呢?

高原:我最喜欢的是诗歌，所以诗歌我不会放弃。小说我会兼顾而写。我上学的时候，包括结婚到现在，经常晚上睡觉，不是躺下就睡。而是脑子想着很多很多故事，直到困得睡着了。今天想到这里的故事情节，明天接着继续想，经常被自己的故事感动的流泪。所以我觉得，既然自己喜欢编故事，就带着诗歌一起编下去吧。现在很多老师对我说，诗歌没有前途，要写散文和小说。而我当初写作，就是为了喜欢而写，并不是为了什么利益或者目的而来。但是我也不否认，因为写作而走到今天，我的一些方面都有了提高和改变。比如从一个会员，到副主席；比如性格和精神方面从大大咧咧的女子到追求画画上，到讲究茶的品味上，做与世无争安静的女子。我从来就没想过靠写作争取到什么地位，但是我也有进取心也很固执。既然我选择了写作是我最大的兴趣，我就要把这个兴趣经营好，走出适合自己的一条路，不去盲目跟从别人。做好自己，山里孩子不比别人差，学历不高一样活出比高学历人的精彩。走上文学路上，虽然有喜悦，也会遇到很多闲言碎语，我既然选择了这是适合自己的路，就要走好，不为了证明给别人看，是为了给自己一个肯定的答案。

金笛：你对当前诗坛有什么看法和建议?

高原:我有两耳不闻窗外事，一心只写圣贤书的心态。现在诗坛感觉有点太乱，让人迷惑。有些性方面的诗都能走进大学里，还被众多人捧着。这样的诗坛对我来说，我不敢走近。既然我走不进去这迷惑的诗坛里，还是静心写自己喜欢的文字。我画画的老师对我说：别让一些乱七八糟的事和争论，浪费了你宝贵的创作时间。是啊，当初在上学的时候我错过了更高一步的学习机会，现在我要把浪费和错过的学习时间补过来，学更多知识。

   如果要让我说一下个人建议，我还是从自己所喜欢和能理解的方面来说吧。我觉得诗歌就像歌一样是美的，让人的视觉和心灵产生美。比如舒婷老师的、海子的、冰心老师的、桑恒昌老师等等，一些正能量的文字，带给人有一种美丽或亲切的画面。写作需要安静，如果为了名气吸引大众的眼球，写一些低俗的文字，让人看着也觉得肮脏，这样的人名气就算再大，走到众人的目光里，就会留下很多污点。所以我建议诗坛上以后多多去宣传一些正能量的文字，让诗坛成为一个纯洁的天地。

金笛：如果方便的话,聊一下你的家庭生活好吗?

高原:我走到今天并不是说很有成就，而是说我能在文学路上坚持走到今天，还写那些简单而纯洁的文字，应该感谢我的老公。若是他没有给我一个安逸的生活环境，我的眼里和心里怎么装得下这么多美好的东西。我说过我的工作很简单，没有高学历和高职务，甚至我的生活也是简单的。但是我很满足于现状，一家人平平安安就是幸福。在家庭中，我除了做点简单的家务，很多事都不用我操心，甚至来了客人，老公都是让陪着喝茶，他去忙碌。我下班回家，他经常做好了饭。我家房子很大，一个人收拾卫生特别累，他也收拾的很干净。他喜欢的菖蒲、兰花也都是我最钟爱的。我写作或者学画，他都很支持我。特别是学画上，我缺什么，他会做的就给我做；我想要大书房，他就把二楼客厅让给我。我需要一个书橱，他自己设计图纸，在墙上做了一棵大树一样的书架，挂上几盆绿萝，还特意去买了两把藤椅放在书架下做点缀。在我心里除了感激感恩他，更多的是亏欠他，他为我付出很多，所以我也不能任性地要这要那的，也尽量为了家，放弃一些文学上的事。纵然他也有很多缺点，我都是多想他的优点，想他的好我就觉得幸福。一个人把家庭经营好了，才可以安心地做自己喜欢的事情。那些总是埋怨老公的女人，我觉得她是失败的，因为她的眼里只有别人的缺点，她的心里也装着很多低能量的东西。我向来不喜欢结交那种成名了，就和家人闹离婚的人，这样的人很自私，她连自己最亲密的人都不能容，怎么会在其他人身上有真情实意，这样的人再有成绩，也没有一个好的婚姻生活。我是一个平凡的女子，最大的追求就是一个完整而幸福的家。我的儿子很独立，也不用我操心，有时候我有偏激的方面，他都是劝我，说高素质的人不跟低素质的人计较，还拿出哈弗的一本书，让我读，做高情商的人。不要沉溺在小说创作的悲伤情节里，瞬时间不能情绪转化过来，跟着忧伤。

金笛：最后感谢你接受我的访谈,再见!

高原：金总编再见！

高原和著名诗人简明合影

高原和著名诗人桑恒昌合影

迟玉红，笔名高原 ，1974年2月出生，山东省作家协会、中国诗歌学会会员、青州市作家协会副主席。出版诗集《在路上》《诗人邦》《十诗人诗选》。诗集《沃野》在付梓中，长篇小说《为君研尽一池墨香》已创作20多万字。

2013年10月被《中国文学》杂志社评选为我最喜爱的十大诗人

2013年全球华语文学期刊主编眼中的十大优秀诗人

2014年7月成功创办了全国首届“高原杯”最美短诗创作大赛。

2014年获得《时代文学》年终诗歌新锐奖。

2015年10月创办了第二届全国“高原杯”最美短诗创作大赛。

2016年2月获得“徐志摩微诗歌大赛”迎新春诗会三等奖。

2016年2月首届“中爱杯”全球华语微型诗大奖赛获得中国“十大微诗人”终身荣誉称号。

2016年6月获得首届蒲松龄散文奖二等奖。

2016年10月首届蔡文姬文学奖诗歌一等奖。