《平仄系统的本质特征》[声律学漫谈5]〔2005年8月〕

孙逐明

　　《平仄系统的本质特征》[声律学漫谈5]
　　孙逐明发表于 2005-8-19 11:19 东方诗风旧论坛


　　元代声调应当和普通话应当十分近似似，因为曲律中所有奇怪现象都可以在普通话里找到合理的解释。通过曲律的研究，还可以找到理解平仄实质的一把钥匙。〔按：本小节只分析普通话的声调和平仄系统〕

　　一、普通话中平仄系统的本质特征

　　大家常说四声的调值〔即阴平55，阳平35，上声214，去声51〕只是单独读一个字时的静态调值，而实际语言里各种声调连读时，因生理的局限，常常引起变调，语音学称之为“语流音变”。 细微的语流音变是很多的，最明显且最常见的是上声的变调；上声214后面有个迅速上升的尾巴，连读时这个短尾巴特别容易被挤掉。具体来说：

　　1、上声只有单独念，或处在逗末和句末的时候，才有完整的降升调214；

　　2、上声处在非上声〔阴平、阳平、去声、轻声〕之前，变成低降调211；

　　3、上声在上声之前变成半高升调34。 〔四声还有许多细微的变调，因并不普遍，或对声调的主要性质影响不大，如去声在上声之前变为52，还有“一七八不”的变调等等，这里就不提了。〕

　　仔细比较以上四声的各种声调，不难发觉：

　　1、平声：阴平55，阳平35。 平声都上升到最高度5，是高音部的上扬声调。

　　2、仄声：上声211，去声为51。 仄声都下降到最低度1，是低音部的下抑声调。 普通话里平仄的对比，表现为高音部与低音部的对比，上扬与下抑对比。

　　 按1：调值211在上声里所占比例最大，它才是上声的常态调值。实际上也只有它和去声才是普通话里真正的名副其实的仄声。上声的其余调值后面另论。

　　按2、阴平虽然是平衍的声调，但它前面的字音只要不是阴平，相比之下，它也就相当于上扬的声调了。

　　二、关于“一三五不论，二四六分明”

　　近体诗“一三五不论，二四六分明”的口诀，很符合语音学和音乐理论的基本原理。 根据这两句口诀可以构造出律式音流的平仄模式： ⊙平|⊙仄|⊙平|……〔“⊙”表平仄不拘〕 我们在此律式音流里可以截取出所有律句格式出来。 根据“一三五不论”的法则，“仄平”的旋律效果是等同于“平平”的，“平仄”的旋律效果是等同于“仄仄”的。为什么会这样的呢？

　　我们知道，音乐旋律〔本文指狭义的旋律，即曲调线〕是由许多高低不同的音调流畅地连缀而成的；完全平衍的音调是没有任何旋律美感的，可以说音调的上升和下降是形成旋律美的最重要的手段，平衍只能作为上升和下降的一种辅助和过渡。 音乐旋律的组合虽然千变万化，可无非是四种形式，即：平行旋律、上行旋律、下行旋律和弯曲旋律。 其中，弯曲旋律是上行旋律和下行旋律的组合，可分为先升后降和先降后升两小类。根据终点音调的高低位置，弯曲旋律也会有上行下行的总趋势。一般来说，终点结束在最高音时，旋律风格会类似于上行旋律；终点结束于最低音时，会类似于下行旋律。

　　四声的组合可以形成各种进行方向的旋律：

　　1、“⊙平”音步有八类，它们的声调线如下〔按：这里无法绘图，大家可以根据标示的五度音高自己绘制〕：

　　① 阴阴：5555； 〔按：阴平的实际读法是开头略低于5度，迅速升到5度后延长，收尾时略低于5度，所以“阴阴”也是略有波澜的。〕

　　② 阳阴：3555；

　　③ 阴阳：5535；

　　④ 阳阳：3535；

　　⑤ 上阴：21155；

　　⑥ 上阳：21135；

　　⑦ 去阴：5155；

　　⑧ 去阳：5135；

　　“⊙平”都以最高度5结束，不是上行旋律就是先下行后上行的弯曲旋律。唯有“阴阴”是高音部的平行旋律，可如果它的前面还有词语的话，在律句里必定是仄声，相比之下，“阴阴”也相当于上行旋律了。 换言之，“⊙平”的基本特征是上行旋律。其中“仄平”的上行趋势比“平平”更加鲜明。

　　2、“⊙仄”音步也有八类〔上声在步尾时按“211”分析〕：

　　① 去去：5151

　　② 上去：21151

　　③ 上上：34211〔按：上声在上声前面变成“34”〕

　　④ 去上：52211〔按：去声在上声前面变成“52”〕

　　⑤ 阴去：5551

　　⑥ 阳去：3551

　　⑦ 阴上：55211

　　⑧ 阳上：35211

　　“⊙仄”都以最低度1结束，不是下行旋律就是先上行后下行的弯曲旋律。其基本特征是下行旋律。其中“平仄”的下行趋势比“仄仄”更加鲜明。

　　很显然，“⊙平”和“⊙仄”交替出现时，诗句的声调线就一升一降地交替前进，如同流畅的波浪一样抑扬起伏，这就是律诗“流美婉转”的由来。

　　三、上声的其它调值和曲律之分析

　　上声处在上声之前变为34，处于句末时为214，显然，这两种调值都有点类似于阳平。 元代的四声的调值应当非常接近普通话的四声。

　　曲律大部分情况下只分平仄，不细究上去，这是因为上声的211是主体，它和去声的51都是典型的低音部的下抑的声调。

　　曲律里上声和平声相通的地方也主要是句末，此时的上声为214，当然接近于阳平。 周德清评论《折桂令》“诗句就云山失色”时注云：“妙在‘色’字上声，以起其音；平声便属第二着。平声若为阳字，仅可；若是阴字，愈无用矣！” ——所谓“起音”，分明就是描绘上声翘起的尾巴；所谓“平声若为阳字，仅可；若是阴字，愈无用矣”更是说明了上声接近阳平，而和阴平相去较远。

　　为什么曲律里某些句中里平上也可以相通呢？为什么会有第一着第二着之类的评语呢？

　　最初的元曲是戏曲文学，必须配唱的。作曲的人都深有体会，歌曲和戏曲旋律的升降起伏必须大致和声调的升降起伏一致，这样吐字方能清晰，否则容易把字音“唱倒”，以至于教人听不懂。 在一字一音的曲调里，只要大致照顾到了字音的高低就够了。一般来说，平仄相比，平声宜比仄声略高，上去相比，去声宜比上声略高；阴阳相比，阴平宜比阳平略高。大家不妨仔细品味聂耳的《卖报歌》，那些一字一音里吐字最清晰的地方大都如此。〔见http://www.myscore.org/jdgq/jdgq28.htm〕

　　一般来说，一字一音的曲调里，字音唱倒的可能性相对少很多。 而一字多音的曲调部分，就特别要注意曲谱和和声调的一致，此处更加容易把字“唱倒”。

　　从最理想的角度看：阴平55最适合配平行旋律，阳平35最适合配上行旋律，去声51最适合配下行旋律，211的上声最适合配下行旋律，34的上声最适合配上行旋律，214的上声最适合配先降后升的弯曲旋律。这都是不言而喻的，大家可以仔细品味自己熟悉的歌曲，那些吐字最清晰的一字多音的歌词，一定是符合上面的规定的。

　　平声最忌讳配鲜明的下行旋律，去声最忌讳配鲜明的上行旋律。以《卖报歌》为例，歌词中的“七个铜板就卖两份报”、“总有一天光明会来到”，“份”是去声，配了上行旋律“23”，听上去象是“两分报”；“会”字也是去声，配了上行旋律“6*1”，听上去象是“回来到”。

　　上声与乐曲的搭配非常特别，它不但适合配下行旋律和弯曲旋律，还特别适合配上行旋律，这当然是它有一个明显上翘的尾巴的缘故。 以大家熟知的儿童歌曲《听妈妈唱那过去的事情》为例，歌词里有几个关键的上声字，都配上了十分鲜明的上升旋律，它们是： “汗[水]流在地[主]火热的田野里”、“冬天的风[雪]狼一样嗥叫”、“经过了多[少]苦难的岁月”。其中的上声“水”，配上行旋律“51* 1* ”，上声“主”、“雪”、“少”，都配了上行旋律“36 6 ”。 见http://www.hongxiao.com/YUEP/HC/1550.htm〕 这几个上声，所配的上行旋律都是切分音符，突兀而漫长，象是愤怒的哀嚎，上行的特征分外鲜明，是全曲里的华彩乐句，不但吐字清晰，而且给人以深刻的印象。这种地方的上声当然可以换成平声，尤其是适宜换成阳平，这是不言而喻的。 大家不妨多品味自己熟悉的歌曲，可以发觉上声适合配上行旋律的例子比比皆是〔《卖报歌》里也有〕。

　　曲律粗分平仄之处，当是一字一音的曲调；细究四声之处，必是一字多音的曲调。戏曲音乐里，句首和句中一字一音的比例大一些，这些地方只要粗分平仄即可；而戏曲在句尾特别是韵尾多用一字多音的“拖腔”，元曲在此细分四声，上声在此也最适合与平声特别是阳平相通，就是这个缘故。

　　隋唐时代以及现代其它方言里的平仄系统下次再论。