定行诗体小议

死水吧

定行诗体小议

死水吧

一

    二十世纪初，以现代汉语为创作语言的新诗逐渐取代了以文言为创作语言的古典诗词，成为中华诗歌的主流。虽然新诗“革”了师古尊古的古典诗律的“命”，但由于新诗是建立在传承了上千年的中华民族审美心理基础之上，使用的是和古典诗律隶属于同一象形文字系统的方块汉字，所以古典诗律的精髓是不可能完全彻底抛弃的。事实上，新诗百年来，对于诗律的追求始终没有中断过。

二

    中共中央政治局委员、国务院副总理、诗人马凯在发表于《中华诗词》2010年10期《再谈格律诗的“求正容变”》一文中，曾以五、七言格律诗和绝句为研究对象，指出古典格律“至少具有五个要素：篇有定句、句有定字、字有定声、韵有定位、律有定对。”比如律诗，定句（八句）、定字（五字、七字），定声（平仄相间）、定韵（一三五不论，二四六分明）、定对（颈颔两联对仗）。这五个要素同时具备，才是格律的本质规定性。这其实是揭示了格律的本质特征就是：将有规律的语言要素综合定型化。

    作为古典诗律传承者的新诗，它在继承古典诗律、创新现代诗律的过程中，也走过了一条由破而立的轨迹。破的是古典诗律的综合定型；立的是现代诗律的综合定型。中间的探索轨迹是诗律部分要素的定型化。具体来说，就是由创建定言诗、定韵诗、定行诗的尝试试验，逐步趋向于创建定言、定韵、定行、定声、定对五种要素同时具备的，以现代汉语为创作语言的现代诗律。

    定言诗的主要实践有三言、四言、六言、八言、九言、十言、十一言、十三言、十四言、十五言、十六言等，这种体式以字数的固定性为最高美学追求，代表诗作有林庚、黄淮的九言诗，赵朴初、纪宇、刘耕路、陈昊苏等的多言诗体试验、萧国松的长篇多言体等。

    定韵诗的主要实践有隔行押韵、偶句押韵、句句押韵、古诗韵、现代诗韵等，这种体式以用韵的固定性为最高美学追求。代表诗作有台湾诗人彭邦桢的协古韵，调平仄的十四行现代诗押韵试验，纪宇以十八个韵部结构全诗的《’97诗韵》。

    这两种现代诗律的试验中，定言诗的试验比较普遍，它追求字数的固定，也押韵，但不考虑诗行的规定性，有话则长，无话则短。定韵诗的试验不多，一般的规律性押韵作为现代诗律的基本要求，和定行诗、定言诗融合在了一起，但仍有一些诗人追求诗韵的极致，写出了经典之作，像彭邦桢、纪宇等。

三

    在定言、定韵、定行诗的现代诗律试验中，成就最高的要数定行诗。据手头资料不完全统计，就有40多位新诗人出版了定行诗集专著，另外，单独以“ⅹ行诗”作为新诗标题的诗人不计其数。

    1、黄淮：《雷：黄淮一行哲理诗９００首》

    2、黄淮：《点之歌黄淮新格律诗选》（二行体诗）吉林大学

          出版社2005、09

    3、雁翼：《故乡三行诗》花山文艺出版社1990、11

    4、黄淮：《望乡353小汉俳900首》雅园出版公司2012、10

    5、胡煜：《四行诗精选》中国文联出版社2002

    6、麦芒：《麦芒四行体诗二百首》中国三峡出版社2000、10

    7、郑炜：《东方柔巴依》台湾大余出版社出版2010、7

    8、林庚：《北平情歌》（四行诗、八行诗）北平风雨诗社1936

    9、白灵：《五行诗及其手稿》秀威资讯科技股份有限公司   2010、12

    10、梁上泉：《六弦琴》（六行诗）重庆出版社1993、07

    11、李青松：《我之歌》（六行诗）作家出版社1999

    12、沈健：《6行网络先锋诗选》中国文联出版社2013、11

    13、伊丹才让：《雪域集伊丹才让七行诗选》四川民族出版社 1992、09

    14、周庆华：《七行诗》台北文史哲出版社2001

    15、岩上：《岩上八行诗》秀威资讯科技股份有限公司2012、10

    16、朱吉成：《爱情八行诗》香港文光出版社1992、07

    17、任越：《任越现代八行诗选》

    18、刘章、高昌：《白话格律诗》（八行诗）

    19、瞿琮：《享受人生十行诗卷》武汉大学出版社1999

    20、向明：《向明十行诗选》香港银河出版社1997

    21、向明：《红宝石山水十行诗100首》广州市新世纪出版社   1988年

    22：向阳：《十行集》九歌出版社有限公司1984

    23、梦桥：《九言诗葩》（十二行）南海出版公司1990、06

    24、梁志宏：《雪映金银木》（十二行）三晋出版社2013

    25、冯至：《十四行集》解放军文艺出版社2000年

    26、李彬勇：《十四行诗集》上海百家出版社1991、02

    27、唐湜：《幻美之旅十四行诗集》宁夏人民出版社1984

    28、唐湜：《蓝色的十四行十四行诗卷1965-1991》北京燕山出版社1995、07

    29、钱春绮：《十四行诗》上海文艺出版社2009、10

    30、邹惟山《邹惟山十四行抒情诗集》长江出版社2013、03

    31、雁翼：《女性的十四行诗》广州花城出版社1991、06

    32、颜烈：《蝴蝶梦：人生十四行诗》成都出版社1994、08

    33、屠岸：《屠岸十四行诗》广州花城出版社1986

    34、董桄福：《旷世情殇董桄福十四行诗集》云南民族出版社  2005、11

    35、白桦：《白桦十四行抒情诗》广东旅游出版社1992、04

    36、金波：《我们去看海金波十四行儿童诗》浙江少年儿童出版社1998

    37、杨拓夫：《拓夫十四行》中国文联出版社2005、03

    38、咏梅：《爱美十四行》中国文联出版社2001

    39、马安信：《马安信十四行情诗自选集》四川民族出版社1997

    40、万龙生：《十四行、八行诗百首》雅园出版公司2007、09

    41、何以刚：《何以刚“十六行诗”一百首》当代文艺出版社2010.10

    42、蒋言礼：《六六谣》（三十六行诗）北岳文艺出版社2013

四

    定行诗体以固定诗行为最高美学追求。定行诗的主要实践有一行诗、二行诗、三行诗、四行诗、五行诗、六行诗、七行诗、八行诗、十行诗、十二行诗、十四行诗、十六行诗、三十六行等。

    从类型上看，大致可分为三类：第一类单纯追求定行，对于韵律和节奏等无任何要求，如郑炜的四行诗、岩上的八行诗等；第二类不仅追求定行，而且同时追求疏散的押韵，追求节奏的大致匀称，如伊丹才让的七行诗、梁志宏的十二行诗、何以刚的十六行诗等；第三类将定行、定韵、定言等有机融合在一起，追求诗律的定型化，如公木、赵朴初的汉俳，黄淮的小汉俳，向阳的十行诗，梦桥的十二行诗、蒋言礼的“六六谣”以及王端诚的十四行（花环体）等。

    从以上定行诗体的类型分析可以看出，新诗人在创建新诗律的过程中，不少人把定行作为一种现代诗律共同遵循。它若单独存在，那么就仅仅是一种格律特征，属于个人的探索与追求，无法成为一种大众共同遵循的新格律规范加以推广和普及。但若和定言、定韵紧密结合，就具备了现代格律的雏形。

   因此，可以毫无疑义的说，现代新诗格律的定型，至少应该是建立在定行基础之上的，定行、定言、定韵的有机结合体。

               

        【本文发表于《并州诗汇》，太原诗词学会主办，2015年第1期（总第9期），90页】