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音步对称格律体新诗基础知识简介

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精华

论坛元老

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发表于 2017-1-10 08:32:43 | 显示全部楼层 |阅读模式

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到目前为止,虽然自由体新诗仍然占据了新诗主流,但新诗格律的研究不绝如缕,贯穿了新诗发展的全过程。新世纪以来,东方诗风论坛的万龙生、孙逐明、程文等理论家在上继上世纪二十年代陆志苇、闻一多,五十年代何其芳、卞之琳等诗界前辈研究的基础上,对新诗格律理论建设作出了重要突破,并与创作形成互动。下面把他们的研究结果简要介绍如下:

一、科学命名,把讲求格律的新诗称作“格律体新诗”。由此,当代诗歌版图清晰呈现“诗国三分”的局面,即自由体新诗、格律体新诗、旧体文言诗

二、以对称原理统摄新诗格律。对称,不仅体现在诗歌押韵方式方面,更重要的,它还体现在诗歌节奏上。对称原理也总摄古今中外一切诗歌格律。

三、程式化音步划分。音步又称顿、音顿、音尺、音组、音拍等,是新诗的最小节奏单位。音步划分必须有统一的可操作的标准,不然一行诗连是几步都意见纷纭,这首诗是不是格律体新诗自然更加无法判断。可以说,音步划分是新诗格律大厦的基石。按程式化划分原则,音步与意顿不必一定一致。音步划分标准:1、以二字步和三字步为主;2、一字步只能出现在句逗首或句逗末(诗行中间的标点符号视同句逗),且相邻的必须是三字步;3、四字步中分为两个二字步,或“的”字这一类虚字归入相邻的音步,这种情况下,相邻的音步原来一定是二字步。如“紫罗兰/的芳香”。


四、格律体新诗分为三大类,即整齐对称式、参差对称式、复合对称式,简作整齐式、参差式、复合式(指同一首诗内既有整齐的部分,也是参差对称的部分)。每式下根据音步和字数可分为多个样式,如闻一多《死水》为整齐对称式,再细分为整齐式的4步9言式。以此体现闻一多所说的“相体裁衣,一诗一式”,万龙生称新诗体式这种简约中的丰富性特点为“无限可操作性”。整齐式犹如唐诗,参差式犹如宋词,复合式是一种新的创造。

五、完全限步。在程文之前,何其芳提倡顿数(音步)相等是有很大缺陷的,比如四步诗,第一行若全由三字步组成,第二行全由二字步组成,两行虽然顿数(音步相等),但是极其不协和的。完全限步说,即是针对这一缺陷而提的,在限定音步数量的同时,又兼顾几种音步的有机配合,以使每行字数也相等。


六、大音顿对称。该理论为部分论坛会员接受。诗行不仅要音步对称,而且大音顿的位置也要对称,比如林庚的半逗律理论即属于该种对称(大音顿对称理论后被孙逐明单独发展为音节诗理论)。

七、韵脚要对称,即押韵要有规律。

八、不同的韵式、不同句式(如开放句式即诗行字数由少增多,收缩句式即诗行字数由多变少)、不同音步数量等,对诗歌情绪的传达有不同作用。创作中应尽量注意,充分加以利用。


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精华

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发表于 2017-1-10 09:30:29 | 显示全部楼层
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精华

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发表于 2017-1-15 15:06:02 | 显示全部楼层
言简意赅,概括准确。这样的工作很有必要。
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