小资料：普希金的”奥涅金诗节“的十四行体

孙逐明

　　小资料：普希金的”奥涅金诗节“的十四行体


　　西方英俄德诗属于轻重律音步体系。其诗行之间的节奏对称模式，以俄国大诗人普希金创立的“奥涅金诗节”最有代表意义。1823年5月9日，普希金专门为长篇诗体小说《叶甫盖尼.奥涅金》创立了有名的“奥涅金诗节”节奏模式。这是抑扬格四音步的十四行诗，每节十四行，115个音节，有若干严苛的规定。下面是《叶甫盖尼.奥涅金》第一章第一节的原文和智量的译诗：
　　"Мой дядя самых честных правил,
　　Когда не в шутку занемог,
　　Он уважать себя заставил
　　И лучше выдумать не мог.　　
　　Его пример другим наука;
　　Но, боже мой, какая скука
　　С больным сидеть и день и ночь,
　　Не отходя ни шагу прочь!　　
　　Какое низкое коварство
　　Полу-живого забавлять,
　　Ему подушки поправлять,
　　Печально подносить лекарство,　　
　　Вздыхать и думать про себя:
　　Когда же чорт возьмет тебя!"
　　
　　“我的最讲究规矩的伯父。
　　可不是开玩笑，已经病倒，
　　还要人家对他恭敬如故，
　　他想得真不能比这更妙。
　　他的榜样倒值得别人学习；
　　可是，天哪，这可真是闷气：
　　日日夜夜你得把病人看望，
　　一步也不能离开他的身旁！
　　这是个多么下贱的花招，
　　讨一个半死不活的人高兴，
　　给他把枕头摆好、扶正，
　　哭丧着脸给他端汤送药，
　　一边叹气却一边心里算计，
　　哪一天鬼才能把你抓去！”
　　
　　其节奏格式为：　　
　　∪—|∪—|∪—|∪—|∪9〔交叉式〕
　　∪—|∪—|∪—|∪—|　8
　　∪—|∪—|∪—|∪—|∪9
　　∪—|∪—|∪—|∪—|　8
　　
　　∪—|∪—|∪—|∪—|∪9〔随转式〕
　　∪—|∪—|∪—|∪—|∪9
　　∪—|∪—|∪—|∪—|　8
　　∪—|∪—|∪—|∪—|　8
　　
　　∪—|∪—|∪—|∪—|∪9〔包孕式〕
　　∪—|∪—|∪—|∪—|　8
　　∪—|∪—|∪—|∪—|　8
　　∪—|∪—|∪—|∪—|∪9
　　
　　∪—|∪—|∪—|∪—|　8〔一贯式〕
　　∪—|∪—|∪—|∪—|　8
　　
　　按：原诗不分段，这里按其对称模式分了段。“∪”表轻音，“—”表重音。　　
　　它的节奏结构可以看作是三个四行诗〔9898、9988、9889〕和一个两行诗〔88〕。相当于四行交叉式、四行随转式、四行包孕式，两行一贯式。既巧妙又令人深思的是，三个四行诗和一个两行诗，配上了对称模式完全相同的韵式“abab ccdd effe gg”，依次为四行交叉韵〔abab〕，四行随韵〔ccdd〕，四行抱韵〔effe〕和两行叠韵〔gg〕。其中的九音节诗句押“阴韵”，八音节诗句押“阳韵”。“这些严格的规定交织在一起，构成了‘奥涅金诗节’所特有的格律特征。抑扬顿挫的音步和错落有致的韵脚使《叶甫盖尼.奥涅金》诵读起来既铿锵有力又缠绵悠远。整部作品的六千余行诗作中，没有任何一行逾越‘奥涅金诗节’ 的基本音节、音步和押韵规律。这是一项严谨的创造性劳动，正是秉着这种认真恪守格律的态度，作家保持了全诗在形式、节奏和音韵上协调一致的美。”[2]此外，“〔奥涅金诗节〕每一节的abab和gg，通常有完整的内容、音律和音调。最后两行叠韵基本上是对整个诗节思想的总结，是‘对一个诗节思想的凝缩和升华，起到了画龙点睛的作用’。”[3]〔按：“阴韵”指韵脚处在句末轻声字前一个音节上；我国《诗经》《伐檀》里，句末“兮”字的前一个字是韵脚，就是阴韵。此外，部分诗作的音节模式是“9898、9988、988、988”。〕
　　这五种长短句节奏与韵式相吻合的对称模式，是俄诗轻重律的常轨诗体。张学增在《俄语诗律浅说》[4]里介绍俄诗格律节奏模式时，标注了35种体式，诗行音节整齐的只有5例；长短句交叉式21例，基本上是交韵；随转式2例，都是随韵；包孕式一例，用的是抱韵；复合式７例，绝大多数都是韵随节奏一同转换。


　　引自《东西方格律诗体对称模式之比较》一文。
　　按：我们采用音节诗体，最适合写作中国式的奥涅金诗节的商籁体。

古道白杨

学习中，慢慢消化吸收，白杨问好孙老师！

柳渡

去年读过智量翻译的《叶甫盖尼.奥涅金》。当时只注意到其韵式的独特，并不知道句式或节奏模式也与之对应。如此精细高难的格律，难怪后世少有模仿。

孙逐明

聿归 发表于 2016-12-5 10:36
去年读过智量翻译的《叶甫盖尼.奥涅金》。当时只注意到其韵式的独特，并不知道句式或节奏模式也与之对应。 ...

　　我手中的译本是冯春翻译的，他就没能力把“奥涅金音节”的韵式原样翻译出来了，更别提内部的严整的对称五范式的节奏规律了。我国流行的所谓十四行体，根本不具备严整的节奏律，不过是押韵的十四行自由诗而已。哪够得上十四行格律体的头衔？
　　以《叶甫盖尼.奥涅金》为例，其译诗真要够得上是十四行诗，至少要采用音节诗的形式，把原有的对称五范式节奏基本特色反映出来才对。

诗酒自娱

我认为一种诗体移植到外国，一定会产生变异，形成变体。
只要它符合移植国诗歌格律要素，又不失原体最基本的特征，就是合理的，有生命力的，有存在价值的，因此是有资格上“户口”的。比如说，复合体十四行诗是不应该否定的。

孙逐明

世界各国成熟的格律体通通都有强烈的听觉音乐美，而咱们的十四行诗却没有听觉音乐美，仅有视觉对称美，能算得上格律体么？

诗酒自娱

咱们格律体新诗中的十四行诗不仅仅有建筑美，也有音乐美。
整齐体的十四行诗不用说了，就是参差体与复合体因为其节奏的规律性也同样具有音乐美。

孙逐明

咱们的音步对称论十四行诗，大部分的听觉美与豆腐干体毫无二致。

参差体和复合体可以说绝大部分毫无听觉节奏美可言。正在写论文。不日可以发布。