吕进《走向新诗的盛唐——序“东方诗风”格律体新诗选》

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走向新诗的盛唐———序《＜东方诗风＞格律体新诗选》 吕进(图) 来源：重庆日报
2011年06月02日04:08


大中小

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《格律体新诗选》 万龙生主编

　　吉林文史出版社

　　2011年4月版

　　友人万龙生先生告知《东方诗风》即将出版10年诗选的消息，我很兴奋。昨晚从香港回来，马上浏览43位诗人的247首作品，感到格律体新诗的确在快步前行了。可以看到，格律体新诗近年在艺术实践和理论概括上都有长足进步，推进格律体新诗的诗人们留下的足迹是值得尊敬的。

　　文学是语言的艺术，文学语言决定文学形式，诗尤其如此。今人的古体诗（也被称为“国诗”），尽管有不少佳作，尽管会长久存在下去，但是在我看来，它在创作和鉴赏上都是受限的。古体终于属于古代汉语啊。启功先生曾说：“唐以前的诗是长出来的，唐诗是嚷出来的，宋词是讲出来的，宋以后的诗是仿出来的。”也就是说，好的古体到了唐宋已经写完。不少现代诗人到了晚年“勒马回缰写旧诗”，旧诗作品也鲜有超过他们的新诗代表作的。双音词和多音词居多的现代汉语，具有当代色彩的新鲜词汇，都会使当代人在古体里感到局促。

　　近几年古体的勃兴，不但说明古体始终有它的生命力，不应采取“五四”时的过激态度，更主要的，我以为，是新诗的式微给古体让出了舞台。破多立少的新诗必须在“立”字上革命，新诗人必须要有形式感，必须要有融合“变”与“常”的智慧与功力，这样，漂泊不定的新诗才能立于中国大地之上，才能适应时代的审美，在诗坛上充当主角。格律体新诗的成形就是一种必须的“立”，涉及新诗生存与生长的“立”。

　　新诗近百年的最大教训是单极发展。自由诗作为“破”的先锋，自有其历史合理性。但是单极发展就不正常了，尤其是在具有格律诗传统的中国。从上个世纪80年代末开始流行的这样体，那样体，可以通称为“口水体”。“口水体”以放逐新诗的诗歌审美要素加深了单极发展的新诗与生俱来的危机。

　　应该提高自由诗，成形格律体新诗，增多诗体。

　　格律体新诗除了必须是诗（绝对不能只有诗的形式）这个大前提以外，在形式上可能有两个美学要素：格式与韵式。格式和韵式构成格律体新诗的几何学限度。所谓格式，就是与篇无定节，节无定行，行无定顿的自由诗相比，格律体新诗寻求相对稳定的有规律的诗体。格式很多，无非是整齐节奏和参差节奏，这样产生出无穷多的样式。可以预计，随着艺术探索的进展，在将来的某一天会有较多的人习惯的通行格式出现，而这，正是格律体新诗成熟的象征。说到韵式，现代汉语的“十三辙”是比较公认的新诗韵辙。洪亮级的“言前”、“江阳”、“人辰”、“中东”，柔和级的“遥条”、“由求”、“怀来”、“梭波”，细弱级的“灰堆”、“一七”、“姑苏”、“乜斜”，使新诗押韵有了依据。布韵方式就很多了，以四行诗来说，比如偶体韵、双迭韵、交错韵、连环韵、三行韵、随韵，多不胜数。一韵到底还是换韵，也各有其妙。

　　格律好像会给诗人带来麻烦，其实给诗人带来的更是自由。写自由诗时的表达诗情无从下手、形式无所依托的烦恼就挥之而去了。作为中国诗歌的现代形态，新诗的命运可以从中国诗歌史中找到。中国诗歌诞生以后，从自由体向格律体逐渐转化，一直到南北朝，格律基本定型，随之出现了唐诗宋词这样的古诗高峰。新诗是对只有形式没有内容的末期古体的叛逆，开始了中国诗歌的现代循环。我们现在正是在新诗的“律前时期”，和南北朝以前的状况相仿，新诗大的走向是可以预期的。尽管在现代汉语条件下，建设新诗的格律有其艰巨性，但是更有其必然性。

　　走向新诗的盛唐，我们要有信心。

慕霞

:victory:　走向新诗的盛唐，让我们共同努力去实现吧！

浮云集

走向新诗的盛唐------真希望真正看到那一天的到来！