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《普通话“五声”声调的平仄简论》〔2006年7月〕

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  《普通话“五声”声调的平仄简论》〔2006年7月〕
   
  2006年7月23日,发布在旧东方诗风论坛
  http://df.xlwx.cn/old/viewthread.php?tid=11229 
  
  在古典诗词的平仄格律中,单个的字音平仄是很少有韵律学上的意义的,字音相连音高的连续变化才有韵律意义。  
  合理安排诗句字音平仄,可以形成“流美婉转”〔周正甫语〕的旋律美。这种“流美婉转”的旋律旋律风格在现代汉语普通话里也被保留下来了。  
  音乐旋律有四种基本形态:平行旋律、上行旋律、下行旋律和弯曲旋律。上行旋律和下行旋律是音乐美的最基本形态,是音乐旋律的主体。平行旋律在其它上行下行旋律的陪衬下,它也相当于上行或下行旋律。弯曲旋律则包括先上后下和先下后上两种,其总趋势仍然可归属于上行旋律和下行旋律两类。  
  汉语诗歌声调的平仄组合,其声波图的进行方向的类型与音乐旋律完全相同。具体分析于下:  
  诗歌旋律的基本结构单位是“音步”,每一个音步字音声调的最后音高决定了旋律变化的进行方向。  
  普通话有“五声”:阴平、阳平、上声、去声和轻声。  
  这五种声调在音步里的平仄组合有三小类20种形态。    
  1、“⊙平”音步有八种形态,它们的声调线如下〔按:这里无法绘图,大家可以根据标示的五度音高自己绘制〕:  
  ①阴阴:5555;  
  ②阳阴:3555;  
  ③阴阳:5535;  
  ④阳阳:3535;  
  ⑤上阴:21155;〔上声在非上声前面变调为211〕  
  ⑥上阳:21135;  
  ⑦去阴:5155;  
  ⑧去阳:5135;  “
  ⊙平”音步都以最高度5结束,不是上行旋律就是先下行后上行的弯曲旋律。唯有“阴阴”是高音部的平行旋律,可如果它的前面还有词语的话,在律句里必定是仄声,相比之下,“阴阴”也相当于上行旋律了。换言之,“⊙平”的基本特征是上行旋律,其声波图的共同特点是上扬。其中“仄平”的上行趋势比“平平”更加鲜明。
    
  2、“⊙仄”音步也有八种形态〔因近体诗两字音步全部在句中,上声全部为变调,不可能读出完整的214〕:  
  ①去去:5151  
  ②上去:21151  
  ③上上:34211〔按:上声在上声前面变成“34”〕  
  ④去上:52211〔按:去声在上声前面变成“52”〕  
  ⑤阴去:5551  
  ⑥阳去:3551  
  ⑦阴上:55211  
  ⑧阳上:35211    
  “⊙仄”都以最低度1结束,不是下行旋律就是先上行后下行的弯曲旋律。其基本特征是下行旋律,其声波图的共同特点是下抑。其中“平仄”的下行趋势比“仄仄”更加鲜明。    
  很显然,“⊙平”和“⊙仄”交替出现时,诗句的声调线就一升一降地交替前进,如同流畅的波浪一样抑扬起伏,这就是律诗“流美婉转”的由来,大家常常说律诗抑扬顿挫,就是对这种旋律美的形象描绘。    
  3、轻声。轻声也有调值,只不过调值比较模糊罢了。  
  轻声的声调并不固定,它随着自己前面的字音声调而变化,具体来说:
  阴平后面的轻声为|2  
  阳平后面的轻声为|3  
  上声后面的轻声为|4  
  去声后面的轻声为|1    
  显然,轻声和四声的组合也具备上行旋律和下行旋律两大类:    
  ①阴轻:552。为下行旋律。轻声相当于仄声。  
  ②阳轻:353。为先上后下的弯曲旋律。轻声相当于仄声。  
  ③上轻:2114。为先下后上的弯曲旋律。轻声相当于平声。  
  ④去轻:511。为下行旋律。轻声相当于仄声。    
  对于轻声的平仄归属,可以简化为:上声后面的轻声为平声,非上声后面的轻声为仄声。


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